Gabrielle Réjane ( pronunciación francesa: [ɡabʁijɛl ʁeʒan] ), de soltera Gabrielle Charlotte Reju (junio 6, 1856 a junio 14, 1920 ), fue una actriz francesa de finales del siglo 19 y 20.
Gabrielle Réjane | |
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Nació | Gabrielle Charlotte Réju [1] 6 de junio de 1856 París, Francia |
Fallecido | 14 de junio de 1920 París | (64 años)
Ocupación | Actriz propietaria del teatro |
Años activos | 1875-1920 (actuación) 1906-1918 (propietario de un teatro) |
Esposos) | |
Niños | 2 |
Hija de un ex actor, Réjane estudió en el Conservatorio de París y debutó en el teatro en 1875. Tras ocho temporadas en el Théâtre du Vaudeville en papeles cada vez más destacados, se convirtió en protagonista del Théâtre des Variétés , cargo que compaginó con las apariciones. en obras más importantes en otros teatros. Se hizo conocida principalmente por sus papeles en comedias, pero de vez en cuando dejaba una impresión en los personajes serios. Su mayor éxito fue como Catherine, la lavandera franca que se convierte en duquesa en la comedia dramática histórica Madame Sans-Gêne de Sardou y Moreau . Creó el papel en 1893 y lo interpretó con frecuencia durante gran parte de su carrera. Entre sus otras funciones célebres fue Nora en Henrik Ibsen 's Casa de muñecas en 1894, que dio el autor su primer éxito en Francia.
Réjane apareció en las principales ciudades de Europa y fue particularmente popular en Londres, donde actuó con frecuencia entre 1877 y 1915. Actuó dos veces en Broadway , pero no se hizo popular entre el público estadounidense. Se casó con el director del Vaudeville y actuó allí, pero después de su divorcio en 1905 abrió su propio teatro, que dirigió hasta 1918. Entre 1900 y 1920 apareció en seis películas mudas, incluidas dos versiones de Madame Sans-Gêne . Se la consideraba la encarnación de la parisina, y cuando murió en 1920, Le Figaro dijo que París había perdido su alma.
Vida y carrera
Primeros años
Réjane nació en París el 6 de junio de 1856. Su padre, un ex actor, formaba parte del personal de recepción del Théâtre de l'Ambigu-Comique . [n 1] Murió cuando Réjane tenía unos cinco años, dejando a su viuda en circunstancias difíciles. Consiguió un puesto en otro teatro parisino y la joven Réjane pintó abanicos para aumentar los ingresos familiares. En 1870-1871 su educación, en la Pensión Boulet, fue interrumpida por el Sitio de París y los sangrientos sucesos de la Comuna . [5] Después de que terminó la lucha, regresó a sus estudios y fue nombrada asistente remunerada para cuidar a los alumnos más jóvenes. [6]
Réjane tenía la ambición de subir al escenario y, habiendo obtenido un consentimiento renuente de su madre, solicitó con éxito a François-Joseph Regnier , un distinguido actor y profesor, la admisión a su clase en el Conservatorio de París . En 1874 ganó el deuxième prix (segundo premio) de comedia del Conservatorio . La crítica Francisque Sarcey sostuvo que se merecía el primer premio , pero "un primer premio conlleva el derecho de entrada a la Comédie-Française , y el jurado no pensó que Mademoiselle Réjane, con su carita despierta, fuera adecuada para el vasto marco de la Casa de Molière ". [7]
Según el reglamento oficial, Réjane, como ganadora del premio deuxième , debía unirse a la compañía del segundo teatro nacional de Francia, el Odéon , pero ella prefería el repertorio y la mejor paga en el Théâtre du Vaudeville , y la dirección de Odéon lo hizo. No presione el punto. [8] Hizo su debut en el Vaudeville en 1875 en el prólogo de la Revue des deux-mondes , de Clairville , causando una impresión inmediata. Un crítico comentó: "Tiene el arco y el aire vivaz de una grisette parisina , una voz flexible de tono agradable y un perfecto dominio de sí misma, cualidades más que suficientes para triunfar en el escenario". [9] Más adelante en el año tuvo su primer éxito sustancial, como Niquette en la comedia Fanny Lear de Henri Meilhac y Ludovic Halévy . [2] Permaneció en el Vaudeville durante ocho temporadas, atrayendo buena atención. La estrella establecida en el teatro, Julia Bartet , tuvo la mayor parte de los papeles principales, pero Réjane dejó su huella. [10] El crítico Dauphin Meunier escribió más tarde:
En 1877, Réjane hizo la primera de muchas apariciones en Londres. [n 2] Los teatros parisinos solían cerrar durante algunas semanas durante el verano, [12] y en julio, con sus colegas de vodevil, actuó en el Gaiety Theatre del West End en las comedias Perfide comme l'onde , Nos alliées y Aux crochets d'un gendre . [n 3] El Athenaeum aplaudió "una demostración de vivacidad y espièglerie bastante excepcional por parte de Mdlle Réjane", y The Morning Post la encontró "infinitamente divertida". [13]
Variétés y estrellato
En 1882, un año después de la jubilación de Hortense Schneider , estrella del Théâtre des Variétés , Réjane fue contratada allí como protagonista. [3] Su contrato en el Variétés le permitió aparecer en papeles más serios en otros teatros, y en 1883 Sarah Bernhardt , que entonces dirigía el Ambigú, la eligió para el papel central de Jean Richepin 's La Glu ; [14] [n 4] en esa parte, y como Adrienne de Boistulbé en Ma camarade de Meilhac en el Théâtre du Palais-Royal en el mismo año, Réjane atrajo una atención crítica muy favorable. [16] [n 5]
Durante los siguientes diez años, Réjane apareció en seis o más teatros de París, en una variedad excepcionalmente amplia de obras de teatro, a partir de nuevas obras de Edmond Gondinet ( Clara Soleil , 1885), Meilhac ( Les demoiselles Clochart , 1886 y Ma cousine , 1890), Victorien Sardou ( Marquesa , 1889) y Edmond Haraucourt ( Shylock , 1889), a los renacimientos de clásicos de Beaumarchais ( Le mariage de Figaro , 1889), Dumas ( La Demi-Monde , 1890) y Aristófanes ( Lysistrata , 1892). [2] Demostró continuamente el rango de sus habilidades como actriz: en 1887 en Allô-Allô interpretó una escena lidiando con las dificultades del nuevo teléfono, que, recordó Meunier, era tan divertido "que de la galería a La platea del teatro era un estruendo de risas y aplausos ”. [7] Al año siguiente apareció en el Odéon en una adaptación teatral de Germinie Lacerteux de los hermanos Goncourt . El actor y director André Antoine describió su actuación:
Entre los que vieron la actuación se encontraba Marcel Proust, quien se convirtió en un devoto admirador y más tarde en amigo; [19] su personaje Berma, la gran actriz de À la recherche du temps perdu , se basa en parte en Réjane. [n 6]
En 1893, Réjane se casó con Paul Porel , director del Vaudeville; tuvieron dos hijos: Germaine y Jacques. [22] Apareció en el Vaudeville en una serie de obras exitosas; dos de las primeras producciones demostraron su rango. En octubre de 1893 creó el papel con el que estuvo más estrechamente asociada durante el resto de su carrera: Catherine, la abierta lavandera-duquesa de Sardou y la comedia dramática histórica de Moreau Madame Sans-Gêne . [3] La respuesta crítica y pública fue entusiasta. En Le Figaro , Henry Fouquier juzgó que Réjane había convertido un personaje artificial en algo delicioso, femenino y abrumador. [23] Otro crítico escribió:
Seis meses más tarde jugó Réjane Nora en el estreno francés de Henrik Ibsen 's Casa de muñecas ( 'Une maison de poupée'). Ibsen nunca había tenido éxito con el público parisino hasta ahora, pero para su deleite, la producción fue un triunfo. [25] [n 7] Les annales du théâtre et de la musique registró, "El papel de Nora es abrumador; Mademoiselle Réjane aprovechó la oportunidad de uno de los mayores éxitos de su carrera. Pudo resaltar el carácter muy complejo del papel , y con una rara sencillez de medios demostró en la famosa escena de la tarantela una potencia dramática admirable. Huelga decir que fue aclamada ”. [27] Otro crítico contemporáneo escribió:
Londres y Nueva York
En 1894, Réjane regresó al West End. Desde su primera aparición allí, en 1877, que había estado en una producción de Alphonse Daudet 's Le Nabab en la alegría en 1883. [29] Sus comentarios entonces había sido bueno, pero su regreso en junio de 1894 en Madame Sans-gen se le pida superlativos de los críticos y atrajo casas llenas, incluso con la atracción contraria de una temporada de Bernhardt en el Daly's Theatre . [30] [n 8] La temporada de Réjane tuvo que extenderse quince días para satisfacer la demanda. [31]
En febrero de 1895, Réjane se estrenó en el Abbey's Theatre de Nueva York para una temporada que incluyó Madame Sans-Gêne , Divorçons , Sapho , Ma cousine y A Doll's House . Las críticas para Réjane fueron excelentes, pero menos para las obras de teatro, y el público no respondió: como dijo un comentarista estadounidense, "El idioma fue, por supuesto, un obstáculo, porque una comprensión profunda de la lengua extranjera era más necesaria para un gusto por Réjane que por los efectos amplios, digamos, de un Bernhardt ". [32] Entre aquellos en la audiencia que entendieron las palabras hubo una sección sustancial cuya amplitud de mente no se extendió al contenido de las obras de teatro francesas. [32] El New York Times comentó más tarde que Réjane estaba "obstaculizado por el sesgo moral de las audiencias estadounidenses". [33] [n 9]
Réjane estaba tan disgustada por la falta de aprecio que juró no volver nunca más. [32] Ella llevó a su compañía de regreso a París vía Londres, donde tocaron una temporada de la mayoría de las mismas obras en casa llena en el Garrick Theatre . [34] [35] Madame Sans-Gêne fue una vez más un inmenso éxito, y Sir Henry Irving negoció los derechos para montar una versión en inglés, que produjo en el Lyceum Theatre con Ellen Terry en el papel de Réjane dos años más tarde. [n 10]
Réjane finalmente cedió y acordó regresar a los Estados Unidos, pero no hasta 1904, momento en el que había sido vista por audiencias en Bélgica, Dinamarca, Holanda, Alemania, Rusia, Austria, Rumania, Italia, España y Portugal. [32] Mientras tanto, en casa su matrimonio se estaba desintegrando, y en 1905 ella y Porel se divorciaron. Los niños se quedaron con ella. [32] El Vaudeville, bajo la dirección de Porel, ahora cerrado para ella, Réjane decidió dedicarse a la gestión por su propia cuenta. [32]
Théâtre Réjane y años posteriores
Réjane no pasó mucho tiempo sin una base teatral. En 1906, el escritor Arnold Bennett , entonces residente en París, escribió:
En el Théâtre Réjane, su propietario apareció en veinte nuevas obras de teatro y resurgimientos de dramaturgos que iban desde el grandioso Catulle Mendès [38] al elegante Sacha Guitry [39] entre 1906 y 1910 [n 11] - "ninguno de ellos, tal vez, un nuevo Sans-Gêne o Marquise ", según su biógrafo Forrest Izzard," pero cada una sirve para mantener en vigoroso uso uno de los talentos más raros de la época ". [40] Réjane no apareció en todas las producciones de su teatro; que no estaba en el reparto del estreno francés de Maurice Maeterlinck juego 's El pájaro azul ( 'L'oiseau bleu'), dada en el Teatro Réjane en de marzo de 1911. [41] Tampoco se le limita sus apariciones en París para su propio teatro; en 1911 y 1916 se presentó en el Teatro de la Porte Saint-Martin en Henry Bataille 's L'enfant de l'amour y L'Amazone . [42]
Además de su base en París, Réjane esperaba fundar un teatro de repertorio francés en Londres. Se dio un primer paso en 1906 con una temporada en el Royalty Theatre , pero el plan no se llevó más allá. [2] Réjane vendió su teatro de París en 1918, después de lo cual su nombre fue cambiado a Théâtre de Paris . [43] [n 12]
Réjane participó en seis películas mudas. Dos eran versiones de Madame Sans-Gêne , la primera dirigida por Clément Maurice , 1900, y la segunda por André Calmettes , 1911. Las otras fueron Britannicus (Calmettes, 1908), L'Assomoir ( Albert Capellani , 1909), Alsacia ( Henri Pouctal , 1916) y Miarka ( Louis Mercanton , 1920). [45]
Durante la Primera Guerra Mundial, Réjane dedicó muchos esfuerzos a ayudar a la causa aliada, y apareció en el Royal Court Theatre de Londres en un drama patriótico llamado Alsace , y en el London Coliseum en una obra de guerra titulada The Bet . [3] Fue nombrada Caballera de la Legión de Honor , evento celebrado en febrero de 1920 con un almuerzo en el Théâtre de Paris, presidido por el presidente electo Paul Deschanel . [3]
Réjane murió de influenza en París el 14 de junio de 1920, a la edad de 64 años. [3] Al día siguiente, la portada de Le Figaro decía: "Réjane est morte ... Du Silence, messieurs et mesdames du Paris de 1920, un peu de silencio. Et pour nous, des larmes. Nous perdons l'âme de Paris ". - Réjane está muerto. ... Silencio, señores y señoras de París, 1920, un poco de silencio. Y para nosotros, lágrimas. Perdemos el alma de París ". [46]
Galería
En ma camarade , 1883
Columbine en Pierrot asesino
1883Le Chic en Le coeur de Paris
1887Lisístrata
1892
Sapho
1892Nora en una casa de muñecas
1894Madame Blandin en Viveurs
1895Yvonne Derive en Le Béguin
1900
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ Las cuentas varían en cuanto a la posición de Réju en el Ambigu: ya sea manejando el buffet, recolectando boletos o como contrôlleur del teatro. [2] [3] [4]
- ↑ En su entrada de Quién es quién en el teatro, Réjane enumeró su primera aparición en Londres como 1894, [2] pero numerosos artículos de prensa de las décadas de 1870 y 80 contradicen esto. Otra fecha incorrecta en el artículo - y en el artículo principal de Who's Who de Réjane- es su año de nacimiento, que dio como 1857. [11]
- ^ En inglés, respectivamente, "Perfidious, Like a Wave", "Our Allies" y "On the Hooks of a Yerno", según Google Translate.
- ^ "Glu" en francés significa " birdlime "; "La Glu" es el apodo del personaje de Réjane, una demi-mondaine que se enorgullece de conseguir que los hombres se adhieran a ella con toda la adhesividad de la cal de pájaro. [15]
- ↑ Le Figaro elogió su actuación en La Glu a pesar de la sospecha de que de vez en cuando era propensa a imitar a Bernhardt. [17]
- ↑ El biógrafo de Proust, George D. Painter, cita a Réjane y Bernhardt como los dos originales en los que el novelista basó Berma. [20] La propia Réjane se menciona dos veces en À la recherche du temps perdu : una en comparación con Jeanne Granier y más tarde como rival de la Berma. [21]
- ^ Ibsen envió un telegrama a Réjane: "Mi sueño se ha hecho realidad: Réjane ha creado a Nora" ("Mon rêve est realisé, Réjane a créé Nora"). [26]
- ↑ The Graphic comentó que al igualar la atracción de una temporada de Bernhardt en Londres, Réjane había logrado lo que el gran actor cómico Coquelin no había logrado dos años antes. [31]
- ↑ La revista británica The Theatre sugirió otra posible razón por la que el público neoyorquino se mantuvo alejado: a diferencia de Londres, donde la dirección del teatro se esforzó por mantener los precios habituales de las entradas cuando actuaba la compañía de Réjane, ladirección de Broadway duplicó los precios de entrada. [34]
- ↑ Cuando Terry interpretó a Catherine enla versión en inglés de J. Comyns Carr en 1897, el crítico de teatro de The Morning Post elogió su actuación por "su fidelidad a la naturaleza humana", pero agregó que Terry estaba "repleta de vida, espíritu y bonhomía. , pero no es una blanchisseuse parisina". [36]
- ^ La souris ("El ratón", Édouard Pailleron ), Heureux ("Feliz", Pailleron), La rafale ("La ráfaga", Henri Bernstein ), La suzeraine ( Dario Niccodemi , La piste ("La pista", Sardou) , Le masque ( Henry Bataille ), Le joug ("El yugo", Albert Guinon y Jane Marny), Antoinette Sabrier ( Romain Coolus ), Après le perdon ("Después del perdón", Matilde Serao y Pierre Decourcelle ), La Savelli ( Max Maurey y Gilbert Thierry), Le monde ou l'on s'ennuie ("El mundo donde estamos aburridos", Pailleron), París - Nueva York ( Francis de Croisset ), La clef ("La llave", Sacha Guitry ), Israël (Bernstein), Le refugio (Niccodemi), L'Impératrice ("La Emperatriz", Catulle Mendès ), Madame Margot ( Emile Moreau y Charles Clairville), Trains de luxe ( Abel Hermant ), La risque ("El riesgo", Coolus) y La flamme ("La llama", Niccodemi). [2]
- ^ El auditorio más pequeño del edificio, el Petit Théâtre de Paris de 300 asientos, pasó a llamarse Salle Réjane en 2014 en honor al antiguo propietario. [44]
Referencias
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- ^ a b c d e f Parker et al , págs. 2010-2011
- ↑ a b c d e f Obituario: Madame Réjane ", The Times , 15 de junio de 1920, p. 14
- ^ Izzard, pág. 128
- ^ Izzard, pág. 131
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- ^ a b c Meunier, Dauphin. "Madame Réjane", The Yellow Book , julio de 1894, págs. 197–206
- ^ Izzard, pág. 143
- ^ "Inteligencia teatral y musical extranjera", The Morning Post , 2 de abril de 1875, p. 6
- ^ Izzard, pág. 149
- ^ "Réjane, Madame, (Gabrielle Réju), (6 de junio de 1857-14 de junio de 1920), actriz" , Who's Who y Who Was Who , Oxford University Press, 2007. Consultado el 17 de julio de 2020 (requiere suscripción). Archivado el 17 de julio de 2020 en la Wayback Machine
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- ^ Sutton, pág. 63
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- ^ Noël y Stoullig (1884), págs.159 y 234
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- ^ Citado en Stokes, p. 121
- ^ Stokes, pág. 121; y Porel, Jacques. "Reminiscences of Proust" , The American Scholar , verano, 1958, págs. 331–342 (se requiere suscripción)
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- ^ "Citado" en Izzard, p. 167
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- ^ Maeterlinck, "Personnages", página preliminar sin numerar; y "L'oiseau bleu, féerie en 5 actes et 10 tableaux" Archivado el 20 de diciembre de 2018 en Wayback Machine , Archives départementales de Vaucluse. Consultado el 19 de julio de 2020
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- ^ "Teatro de París" , Bibliothèque nationale de France. Consultado el 19 de julio de 2020
- ^ "Le Théâtre de Paris inaugure la Salle Réjane" Archivado el 18 de abril de 2016 en Wayback Machine , L'officiel spèctacles. Consultado el 20 de julio de 2020
- ^ "Gabrielle Réjane" , IMDb. Consultado el 19 de julio de 2020
- ^ "Réjane" , Le Figaro , 15 de junio de 1920, p. 1
Fuentes
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- Noël, Edouard; Edmond Stoullig (1884). Les annales du théâtre et de la musique: 1883 (en francés). París: G. Charpentier. OCLC 762324893 .
- Noël, Edouard; Edmond Stoullig (1895). Les annales du théâtre et de la musique: 1894 (en francés). París: G. Charpentier. OCLC 762457132 .
- Pintor, George D. (1965). Proust: Los primeros años . Londres: Chatto y Windus. OCLC 977845986 .
- Parker, John; Freda Gaye; Ian Herbert (1978). Quién era quién en el teatro, 1912-1976, compilado de Quién es quién en el teatro, volúmenes 1-15 . Detroit: Gale. ISBN 978-0-8103-0406-2.
- Stokes, John (2005). La actriz francesa y su público inglés . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-84300-3.
- Sutton, Howard (1961). La vida y obra de Jean Richepin . Ginebra y París: Librairie Droz y Librairie Minard. ISBN 978-2-600-03458-6.
enlaces externos
- Gabrielle Réjane en Find a Grave
- Madame Sans-Géne Sobre la obra y Gabrielle Rejane, con una reseña de 1894 de la revista PUNCH (Wayback Machine)
- Gabrielle Réjane en IMDb
- Gabrielle Réjane en Internet Broadway Database
- retrato de Rejane y su hija Germaine (Wayback Machine)