El Retrato de Mehmet II es una pintura delartista veneciano Gentile Bellini , que representa alsultán otomano Mehmet el Conquistador . Fue pintado en 1480 mientras Bellini estaba en Constantinopla en misión diplomática. Esta pintura es un registro de los importantes lazos económicos y diplomáticos que existieron entre Venecia y el Imperio Otomano en el siglo XV. [1]Antes de esta pintura, los otomanos habían conquistado Constantinopla recientemente. Esto puso a la República de Venecia en una situación en la que no tuvieron más remedio que aceptar un tratado de paz de Mehmet el conquistador en 1479. Venecia estaba activamente vinculada con Constantinopla a través de vínculos comerciales debido a su proximidad al mar Mediterráneo. La importación de seda cruda, algodón, manuscritos iluminados, trabajos en metal con incrustaciones y especias se habría detenido sin este tratado de paz. [2] Después de que se negociara un tratado de paz entre la República de Venecia y el Imperio Otomano, el sultán Mehmet II decidió que le gustaría que un pintor italiano residiera en su corte y pintara para él; esta tarea fue encomendada a Gentile Bellini. [1]
Retrato de Mehmet II | |
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Artista | Gentile Bellini |
Año | 1480 |
Dimensiones | 70 cm × 52 cm (28 pulg. × 20 pulg.) |
Localización | Galería Nacional , Londres |
En el siglo XIX, la pintura del sultán Mehmet estaba en mal estado y había sido repintada en gran medida. Hubo demasiado mal manejo y limpieza excesiva, lo que provocó que muchos historiadores del arte no pudieran confirmar que la pintura es de la mano de Bellini. Ahora los historiadores del arte coinciden en que alrededor del 10% de lo que vemos en esta pintura es obra del maestro renacentista Gentile. [3] Independientemente de que esta pintura muestre las habilidades de Gentile Bellini, quien fue bien considerado por el sultán, esta pintura muestra combinaciones inteligentes de la cultura europea e islámica que refuerza la elección del sultán de querer un pintor veneciano en su corte. [2] El retrato de Bellini dejó una influencia duradera en la pintura otomana; existen varias pinturas, una atribuida a Shiblizade Ahmed , que derivan sus composiciones de las de Bellini. [4] El retrato de Mehmet II ahora se llevó a cabo en el National Gallery , Londres . [5]
Descripción
Veneciano anónimo (asociado con Gentile Bellini) Retrato de Mehmet II | |
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Artista | Desconocido |
Año | 1510 |
Mehmet está representado con su caftán rojo en capas en la parte superior con un lujoso velo de piel además de su tocado que consiste en un turbante envuelto sobre un taj rojo; esto tiene dos propósitos para indicar su rango e identidad religiosa. Una pieza de bordado otomano cuelga de la parte delantera del marco, con incrustaciones de joyas. [2] Los historiadores del arte creen porque Mehmed solicitó un artista italiano en ese momento; quería que se le pintara una imagen muy naturalista y quería ser visto como un gobernante italiano en un retrato estilizado de un perro. Las formas redondeadas y voluminosas del atuendo y el turbante de Mehmet contrastan con los rasgos afilados, delgados y angulares de su nariz aguileña y su barbilla puntiaguda. [6] Bellini usó las convenciones clásicas en ese momento en Italia para retratar a Mehmed como distanciado del espectador. Rodeando el retrato hay un marco pintado que consta de un arco que recuerda a los portales clasicistas de la Venecia de ese período, así como el parapeto cubierto con una tela. [5] La parte inferior izquierda del cuadro tiene la inscripción "Victor Orbis" o "Conquistador del mundo". [2] Otra inscripción parcial permanece en la pintura En referencia al arte de Bellini “... la verdadera habilidad de Gentile Bellini, el soldado dorado de la naturaleza, recuerda la [apariencia] del sultán, [y] representa todas las cosas en sus particularidades ... [Bellini] hizo esto misma imagen el día 15 del mes de noviembre de 1480 ”. Esta inscripción está en tan mal estado que es difícil para los historiadores del arte traducir con seguridad la mayor parte. [7] Mirando de cerca la pintura, hay obvias inconsistencias o conexiones erróneas. Teniendo en cuenta el arco y la pintura en general fuera de la figura en sí, está pulido, bien pintado pero con un aspecto increíblemente endeble; enmarca a Mehmet perfectamente en la parte superior, pero luego su cuerpo está oculto por los lados. Mehmet se ve borroso en comparación con la arquitectura que lo rodea. Es casi como si el fondo, el plano medio y el primer plano de esta pintura se hubieran combinado. [8]
Historia
La estancia de Bellini en el Imperio Otomano
Medalla de Mehmet II (reverso) | |
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Artista | Gentile Bellini |
Año | 1480 |
El 25 de enero de 1479, siete meses después del final de la guerra entre el Imperio Otomano y Venecia, el sultán Mehmet aprovechó la oportunidad para iniciar una relación diplomática con Venecia. La misión era solicitar a un pintor veneciano talentoso que estuviera a disposición de Mehmed, lo que resultó en el préstamo de Gentile Bellini. [5] La posición de Bellini a los ojos del sultán fue embellecida por un relato publicado por Jacopo Filippo Foresti da Bergamo en 1490, posiblemente en asociación con el propio Bellini. Decía: “Su talento llegó un día a oídos de Mehmed, Príncipe de los turcos, quien ardiendo en el deseo de verlo, escribió humildemente al Senado de Venecia con una solicitud para que, como un gran favor, le enviara [Gentile] en Estambul como regalo. Cuando llegó ... para que todo su arte pudiera probarse aún más. [Mehmed] requería que él mismo se presentara en su propia forma. Y cuando el emperador contempló la imagen tan similar a él, admiró los poderes del hombre y dijo que superaba a todos los demás pintores que alguna vez existieron ". [5] No hay pruebas de que Bellini haya sido solicitado por su nombre, contrariamente a la afirmación de Foresti, que posteriormente fue asumida por el propio Vasari de la misma manera. Se registró que Mehmet pidió un "buen pintor", es decir, uno que fuera bueno en el retrato. [5] Aunque la pintura de Bellini de Mehmet II es la única obra autenticada de su estancia en Constantinopla, existen otras obras atribuidas a Bellini que están relacionadas con su estancia en Estambul. Hay un retrato doble de un joven con Mehmet, ahora de propiedad privada en Suiza. Esta pintura tenía una etiqueta muy antigua que identificaba a Bellini como el pintor y los sujetos como Mehmet II y su hijo Jem, el hermano menor del predecesor al trono Beyazit . También hay bocetos de una mujer joven y un jenízaro que viven en el Museo Británico . [3]
Procedencia
Janissary turco | |
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Artista | Gentile Bellini |
Año | 1479-1481 |
La pintura está inscrita en la esquina inferior “15 de noviembre de 1480”. Seis meses después de que se realizó esta pintura, Mehmet II murió por complicaciones de salud derivadas de la gota y el edema de las piernas. [1] Los historiadores del arte creían que el sucesor de Mehmet, Bayezid II, vendió muchos de los retratos de su padre después de su muerte. Bayezid desaprobó las pinturas encargadas por su padre, pero también vendió las pinturas para ayudar a financiar un gran complejo de mezquitas establecido ca. 1500. Los historiadores creen que la pintura podría haber sido comprada por comerciantes venecianos en Levante ya principios del siglo XVI y traída a Venecia, donde se habría hecho otra pintura de Mehmet por un artista desconocido utilizando la pintura de Gentile como un tipo de prototipo. [6] El retrato de Bellini del sultán fue observado usando imágenes de rayos X mientras estaba en su residencia actual en la National Gallery de Londres. La radiografía reveló que no quedaba rastro del rostro del sultán en la pintura, mientras que el resto de los detalles de la pintura aún son visibles, como el turbante, los textiles, el arco y las coronas. Un acto iconoclasta es la mejor explicación para tan deliberado daño localizado en el rostro de Mehmet. Esto no era infrecuente en el Imperio Otomano; para hacer inanimada una imagen ofensiva, destruirían el rostro. Hay ejemplos posteriores en el manuscrito de Semailname de 1579, en el que se repintan los rostros del sultán que han sido destruidos en algún momento. [5]
Interpretación y significado simbólico
Mehmet II y su hijo | |
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Artista | Gentile Bellini |
Año | 1479 |
Las tres coronas que se muestran en la parte posterior de la medalla de Bellini que representa al sultán son un dispositivo heráldico que también se repitió en ambos lados de su pintura del sultán . Las tres coronas habrían sido fácilmente referenciadas por los europeos familiarizados con el escudo de armas real sueco o como referencia a los tres reinos (triregnum papal). Sin embargo, en el contexto de las imágenes de Mehmet, las tres coronas probablemente hacen referencia a la Magna Grecia o al sur de Italia, Trebisonda y Asia. Mirando de cerca la pintura de Bellini, hay una oscura séptima corona bordada en la tela drapeada en la parte más adelantada de la pintura. En el pasado, se sugirió que las siete coronas definían la posición de Mehmed en la dinastía otomana . Otro retrato probablemente hecho en Venecia alrededor del 1510 de Mehmed parece mostrar que las siete coronas no tenían importancia, al menos no de la forma en que los historiadores del pasado pensaban que podrían haberlo sido. Esta pintura se hizo unos 31 años después y omite la séptima corona, lo que significa que puede no haber sido tan integral a la identidad de Mehmet como se pensaba anteriormente. [5]
En otros medios
En Marcel Proust 's del tiempo perdido , la apariencia del personaje de Bloch como un niño es comparado con el retrato de Mehmet II por M. Swann.
Referencias
- ↑ a b c Kim, David Young (2015). "Gentil de rojo" . I Tatti Estudios en el Renacimiento italiano . 18 (1): 157-192. doi : 10.1086 / 680525 . ISSN 0393-5949 .
- ^ a b c d Fiore, Julia (14 de agosto de 2018). "Cómo este retrato renacentista ayudó a terminar una guerra" . Artístico . Consultado el 30 de octubre de 2020 .
- ^ a b "El gran turco: el sultán Mehmet II - conquistador de Constantinopla y maestro de un imperio" . Opiniones de elección en línea . 47 (12): 47–7040–47-7040. 2010-08-01. doi : 10.5860 / elección.47-7040 . ISSN 0009-4978 .
- ^ Madera, Paul (2007). "Arte en la Venecia del siglo XV: 'una estética de la diversidad ' ". En Richardson, Carol (ed.). Localización del arte renacentista . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. págs. 229-237.
- ^ a b c d e f g Cevizli, Antonia Gatward (2014). "Bellini, bronce y bombardeos: las peticiones del sultán Mehmed II reconsideradas" . Estudios del Renacimiento . 28 (5): 748–765. ISSN 0269-1213 .
- ^ a b Shepard, Dorothy M. (12 de septiembre de 2007). "Dorothy M. Shepard. Ensayo sobre" Simposio "Venecia y el mundo islámico, 828-1797". Museo Metropolitano de Arte, Nueva York. 22 de abril de 2007. " " . caa.reviews . doi : 10.3202 / caa.reviews.2007.78 . ISSN 1543-950X .
- ^ Harper, JamesG (5 de julio de 2017). "El turco y el Islam en el ojo occidental, 1450? 750": Imágenes visuales antes del orientalismo . Routledge. ISBN 978-1-351-53986-9.
- ^ Rodini, Elizabeth (2020). Retrato de Gentile Bellini del sultán Mehmed II . IB Tauris. ISBN 978-1-83860-483-7.
- https://thamesandhudsonusa.com/books/paintings-in-proust-a-visual-companion-to-in-search-of-lost-time-softcover
Bibliografía
- Rodini, Elizabeth. 2020. Retrato de Gentile Bellini del sultán Mehmed II: vidas y más allá de una imagen icónica . Londres: IB Tauris & Company
- Carboni, Stefano. 2007. Venecia y el mundo islámico: 828-1797. Nueva York: Museo Metropolitano de Arte.
- Campbell, Caroline y Alan Chong. 2005. Bellini y Oriente . Londres: National Gallery Co.
- Harper, James G. 2011. El turco y el Islam en el ojo occidental, 1450-1750: imágenes visuales antes del orientalismo . Farnham: Ashgate.
- —Karpeles, Eric. 2017 '' Pinturas en Proust, un compañero visual de En busca del tiempo perdido '