Real Nighttime es el segundo álbum de larga duración de Game Theory , unabanda de power pop de Californiafundada por el guitarrista y cantautor Scott Miller . Lanzado en 1985, el álbum es citado como "un hito en elpop underground de cachemira de los 80". [1] Se lanzó una reedición del 30 aniversario en marzo de 2015, en CD y en una primera edición limitada en vinilo rojo, con 13 pistas extra. [2] [3]
Noche real | ||||
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Álbum de estudio de Teoría de juego | ||||
Liberado | 1985 | |||
Grabado | 22 al 31 de julio de 1984 | |||
Género | Power pop , jangle pop | |||
Largo | 45 : 34 (LP) | |||
Etiqueta | Enigma | |||
Productor | Mitch Pascua | |||
Cronología de la teoría de juegos | ||||
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El álbum fue el primero del grupo en ser producido por Mitch Easter , quien continuó como productor de los álbumes posteriores de Game Theory durante el resto de la década de 1980.
Fondo
Real Nighttime fue el último de los álbumes de Game Theory en ser grabado por la formación de la banda con sede en Davis, California , un cuarteto encabezado por Scott Miller en la guitarra y la voz principal. Según el crítico de rock Mark Deming, "si bien Miller era claramente el líder de esta banda, el excelente trabajo de percusión de Dave Gill, los evocadores teclados de Nan Becker y el bajo sólido y propulsor de Fred Juhos jugaron un papel invaluable en la realización de estas canciones. trabaja." [1]
Notas de producción
Scott Miller buscó a Mitch Pascua para producir real de la noche después de escuchar su trabajo de producción de REM 's Chronic Town , y la Pascua pasó a tener una larga asociación con el grupo, produciendo no sólo el resto del catálogo de la teoría de juegos, sino también los primeros dos álbumes por la siguiente banda de Miller, The Loud Family . [4] Según Miller, la principal contribución de Easter como productor fue la "competencia" y un sonido más grande y profesional. [4] En 2003, Miller declaró: "No creo que él y yo nos encontremos en absoluto ... de repente, tuvimos a alguien que sabía mucho más que yo y todos estábamos agradecidos". [4] Por su parte, cuando se le preguntó a Easter en 1999 sobre sus proyectos favoritos como productor, Easter nombró los discos de Chronic Town y Game Theory , que Easter calificó como "muy divertidos, por la variedad en la forma en que se enfocaron". grabación." [5]
Mitch Easter escribió más tarde que Game Theory desafió la dogmática "estética de la guitarra" de esa época y, por lo tanto, fue "un soplo de aire fresco inicialmente desconcertante y finalmente delicioso llegar a la sesión de Game Theory de Real Nighttime para encontrar una batería electrónica, el antiguo sintetizador modular de alguien, y otros dispositivos tabú que la banda utilizaba alegremente, aparentemente sin conciencia o preocupación de que estos eran, er, elementos cuestionables en la forma predominante. Esta audacia nunca se fue ". [6] : 97 Easter agregó que estaba "inclinado a pensar que Scott era tan fantástica y entretenidamente consciente de las minucias de la cultura pop que probablemente previó los peligros latentes de usar todo eso ... y siguió adelante de todos modos". [7] Easter atribuyó esto a la apreciación de Miller de un "factor de marca de tiempo" cíclico de la modernidad que se vuelve obsoleta y, a veces, luego "evoluciona a Genius". [7]
En 1988, Miller dijo músico que real nocturno "era sólo una especie de ahí en comparación con los registros que había hecho antes, y el de después de ella," identificar esto como el comienzo de un patrón de hacer "alternativamente hacia abajo de la línea , luego registros extravagantes. [8]
El álbum fue grabado en Union City, California del 22 de julio al 31 de julio de 1984, y mezclado en el Drive-In Studio en Winston-Salem, Carolina del Norte , del 15 al 21 de agosto de 1984. Además de producir, Easter fue acreditado como músico en Real Nighttime , al igual que los futuros miembros de Game Theory, Jozef Becker y Michael Quercio (de The Three O'Clock ), quienes se unirían a Game Theory en 1989.
Diseño de portada y notas del forro
En respuesta al cambio de personal de la banda, una fotografía de Miller fue sustituida por una fotografía del grupo completo que se había tomado previamente para la portada del álbum. [9] En la contraportada, los miembros de la banda y los artistas invitados fueron acreditados igualmente como "músicos".
La contraportada del LP también incluía notas crípticas de Miller, escritas al estilo de la novela Finnegans Wake de James Joyce . En la reedición del CD de 1993 en Alias Records , este texto fue alterado del original, debido a una aparente percepción errónea del juego de palabras Joycean de Miller como errores de ortografía. [10]
En la década de 1990, las notas del transatlántico Joycean de Miller fueron objeto de un proyecto no oficial, coordinado en la Universidad de Wisconsin-Milwaukee , para crear una edición anotada con análisis de las referencias de Miller. [10]
Canciones y notas temáticas
Real Nighttime ha sido llamado "un álbum virtual conceptual sobre la vida después de la universidad", lo que resulta en "una cierta conmoción que impulsa [sus] impresionantes melodías". [11] El álbum también fue descrito como un "ciclo de canciones sueltas tras el viaje de un joven de dicha romántica ... a la decepción alma-aplastamiento", con comparaciones con los Beach Boys ' Pet Sounds . [1] Según Miller, el tema postuniversitario se combinó con su "intuición de que la libertad tenía un fuerte aspecto de ser una mala noticia" y que "la libertad excesiva es típicamente una fórmula para la búsqueda trivial e infiel de lo que pasa por una ventaja personal . " [12]
El profesor de Harvard Stephen Burt escribió en 2011: "A lo largo del cancionero de Game Theory, pero especialmente en Real Nighttime (1985), se puede escuchar una angustiosa concentración en el lenguaje y sus reglas ... y en las reglas complementarias de la construcción de canciones pop, como si todas esas reglas, una vez dominadas, podrían ayudar a resolver problemas de amor y sexo, de amistad y distanciamiento, de cuerpos con sentimientos que no tienen un nombre claro ". [13]
"24"
A pesar de la letra de Scott Miller que Stewart Mason de AllMusic etiquetó como "típicamente opaca", los críticos han entendido que la canción "24" trata claramente de una "crisis de identidad tradicional postuniversitaria". [14]
Según el crítico Mike Appelstein, que escribió en el libro de 2005 Lost in the Grooves , la "eterna pregunta" planteada por Miller a sí mismo: "¿café o cerveza?" - simbolizaba el doloroso dilema de "encontrar una dirección de vida específica" después de la universidad. [11] Mientras que Mark Deming de AllMusic escribió sobre la "feliz inocencia" del joven narrador de "24", [15] el análisis de Stephen Burt encontró al narrador en la cúspide de una crisis de un cuarto de vida, como un adulto joven consciente de sí mismo cuya sentimientos encontrados establecieron que "no sabe dónde encaja, ni cómo vivir por su cuenta, en un medio postuniversitario". [13]
Mason escribió que "24" muestra "las peculiaridades estructurales habituales de Miller", como "una introducción instrumental de 30 segundos que se construye lentamente, una eternidad en una canción que apenas dura 2:45". [14] Con "versos prolijos [que] eventualmente se resuelven en un coro simple y directo", la canción era musicalmente "tan cercana como Game Theory alguna vez llegó al indie-jangle al estilo de Atenas ... no tan cerca en absoluto, "según Mason, a pesar de la producción de Mitch Easter. [14]
En el lanzamiento del álbum original, "24" se desvaneció en una cita de guitarra acústica "traviesa" de " Stairway to Heaven ", una nota de gracia que se omitió en la compilación Tinker to Evers to Chance . [14]
"Maldición de la tierra fronteriza"
Según Appelstein, el tema postuniversitario continuó con alusiones a encontrar la propia dirección y dejar el nido en "Curse of the Frontier Land" ("Hace un año decíamos que era un buen momento"). [11]
Miller calificó la canción como "un poco más extraña y más deprimente que cualquier otra cosa que haya escrito anteriormente". [16] Miller luego describió "Curse of the Frontier Land" como que contiene "descripciones realmente venenosas" de sus reservas sobre la "libertad excesiva", y también citó a "Friend of the Family" compartiendo el mismo punto de vista. [12]
"Ella será un verbo"
La frase "ella será un verbo cuando tú eres un sustantivo", según Burt, refleja la "angustiosa concentración de Miller en el lenguaje y sus reglas", [13] una búsqueda aparente por parte de una mente analítica y sistemática de una forma de entender Relaciones sociales incomprensibles.
Pistas de bonificación
El lanzamiento del CD original de Real Nighttime en Enigma Records incluyó tres pistas adicionales, de las cuales solo dos fueron grabadas por la formación de Real Nighttime . La tercera pista extra, una versión de " Couldn't I Just Tell You " de Todd Rundgren , fue grabada en 1985 por la formación de Game Theory, con sede en San Francisco, para el álbum The Big Shot Chronicles . En una entrevista, Miller dijo que la grabación "sonaba gloriosa ... Estaba un poco inconsciente durante la mezcla de eso; Mitch prácticamente lo hizo todo, y yo me quedé dormido durante la interpretación". [17]
En 1993, Alias Records incluyó una canción inédita de las sesiones de grabación de Real Nighttime ("Faithless", escrita por Fred Juhos) como un bonus track en un CD diferente, colocándola erróneamente en su reedición en CD de 1993 de The Big Shot Chronicles , en lugar de que en su reedición de Real Nighttime .
La reedición de 2015 de Real Nighttime de Omnivore , lanzada el 17 de marzo de 2015, omite dos versiones que eran pistas adicionales en lanzamientos de CD anteriores y, en cambio, incluye "Faithless", así como una variedad de pistas en vivo de la gira Real Nighttime . y una versión de estudio de " Lily of the Valley " de Queen . [3] Las pistas extra se incluyen en CD y en una tarjeta de descarga proporcionada con el LP de vinilo reeditado. [3]
Turismo
La formación de grabación original comenzó una gira nacional para Real Nighttime en octubre de 1984, pero antes del lanzamiento del álbum en 1985, el grupo pasó por un cambio total de personal, y solo quedó Miller.
A principios de 1985, Miller se mudó a San Francisco junto con el futuro miembro de Game Theory, Donnette Thayer , donde formó una nueva formación en el área de la bahía de San Francisco , con Shelley LaFreniere en los teclados, Gil Ray en la batería y Suzi Ziegler en el bajo. [18] La versión recién formada de San Francisco de Game Theory comenzó una nueva gira en 1985 en apoyo del álbum Real Nighttime , en el que ninguno de ellos (excepto Miller) había aparecido. [18] Durante una pausa en la gira Real Nighttime , esta formación grabó el álbum de 1986 de Game Theory, The Big Shot Chronicles .
Reseñas y recepción crítica
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [1] |
Real Nighttime recibió buenas críticas y apareció en la encuesta anual de Village Voice sobre los mejores lanzamientos de 1984. [19] Según el crítico de rock Martin Strong , el álbum estableció a Game Theory como un "contendiente en las apuestas del power pop de Paisley Underground ". [20]
El periodista musical Byron Coley escribió en 1985 que era "el LP pop divino real de los años ochenta estadounidenses. No me digas. Esto es todo". [21] Spin incluyó a Real Nighttime en enero de 1990 como uno de sus "80 excelentes discos de los 80", junto con la descripción de Coley del álbum como un "torbellino abrumador de heroína pop post Big Star ". [22]
En 2001, All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music , el crítico Mark Deming escribió que Real Nighttime mostraba que " Scott Miller estaba madurando para convertirse en uno de los mejores y más distintivos compositores pop de Estados Unidos". [15] Deming continuó: "Siempre melodioso, y por turnos divertido y desgarrador, Real Nighttime fue el álbum que anunció a Game Theory como uno de los principales talentos que surgieron de la escena Paisley Underground de California ". [15]
Trouser Press calificó la música como "más dura e impredecible" que bandas relacionadas como Let's Active y The Three O'Clock , citando "líneas de guitarra irregulares, percusión siniestra y efectos de sonido ruidosos ... creando una tensión extraña pero a menudo productiva" que socava convenciones pop. [23]
En el libro Perdido en las ranuras , el álbum fue considerado por la crítica como caminar "una línea muy fina entre la pretensión y el genio," con el primer punto de vista apoyado por notas de Miller escritos en el estilo de James Joyce 's Finnegans Wake , [10] y el último punto de vista apoyado por "guitarras que repiquetean y grandes melodías pop" descritas como "impresionantes". [11] El libro citó la "brillante orfebrería" de Miller e identificó a Real Nighttime como el álbum en el que el grupo demostró ser capaz de realizar plenamente el "sentido de ambición y alto concepto" sugerido en su trabajo anterior. [11]
El director de cine Andrew Bujalski , en la revista New York Magazine , citó Real Nighttime entre sus 20 principales influencias, afirmando en 2013 que había sido sacudido por la reciente muerte de Scott Miller: "[Miller] tenía esta compleja relación con su falta de fama, pero de alguna manera, el hecho de que sus bandas nunca triunfaran parecía ser parte de la razón por la que se mantuvieron geniales. Simplemente hicieron un gran trabajo durante veintitantos años. Lolita Nation es probablemente su álbum más querido, pero canción por canción, tomaré Real Nighttime sobre él. Siempre estaba lleno de ideas como compositor, y se siente absolutamente sin esfuerzo en este disco ". [24]
Según Deming, en una revisión actualizada de 2015 para AllMusic , "Game Theory hizo buenos discos desde el principio, pero Real Nighttime fue donde demostraron que podían hacer discos realmente geniales, y no es solo uno de los mejores trabajos de la banda, es un hito en el pop underground de cachemira de los 80 ". [1]
En las notas de la reedición, Byron Coley llamó al álbum "un pináculo de los primeros días de Scott ... A pesar de su destello superficial, es un álbum que recompensa la escucha profunda". [25] Coley expresó su esperanza de que el álbum permanezca en circulación "para que los jóvenes puedan desentrañar sus hermosos misterios". [25]
Jersey Beat concluyó que en Real Nighttime , "[todos] los elementos estaban en su lugar para que ocurriera algo especial: un compositor maestro en el apogeo de sus poderes, un elenco de apoyo estelar y un productor de ideas afines en Mitch Easter para capturarlo todo para la posteridad. El resultado final es nada menos que una obra maestra ". [26] La reedición fue citada como "un verdadero trabajo de amor para todos los involucrados" con una excelente calidad de sonido y un empaque informativo. [26]
Al revisar la reedición de 2015, Blurt escribió que "la fácil combinación de lo clásico y lo moderno le da a Real Nighttime un sonido que es más atemporal que anticuado", calificando el sonido del álbum como "fresco entonces y oportuno ahora, a medida que las bandas más modernas redescubren los parches de sintetizador de antaño". . " [27] Entre los ejemplos se incluyen las "almohadillas de batería Simmons casi invisibles que se utilizan en todas partes", así como los "lamidos de sintetizador extravagantes de Nan Becker" en la canción "Curse of the Frontier Land", que según el crítico "mejora, en lugar de distraer" de su tintineante power pop crunch ". [27]
Listado de pistas
Todas las pistas están escritas por Scott Miller , excepto como se indica.
No. | Título | Largo |
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1. | "Aquí viene todo el mundo" | 0:08 |
2. | "24" | 2:54 |
3. | "Vals en los pasillos siempre" | 2:40 |
4. | "Lo digo en serio esta vez" | 3:14 |
5. | "Amigo de la familia" | 6:22 |
6. | "Si y cuando se derrumbe" | 3:48 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
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7. | "Maldición de la tierra fronteriza" | 3:33 | |
8. | "Rayon Drive" | 1:53 | |
9. | "Ella será un verbo" | 3:37 | |
10. | "Noche real" | 3:51 | |
11. | "No puedes tenerme" | Alex Chilton | 2:20 |
12. | "La rechacé" | 2:59 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
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13. | "Cualquier otra mano" | 3:04 | |
14. | " Quiero tomar tu mano " | John Lennon , Paul McCartney | 2:15 |
15. | " ¿No podría simplemente decírtelo? " | Todd Rundgren | 2:56 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
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13. | " Chica con guitarra " | Scott Miller, Michael Quercio | |
14. | "Cualquier otra mano" | ||
15. | "Desleal" | Fred Juhos | |
dieciséis. | " Baker Street " (en vivo) | Gerry Rafferty | |
17. | "The Red Baron" (en vivo) | ||
18. | "If and When It Falls Apart" (en vivo) | ||
19. | "Beach State Rocking" (en vivo) | ||
20. | "She'll Be a Verb" (en vivo) | ||
21. | "Curse of the Frontier Land" (en vivo) | ||
22. | "Metal and Glass Exact" (en vivo) | ||
23. | "Girl w / a Guitar (Complete)" (Live) | Scott Miller, Michael Quercio | |
24. | "I Turned Her Away" (en vivo) | ||
25. | " Lirio de los valles " | Freddie Mercury |
Personal
Miembros:
- Scott Miller - guitarra, voz principal
- Nancy Becker - teclados, coros, piano (en "24")
- Fred Juhos - bajo, coros
- Dave Gill - batería
Músicos invitados:
- Michael Quercio - coros
- Mitch Easter - coros, piano (en "Rayon Drive")
- Jon Cowans - E-mu Drumulator (en "She'll Be a Verb")
- Jozef Becker - percusión (en "I Turned Her Away")
Solo en el CD de 1993:
- Gil Ray - batería y coros (en " No podría simplemente decirte ")
- Shelley LaFreniere - teclados y coros (en "No podría simplemente decirte")
- Suzi Ziegler - bajo y coros (en "No podría simplemente decirte")
Historial de versiones
Fecha | Región | Etiqueta | Formato | Catalogar |
---|---|---|---|---|
1985 | Estados Unidos | Enigma | LP | 72022-1 |
Casete | 72022-4 | |||
Países Bajos | Enigma | LP | 2022-1 | |
1986 | Estados Unidos | Inquieto | CD | 7 72022 |
España | Victoria | LP | VLP-170 | |
1993 | Estados Unidos | Alias | CD | A047D |
2015 | Estados Unidos | Omnívoro | LP (vinilo rojo) | OVLP-115 |
CD | OVCD-115 |
Referencias
- ↑ a b c d e Deming, Mark (2015). "Teoría de juegos: noche real" . AllMusic . Archivado desde el original el 17 de marzo de 2015.
- ^ Omnivore Recordings (26 de enero de 2015). "Lanzamiento: Real Nighttime" . Archivado desde el original el 26 de enero de 2015.
- ^ a b c "Game Theory Real Nighttime " (Comunicado de prensa). Los Ángeles, California: Omnivore Recordings . 26 de enero de 2015. Archivado desde el original el 26 de enero de 2015 .
- ^ a b c Durkin, Thomas (12 de noviembre de 2003). "Entrevista con Scott Miller de la familia Loud" . Ruido glorioso . Archivado desde el original el 12 de noviembre de 2013.
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- ^ a b c Norman, Jeff; et al. " Notas Real Nighttime de Scott Miller , anotado" . Archivado desde el original el 4 de marzo de 2017.
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- ^ a b Toland, Michael (4 de mayo de 2015). "NOCHE DE LA TEMPORADA: Teoría de juegos" . Blurt . Archivado desde el original el 5 de mayo de 2015.
enlaces externos
- Noche real en AllMusic
- Real Nighttime at Discogs (lista de lanzamientos)
- Real Nighttime en MusicBrainz (lista de lanzamientos)