Rhodri Davies (nacido en Aberystwyth, 1971) es un arpista que trabaja en el campo de la improvisación libre . Fue uno de los miembros más destacados de la escuela reduccionista de música improvisada de Londres que estuvo activa a fines de la década de 1990 y principios de la de 2000 [1] y que ha sido descrita como "extremadamente influyente durante la última década". [2]
Davies también está activo en el campo de la composición contemporánea, donde ha encargado nuevas obras para arpa a los principales compositores de vanguardia. [2] También ha trabajado como músico de orquesta y como músico de sesión para Charlotte Church y Cinematic Orchestra, entre otros. [3] Ha aparecido en más de 60 grabaciones disponibles comercialmente.
Ha creado una serie de instalaciones y actuaciones que implican destruir o desmontar el arpa. [3] En 2010 fue preseleccionado para el Northern Arts Prize [4] y en 2012 recibió el premio Foundation for Contemporary Arts Grants to Artists. [5]
Es miembro de la junta del Festival de Música Contemporánea de Huddersfield y miembro del consejo de administración del Festival AV . [6]
Davies comenzó a tocar el arpa a la edad de siete años y luego estudió con Hugh Webb y Sioned Williams. Escribiendo en la revista Coda , David Lewis lo describió como "el más radical" de los arpistas que trabajaban en el campo de la música improvisada, ya que "se acercó [al arpa] como un objeto sonoro escultórico en lugar de como una herramienta musical establecida con un propósito predeterminado. papel musical". Davies usa preparaciones como corchos de vino junto con una variedad de batidores y resonadores para extraer diferentes timbres del instrumento. A veces emplea un ebow para inducir un zumbido armónico. [7]
Según Davies, la escuela reduccionista de improvisación con la que se asoció a fines de la década de 1990 y principios de la de 2000 surgió como resultado de "estar desinteresado en el juego de gestos enérgico, ininterrumpido y ocupado. Lo asociamos más con un vínculo con la música libre". jazz, cuyos restos estaban en Improv". [1] El crítico Ben Watson describió la forma de tocar de Davies como "[Derek] Bailey's guitar en grande, el mundo sonoro de Pierre Boulez atravesado por el funk y las réplicas de bajo humor del improvisador [sic]". [8]