La restauración de registros , un tipo particular de restauración de audio , es el proceso de convertir la señal analógica almacenada en discos de gramófono (ya sea goma laca de 78 rpm o vinilo de 45 y 33⅓ rpm) en archivos de audio digital que luego se pueden editar con software de computadora y eventualmente almacenar en un disco duro, grabado en cinta digital o grabado en un CD o DVD. El proceso se puede dividir en varios pasos separados que se realizan en el siguiente orden:
- Limpiar el registro, para evitar que se introduzcan artefactos de audio no deseados en la captura que requieran corrección en el dominio digital (por ejemplo , ruido superficial transitorio causado por suciedad) y para evitar el desgaste y daño innecesarios del lápiz óptico utilizado en la reproducción.
- Transcripción del registro a otro formato en otro medio (generalmente un formato digital como un archivo wav en una computadora);
- Procesar el archivo de sonido sin procesar con software para eliminar el ruido transitorio resultante del daño de la superficie del registro (clics, estallidos y crujidos causados por arañazos y desgaste de la superficie);
- Usando software para ajustar el volumen y la ecualización;
- Procesar el audio con técnicas digitales y analógicas para reducir el ruido de superficie / banda ancha ;
- Guardar el archivo en el formato deseado ( WAV , MP3 , FLAC , etc.).
La fuente de información para estos pasos está disponible en varios sitios web y los archivos de ayuda del software empleado en el proceso.
Limpieza de registros
El primer paso consiste en limpiar la superficie de reproducción de los discos (a menos que se hayan almacenado en condiciones de archivo y sin polvo desde la última vez que se limpiaron). Esto puede involucrar cualquier cosa, desde máquinas de limpieza profesionales con base giratoria, equipadas con vacío, que usan formulaciones químicas patentadas y cuestan cuatro cifras, hasta métodos improvisados que involucran equipos caseros y / o soluciones de limpieza que consisten en alcohol isopropílico , agua destilada (el agua del grifo no purificada debe no debe usarse, ya que probablemente dejará depósitos de cal en la superficie del disco) y un surfactante para ayudar al secado. El alcohol isopropílico solo debe usarse para limpiar discos de vinilo: causará daños permanentes a la goma laca, las grabaciones maestras y únicas (acetato, cera y laca).
Hardware
El segundo paso implica la transcripción de un registro utilizando un plato giratorio adecuado y una combinación adecuada de cartucho y lápiz . La mayoría de las veces, se utiliza una combinación de cartucho magnético y lápiz óptico debido a sus características de sonido superiores y su relación señal-ruido sobre otros sistemas de captación . La salida de un cartucho magnético es de un volumen muy bajo (típicamente ~ 5 mV) por lo que la señal debe amplificarse con un preamplificador para llevarla al nivel de línea antes de enrutarla al conector de entrada de línea de la tarjeta de sonido de una computadora . Las tarjetas de sonido fabricadas específicamente para grabar vinilo digitalmente (así como las diseñadas para pinchar con vinilo de código de tiempo ) tienen preamplificadores de fono integrados, lo que elimina la necesidad de dos dispositivos separados.
Existen tres tipos principales de preamplificadores de fono para el proceso de restauración y reproducción de grabaciones:
- aquellos que aplican ecualización RIAA o reducción de énfasis RIAA en la reproducción para contrarrestar la ecualización utilizada cuando se realizó la grabación originalmente. Por lo general, no son adecuados para los registros de 78 rpm y las primeras grabaciones con microsurcos.
- aquellos que incluyen un filtro de cambio de frecuencia conmutable para que coincida con las diversas frecuencias de cambio utilizadas por los muchos fabricantes de discos entre 1925 y ~ 1960.
- aquellos que no aplican ecualización (también llamados fonopreamplificadores "planos" ). Estos requieren software de audio para aplicar la ecualización correcta a la grabación digital durante el proceso de restauración. Como tal, este tipo de premplificador es adecuado para todos los formatos de grabación, independientemente de la ecualización empleada por el proceso de masterización.
Independientemente del preamplificador empleado, uno debe asegurarse de que el volumen de salida no sea demasiado alto cuando se graba a través de la tarjeta de sonido, o se puede producir un recorte digital . Un volumen medio bajo se puede corregir fácilmente más adelante durante la edición (aunque con cierta pérdida en el rango dinámico); sin embargo, un ajuste de volumen demasiado bajo puede generar una mayor cantidad de ruido (especialmente el ruido inherente de la tarjeta de sonido o del sistema) en relación con el audio utilizable y este ruido se volverá prominente en el momento de la normalización del audio. Idealmente, el medidor de VU no debería exceder alrededor de -2 o -3 dB para permitir cierto margen de señal . Sin embargo, algunos recortes debido a respuestas transitorias causadas por raspaduras o registros agrietados suelen ser aceptables, ya que tienen un ancho extremadamente pequeño y generalmente no causan ninguna diferencia audible. También se debe estar seguro de que todo el equipo esté conectado a tierra de manera adecuada, o es probable que se produzcan zumbidos sutiles debido a la formación de bucles de tierra . De manera similar, la computadora debe tener suficiente energía y memoria para grabar un registro completo sin ningún "abandono" - (pequeños espacios en el flujo de audio que duran solo una fracción de segundo). [1]
Software
El software utilizado para procesar los archivos digitales resultantes varía en precio desde miles de dólares hasta software gratuito . Algunas de estas aplicaciones son simples y otras muy complejas. Muchos son editores de formas de onda de propósito general que también incluyen funciones de restauración de registros o complementos , y otros están dedicados al único propósito de restaurar registros. Además, algunas aplicaciones están diseñadas para un procesamiento fácil y rápido con solo presionar unos pocos botones, y otras requieren un enfoque manual que requiere mucho tiempo, pero quizás más exacto, para editar los daños. La mayoría de las aplicaciones presentan una visualización de forma de onda, pero algunas son básicamente filtros de ruido y clics que no proporcionan ninguna visualización visual. Todas las aplicaciones de restauración de registros para Windows funcionan directamente en archivos WAV , pero algunas también abrirán directamente archivos en otros formatos, como MP3 .
El software de restauración de registros normalmente maneja dos categorías diferentes de ruido por separado. En primer lugar, está el ruido de fondo constante que se produce a lo largo de toda la grabación que es el resultado del sonido que hace el lápiz óptico en el surco cuando no se reproduce música, además de los zumbidos sutiles generados por la electrónica involucrada (como el retumbar del tocadiscos o Zumbido de 50/60 ciclos). Además de los filtros de parada de banda (también conocidos como "filtros de muesca"), los filtros de paso bajo y los filtros de paso alto para filtrar el zumbido y el ruido, muchas aplicaciones permiten al usuario tomar una "huella de ruido" de una pequeña sección de forma de onda cuando el lápiz está rastreando pero no se reproduce música; A continuación, el filtrado se realiza de forma específica para esta huella de ruido. En segundo lugar, están las ráfagas transitorias de daños, en su mayoría clics y estallidos, causados por arañazos o defectos de registro, y crujidos causados por muchos defectos diminutos agrupados muy juntos. El software debe filtrar este tipo de daño de clic-pop de manera conservadora, porque un clic o un pop puede parecerse mucho a un efecto de percusión legítimo, como un golpe de aro de caja de tambor ligero. Si el software de filtrado automático está recibiendo hasta el último clic, es muy probable que también esté filtrando algunos instrumentos de percusión . Después de un filtrado automático de clics, es razonable esperar que queden algunos clics, y estos deben eliminarse manualmente aislándolos uno por uno en la forma de onda. Estos clics residuales pueden corregirse mediante atenuación (reduciendo o silenciando el volumen de la anomalía), interpolación (reemplazando el "pico" de la forma de onda con una sección menos ofensiva, ya sea una línea recta (interpolación lineal) o un facsímil calculado deducido de lo que el onda parece a ambos lados); sustitución (sustitución de un segmento de forma de onda dañado con una sección similar de otro lugar); sustitución de canal (donde el daño que ocurre en un solo canal de una forma de onda estéreo es reemplazado por un segmento bueno similar en el otro canal); y eliminación simple , que generalmente no se nota en muestras pequeñas. Algunas aplicaciones también tienen una " herramienta de lápiz " con la que se puede volver a dibujar la forma de onda.
Volumen y ecualización
Una vez que se hayan eliminado el ruido y los clics y estallidos, se puede ajustar el volumen. Esto generalmente se realiza mediante un proceso llamado normalización de audio mediante el cual el tono más alto de una pista se amplifica hasta un punto específico, generalmente el punto de recorte digital, y el resto de la forma de onda se amplifica en consecuencia. En otra forma de amplificación llamada "limitación dura", los pasajes más ruidosos se atenúan drásticamente después de alcanzar un cierto límite, mientras que los pasajes más silenciosos se amplifican. El resultado es una forma de onda comprimida que suena considerablemente más fuerte, aunque puede que no sea lo que pretendían los ingenieros de grabación originales. En todos estos ajustes de volumen, se debe respetar la dinámica original de una pieza y la variación en la dinámica entre diferentes pistas en el mismo LP.
Además de ajustar el volumen, en este punto uno puede desear ajustar el perfil de frecuencia de una pieza con el "ecualizador gráfico" que normalmente se suministra con un editor de ondas. Algunos pueden sentir que una pista necesita un ligero aumento o reducción de agudos, o un gran impulso en el departamento de graves. Uno debe satisfacer su propia percepción de lo que suena mejor para una pista en particular. Una aplicación generalmente le permite "previsualizar" una pieza antes de aplicar los efectos de ecualización .
Exportar y guardar
Una vez hecho todo esto, el archivo (o archivos) están listos para exportarse (o guardar) en la forma que desee el usuario. Casi todas las aplicaciones de edición de ondas tienen la capacidad predeterminada para guardar archivos en formato WAV , y algunas también pueden guardar archivos como MP3 , FLAC o en otros formatos. Muchas aplicaciones de grabación de CD-R pueden tomar estos archivos y grabarlos en un disco grabable en blanco en una forma que se pueda reproducir en un reproductor de CD común (usando el formato estándar de CD-DA ).
Preservación
Cada medio, incluidos los medios digitales, tiene ventajas e inconvenientes y, a largo plazo, los discos de vinilo pueden incluso tener ventajas sobre los medios digitales. Debido a la naturaleza del medio, la reproducción de discos "duros", por ejemplo: LP, provoca una degradación gradual de la grabación. Sin embargo, los CD también pueden sufrir degradación debido a la "pudrición del CD" y otras anomalías. Se ha cuestionado la vida útil de los CD en cuanto a si debe ser el equivalente al vinilo, que en realidad puede durar años de reproducción. Los CD también pueden tener deficiencias como saltos y clics. Esto se debe a problemas con el láser que lee los discos. Por otro lado, un disco de vinilo se reproducirá en casi cualquier circunstancia porque es un medio analógico. Las grabaciones se conservan mejor transfiriéndolas a medios más estables y reproduciéndolas con la menor frecuencia posible. Deben almacenarse en el borde y funcionan mejor en condiciones ambientales que la mayoría de los humanos encontrarían cómodas. El medio debe mantenerse limpio, pero el alcohol solo debe usarse en PVC o medios ópticos, no en 78. El equipo para la reproducción de ciertos formatos (por ejemplo, 16 y 78 rpm) se fabrica solo en pequeñas cantidades, lo que aumenta la dificultad para encontrar equipo para reproducir las grabaciones. (Esta "degradación gradual" es más notoria en algunos discos que en otros. De hecho, es posible tener discos de hace ochenta años que suenen tan nuevos como discos nuevos con estallidos y tics. Cómo se manejan los discos y el equipo en que se reproducen, así como el proceso de fabricación y la calidad del vinilo original tienen un impacto considerable en su desgaste.) Cuando las grabaciones de discos antiguos se consideran de interés artístico o histórico, las compañías discográficas o los archiveros reproducen el disco en un equipo adecuado y Grabe el resultado, normalmente en un formato digital que se pueda copiar y convertir sin dañar la grabación. Por ejemplo, Nimbus Records usa un tocadiscos de bocina especialmente construido [2] para transferir 78s. Sin embargo, cualquiera puede hacer esto usando un tocadiscos estándar con una pastilla adecuada, un preamplificador de fono (preamplificador) y una computadora personal típica. Una vez que se ha digitalizado una grabación, se puede manipular con un software para restaurar y, con suerte, mejorar el sonido, por ejemplo, eliminando el resultado de los arañazos. También se puede convertir fácilmente a otros formatos digitales como DVD-A, CD y MP3 .
Como alternativa a la reproducción con un lápiz, una grabación puede leerse ópticamente, procesarse con un software que calcula la velocidad a la que el lápiz se movería en los surcos mapeados y convertirse a un formato de grabación digital . Esto no daña más el disco y generalmente produce un sonido mejor que la reproducción normal. Esta técnica también tiene el potencial de permitir la reconstrucción de discos rotos o dañados. [3]
Con respecto a las fundas interiores, se pretende que el polietileno plástico sea mejor que la funda de papel común y menos voluminoso que la variedad de papel con revestimiento de polietileno. Las fundas de papel se deterioran con el tiempo, dejan fibras polvorientas y producen estática que atrae el polvo. Las fundas de poliéster 100% producen menos estática (atrayendo menos polvo), son de archivo y son más delgadas por naturaleza, por lo que minimizan la presión sobre las costuras de la chaqueta LP. [4]
Referencias
- ^ Manual de usuario de Diamond Cut Live / Forensics Audio Laboratory v.7.5, decimotercera edición, primera impresión
- ^ Prima Voce. Archivado el20 de noviembre de 2005en Wayback Machine Nimbus Records, consultado el 2 de noviembre de 2006.
- ^ Fadeyev, V. y C. Haber (2003). "Reconstrucción de sonido grabado mecánicamente mediante procesamiento de imágenes" (PDF) . Revista de la Sociedad de Ingeniería de Audio . 51 (diciembre): 1172.
- ^ "Cómo proteger sus discos de vinilo - Selección de fundas" . Consultado el 6 de abril de 2008 .
enlaces externos
- El tutorial de Wave Corrector
- Una descripción técnica
- Conservación digital de discos de vinilo El sitio tiene contenido de video relevante.
- Conversión de grabaciones de gramófono y analógicas a mp3. Una práctica guía paso a paso.
- Transferencia de LP a CDR
- Software popular de código abierto utilizado para transferir analógico a digital