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Autógrafo de Bach (1722) del primer preludio del Libro I

El preludio y la fuga en do mayor , BWV  846, es una composición para teclado escrita por Johann Sebastian Bach . Es el primer preludio y fuga del primer libro de The Well-Tempered Clavier , una serie de 48 preludios y fugas del compositor. Una primera versión del preludio, BWV 846A, se encuentra en el Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach .

Análisis [ editar ]

Preludio [ editar ]

El preludio tiene 35 compases de duración y consiste principalmente en acordes rotos . A continuación se muestran los primeros cuatro compases del preludio:

{<< \ new PianoStaff << \ new Staff << \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 \ new Voice \ related c '' {\ voiceOne r8 g16 ceg, ce r8 g, 16 ceg, ce r8 a, 16 dfa, df r8 a, 16 dfa, df r8 g, 16 d 'fg, d' f r8 g, 16 d 'fg, d' f r8 g, 16 ceg, ce r8 g, 16 ceg, ce} \ nueva voz \ relativa c '{\ voiceTwo r16 e8._ ~ e4 r16 e8._ ~ e4 r16 d8._ ~ d4 r16 d8._ ~ d4 r16 d8._ ~ d4 r16 d8._ ~ d4 r16 e8._ ~ e4 r16 e8._ ~ e4} >> \ new Staff << \ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 \ new Voice \ relativa c '{c2 cccbbcc} >> >> >>}

El preludio continúa así con diferentes variaciones de armonía y cambio de tono . El preludio termina con un solo acorde de Do mayor.

Fuga [ editar ]

La fuga tiene 27 compases de duración y está escrita para cuatro voces . Comienza con un sujeto de dos compases en voz alta. La primera voz en unirse es la soprano, que responde con la respuesta en la tonalidad dominante (sol mayor).

{# (set-global-staff-size 17) \rative {\ new Staff \ clef treble \ key c \ major \ tempo 4 = 70 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ override Score.BarNumber # 'transparent = # #t << {\ voiceOne R1 r2 r8 g '^ "Soprano" ab c8. d32 c b8 ea, d ~ d16 edcb} \ new Voice = "Alto" {\ voiceTwo r8 c, _ "Alto" de f8. g32 f e8 a8 d, 8 g ~ g16 agfefedcdcb a8 fis 'g4 ~ g8 fis16 e fis8 dg} >>}}

La respuesta se repite en las voces de tenor y bajo, respectivamente, cuando entran. A continuación, la pieza se modula a través de varias claves relacionadas , repitiéndose el tema en cada una de las cuatro voces. La pieza finalmente termina de nuevo en la tecla de inicio. Termina con cada voz deteniéndose en una nota y manteniéndola hasta el final, formando un acorde de Do mayor.

Legado [ editar ]

Medida de Schwencke [ editar ]

Algunas ediciones anteriores del preludio contienen una barra adicional entre los compases 22 y 23 conocida como la "medida de Schwencke", una medida supuestamente agregada por Christian Friedrich Gottlieb Schwencke en un intento de corregir lo que él u otra persona erróneamente consideró una progresión "defectuosa" ( aunque pueden ser manuscritos accidentalmente corruptos asociados con Schwencke), aunque este tipo de progresión era estándar en la música de la época de Bach. [1]

{<< \ new PianoStaff << \ new Staff << \ tempo 8 = 116 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 \ new Voice \ related c '{r8 b16 c es bc es r8 b16 c es bc es} >> \ new Staff << \ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 \ new Voice \ related c {\ voiceOne r16 es8._ ~ es4 r16 es8._ ~ es4} \ nueva Voz \ relativa c {\ voiceTwo g2 g} >> >> >>}

Sin embargo, según Hermann Keller , "Schwencke era un músico sofisticado y bien informado que probablemente no pensaba en mejorar a Bach". [2]

El compás 22 contiene un F ♯ en el bajo , que salta a A ♭ en el compás 23, creando un tercio disminuido ; mientras que la medida de Schwencke tiene una G en el bajo de un6
4( segunda inversión ) acorde menor con C como su raíz tomada del armónico menor paralelo . El A ♭ puede considerarse como su enarmónico , G ♯ , que crea un segundo paso mayor con F ♯ , pero A ♭ funciona como un tono principal superior ( menor melódico descendente o natural paralelo ). Franz Kroll pudo haber sido el primero en cuestionar y editar la medida, primero en 1862, y la medida no ocurre en la copia manuscrita de 1725 del estudiante de Bach Heinrich Gerber. [1] August Halm también fue crítico con la medida, [3] cuestionando su lógica ya en 1905. [4]

"Ave María" de Gounod [ editar ]

Charles Gounod compuso una melodía que fue diseñada para basarse en el preludio; un ajuste de esa melodía al Ave María es popular. La edición del preludio utilizada por Gounod contiene la medida Schwencke. [1]

Siglo XX [ editar ]

Mstislav Rostropovich comparó este Preludio con los compases introductorios del famoso Preludio de la Suite para violonchelo No. 1 de Bach , en un video llamado Rostropovich interpreta a Bach , filmado en 1991 en la Basilique Sainte Madeleine en Vézelay , Francia.

"Arrepentíos Walpurgis", la última canción del álbum debut de rock progresivo grupo Procol Harum contiene una disposición de la antesala por el líder de banda Gary Brooker . [5] [6]

Otros medios [ editar ]

Audio completo del preludio o la fuga [ editar ]

Extractos [ editar ]

    Preludio en do mayor (bwv 846)
    Barras 1 a 5 con Wolfsquinte
    Preludio en do mayor (bwv 846)
    Barras 1 a 5 con Kommadifferenzen ohne Naturseptime
    Preludio en do mayor (bwv 846)
    Barras 1 a 5 con Kommadifferenzen mit Naturseptime
    Preludio en do mayor (bwv 846)
    Bares 5 a 11 con Wolfsquinte
    Preludio en do mayor (bwv 846)
    Barras 5 a 11 con Kommadifferenzen ohne Naturseptime
    Preludio en do mayor (bwv 846)
    Bares 5 a 11 con Kommadifferenzen mit Naturseptime
  • ¿Problemas para escuchar los archivos? Consulte la ayuda de medios .

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b c Barber, Elinore (1970). "Preguntas al editor". Bach . 1 (1): 19-22. JSTOR  41639775 . La inserción del compás muestra un malentendido fundamental del salto de Bach en el bajo de Fa sostenido a La bemol. Parece poco probable que cualquier contemporáneo de Bach con conocimiento hubiera intentado "corregir" esta progresión de graves no infrecuente.
  2. ^ Keller, Hermann (1965). Das Wohltemperierte Klavier von Johann Sebastian Bach , p. 40. Kassel, etc .: Bärenreiter. [ Falta el ISBN ] . Citado en Müllemann, Norbert " En busca de la medida perdida: Preludio en do mayor de Bach del clave bien temperado I ", Henle.de . Consultado: 8 de junio de 2018.
  3. ^ (2009). August Halm: Una vida crítica y creativa en la música , p.56. Universidad de Rochester. ISBN 9781580463294 . 
  4. ^ Lockwood, Lewis; Webster, James; Reynolds, Christopher; eds. (1996). Foro de Beethoven , p. 70. Universidad de Nebraska. ISBN 9780803229211 . Halm (1905). "Musikalische Logik", Der Kunsturart 18, p. 486-87. 
  5. ^ Johanson, Claes (2000). Procol Harum: Beyond the Pale . Publicación SAF. pag. 91 . ISBN 978-0-946-71928-0.
  6. ^ Los cimientos del rock: de "Zapatos de gamuza azul" a "Suite: Judy Blue Eyes" . Prensa de la Universidad de Oxford. 2008. p. 67. ISBN 978-0-199-71870-2.

Bibliografía [ editar ]

  • Bach, Johann Sebastian. "Preludio y Fuga No. 1 en Do Mayor". El clave bien temperado , libros 1 y 2. Ed. Saul Novak. [ aclaración necesaria ]

Enlaces externos [ editar ]

Medios interactivos

  • BWV 846 Fugue (Flash) - Actuación de David Korevaar
  • BWV 846-869 Preludio y fuga (Flash) en el hipertexto colaborativo BinAural David Korevaar, Philip Goeth y Edward Parmentier actuando

Partitura

  • Clave bien temperado , libro I : puntajes del proyecto de la biblioteca internacional de partituras musicales
  • Preludio y Fuga No. 1 en Do Mayor Partitura (PDF)