Procuraduría
Coordenadas : 45 ° 26'3 "N 12 ° 20'16" E / 45.43417 ° N 12.33778 ° E
 vista de la Plaza de San Marcos Procuratie Nuove (izquierda), Procuratie Nuovissime (centro) y Procuratie Vecchie (derecha) | |
| Procuratie Vecchie | |
| Construido | California. 1514-1538 |
|---|---|
| Arquitecto | Pietro Bon y Zuan Celestro (atribuido) |
| Estilos arquitectonicos) | Renacimiento temprano |
| Procuratie Nuove | |
| Construido | 1583 – ca. 1660 |
| Arquitecto | Vincenzo Scamozzi y Francesco Smeraldi |
| Estilos arquitectonicos) | Alto Renacimiento |
| Procuratie Nuovissime | |
| (Ala napoleónica) | |
| Construido | 1807-1815 |
| Arquitecto | Giovanni Maria Solis |
| Estilos arquitectonicos) | Neoclásico |
La Procuratie (en inglés: Procuracies ) son tres edificios conectados a lo largo del perímetro de la Plaza de San Marcos en Venecia , Italia. Dos de los edificios, la Procuratie Vecchie (viejas procuradurías) y la Procuratie Nuove (nuevas procuradurías), fueron construidos por los procuradores de San Marcos , los segundos dignatarios más altos del gobierno de la República de Venecia , encargados de administrar la tesorería de la Iglesia de San Marcos , así como los asuntos financieros de los distritos estatales y los fondos fiduciarios establecidos en nombre de instituciones religiosas y caritativas.
La Procuratie Vecchie en el lado norte de la plaza fue construida durante la Guerra de la Liga de Cambrai a principios del siglo XVI para reemplazar una estructura anterior, dañada por el fuego. Aunque la guerra impuso restricciones financieras y una innovación limitada, fue, sin embargo, el primer edificio público importante en Venecia que se erigió en un estilo puramente clásico . Siempre contenía apartamentos alquilados por los procuradores como fuente de ingresos para financiar proyectos de construcción y reparaciones. Los ingresos por alquiler fueron importantes, dado el prestigio de la ubicación. Pero los apartamentos finalmente se vendieron para recaudar dinero inmediato para el gobierno, y varios de ellos se transformaron posteriormente en casas club.
La Procuratie Nuove en el lado sur albergaba las residencias oficiales de los procuradores. Construido entre finales del siglo XVI y mediados del XVII para reemplazar una serie de estructuras medievales en ruinas, representó la culminación de un extenso programa de renovación urbana que duró más de cien años y transformó profundamente el centro de la ciudad de Venecia, dándole la apariencia de un gran foro clásico. Tanto las residencias oficiales en Procuratie Nuove como los apartamentos de alquiler en Procuratie Vecchie se construyeron sobre arcadas con espacio en la planta baja que se alquilaba para tiendas, talleres y luego cafés, incluidos los históricos Caffè Florian , Caffè Quadri y Caffè. Lavena .
La Procuratie Nuovissime (Procuratie Nuove más reciente, también conocida como el ala napoleónica) se construyó durante el segundo período de ocupación francesa (1805-1815) cuando, después de la caída de la República de Venecia , la Procuratie Nuove se transformó en la residencia del virrey de el Reino de Italia . Hoy en día, gran parte de la Procuratie Nuove y el ala napoleónica albergan el Museo Correr .
Procuradores de San Marcos
El cargo de procurador de San Marcos, considerado solo superado por el del dux en prestigio, fue uno de los pocos nombramientos vitalicios en el gobierno veneciano. [1] [2] Habitualmente estaba ocupado por nobles pertenecientes a las familias más influyentes y típicamente representaba el clímax de una carrera política distinguida, aunque a menudo era una posición intermedia antes de la elección como dux. [nota 1] El oficio se originó en el siglo IX con un solo procurador operis Sancti Marci , designado para ayudar al dogo en la administración de la Iglesia de San Marcos , la capilla ducal. [3]Con el tiempo aumentó el número de procuradores. A mediados del siglo XIII había cuatro procuradores, dos de los cuales, los procuradores de supra , retuvieron la responsabilidad de la administración de la Iglesia de San Marcos y su tesorería. Los otros dos procuradores, llamados de subtus super commissariis , administraban fondos fiduciarios establecidos como donaciones piadosas en nombre de instituciones religiosas y caritativas. [3] En 1319 había seis procuradores y en 1443 había nueve. Estos se dividieron en tres fiscalías: de supra (responsable de la Iglesia de San Marcos y su tesorería), de citra (responsable de los fondos fiduciarios establecidos en el sestieri(distritos) de San Marco , Castello y Cannaregio ) y de ultra (responsable de los fondos fiduciarios establecidos en los sestieri de San Polo , Santa Croce y Dorsoduro ). [2] A partir de 1516, inicialmente para ayudar en la recuperación económica de la Guerra de la Liga de Cambrai , también se podrían crear procuradores supernumerarios en momentos de restricción financiera a cambio de contribuciones monetarias al tesoro. [2]Esto equivalía a la venta periódica del prestigioso título. El número de procuradores fluctuó a partir de entonces: en 1521 había dieciocho. [4] A veces, el número se elevaba a cuarenta. [5] La venta efectiva del puesto también hizo posible que los nobles jóvenes y ambiciosos ascendieran rápidamente a un alto cargo y, en consecuencia, ejercieran una gran influencia. En el siglo XVI, en particular Antonio Cappello , Vettore Grimani, Federico Contarini y Andrea Dolfin compraron la oficina. [4] [6]
Además del honor público asociado, la oficina del procurador aseguró un papel activo en la vida política de Venecia: después de 1453, garantizó un escaño en el Senado . Aparte de las embajadas extraordinarias ante los tribunales extranjeros, los procuradores también fueron relevados de la obligación que incumbe a todos los nobles de aceptar nombramientos políticos, incluso en el continente veneciano y en las posesiones de ultramar , asegurando así su presencia en la ciudad. [2] [7] [nota 2] El puesto también trajo influencia económica y financiera a través de la administración de grandes cantidades de capital y de inversiones en bienes raíces comerciales y privados, en bonos del gobierno y envalores y depósitos . [3] Con la excepción del Palacio Ducal , los procuradores supra también eran específicamente responsables de la construcción, el mantenimiento y la gestión de los edificios públicos alrededor de la Plaza de San Marcos , incluidas las tiendas, los puestos de comida y los apartamentos que se alquilaban como fuentes de ingresos. [3]
Procuratie Vecchie
Antecedentes históricos
Tras la ampliación de la Plaza de San Marcos en la segunda mitad del siglo XII, varios edificios y terrenos dentro y cerca de la plaza fueron donados como propiedades de alquiler a la Comuna de Venecia , principalmente por el Dogo Sebastiano Ziani y sus descendientes inmediatos. [8] [nota 3] [nota 4] Posteriormente, la administración de muchas de las propiedades fue delegada a los procuradores de supra . [9] [nota 5] La intención era crear un flujo constante de ingresos para financiar el trabajo adicional en la Iglesia de San Marcos.y brindar asistencia caritativa a los pobres, evitando así la necesidad de depender de donaciones piadosas privadas y financiamiento estatal. Las propiedades incluían el edificio largo erigido por Ziani a lo largo del lado norte de la plaza. Como se muestra en la Processione di Corpus Domini de Gentile Bellini en la Piazza san Marco (1496), era un edificio de dos pisos con una serie de apartamentos arriba y tiendas en la planta baja que se alquilaban. [10]
Un incendio en junio de 1512 destruyó uno de los apartamentos cerca de la torre del reloj y provocó el colapso de una parte de la fachada. [11] Posteriormente se decidió que, a pesar de las limitaciones financieras en el momento de la Guerra de la Liga de Cambrai (1508-1516), toda la estructura se reconstruiría como una declaración de la confianza en sí misma de Venecia. Significativamente, Marin Sanudo señaló en su diario que la reconstrucción fue "para hacerla muy hermosa para la gloria de la tierra ... a pesar de la guerra" ( "farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra ... ben sia la guerra " ). [12]
El arquitecto de la Procuratie Vecchie no es conocido por ninguna fuente oficial, y se han sugerido varios nombres, principalmente sobre la base de consideraciones estilísticas y la prominencia del arquitecto individual en ese momento. Estos incluyen a Mauro Codussi , Pietro Lombardo y Antonio Abbondi . [nota 6] Con respecto a las fuentes del siglo XVI, Marin Sanudo menciona al poco conocido arquitecto toscano Zuan Celestro en su diario (1514), [13] mientras que Francesco Sansovino en su guía de la ciudad (1581) atribuye el diseño a Pietro Bon, el proto (arquitecto consultor y administrador de edificios) de los procuradores de supra .[14] [nota 7] Pero las contribuciones precisas de Bon y Celestro al diseño siguen sin estar claras. [nota 8] Bon, como proto , fue sin embargo responsable de la supervisión durante la construcción. [15]
Construcción
Superintendencia de Bon (ca. 1514-1529)
La construcción comenzó con la sección dañada adyacente a la torre del reloj y avanzó gradualmente. Para limitar la pérdida de ingresos para los fiscales, cada inquilino fue desalojado solo cuando fue necesario demoler el apartamento para continuar la construcción. Además, las nuevas tiendas en la planta baja y los apartamentos de arriba se alquilaron tan pronto como estuvieron listos. En 1517, la primera sección había avanzado lo suficiente como para comenzar a trabajar en la fachada con los revestimientos en piedra caliza de Istria . Ese mismo año se alquila el primer piso nuevo. [dieciséis]
Con respecto a la estructura preexistente, se modificó la distribución del nuevo edificio para las primeras 24 arcadas con la inserción de una pequeña calle paralela a la plaza. Por el contrario, la distribución anterior, caracterizada por una serie de patios, se mantuvo durante el resto del edificio, más alejado de la zona dañada por el incendio. [17] [18] Esto indica que, si bien los documentos se refieren a la demolición de la estructura anterior, ciertas partes de la misma fueron de hecho mantenidas y reutilizadas, presumiblemente para minimizar costos. [19] [nota 9]
Superintendencia de Sansovino (1529-1538)
Tras la muerte de Pietro Bon en 1529, Jacopo Sansovino , un refugiado del Saqueo de Roma , fue nombrado en su lugar como proto de los procuradores supra . Las últimas ocho bahías de la Procuratie Vecchie, que contienen cinco apartamentos, y las cinco bahías a lo largo del lado occidental de la plaza (posteriormente demolidas) se completaron bajo la dirección de Sansovino. [20]
Arquitectura
Diseño
Dadas las limitaciones financieras durante la Guerra de la Liga de Cambrai, la innovación se limitó a modificaciones de diseño que tenían como objetivo aumentar los ingresos para los procuradores de supra , la principal de las cuales fue la adición de un piso para incrementar el número de apartamentos de alquiler. [15] Además, se incrementó el número de talleres y tiendas en la planta baja insertando una calle estrecha detrás de la fila de tiendas que se abría a la plaza, de modo que cada arcada ahora correspondía a una tienda individual. [nota 10] En los pisos superiores, las habitaciones de la parte trasera, conectadas por galerías suspendidas, estaban destinadas a cuartos de servicio asociados a los departamentos principales que daban a la plaza. [21]
Fachada
El Procuradurías Viejas fue el primer edificio importante erigida en Venecia en la emulación de los clásicos prototipos. [15] Aunque se mantuvieron muchos aspectos de la estructura Veneto - Bizantina anterior , incluida la almena decorativa a lo largo de la línea del techo y la sucesión de dos tramos de ventana sobre cada uno de los arcos de la planta baja, el arco alargado sobre pilotes , característico del estilo Veneto-Bizantino. tradición veneciana, se actualizó con arcos de medio punto renacentistas , apoyados en columnas corintias estriadas . Además, las columnas de la planta baja, que recuerdan al Palacio Ducal, fueron reemplazadas por cuadradosPilares dóricos . Esto se adhirió a la recomendación de Leon Battista Alberti en su tratado de arquitectura, De re aedificatoria , de que en estructuras más grandes la columna, heredada de la arquitectura griega , solo debe soportar un entablamento , mientras que el arco, heredado de la construcción mural romana , debe apoyarse en pilares cuadrados de modo que la arcada resultante parece ser el residuo de "un muro abierto y descontinuado en varios lugares". [22] [23]
Historia posterior
La Procuratie Vecchie fue una propiedad de alquiler administrada por los procurators de supra durante gran parte de su historia. En varias ocasiones, las tiendas de la planta baja albergaban a un orfebre, vidriero, zapatero, grabador, sastre, comerciante de especias, pintor, cuchillero, vendedor de ropa vieja, peluquero, librero y notario. [15] [24] En 1638, se inauguró la tienda de vinos 'Rimedio'. Posteriormente fue comprado por Giorgio Quadri y transformado en Caffè Quadri . [25] Otros coffeeshops de la Procuratie Vecchie finalmente incluyeron 'Re di Francia', 'Abbondanza', 'Pitt l'eroe', 'Orfeo', 'Redentore', 'Coraggio', 'Speranza' y 'Specchi'. [26] «Alla Regina d'Ungheria»,el moderno Caffè Lavena , inaugurado en 1750.[27]
Debido al envidiable sitio, los alquileres de los apartamentos de arriba eran relativamente caros, oscilando entre 40 y 70 ducados al año en 1569. [15] Pero durante la guerra por el control de Creta contra los otomanos (1645-1669), fue necesario vender los apartamentos con el fin de recaudar dinero para financiar el esfuerzo de guerra. [nota 11] Aunque los procuradores volvieron a comprar los apartamentos, se vendieron definitivamente en 1717. [28] [nota 12] Dentro de la Procuratie Vecchie, varios de los apartamentos se transformaron posteriormente en pequeños lugares de reunión para el entretenimiento, la relajación y , a veces, juegos de azar. Estos se denominaron casini (casitas) o ridotti(probablemente derivado de redursi que significa ir, típicamente a un lugar de reunión o reunión). [nota 13] En particular, la Procuratie Vecchie albergaba el 'Casin dei nobili', una gran casa club para nobles ubicada en el primer piso, y el casino para diplomáticos extranjeros, a quienes no se les permitía socializar con la aristocracia veneciana, ubicado en el ala de la Procuratie Vecchie en el lado occidental de la plaza. [29] [30] [nota 14]
Procuratie Nuove
Antecedentes históricos
En marcado contraste con la Procuratie Vecchie de nueva construcción en el lado norte de la Plaza de San Marcos, el lado sur todavía estaba revestido con varias estructuras anticuadas. [31] Entre ellos figuraban los apartamentos gratuitos erigidos en el siglo XIII para los procuradores, así como sus ridotti (oficinas), que estaban ubicados dentro de un edificio separado que data del reinado de Pietro I Orseolo (976–978). Este edificio, el Ospizio Orseolo , había sido construido originalmente como un hospicio para dar ayuda y refugio a los peregrinos que llegaban a la ciudad para venerar las reliquias de San Marcos. Posteriormente sirvió como casa de beneficenciapara mujeres indigentes . [32]
Las condiciones en los apartamentos anticuados y precarios eran malas, y los gastos de reparación continuaron aumentando tanto para los ocupantes como para el gobierno. [nota 15] [nota 16] Algunos procuradores, a pesar de la obligación impuesta por el Gran Consejo y el Consejo de los Cuarenta , se negaron a instalarse en la plaza. Citando las condiciones oscuras y húmedas y, en algunos casos, la falta de vista, [nota 17] prefirieron vivir en sus casas palaciegas en otros lugares de la ciudad. Otros procuradores subarrendan sus apartamentos oficiales como fuente de ingresos personales. [33] Además, solo había seis apartamentos oficiales, dos para cada una de las fiscalías ( de supra , de citra, y de ultra ) que fueron asignados al siguiente procurador superior en caso de vacante. Este número de apartamentos era insuficiente y el gobierno incurrió en el gasto adicional de un subsidio de alquiler para permitir a los procuradores restantes asegurar un espacio para vivir cerca de la plaza. [34]
En consecuencia , el 14 de julio de 1536, los procuradores supra encargaron a Jacopo Sansovino , su proto (arquitecto consultor y administrador de edificios), que presentara un modelo para un edificio de tres pisos que sustituiría al hospicio y los apartamentos a lo largo de todo el lado sur de la plaza. y continuar frente al Palacio Ducal, donde reemplazaría las cinco hospederías de comerciantes extranjeros, las panaderías y el mercado de carnes. [35]No sobreviven registros sobre las discusiones internas que siguieron, pero el proyecto se transformó radicalmente. El 6 de marzo de 1537, se decidió que la construcción del nuevo edificio, ahora con solo dos pisos, debería comenzar con la sección directamente frente al palacio y que el espacio debería estar destinado a los ridotti de los procuradores así como a la biblioteca , constituida por la preciosa colección de manuscritos griegos y latinos, confiada al cuidado de los procuradores, que el cardenal Bessarion había donado a la República en 1468 con la solicitud de la fundación de una biblioteca de utilidad pública. [36] [nota 18]No hubo más referencias a una continuación a lo largo del lado sur de la plaza hasta la década de 1550, cuando el trabajo estaba casi terminado en la etapa de construcción inicial de la biblioteca. En ese momento, se sugirió que la biblioteca se extendiera hasta el paseo marítimo y que toda la plaza se alineara con nuevas estructuras. Pero no se tomó ninguna medida. [37]
Las condiciones en los edificios del lado sur de la plaza continuaron deteriorándose dando lugar a preocupaciones por la dignidad de los procuradores, y el 10 de diciembre de 1580, el Senado determinó que había llegado el momento de demoler los edificios, citando una vez más su antigüedad y la apariencia desagradable. [38] [39] Se presentaron tres diseños para el edificio que iba a albergar los nuevos apartamentos de los procuradores, y el 5 de abril de 1582 se aceptó el diseño de Vincenzo Scamozzi . [38] [40]
Construcción
Las ubicaciones se han aproximado basándose en grabados panorámicos de la ciudad, registros de tierras y excavaciones en 1888-1889. [41]
El 15 de enero de 1581, los procuradores decidieron que el nuevo edificio no se construiría en el sitio exacto del hospicio y los apartamentos existentes, sino más atrás, en línea con la biblioteca. [42] Esto haría del campanario una estructura independiente. También transformaría la Plaza de San Marcos en un trapecio , dando mayor importancia visual a la Iglesia de San Marcos ubicada en el lado este. Presumiblemente, esta había sido la intención de Sansovino cuando en 1537 comenzó la construcción de la biblioteca más lejos del campanario. [36] [38] [43]
La decisión de reemplazar las estructuras ruinosas con un nuevo edificio para los procuradores fue de hecho la culminación de la renovatio urbis , el vasto programa arquitectónico iniciado bajo el Dogo Andrea Gritti para reafirmar el prestigio internacional de Venecia después de la derrota anterior en Agnadello durante la Guerra de Cambrai y la posterior Paz de Bolonia que sancionó la hegemonía de los Habsburgo en la península italiana al final de la Guerra de la Liga de Cognac . El programa, que incluía la ceca (comenzada en 1536), la biblioteca (comenzada en 1537) y la logiadel campanario (iniciado en 1538), pidió la transformación radical de la Plaza de San Marcos de un antiguo centro de la ciudad medieval con vendedores de comida, cambistas e incluso letrinas en un foro clásico . [44] La intención era evocar la memoria de la antigua República romana y, tras el saqueo de Roma en 1527, presentar a Venecia como la verdadera sucesora de Roma. [45] [46]
El programa de construcción fue fuertemente defendido por los papalisti , las familias ricas e influyentes dentro de la aristocracia que mantenían estrechos vínculos con la corte papal y cuyos gustos arquitectónicos y artísticos tendían a reflejar los desarrollos en Roma y el centro de Italia . Vieron la transformación de la Plaza de San Marcos en un foro clásico como el medio para afirmar públicamente su propia orientación cultural y su comprensión intelectual superior de los principios de la arquitectura romana antigua como los delineó Vitruvio en De architectura . [40] Económicamente, el papalistihabía abandonado en gran medida el comercio marítimo en favor de la administración de propiedades agrícolas en el continente. En su política exterior, tendieron a apoyar los intereses de la Iglesia y del Sacro Imperio Romano Germánico . Pero el programa de construcción fue cada vez más opuesto por la facción más tradicionalista y pro-francesa dentro del gobierno, el giovani , que resistió los intentos de los papalisti de dejar una marca arquitectónica duradera. [47] [48] Por lo tanto, cuando después de la crisis constitucional de 1582-1583, los giovani se encontraron en una posición de mayor fuerza frente a los papalisti, buscaron activamente limitar cualquier cambio adicional a la Plaza de San Marcos. [49] [nota 19] [nota 20] [nota 21]
La desaprobación de la magnitud y la grandeza del proyecto se expresó ya en 1589 cuando el diseño fue criticado por su rico adorno, considerado despectivamente más apropiado para un teatro en referencia al trabajo de Scamozzi en el Teatro Olímpico de Vicenza . [nota 22] La oposición al programa de construcción se intensificó tras la muerte en 1595 del procurador Marcantonio Barbaro , principal partidario de Scamozzi, con propuestas radicales para demoler la parte que ya había sido terminada y erigir una estructura similar a la Procuratie Vecchie en el lado norte de la plaza. [50]Alternativamente, se sugirió que el proyecto volviera a su diseño original de dos pisos. Finalmente, el Senado deliberó que la construcción continuaría en los tres pisos. [51] [52] Pero el diseño se modificó radicalmente y Scamozzi fue despedido en 1597. [53] [nota 23]
Superintendencia de Scamozzi (1583-1597)
En marzo de 1581, antes de la selección definitiva del diseño de Scamozzi, la demolición de las estructuras anteriores comenzó con una parte del antiguo hospicio de peregrinos y avanzó gradualmente a medida que se requería más espacio para continuar. [43] La construcción real comenzó en 1583. [54] Aunque Scamozzi estuvo directamente involucrado en todos los aspectos, la supervisión recayó en el proto (consultor principal de construcción) de los procuradores de supra , Simone Sorella, cuyo propio diseño para el nuevo edificio había sido rechazado. . [51] [55]En 1584, Scamozzi presentó más propuestas de diseño que incluían un piso adicional. Esto permitiría tener apartamentos separados en cada uno de los pisos superiores. De manera similar, se sugirió que se agregara un piso a la biblioteca que estaba a punto de completarse. [56] Pero a raíz de los resultados equívocos de las encuestas de ingeniería realizadas para determinar si la base existente de la biblioteca podría soportar el peso adicional, se decidió en 1588 que la biblioteca permanecería con solo dos pisos. [54] [nota 24] En cambio, se aceptó la propuesta de elevar la altura de la Procuratie Nuove.
Períodos posteriores de superintendencia (1597-ca. 1660)
En el momento de la destitución de Scamozzi en 1597, solo se habían construido las diez primeras arcadas. [57] A partir de entonces, el proyecto fue confiado a Francesco di Bernardin Smeraldi, llamado Fracà, quien también fue nominado proto en 1600 tras la muerte de Sorella. [58] Ese mismo año, se completaron los dos apartamentos de una sola planta que ya estaban en construcción según el diseño de Scamozzzi, y el primer apartamento se asignó al año siguiente. [59] Smeraldi luego reconcebió radicalmente el diseño como una serie de apartamentos de varios niveles más estrechos. [60] También simplificó la decoración general. [61] En 1611, el edificio había alcanzado la vigésima arcada y se completaron cuatro apartamentos. [62]Smeraldi fue sucedido como proto por Mario della Carità y posteriormente, en 1640, por Baldassare Longhena, quien completó la construcción de la Procuratie Nuove hacia 1660, incluidas las siete arcadas que llegaban a la Iglesia de San Geminiano en el lado occidental de la plaza. [63]
Arquitectura
Diseño
A pesar de la necesidad de aumentar el número de apartamentos disponibles para los procuradores, el diseño de Scamozzi fue para solo seis apartamentos. [64] Estos se dividieron en tres unidades consecutivas, cada una de once arcadas de ancho. Los dos apartamentos de los pisos superiores, uno encima del otro, compartían un solo patio con escaleras y entradas a la plaza y al canal detrás. Cada apartamento constaba de dos secciones. El tramo delantero, frente a la plaza, tenía las salas principales y un estudio. Se comunicaba mediante dos logias , a lo largo del patio, con la parte trasera que tenía habitaciones para familiares y áreas de servicio. [38] [65] Sólo los dos primeros apartamentos, iniciados por Scamozzi, siguen este diseño original. [66]El nuevo diseño de Smeraldi fue para apartamentos más estrechos, de solo cinco arcadas de ancho, que se distribuyeron en varios pisos. Cada apartamento correspondía a cuatro tiendas en la planta baja y un arco que conducía a un patio interior que se abría al canal detrás. Una escalera desde el patio proporcionaba acceso al apartamento de arriba. [67] Al agregar otros tres arcos al proyecto general, el número de apartamentos se incrementó a siete. Se añadió un octavo apartamento en el extremo occidental de la plaza. [68]
Fachada
Para los dos primeros pisos, Scamozzi se vio obligado a continuar con el diseño de Sansovino para la biblioteca. [69] Pero en su tratado de arquitectura L'Idea dell'Architettura Universale ( La idea de una arquitectura universal ), es muy crítico con los entablamentos de Sansovino, que afirma son excesivos en altura con respecto a las columnas. En consecuencia, se dice que los arcos son enanos y mal proporcionados. [nota 25] En la Procuratie Nuove, Scamozzi, un clasicista rígido, corrige el "error" reduciendo la altura del friso jónico, sin, sin embargo, resolver con éxito el problema de la transición entre los dos edificios. [70] [71]
En la biblioteca de Sansovino, la planta baja consta de una serie de columnas dóricas, que sostienen un entablamento , que se superpone a una arcada . Los prototipos antiguos son el Teatro de Marcelo y el Coliseo de Roma. Del mismo modo, en el piso superior de la biblioteca, una fila de grandes columnas jónicas se superpone a una serie de Serlians . Scamozzi, aunque reconoció la existencia de precedentes tanto romanos como renacentistas, fue crítico de tal estratificación. En su diseño para el piso adicional de la Procuratie Nuove, la serie de Corinthiancolumnas descansa contra una simple pared. Como resultado, el tercer nivel carece de los huecos profundos y el fuerte efecto de claroscuro de los pisos inferiores. [72]
El muro entre las columnas corintias está perforado por ventanas de edículo rectangulares, rematadas por tímpanos curvilíneos y triangulares alternados . La solución de los tímpanos alternos había sido empleada tanto por Bramante como por Rafael para la arquitectura residencial y por Palladio para el Palazzo Porto y el Palazzo Chiericati . Palladio también propuso la combinación en su diseño para la reconstrucción del Palacio Ducal después del incendio de 1577, que pudo haber sido la fuente inmediata de Scamozzi. [73] El prototipo antiguo es el Panteón donde los altares se alternan alrededor del perímetro, en pares, con frontones curvilíneos y triangulares.[74] El diseño de Scamozzi para el piso superior incluía tallas elaboradas y figuras reclinadas sobre los tímpanos. Pero estos fueron eliminados del diseño por Smeraldi y existen solo sobre las primeras diez ventanas, completadas durante la superintendencia de Scamozzi. [75]
Historia posterior
Los apartamentos de los procuradores ocupaban los pisos superiores. Las tiendas de la planta baja se alquilaron como fuente de ingresos. En 1683, estaba presente un coffeeshop, el único establecimiento de este tipo en Venecia. A partir de entonces, el número de coffeeshops en la Procuratie Nuove aumentó y finalmente incluyó 'L'Angelo Custode', 'Duca di Toscana', 'Buon Genio', 'Doge', 'Imperatore', 'Imperatrice delle Russie', 'Tamerlano', ' Fortuna ',' Diana ',' Dama Veneta ',' Aurora ',' Piastrelle ',' Pace 'y' Arabo '. El histórico Caffè Florian , inicialmente llamado 'Venezia Trionfante', abrió sus puertas en 1720. [76] [77]
Después de la caída de la República de Venecia ante Napoleón , la Procuratie Nuove fue adaptada para servir como residencia oficial de Eugène de Beauharnais , el virrey del Reino napoleónico de Italia , durante el segundo período de dominación francesa (1805-1815). Los antiguos apartamentos de los procuradores fueron decorados por Giovan Battista Canal y Giuseppe Borsato entre 1807 y 1813, bajo la influencia del decorador francés Charles Percier que estuvo en Venecia en 1807. [78] Para la decoración de la sala del trono y el comedor También participaron Pietro Moro y Sebastiano Santi .Giovanni Carlo Bevilacqua colaboró en otras salas. [79] También se realizaron modificaciones en 1834-1836 y 1853-1857, durante el período posterior de dominación austriaca (1815-1866), cuando la Procuratie Nuove sirvió como residencia imperial. [80] Después de la anexión de Venecia al Reino de Italia , la Procuratie Nuove pasó a manos de la Corona italiana, que cedió la propiedad al Estado en 1919. [81] Desde 1922, el edificio alberga el Museo Correr . [82]
Ridotti de los procuradores
Las oficinas de los procuradores, llamadas ridotti , estaban ubicadas originalmente en la sección del antiguo hospicio de peregrinos que daba directamente a la Plaza de San Marcos. En 1591, después de que Vincenzo Scamozzi (1588) completara las últimas cinco bahías de la biblioteca, las oficinas se trasladaron al piso superior del nuevo edificio de la biblioteca cuando se demolió la sección restante del hospicio para continuar la construcción de la Procuratie Nuove. [83]
en el piso superior de la Biblioteca
Las oficinas de los procuradores de supra estaban ubicadas en la parte de la biblioteca completada anteriormente por Sansovino, directamente frente a la Piazzetta y el Palacio Ducal, mientras que las oficinas de los procuradores de citra y de ultra estaban situadas en el área construida por Scamozzi. [84] Curiosamente, en 1552 cuando la biblioteca aún estaba en construcción, se comenzó a extraer por sorteo el uso de los balcones por parte de los procuradores y sus invitados para observar las celebraciones de carnaval en la Piazzetta. [85]El área designada para las oficinas, accesible por la misma entrada que la biblioteca, constaba de nueve salas, tres para cada una de las fiscalías. Las habitaciones utilizadas por los procuradores de supra se colocaron de manera destacada en la parte superior de la escalera monumental como una indicación de su prestigio. La primera de las salas sirvió como archivo de documentos, la segunda como sala para los funcionarios administrativos y secretarios asistentes, la tercera para las sesiones plenarias . [86] Las pinturas, principalmente retratos de los procuradores y obras devocionales, fueron trasladadas de las oficinas anteriores y adaptadas a las nuevas salas por Tintoretto , bajo la dirección de Scamozzi. En las oficinas de los procuradores de supra, los retratos se colgaron en doble hilera, reservándose la sala de reuniones para los retratos de los procuradores elegidos posteriormente como dogos. [87] Tras la caída de la República de Venecia , la colección de arte de los ridotti se eliminó y en parte se dispersó cuando la biblioteca se anexó a la Procuratie Nuove como el apartamento real de Eugène de Beauharnais, el virrey del Reino napoleónico de Italia. . Los primeros ridotti fueron decorados por Felice Giani entre 1807 y 1808 con motivos neoclásicos , figuras alegóricas y escenas mitológicas que exaltan las virtudes morales e intelectuales. [86]
Procuratie Nuovissime (ala napoleónica)
Antecedentes históricos
Cuando durante el segundo período de dominación francesa la Procuratie Nuove se transformó en una residencia real, los antiguos apartamentos de los procuradores se adaptaron para fines residenciales. [88] Pero la estructura carecía de una gran entrada adecuada, así como de salas más grandes para el público y el entretenimiento. En 1807, la Iglesia de San Geminiano , ubicada en el lado occidental de la plaza, fue demolida para tener el espacio necesario para ampliar la residencia real y crear las habitaciones necesarias. [89] [90] La iglesia, que data del reinado de Sebastiano Ziani (1172-1178), fue reconstruida a principios del siglo XVI por Cristoforo da Legname y luego completada por Jacopo Sansovinoen 1557 con la adición de una cúpula y la fachada. [91] [92] Estaba flanqueado a ambos lados por las alas de la Procuratie Vecchie y la Procuratie Nuove, construidas respectivamente por Sansovino y Longhena.
Varias propuestas para el edificio que reemplazaría a la iglesia y uniría el ala de la Procuratie Vecchie con el ala de la Procuratie Nuove. Aunque el gobierno imperial francés buscaba un sentido de monumentalidad, los proyectos de Grazioso Buttacalice para un arco triunfal y de Gaetano Pinali para un pórtico corintio se consideraron demasiado radicales e igualmente incongruentes con el aspecto general de la Plaza de San Marcos. [93] [94] Se aceptó el diseño más modesto de Giovanni Antonio Antolini para una logia de dos pisos con una gran escalera en la parte trasera. [95]
Construcción
En 1810 se abandonó el proyecto de Antolini y se demolió la sección del edificio ya construida. El ala de la Procuratie Vecchie también fue demolida y reemplazada por el edificio actual, diseñado por Giuseppe Maria Soli, profesor de Arquitectura en la Universidad de Módena , de manera neoclásica . [96] [97]
Arquitectura
Los dos primeros pisos del ala napoleónica continúan las bahías repetibles del diseño de Sansovino para la biblioteca que Scamozzi también había utilizado para la Procuratie Nuove en el lado sur de la plaza. Para luego vincular visualmente el nuevo edificio con el lado norte, Soli diseñó un piso del ático , cuya altura corresponde a la almena del techo de la Procuratie Vecchie. [98] [99] El ático también fue concebido como un medio para ocultar el techo alto y abovedado del salón de baile detrás. [99]
La fachada del ático está revestida con paneles en bajo relieve con motivos clásicos. Intercalados con estos relieves hay estatuas independientes sobre pedestales de Antonio Bosa y Domenico Banti. Estos retratan a héroes, estadistas y gobernantes, principalmente de la Antigüedad, que se consideraba que encarnaban los ideales napoleónicos. [100] La estatua en el centro, que representa a Napoleón en el trono como Júpiter , fue removida durante el segundo período de dominación austriaca . Asimismo, se sustituyeron las decoraciones de la escalera con los triunfos de Napoleón. [101]
Notas
- ↑ En la edición de 1663 de Venetia città nobilissima et singolare ... , Martinioni registra 40 procuradores que, a partir de 1275, fueron posteriormente elegidos dux. Para la lista completa, véase Sansovino y Martinioni, Venetia città nobilissima et singolare ... , 1663 ed., Págs. 299–300.
- ↑ Una deliberación de 1305 requirió que el Gran Consejo autorizara específicamente a un procurador a ocupar un asiento en cualquier consejo. Posteriormente, en 1388, se estableció que solo un procurador por cada fiscalía podía ocupar otro cargo gubernamental. Pero a partir de 1569, a los procuradores se les permitió servir como Savio Grande . Véase Da Mosto, L'Archivio di Stato di Venezia… , p. 25.
- ↑ Las crónicas fechan la ampliación de la plaza alternativamente a los reinados de Vitale II Michiel (1156-1172) o Sebastiano Ziani (1172-1178). Véase Agazzi, Platea Sancti Marci… , p. 79.
- ↑ La Comuna de Venecia, en lugar del dux, se menciona por primera vez como la autoridad representativa del Estado en 1143. Véase Maranini, La costituzione di Venezia ... , I, p. 102.
- ^ El acto está en los Archivos del Estado de Venecia en PS b. 70, proc. 155, cc. 17-26. Véase Agazzi, Platea Sancti Marci… , p. 82.
- ↑ Adolfo Venturi, Giulio Lorenzetti, Luigi Angelini y Lionello Puppi atribuyen el diseño a Mauro Codussi, generalmente considerado el arquitecto de la torre del reloj adyacente. Paolo D'Ancona y Maria Luisa Gengaro atribuyen los dos niveles inferiores a Codussi y el piso superior a Bartolomeo Bon. Pero Codussi murió en 1504, y no hay indicios de que la sustitución del edificio anterior estuviera planeada antes del incendio de 1512. Pietro Selvatico y Julius Baum consideran que el diseño de los dos niveles inferiores es obra de Pietro Lombardo, quien en el tiempo pasaba de los ochenta, y atribuye el nivel superior a Bon. Donatella Calabi también sugiere Antonio Abbondi, llamado “Scarpagnino”, debido a la similitud de su trabajo en Rialto después del incendio de 1514. Ver Agazzi, Platea Sancti Marci…, págs. 107-108 y Morresi, Piazza san Marco ... , págs. 21-25 y 46 (nota 40) para referencias bibliográficas.
- ↑ El nombre de Bon se confirma en la declaración testimonial del procurador Melchiorre Michiel en el caso de 1569 "Proprietà in Campo Russolo". El documento relativo se encuentra en los Archivos del Estado de Venecia en PS, b. 33, processo 68, fascicolo 2. Véase Howard, The Architectural History of Venice , p. 129 y Morresi, Piazza san Marco ... , p. 87. El texto de Howard identifica al arquitecto como Bartolomeo Bon ya que es anterior a la investigación de archivo de Stefano Mariani sobre Pietro Bon, arquitecto consultor y administrador de edificios de los procurators de supra, que a menudo se confundía con Bartolomeo Bon, arquitecto consultor jefe de Salt Office. Véase Mariani, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro'para la documentación relativa y la atribución de varios proyectos.
- ↑ Deborah Howard sugiere que Bon simplemente pudo haber seguido el diseño de Celestro. Véase [[# Howard-History | Howard, The Architectural History of Venice , págs. 129-130. Alternativamente, John McAndrew propone que el diseño puede ser el diseño de Celestro mientras que la fachada se puede atribuir a Bon. Véase McAndrew, L'architettura veneziana… , p. 420. Tanto Michela Agazzi como Manfredo Tafuri señalan que también existió una colaboración entre Bon y Celestro en la Gran Escuela de San Rocco. Pero Manuela Morresi sugiere que el arquitecto toscano involucrado en la Procuratie Vecchie y la Gran Escuela de San Rocco puede ser dos individuos separados. Véase Agazzi, Platea Sancti Marci… , p. 108, Morresi, Piazza san Marco ..., págs. 22-25, y Tafuri, Renovatio Urbis… , págs. 130-131.
- ↑ Michela Agazzi señala específicamente que se descubrió una entrada del edificio anterior dentro de una pared de la construcción posterior cerca del Sottoportego di Corte Maruzzi, lo que confirma que partes del edificio anterior no fueron demolidas. Véase Agazzi, Platea Sancti Marci… , p. 108. Manuela Morresi, en cambio, sostiene que la interrupción de la calle lateral y el regreso al trazado anterior con la serie de patios fue parte de un esfuerzo más amplio por parte de los procuradores y del Gran Consejo para recalificar la Plaza de San Marcos y Desalentar determinadas actividades comerciales con el fin de incrementar el valor de los apartamentos de alquiler. Véase Morresi, Piazza san Marco ... , págs. 25–35.
- ↑ La calle angosta, Calle del Cappello Nero, se extiende solo por veinticuatro arcadas después de las cuales se conservó el diseño anterior de los patios interiores. Anteriormente, las tiendas y talleres detrás eran accesibles a través de pasillos en la plaza que conectaban con pequeños patios interiores. Véase Morresi, Piazza san Marco ... , p. 85.
- ↑ La deliberación del Senado que autoriza la venta está fechada el 15 de julio de 1648. Ver Mar y otros, 'La fabbrica' , p. 123.
- ↑ Los documentos relativos a la venta y recompra en el siglo XVII se encuentran en los Archivos del Estado de Venecia en PS, b. 27, proc. 51, fasc. 4. Véase Talamini, «Le procuratie vecchie a Venezia…» , págs. 16-43 y 61-64. ISSN 0031-1731
- ^ Se sugiere alternativamente que el término deriva de redutto , que significa reducido en referencia a la práctica de cerrar secciones de apartamentos para crear áreas privadas más pequeñas y aisladas. Véase Zucchetta, Antichi ridotti veneziani ... , p. 19 (nota 3).
- ↑ Otro casino para los nobles, el Casino dei Filarmonici , existía en el lado occidental de la plaza en el ala de la Procuratie Nuove. Véase Molmenti, "Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri ..." , pág. 95–96 (nota 6).
- ↑ Los excesivos costos de reparación asumidos por los procuradores de sus apartamentos y el mal uso de los fondos del gobierno fueron objeto de una investigación formal en 1569. Los documentos relativos a la investigación se encuentran en los Archivos del Estado de Venecia en PS, b. 65 proc. 153 fasc. 1, libreto núm. 25. Ver Howard, Jacopo Sansovino… , p. 14.
- ↑ En 1531, el Gran Consejo deliberó asignar un máximo de 40 ducados a cada procurador para modificaciones y renovaciones de su departamento oficial durante su mandato. No obstante, se expropiaron ilegalmente fondos de otras cuentas gubernamentales para financiar reparaciones y mejoras. Ver Morresi, Piazza san Marco ... , p.18.
- ^ Las ventanas de la fachada sur daban a los hórreos públicos.
- ↑ El acta de los procuradores se encuentra en los Archivos del Estado de Venecia en PS, Atti, reg. 125, c. 2.
- ↑ La crisis constitucional afectó al nombramiento del comité adjunto del Consejo de los Diez y resultó en la reducción de los poderes delegados al Consejo de los Diez y en una legitimidad renovada del Senado. Véase Norwich, A History of Venice , págs. 498–501.
- ↑ Entre los procuradores supra , Antonio Querini, Leonardo Donà y Andrea Dolfin fueron fuertes oponentes. Véase Howard, Venice Disputed ... , págs. 178–189 y, en general, Tafuri, Venezia e il Rinascimento ... , págs. 261–271.
- ↑ Para una discusión general de las facciones políticas, alternativamente llamadas 'Viejo' ( papalisti o romanisti ) y 'Nuevo' ( giovani ), ver Lane, Venice a Maritime Republic , págs. 393–395
- ↑ El comentario fue realizado por el procurador Federico Contarini. Véase Morolli, 'Vincenzo Scamozzi ...' , pág. 31.
- ↑ En 1599, Scamozzi fue igualmente destituido de la Iglesia de San Nicolò da Tolentino. Véase Howard, The Architectural History of Venice , pág. 174.
- ↑ Manuela Morresi sugiere que, además de las consideraciones de ingeniería, la decisión de conservar la altura de la biblioteca se debió al ascenso de lafacción giovani después de la crisis constitucional de 1582 y su oposición al agresivo programa de construcción. Véase Morresi, Jacopo Sansovino , p. 207.
- ↑ Scamozzi consideró apropiada una relación entre la altura del entablamento y la columna de 1 a 4 para el orden dórico y de 1 a 5 para el orden jónico, mientras que las proporciones en la biblioteca son de 1 a 3 y de 1 a 2 respectivamente. Véase Scamozzi, L'Idea dell'Architettura Universale , Lib. VI, Cap. VII, págs. 20-21.
Referencias
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Otras lecturas
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- Manfredi, Fulgentio, Degnita procuratoria di San Marco di Venetia (Venecia: Domenico Nicolini, 1602)
- Mueller, Reinhold, 'Los procuradores de San Marco en los siglos XIII y XIV: un estudio de la oficina como institución financiera y fiduciaria', Studi veneziani , XXIII (1971), 105–120 ISSN 0392-0437
- Tafuri, Manfredo, Renovatio urbis: Venezia nell'età di Andrea Gritti (1523-1538) (Roma: Officina, 1984)
enlaces externos
- Medios relacionados con Procuratie Vecchie en Wikimedia Commons
- Medios relacionados con Procuratie Nuove en Wikimedia Commons
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