El Retrato de Leonor de Toledo y su hijo es una pintura del artista italiano Agnolo di Cosimo, conocido como Bronzino , terminado ca. 1545. Una de sus obras más famosas, [1] se encuentra en la Galería de los Uffizi de Florencia , Italia y es considerada uno de los ejemplos preeminentes del retrato manierista . [2] La pintura representa a Leonor de Toledo , esposa de Cosme I de 'Medici, Gran Duque de Toscana , sentada con la mano apoyada en el hombro de uno de sus hijos. Este gesto, así como el motivo de la granada en su vestido, se referían a su papel de madre. Eleanor usa un pesadovestido brocado con arabescos negros . En esta pose, se la representa como la mujer ideal del Renacimiento . [3] La pintura es el primer retrato conocido por encargo del estado que incluye al heredero del gobernante. Al incluir al niño, Cosimo quería dar a entender que su gobierno traería estabilidad al ducado. [4]
Retrato de Leonor de Toledo y su hijo | |
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Italiano: Eleonora di Toledo col figlio Giovanni | |
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Artista | Bronzino |
Año | hacia 1545 |
Tipo | Óleo sobre tabla |
Dimensiones | 115 cm × 96 cm (45 pulgadas × 38 pulgadas) |
Localización | Galería de los Uffizi , Florencia, Italia. |
El niño ha sido identificado de diversas maneras como el hijo de Leonor, Francesco (nacido en 1541), Giovanni (nacido en 1543) o Garzia (nacido en 1547). Si el tema es el último, el retrato debería estar fechado alrededor de 1550-1553, pero la fecha ahora se asigna generalmente a c. 1545, basado en un examen de la evolución del estilo de Bronzino, que sugeriría a Giovanni. [1]
El retrato ha sido llamado "frío", reflejando la sobria formalidad de la corte española nativa de Leonor, sin la calidez que se espera típicamente de un retrato de madre e hijo. Tal distanciamiento es típico del rechazo del naturalismo por parte de la escuela manierista. [5] A la inversa, el vestido de Eleanor de elaborada de brocado de terciopelo , con sus Massed bouclé efectos de oro trama bucles en el estilo llamado Riccio sopra Riccio (bucle sobre bucle), se replica minuciosamente. [6] La pintura es quizás un anuncio de la industria de la seda florentina, que había perdido popularidad en los primeros años difíciles del siglo XVI y revivió durante el reinado de Cosme I. El precioso cinturón dorado, decorado con joyas y abalorios con una borla , puede haber sido hecha por el orfebre Benvenuto Cellini .
Ropa
Se representa a Eleanor con un vestido formal sobre una camisa o una bata de lino adornada con bandas estrechas de bordado en negro en el cuello y los volantes de las mangas. La pintura de Bronzino captura la dimensionalidad de la tela de terciopelo de seda brocado en el vestido con sus bucles de hilo envuelto en oro y arabescos de pelo negro sobre un fondo de satén blanco. La ropa hecha de textiles tan ricos estaba reservada para ocasiones oficiales y no era típica del guardarropa cotidiano de Eleanor, que presentaba vestidos de terciopelo y satén de colores sólidos. [7]
Cuando el cuerpo de Leonor fue exhumado en el siglo XIX, algunos concluyeron que había sido enterrada con el mismo vestido que en el retrato. [1] Una redecilla casi idéntica podría haber causado esta confusión. Pero una investigación más reciente muestra que fue enterrada con un vestido de satén blanco mucho más simple sobre un corpiño de terciopelo carmesí (y probablemente una enagua a juego, que no ha sobrevivido). [8] [9] Después de una larga y compleja restauración, la ropa original se ha conservado y se exhiben reconstrucciones detalladas en la Galería de Vestuario en el Palazzo Pitti , Florencia. Las prendas originales son demasiado frágiles para exhibirlas en público. [10]
Referencias
Video externo | |
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- ↑ a b c Thomas, Joe A. (1994). "Tela y vestido en el retrato de Bronzino de Leonor de Toledo y Son Giovanni". Zeitschrift für Kunstgeschichte . 57 (2): 262–67. JSTOR 1482735 .
- ^ "Leonor de Toledo con su hijo Giovanni" . Britannica . Consultado el 21 de abril de 2011 . (requiere suscripción)
- ^ Teplis, Michelle (2011), "The Ideal Woman behind a Portrait" , Armstrong Undergraduate Journal of History , Armstrong Atlantic State University , ISSN 2163-8551 , consultado el 16 de diciembre de 2012
- ^ Bilik, Shiri (primavera de 2002), "Women Who Ruled" , Michigan Today , Universidad de Michigan , archivado desde el original el 26 de julio de 2013 , consultado el 16 de diciembre de 2012
- ^ a b " Retrato de Bronzino de Eleonora di Toledo con su hijo Giovanni " . Smarthistory en Khan Academy . Consultado el 30 de diciembre de 2012 .
- ^ Monnas (2012), p. 20
- ^ "Moda en la Corte de los Medici: la ropa conservada de Cosimo, Eleonora y don Garzia - Florencia, Galleria del Costume, Palazzo Pitti, 25 de junio - 31 de diciembre de 1993 (catálogo de la exposición)" . Consultado el 31 de diciembre de 2012 .
- ^ Arnold (1985), p. 102
- ^ Landini (2005), p 70-74.
- ^ "Archivo Medici" . Consultado el 30 de diciembre de 2012 .
Fuentes
- Arnold, Janet (1985). Patrones de moda 3: El corte y confección de ropa para hombre y mujer, c. 1560-1620 . Londres Nueva York: Macmillan Drama Book. ISBN 0896760839.
- Buticchi, Susanna. La Grande Storia dell'Arte. Cinquecento . Il Sole 24 Ore -E.ducation.it . Firenze.
- Landini, Roberta Orsi; Bruna, Niccola (2005). Moda a Firenze 1540-1580: Lo stile di Eleonora di Toledo e la sua influenza . Italia: Mauro Pagliai.
- Monnas, Lisa (2012). Terciopelos renacentistas . Londres Nueva York: V&A Pub. Distribuido en Norteamérica por Harry N. Abrams. ISBN 9781851776566.