El Théâtre du Palais-Royal ( pronunciación francesa: [teɑtʁ dy palɛ ʁwajal] ) es un teatro parisino de 750 asientos en el 38 rue de Montpensier, que se encuentra en la esquina noroeste del Palais-Royal en la Galerie de Montpensier en su intersección con la Galerie de Beaujolais . [2]
Nombres anteriores |
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Habla a |
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Coordenadas | 48 ° 51′58 ″ N 2 ° 20′16 ″ E / 48.8662 ° N 2.33764 ° ECoordenadas : 48 ° 51′58 ″ N 2 ° 20′16 ″ E / 48.8662 ° N 2.33764 ° E |
Tránsito público | Pirámides |
Capacidad | 750 |
Construcción | |
Abrió | 23 de octubre de 1784 |
Reconstruido | 1880 |
Años activos |
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Arquitecto |
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Sitio web | |
www |
Breve historia
Originalmente conocido como Théâtre des Beaujolais , era un teatro de marionetas con una capacidad de alrededor de 750 personas que se construyó en 1784 según los diseños del arquitecto Victor Louis . En 1790 pasó a manos de Mademoiselle Montansier y pasó a llamarse Théâtre Montansier . Comenzó a usarlo para obras de teatro y óperas italianas traducidas al francés y al año siguiente contrató a Louis para ampliar el escenario y el auditorio, aumentando su capacidad a 1300. Después de que el decreto de Napoleón sobre los teatros en 1807 introdujo restricciones significativas sobre los tipos de piezas que podrían ser realizado, se utilizó para comidas más ligeras, como acrobacias, bailes de cuerda, perros de actuación y títeres napolitanos. En 1812 el teatro se convirtió en un café con espectáculos.
Después de la Revolución de julio de 1830, se relajaron algunas de las restricciones sobre los teatros. Dormeuil y Poirson hicieron remodelar el teatro por Louis Regnier de Guerchy y lo reabrieron como Théâtre du Palais-Royal con licencia para presentar comédias , vodevilles y comédies melées d'ariettes , entre las que se encontraban algunas obras tempranas de Hervé . Posteriormente fue su director musical en jefe durante varios años. El teatro se hizo especialmente conocido por presentar las divertidas comedias de Eugène Labiche . [3] Las restricciones al género se levantaron en 1864, [4] y el teatro comenzó a presentar, no solo comedias como las farsas de Georges Feydeau , sino también producciones más ambiciosas, incluidas operetas , la más famosa de las cuales probablemente fue La de Offenbach. Vie parisienne en 1866. Allí también aparecieron las actrices Hortense Schneider y Virginie Déjazet . Las exclusivas escaleras de incendios se agregaron en 1880, cuando el teatro fue completamente reconstruido por el arquitecto Paul Sédille .
Gustave Quinson fue director del teatro de 1912 a 1942 y presentó comedias de Tristan Bernard y Maurice Hennequin . Los artistas incluyeron a la actriz Mistinguett y al actor Raimu . En la década de 1950, el teatro produjo Le soulier de satin ( La zapatilla de satén ) de Paul Claudel , con Jean-Louis Barrault y Madeleine Renaud . Posteriormente, el teatro comenzó a revivir comedias de bulevar, como las de Marcel Achard , Feydeau y Sacha Guitry . Los artistas incluyeron a Daniel Auteuil, Jean-Claude Brialy , Jean-Claude Carrière , Pierre Dux , Edwige Feuillère y Jean Marais . [5] Hoy en día, el teatro continúa presentando obras de teatro y otros entretenimientos ligeros. [6]
Théâtre des Beaujolais
Ya en 1753 se erigió un teatro de marionetas en la esquina noroeste de los jardines del Palais-Royal para entretener a los hijos de su propietario, el duque de Orleans . En 1780, deseando vivir más en privado con su nueva esposa, Madame de Montesson , con quien se había casado en secreto porque ella era una plebeya, transfirió la propiedad del palacio a su hijo, Louis Philippe Joseph d'Orléans (en ese momento el duque de Chartres). Este último, deseando aumentar sus ingresos, decidió encerrar los jardines al norte del palacio en tres lados con edificios de apartamentos de 6 pisos con columnatas en el lado del jardín interior para tiendas, restaurantes y lugares de entretenimiento. Al darse cuenta de que el teatro probablemente aumentaría el valor de su propiedad y los alquileres que podría cobrar al aumentar el número de visitantes, Chartres decidió ampliarlo y hacerlo más permanente. El arquitecto que eligió para diseñar los nuevos edificios de apartamentos fue Victor Louis , famoso por haber diseñado el Théâtre de Bordeaux . La construcción comenzó en 1781, y el nuevo complejo de jardines se abrió al público en 1784. El nuevo teatro de marionetas dio su representación inaugural el 23 de octubre y pronto se conoció popularmente como el Théâtre des Beaujolais, ya que este era el nombre que se suele dar a los hijos de la Casa de Orleans antes de convertirse en adultos. Más oficialmente se conocía como el Théatre des Petits Comédiens de Son Altesse Sérénissime Monseigneur le Comte de Beaujolais, siendo el conde de Beaujolais el hijo menor del duque. [7]
El director del teatro era Jean-Nicolas Gardeur y, a medida que las obras de títeres pasaban de moda como entretenimiento para adultos, pronto se dio cuenta de que tendría que modificar la naturaleza de sus presentaciones. Sin embargo, su licencia no permitía que sus actores hablaran en el escenario. Para sortear estos problemas, utilizó una estrategia que en parte se parecía a la empleada anteriormente por Audinot en el Théâtre de l'Ambigu-Comique : reemplazó las marionetas por niños. La innovación de Gardeur fue que los niños actores pronunciaran silenciosamente las palabras dichas o cantadas por actores adultos, que se movían silenciosamente en pantuflas de fieltro detrás de la escena. Como informó más tarde un turista inglés de 1788: "Tan perfecto es este engaño, que ha dado lugar a considerables apuestas sobre si las voces no procedían realmente de personas en el escenario". [8] El teatro fue asumido más tarde por un director llamado Delomel, pero en 1789 la asistencia había disminuido y se encontraba en serias dificultades financieras. [9]
Théâtre Montansier
En octubre de 1789, una turba revolucionaria desalojó por la fuerza a la familia real del Palacio de Versalles y la obligó a trasladarse a París. Mademoiselle Montansier , que había sido la directora del teatro de Versalles , así como de varios otros teatros de la corte, siguió al rey y la reina. Al necesitar un teatro cerca de la nueva ubicación de la corte en el Palais des Tuileries , y al enterarse de la situación de Delomel, rápidamente utilizó sus conexiones reales para adquirir su arrendamiento. Delomel fue desalojado en enero de 1790, tras lo cual transfirió su compañía el 22 de febrero al Théâtre des Élèves de l'Opéra en el Boulevard du Temple , donde finalmente, por falta de recibos adecuados, se vio obligado a cerrar definitivamente el 7 de marzo de 1791. con el nombre de Théâtre Montansier, el teatro del Palais-Royal reabrió sus puertas el 12 de abril de 1790 con la ópera cómica en tres actos Les Epoux mécontents ( Gli sposi malcontenti ) con música de Storace y un nuevo libreto de Dubuisson . [10] El 30 de septiembre, la compañía presentó la obra Le Sourd, ou L'Auberge pleine , una comedia en tres actos de PJB Desforges . Fue un gran éxito al convertirse en la obra más representada de la Revolución con más de 450 representaciones, 251 solo en el teatro de Montansier, donde finalmente ganó alrededor de 500.000 francos, una cantidad sustancial de dinero para la época. [11] El teatro comenzó a presentar óperas italianas en traducción francesa, compitiendo con éxito y ganando la enemistad de la Ópera que había estado exiliada en el Théâtre de la Porte Saint-Martin suburbano desde 1781. [12] [13]
Casi de inmediato, la venta de entradas comenzó a superar la capacidad de su teatro. El escenario y la zona de asientos eran tan pequeños que el Almanach des spectacles pensó que "el teatro era demasiado pequeño, los actores demasiado grandes". [14] Durante las dos semanas de Semana Santa de 1791, Montansier contrató a Victor Louis para ampliar el escenario y el auditorio. Se aumentó la capacidad de la casa a 1300 espectadores y se duplicó la altura y profundidad del escenario. [15]
A medida que avanzaba la Revolución , Montansier fue acusada anónimamente en panfletos políticos, llamados libelos , de libertinaje en sus relaciones con su amante y pareja Honoré Bourdon de Neuville, y en sus asociaciones anteriores con María Antonieta . Posteriormente fue acusada de ocultar armas destinadas a actividades contrarrevolucionarias. Montansier intentó contrarrestar estos rumores y acusaciones, y dejó saber que sus simpatías estaban con el nuevo gobierno revolucionario. En 1792, después de la declaración de guerra francesa a Austria en abril y las posteriores revelaciones del Manifiesto de Brunswick en agosto, Montansier demostró su patriotismo al equipar un contingente de soldados para la defensa de Francia. Más tarde, ese mismo año, cuando los franceses invadieron los Países Bajos austríacos , bajo el mando del general Charles François Dumouriez , Montansier convenció a Dumouriez para que le permitiera a ella y a su compañía acompañar al ejército. Es posible que hayan prestado asistencia en la batalla de Jemmapes el 6 de noviembre de 1792 y, sin duda, entretuvieron a las tropas después de montar un escenario en el campo de batalla. Más tarde, cuando los ejércitos franceses llegaron a Bruselas , Montansier montó un teatro para presentar entretenimientos patrióticos y propagandísticos, incluidas obras revolucionarias de Fabre d'Églantine , Joseph Laignelot y Jean-Marie Collot d'Herbois . Sin embargo, estos esfuerzos no satisficieron completamente a sus críticos. Cuando su compañía regresó a París, fue acusada de esconder emigrantes en un tercer sótano ficticio en el teatro del Palais-Royal. [12] [16]
Directores
- 1784-1790: de Lomel
- 1790-1812: Marguerite Brunet llamada " Mademoiselle Montansier "
- 1812-1831: cerrado
- 1831-1860: Charles Contat-Desfontaines llamado " Dormeuil "
- 1860-1880: Francis de Plunkett llamado "Fleury" y Léon Dormeuil
- 1880-1885: Briet y Delcroix
- 1885-1912: Mussay y Boyer
- 1912-1942: Gustave Quinson
- 1942-1954: Jean de Létraz
- 1954-1965: Simone de Létraz
- 1965-1989: Jean-Michel Rouzière
- 1989-1998: Francis Lemonnier, Francis Nani y Christian Azzopardi
- 1998-2013: Francis Nani y Christian Azzopardi
- 2013-presente: Francis Nani
Referencias
- Notas
- ↑ Para los nombres y fechas de los teatros, vea Lecomte 1905 ( passim ).
- ^ Salvaje 2003.
- ^ "Labiche, Eugène-Marin" en The New Encyclopædia Britannica (15ª edición, Chicago, 1991) vol. 7, pág. 79.
- ^ Hemmings 1994, págs. 173-174.
- ^ Forman 2010, p. 194.
- ^ Archivos en el sitio web del Théâtre du Palais-Royal Archivado el 7 de agosto de 2012 en la Wayback Machine .
- ^ Hemmings 1994, p. 37; Ayers 2004, pág. 48; Lecomte 1905, pág. 15 (fecha exacta de apertura).
- ^ Citado por Hemmings 1994, p. 38, que cita a Richard Valpy, "Un breve bosquejo de un breve viaje a París en 1788", The Pamphleteer , vol. 3 (1814), págs. 490–552, en la pág. 539.
- ^ Netter 1996, p. 70.
- ^ Huget 1877, pág. 32–33 .
- ^ Netter 1996, págs. 70. Aunque Huget 1877, pág. 32, afirma que Le Sourd se realizó por primera vez el 12 de abril de 1790, Kennedy et al. 1996, pág. 141, la fecha de estreno es el 30 de septiembre de 1790. Véase también Le Sourd ou l'Auberge pleine at césar .
- ^ a b "Le Roman d'un Théatre - Théâtre des variétés de Paris" Archivado el 27 de marzo de 2010 en la Wayback Machine del sitio web del Théâtre des Variétés. Consultado el 30 de abril de 2010.
- ^ Pitou 1983, vol. 1, pág. 38; Lecomte 1905, págs. 94–95, 99.
- ^ Citado y traducido por Carlson 1966, p. 64.
- ^ Carlson, 1966, p. 90.
- ^ Letzter y Adelson (2001), p. 107.
- Fuentes
- Ayers, Andrew (2004). La Arquitectura de París . Stuttgart; Londres: Edición Axel Menges. ISBN 978-3-930698-96-7 .
- Braham, Allan (1980). La arquitectura de la Ilustración francesa . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-06739-4 .
- Carlson, Marvin (1966). El Teatro de la Revolución Francesa . Ithaca: Cornell University Press. OCLC 331216 , 559057440 , 622637342 .
- Fauquet, Joël-Marie, editor (2001). Dictionnaire de la musique en France au XIX e siècle . París: Fayard. ISBN 9782213593166 .
- Forman, Edward (2010). Diccionario histórico del teatro francés . Lanham: The Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4939-6 .
- Hemmings, FWJ (1994). Teatro y Estado en Francia, 1760-1905 . Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-511-00042-3 . ISBN 978-0-521-03472-2 (reimpresión de 2006 en rústica).
- Hugot, Eugène (1886). Histoire littéraire, critique et anecdotique du Théâtre du Palais-Royal, 1784-1884 , tercera edición. París: Ollendorff. Copias 1 , 2 y 3 en Internet Archive .
- Kennedy, Emmet; Netter, Marie-Laurence; McGregor, James P .; Olsen, Mark V. (1996). Teatro, ópera y público en el París revolucionario . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-28960-6 .
- Lecomte, Louis-Henry (1905). Histoire des théâtres 1402-1904. Aviso préliminaire . París: Daragon. Ver en Google Books .
- Letzter, Jacqueline; Adelson, Robert (2001). Mujeres escribiendo ópera: creatividad y controversia en la época de la Revolución Francesa . Berkeley, California: Prensa de la Universidad de California. ISBN 9780520226531 .
- McCormick, John (1993). Teatros populares de la Francia del siglo XIX . Nueva York: Routledge. ISBN 978-0-415-08854-1 .
- Netter, Marie-Laurence (1996). "Teatros y sus directores" en Kennedy et al. 1996, págs. 65–73.
- Pitou, Spire (1983-1990). La ópera de París: una enciclopedia de óperas, ballets, compositores e intérpretes (3 volúmenes). Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0-686-46036-7 .
- Salvaje, Nicole (2003). "Palais-Royal, Théâtre du" en Fauquet 2003, p. 932.
enlaces externos
- Sitio web oficial del Théâtre du Palais-Royal