El complejo del Edificio Radiocentro CMQ es una antigua instalación de producción de radio y televisión y un edificio de oficinas en la intersección de la Calle L y La Rampa en El Vedado , Cuba . Se inspiró en el Rockefeller Center de 1933 de Raymond Hood en la ciudad de Nueva York . [1] Con 1.650 asientos, el teatro abrió por primera vez el 23 de diciembre de 1947 con el nombre de Teatro Warner Radiocentro, era propiedad de los hermanos Goar y Abel Mestre. Hoy el edificio sirve como sede del Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT).
Edificio Radiocentro CMQ | |
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Nombres alternativos | CMQ |
Información general | |
Tipo | Estudios de radio y televisión, comerciales, oficinas, cine |
Estilo arquitectónico | Moderno |
Localización | El Vedado |
Habla a | 363 Calle L, (btwn L y M) El Vedado , La Habana |
Pueblo o ciudad | Ciudad de La Habana |
País | Cuba |
Coordenadas | 23 ° 8′24 ″ N 82 ° 23′0 ″ W / 23.14000 ° N 82.38333 ° WCoordenadas : 23 ° 8′24 ″ N 82 ° 23′0 ″ W / 23.14000 ° N 82.38333 ° W |
Finalización estimada | 1947 |
Dueño | Goar y Abel Mestre |
Altura | |
Techo | 35 metros (115 pies) |
Detalles técnicos | |
Sistema estructural | Marco de acero |
Material | Hormigón |
Recuento de pisos | 10 |
Superficie del piso | 21,802 m 2 (234,670 pies cuadrados) |
Ascensores / ascensores | 3 |
Jardines | 6.254 m 2 (67.320 pies cuadrados) |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | Martín Domínguez Esteban , Miguel Gastón y Emilio del Junco |
Ingeniero estructural | Purdy y Henderson, ingenieros |
Designaciones | CMQ |
Conocido por | Primer edificio de uso mixto en La Habana |
Construcción
Para la construcción de este edificio, las autoridades de construcción de La Habana otorgaron un permiso en 1947 modificando las ordenanzas vigentes en el Vedado que prohibían la construcción de edificios de más de tres pisos. Este estatuto se modificó seis años después para ampliar la construcción de hasta cuatro pisos porque muchos planificadores y propietarios afirmaron la necesidad de autorizarlos para construir edificios más altos en el área. [2]
El edificio se alejó cinco metros de la línea de propiedad, agregando cuatro metros para una arcada que permitía una distancia de la carretera mientras se ajustaba a la fuerte pendiente de la calle 23 , de esta manera la arcada se convirtió en una amplia galería y al mismo tiempo sub -Dividido el nivel del sótano.
Esta galería se convirtió en la sala cubierta del cine ubicada en la esquina superior con la calle L. El edificio tenía una cubierta curva expresionista de gran escala relacionada con el importante cruce. Esta misma escala fue adoptada en el restaurante que estaba ubicado en la esquina opuesta de M. Street. La amplia galería da acceso al vestíbulo del edificio de oficinas. El tercer edificio está formado por una pieza prismática en la calle M, también retrasada para enfatizar las dos esquinas.
Programa
El cine con capacidad para 1.700 espectadores fue originalmente un Cinerama que usaba tres proyectores y una pantalla de veinticinco pies de radio. Contaba con un pequeño escenario en el que se podían ofrecer espectáculos de corta duración, con el fin de entretener al público en medio de las películas.
La emisora de radio CMQ ocupaba parte de las oficinas del edificio de diez pisos, que estaba adosado al bloque de oficinas de alquiler. En esta zona, también se había reservado una parte del terreno para futuras instalaciones de televisión, que aún no se habían construido. En uno de sus estudios, el Estudio Número 2 fue la sede no solo de la transmisión de programas de radio, sino que también fue el lugar de todas o la mayoría de las grabaciones de RCA Victor en Cuba desde 1948 hasta 1959. El sello en el complejo CMQ era Discuba , un sello discográfico cubano fundado en 1959 por RCA Victor . Lanzó música de varios artistas de éxito internacional como Celia Cruz , Beny Moré , Orquesta Aragón y La Lupe .
La planta baja, común a todo el conjunto, contaba con diferentes tipos de establecimientos comerciales: varias salas de exposiciones, un banco, un restaurante y una cafetería. La circulación peatonal se diseñó de tal forma que hiciera necesario pasar por delante de estos locales. [3]
Radio CMQ
La Tremenda Corte se emitió ininterrumpidamente desde 1942 hasta 1961 (primero RHC Cadena Azul y luego en QMC), y su único escritor fue Vispo. A pesar del arduo trabajo de su imaginación, Vispo siempre se las arregló para salir adelante durante este período. Se estima que se han grabado más de 360 programas, muchos de los cuales todavía se escuchan en la radio, pero algunos episodios de este tipo nunca han salido de Cuba y, por lo tanto, se sabe poco sobre ellos. De todos estos programas de radio perdidos fueron grabados en la emisora CMQ de La Habana, entre 1947 y 1961, no se sabe cuántos aún sobreviven, y se consideran raros e invaluables para los fanáticos y coleccionistas de la serie. En la cima de su éxito, las actuaciones del elenco fueron llevadas a países como Puerto Rico, Venezuela, Colombia, Perú, Panamá y República Dominicana, donde fueron aclamados.
Arquitectura
El Edificio Radiocentro CMQ de 1947, construido en la Calle 23 entre Calles L y M en El Vedado , fue el primer edificio de uso mixto en Cuba . El programa arquitectónico del edificio incluyó negocios, oficinas, estudios de radio y televisión, así como el cine Cinerama Warner. Este proyecto sumó la experiencia de los ingenieros estructurales, la firma estadounidense Purdy y Henderson, Ingenieros , y los arquitectos Martín Domínguez Esteban [2] y Miguel Gastón y Emilio del Junco, todos integrantes de la ATEC (sección cubana del CIAM ). [2] El edificio tuvo un gran impacto desde que se publicó en la revista L'Architecture d'aujourd'hui . [4]
El edificio es una serie de cajas independientes, fue diseñado por el arquitecto vasco Martín Domínguez Esteban (1897-1970). [5] Esteban había sido el arquitecto del Hipódromo de la Zarzuela , junto con Carlos Arniches.
El edificio CMQ fue modelado libremente según el Rockefeller Center de Raymond Hood . [3] El Edificio Radiocentro CMQ tuvo un impacto en muchos arquitectos cubanos que se suscribieron a la arquitectura moderna y los edificios que se construirían en los años siguientes, como el Hotel Habana Hilton al otro lado de La Rampa (ahora conocido como Hotel Habana Libre) diseñado por Welton. Becket y asociados del estudio de arquitectura cubano Arroyo y Menéndez, el 1958, el Edificio Seguro Médico de veintitrés pisos de Antonio Quintana, entre otros.
Walter Gropius , durante una visita que realizó en 1949 a La Habana se refirió al Edificio Radiocentro CMQ para defender la necesidad del trabajo en equipo arquitectónico y la colaboración entre arquitectos: es imposible que el arquitecto conozca todos los requisitos de equipamiento e instalación; por lo tanto, es necesaria la cooperación de especialistas en arquitectura. [6]
El FOCSA
En 1952, la Red de Radio y TV CMQ planeó proporcionar oficinas administrativas, una estación de radio y alojamiento para los empleados. CMQ seleccionó un terreno de 110,000 pies cuadrados con un costo aproximado de 700,000 pesos. [7] La empresa Fomento de Hipotecas Aseguradas (FHA) financió el 80% del costo de las residencias y el 60% de los locales comerciales. El Banco Continental Cubano otorgó un crédito de 6 millones de pesos. [8]
Martín Domínguez Esteban junto a Ernesto Gómez-Sampera diseñaron el Edificio FOCSA , un proyecto modernista destinado a dotar de vivienda a sus trabajadores y estaciones de radio adicionales. Las obras comenzaron en febrero de 1954 y terminaron en junio de 1956. En el momento de la construcción era el segundo edificio residencial de hormigón más grande del mundo, solo superado por el edificio Martinelli en São Paulo , Brasil . Superaba en altura al Edificio López Serrano, que había sido el edificio más alto de Cuba.
El FOCSA comparte algunas similitudes de diseño curiosas con el Edificio del Seguro Médico de 1958 de Antonio Quintana, incluida la carga única de los apartamentos, la ventilación natural de los apartamentos y una pequeña ventana trasera debajo de los gabinetes de la cocina que marca verticalmente el centro de la pared. [9]
El Salon de Mayo
En 1943, mientras Francia estaba bajo ocupación alemana, un grupo de artistas parisinos en un café de la Rue Dauphineartists formaron lo que llamaron una asociación con la intención de exhibir arte como respuesta a la descripción del partido nazi del arte moderno como arte degenerado ; finalmente, organizaron el Salon de Mai . [10] El grupo presentó su primera exposición en mayo de 1945. Bajo la dirección de Gaston Diehl, la primera exposición Salon de Mai tuvo lugar en la Galerie Pierre Maurs (3, avenue Matignon) del 29 de mayo al 29 de junio de 1945. Más de 20 años después, en julio de 1967, el Salón de Mayo llegó a La Habana como el Salón de Mayo . Fue la primera exposición del grupo en Estados Unidos.
El Salón de Mayo fue una muestra de arte en La Habana que tuvo lugar en julio de 1967. Fue un colectivo de artistas que tomó su nombre del Salón de Mai parisino y fue organizado por Carlos Franqui con la asistencia de Wifredo Lam , René Portocarrero , Alexander Calder , Joan Miró y Pablo Picasso . La exposición presentó obras de más de cien artistas y representó a escuelas rivales de arte del siglo XX, así como a los primeros modernistas (Picasso, Miro, Magritte ).
Quince artistas aportaron sus obras originales para ser reproducidas en mosaicos de acera de granito de color integral por la empresa cubana Ornacen, con la ayuda de los arquitectos Fernando Salinas y Eduardo Rodríguez actuando como consultores técnicos. La imagen de los mosaicos se obtuvo con una mezcla de cemento coloreada con grava fina de mármol triturado y polvo de mármol, luego pulido. Láminas de bronce delimitaban los mosaicos incrustados. Los mosaicos miden aproximadamente de catorce a dieciocho centímetros y se repiten quince diseños diferentes en varios bloques, hay 180 mosaicos en total.
Salón de Mayo, 1967. Rene Portocarrero .
Salón de Mayo, 1967.
Salón de Mayo, 1967. Amelia Peláez .
Salón de Mayo, 1967. Antonia Eiriz .
Salón de Mayo, 1967. Wifredo Lam .
Salón de Mayo, 1967.
Salón de Mayo, 1967. Mariano Rodríguez
En las aceras de la Calle L y Calle 23 frente al Edificio Radiocentro CMQ (ahora Cine Yara) todavía se pueden encontrar las obras de los artistas que aportaron diseños como Wifredo Lam, René Portocarrero, Hugo Consuegra, Mariano Rodríguez, Cundo Bermúdez, Cundo Bermúdez, Amelia Peláez, Luis Martínez Pedro, Salvador Corratge, Raúl Martínez, Antonio Vidal, Mariano Rodríguez y Sandu Darié.
Ataque al palacio presidencial
El Edificio Radiocentro CMQ formó parte del plan general del Ataque al Palacio Presidencial de 1957 donde murieron más de cincuenta personas, según explicó Faure Chaumón Mediavilla, uno de los líderes del ataque. [11] El plan había sido atacar y matar a Fulgencio Batista en su oficina en el Palacio Presidencial por un comando de unos cincuenta hombres y simultáneamente apoyar este operativo con más de cien hombres, algunos ocuparían la estación de radio Radio Reloj de la CMQ. complejo para anunciar la noticia de la muerte de Batista y alentar al pueblo habanero a una huelga general e incitarlo a unirse a una rebelión armada. [11] José Antonio Echeverría , quien fuera presidente de la Federación Estudiantil Universitaria (FEU), y líder del asalto de CMQ Radio pronunció el discurso en el horario habitual de un programa musical que escuchó la mayoría de la gente para que El discurso anti-Batista de Echeverría sería transmitido a toda la nación cubana. [12] Echeverría estimó que los alborotadores sólo podían ocupar la emisora durante tres minutos, por lo que tuvo que preparar un discurso que tuvo una duración máxima de tres minutos. Echeverría logró terminar su discurso en la marca de los 181 segundos. Logró salir ileso de la estación y de camino a la Universidad de La Habana, a pocas cuadras de distancia, su auto fue interceptado por una patrulla. Fue asesinado durante el tiroteo en la acera del lado norte de la universidad.
Otto Hernández Fernández el último sobreviviente del ataque de Radio Reloj, CMQ recuerda el 13 de marzo de 1957:
“Los asaltantes salieron en tres autos a Radio Reloj. Carlos Figueredo viajó como nuestro chofer, Fructuoso Rodríguez, José Antonio Echeverría, Joe Westbrook y yo. Según nuestro plan, Echeverría era el único que tenía que llegar a la puerta de la CMQ. edificio de la estación. Los otros dos tenían la misión de cerrar la calle en cada esquina para evitar interrupciones. Entraron al edificio con autoridad. Mientras subían a la cabina de transmisión, el conductor se concentró en evitar que el auto saliera, y yo fui con la ametralladora para asegurar el regreso sin contratiempos. Unos cinco minutos después veo que el portero empieza a cerrar una gran puerta de vidrio. Mientras Figueredo dispara dos veces desde su asiento, me dirijo a la entrada de CMQ, apunto (mi arma ) al guarda y le digo "no cierres, que si lo haces te lo abro a balazos". Ese hombre estaba paralizado, pero no continuaba. Un momento después bajan José Antonio y los demás. había cortado la transmisión y no Termine de leer el mensaje. Cuando pasamos la esquina de Jovellar y L sentimos la sirena de un coche de policía detrás de nosotros. Allí mismo le dije al chino Figueredo que se callara y dejara pasar la patrulla. Bueno, empezó como una bola de fuego y embistió el coche de la policía casi de frente. Con el choque me caí al suelo, pero recuerdo cómo José Antonio tuvo el impulso de abrir la puerta disparándole a la policía. Aún hoy tengo muy claro en mi memoria al gordo cayendo casi frente a nosotros ” [13].
Galería
Transmisión de radio en vivo de La Tremenda Corte en uno de los Estudios Radio CMQ
Ataque al Palacio Presidencial, La Habana, Cuba. 1957
Novia de Antonio Echevarria días después del atentado. La Habana, 1957.
Madre de Antonio Echevarria. La Habana, 1957.
Funeral de Antonio Echevarria. La Habana, 1957.
Ver también
- Edificio FOCSA
- Edificio del Seguro Médico, La Habana
- Edificio López Serrano
- Ataque al Palacio Presidencial de La Habana (1957)
- Masacre de Humboldt 7
- Directorio Revolucionario Estudiantil
Referencias
- ^ "Habana Hilton o Libre y Yara o RadioCentro" . Consultado el 7 de diciembre de 2018 .
- ^ a b Muñoz Hernández, R (2011). "Edificios altos del movimiento moderno". Arquitectura y Urbanismo (Vol. XXXII, No. 1/2011): 88–89.
- ^ Díez-Pastor Iribas, C (2003). Carlos Arniches y Martín Domínguez, arquitectos de la generación del 25 . Madrid: Librería MAIREA. págs. 283-284.
- ↑ L'Architecture d'aujourd'hui, 23 de mayo de 1949
- ^ "La sombra del arquitecto Martín Domínguez Esteban" . Consultado el 17 de noviembre de 2018 .
- ^ Gómez Díaz, F (2008). "Martín Domínguez Esteban. La labor de un arquitecto español exiliado en Cuba". RA Revista de Arquitectura . Navarra: Universidad de Navarra (Vol. 10: 59-68): 62–63. hdl : 10171/18077 .
- ^ "El edificio Focsa y sus orígenes" . Consultado el 15 de julio de 2018 .
- ^ "Edificio FOCSA, 1956" . Consultado el 7 de diciembre de 2018 .
- ^ Archivo: Sección en apartamentos que muestra la separación del pasillo.jpg
- ^ "Salón de Mai" . Consultado el 17 de noviembre de 2018 .
- ^ a b "La Sierra y El Llano" (PDF) . Consultado el 14 de noviembre de 2018 .
- ^ "La Toma de Radio Reloj" . Consultado el 15 de noviembre de 2018 .
- ^ "13 de marzo: Día de fervor revolucionario" . Consultado el 1 de diciembre de 2018 .
Bibliografía
- DÍEZ-PASTOR IRIBAS, C. (2003): Carlos Arniches y Martín Domínguez, arquitectos de la generación del 25, Librería MAIREA, Madrid.
- GÓMEZ DÍAZ, F. (2008): "Martín Domínguez Esteban. La labor de un arquitecto español exiliado en Cuba", RA Revista de Arquitectura, Universidad de Navarra, Navarra, vol. 10: 59–68.
- MUÑOZ HERNÁNDEZ, R. (2011): "Edificios altos del Movimiento Moderno". Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXII, No. 1/2011.
enlaces externos
- Martín Domínguez Esteban
- La sombra del arquitecto Martín Domínguez Esteban
- La toma de Radio Reloj
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