Robert Polhill Bevan (5 de agosto de 1865 - 8 de julio de 1925) fue un pintor, dibujante y litógrafo británico . Fue miembro fundador de Camden Town Group , London Group y Cumberland Market Group .
Robert Bevan | |
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Nació | Robert Polhill Bevan 5 de agosto de 1865 Hove , Inglaterra |
Fallecido | 8 de julio de 1925 Londres , inglaterra |
Nacionalidad | británico |
Educación | Arthur Ernest Pearce, [1] Escuela de Arte de Westminster , Académie Julian |
Conocido por | Cuadro |
Trabajo notable | La Cabyard, Noche ; Casa de campo de Dunn |
Movimiento | Grupo de Camden Town , Grupo de Londres , Grupo de mercado de Cumberland |
Vida temprana
Nació en Brunswick Square, Hove , cerca de Brighton , el cuarto de seis hijos de Richard Alexander Bevan (1834-1918), un banquero, y Laura Maria Polhill. [2] Los Bevans habían sido una familia cuáquera con largas asociaciones con Barclays Bank . Descendían de Silvanus Bevan, el boticario de Plough Court, y de Robert Barclay, el apologista cuáquero. [3] La familia, que podía rastrear el origen directo de Iestyn ap Gwrgant , [4] había abandonado Gales en el siglo XVII y se había establecido en Londres.
Su primer maestro de dibujo fue Arthur Ernest Pearce, [1] quien más tarde se convirtió en diseñador jefe de la alfarería Royal Doulton . En 1888 estudió arte con Fred Brown en la Escuela de Arte de Westminster antes de trasladarse a la Académie Julian en París . Entre sus compañeros de estudios se encontraban Paul Sérusier , Pierre Bonnard , Édouard Vuillard y Maurice Denis . Bevan hizo su primera visita a Bretaña con un compañero de estudios Eric Forbes-Robertson en 1890 y se hospedó en la Villa Julia, en Pont-Aven . Hizo una segunda visita en otoño del año siguiente antes de viajar a Marruecos pasando por Madrid para estudiar de primera mano a Velásquez y Goya . Parece haber hecho más caza del zorro en Tánger que dibujar en compañía de los artistas Joseph Crawhall y George Denholm Armor y fue maestro de la caza de Tánger en su segunda temporada.
Bevan regresó a Bretaña en 1893. No hay evidencia de que hubiera conocido a Van Gogh, pero es obvio en los árboles y el paisaje de sus dibujos bretones que él conocía su trabajo. Se sabe que fue amigo de Paul Gauguin , quien le dio varias impresiones. Bevan también recibió aliento de Renoir , particularmente en su dibujo de caballos. Aunque no es evidente en las pocas pinturas que sobreviven de este período, es en sus dibujos, grabados tempranos y dos paneles de cera supervivientes donde se puede ver la influencia obvia del sintetismo de Pont-Aven .
A su regreso a Inglaterra en 1894, Bevan se fue a vivir a Exmoor, donde pudo combinar la pintura con la caza.
Vida de casados
En el verano de 1897, Bevan conoció al pintor polaco Stanisława de Karłowska en la boda de la estudiante de arte polaca Janina Flamm con Eric Forbes-Robertson en Jersey. A finales de año, Bevan y de Karłowska se casaron en Varsovia. Su padre tenía extensas tierras en el centro de Polonia y durante el resto de su vida matrimonial harían largas visitas de verano allí.
En 1900, los Bevans se establecieron en Londres en 14 Adamson Road, Swiss Cottage . Su primer hijo, Edith Halina (Sra. Charles Baty), había nacido en diciembre de 1898 y su segundo, Robert Alexander , en marzo de 1901.
Los veranos de 1901, 1903 y 1904 los pasó en Polonia y fue aquí donde se produjo parte de su obra más colorida. La influencia de Gauguin fue un papel clave en el desarrollo de Bevan, ayudándolo a descubrir el color puro que lo llevó a un fauvismo prematuro en 1904. Su Patio [5] de ese año ha sido descrito como "uno de los primeros ejercicios de la expresión uso del color puro en este siglo ". [6] Los primeros experimentos de Bevan en color también se pueden ver en su The Mill Pool, que recuerda la imagen del Talismán que Sérusier pintó según las instrucciones de Gauguin y que se describió como "bastante diferente en color y realmente bastante superior". [7] Sin embargo, su primera exposición individual en 1905, que contenía probablemente las pinturas más radicales de un artista británico en ese momento, no fue un éxito comercial y apenas fue notada por los críticos. [8] "Es evidente que Bevan perdió la confianza en la dirección que apuntaba y nunca volvió a producir una pintura tan sobresaliente de este tipo. Sir Philip Hendy , en su prefacio a la exposición retrospectiva de Bevan de 1961 en Colnaghi , comentó que Bevan fue quizás el primer inglés en utilizan colores puros en el siglo XX. Ciertamente, estaba muy por delante de sus colegas de Camden Town a este respecto ". [9]
La segunda exposición de Bevan, en 1908, de escenas en gran parte de Sussex incluyó la primera de sus pinturas en el estilo divisionista o puntillista de los cuales los mejores ejemplos son Ploughing on the Downs ( Aberdeen Art Gallery ) y The Turn-Rice Plough ( Yale Center for British Art ).
En el mismo año, Bevan presentó cinco obras a la primera Asociación de Artistas Aliados en el Albert Hall de Londres , un espectáculo de suscripción sin jurado fundado por Frank Rutter para promover artistas progresistas y basado en el Salon des Indépendants francés . [10] [11] ( Wassily Kandinsky se mostró en Inglaterra por primera vez en la segunda exposición en 1909.) [12]
Después de haber trabajado en gran medida de forma aislada desde que regresó de Pont-Aven , las pinturas de Bevan fueron advertidos por Harold Gilman y Spencer Gore y fue invitado a unirse a Walter Sickert 's Fitzroy Street Group . Fue Sickert quien le animó a "pintar lo que realmente te interesa y mirar a tu alrededor y ver la belleza de las cosas cotidianas". [13] Así comenzó una serie de pinturas que registran el declive del comercio de taxis de caballos , por ejemplo, The Cab Horse ( galería Tate ).
Grupo Camden Town
En mayo de 1911 se tomó la decisión de formar una nueva sociedad expositora de las filas de Fitzroy Street y así se fundó Camden Town Group . El final de ese año vio a Bevan alejarse de la representación de los patios de taxis para pasar a las ventas de caballos de Londres en Tattersalls , Aldridges, Barbican y Wards (ver Venta de caballos en Barbican , Tate Gallery y Under the Hammer , Walker Art Gallery , Liverpool ).
El Camden Town Group duró poco. Después de tres exposiciones económicamente infructuosas, Arthur Clifton, que dirigía la Galería Carfax, se negó a realizar más. Sin embargo, continuó respaldando a miembros individuales y Bevan tuvo su tercer espectáculo individual allí en 1913. [14]
En 1913, The Cabyard, Night , el único cuadro de Bevan adquirido para una colección pública durante su vida, fue comprado por la Contemporary Art Society por recomendación de Frank Rutter de que deberían obtenerlo para la nación antes de que lo comprara un coleccionista más exigente. . [15]
William Marchant, de la Galería Goupil, ofreció su local más amplio con la condición de que el Grupo se ampliara y cambiara de nombre. [16] Esto resultó en la formación del Grupo de Londres en el otoño de 1913. Harold Gilman fue elegido presidente, JB Manson secretario y tesorero de Bevan.
Desde abril de 1914 hasta septiembre de 1915, Bevan alquiló un estudio en Cumberland Market , el mercado de heno y paja de Londres en Camden Town . Fue aquí donde el Cumberland Market Group, formado por Bevan, Gilman, Charles Ginner y John Nash, celebró el sábado por la tarde "en sus casas". Los cuatro se exhibieron en la Galería Goupil en mayo de 1915 y luego se les unieron Edward McKnight Kauffer y CRW Nevinson .
Últimos años
Bevan pasó la mayor parte de sus veranos pintando. Hasta la Primera Guerra Mundial, esto solía ser en casas familiares en Polonia o Sussex . Sin embargo, aproximadamente en este momento, fue invitado por primera vez a Blackdown Hills en la frontera entre Devon y Somerset como invitado del terrateniente y artista aficionado Harold Harrison. Hasta el final de su vida, Bevan continuó pintando en el valle de Bolham y cerca de Luppitt, su estilo angular encajaba bien con los fuertes patrones del paisaje.
Sus escenas callejeras de Londres, que se encontraban en gran parte en el área de St John's Wood y Belsize Park , fueron generalmente revisadas de manera más favorable que sus paisajes. [17]
Después de una pausa de casi veinte años, Bevan volvió a la litografía . Si bien sus impresiones anteriores recuerdan paisajes de Van Gogh, las obras posteriores tienen más la naturaleza de traducciones de tonos de pinturas al óleo. "En cualquier caso, son adiciones técnicamente excelentes y notables a la litografía inglesa de la época". [18]
En 1922 fue elegido miembro del New English Art Club .
Bevan murió el 8 de julio de 1925, tras una operación de cáncer de estómago.
Legado
A pesar de las exposiciones conmemorativas en 1926 y una exposición del Arts Council en 1956, su contribución única al arte británico no fue ampliamente reconocida hasta 1965, el centenario de su nacimiento. [8] En ese año, el hijo del artista publicó sus memorias y organizó una serie de exposiciones.
La modestia y la reticencia de Bevan y su "casi total incapacidad para presentarse a sí mismo" [19] hicieron que la mayoría de sus obras no se vendieran y que un número considerable quedara en manos de su esposa a su muerte. Stanislawa Bevan dejó su patrimonio a partes iguales entre su hijo RA Bevan y su hija, la Sra. Charles Baty. [20] En 1961 presentaron al Ashmolean Museum , Oxford , The Bevan Gift en honor al trabajo de sus padres. Además de una serie de pinturas, dibujos y litografías, se incluyeron los 27 cuadernos de bocetos Bevan supervivientes. Posteriormente se agregaron más obras.
Fue uno de nueve de los 17 miembros de Camden Town Group que se exhibieron en una gran retrospectiva del grupo en la Tate Britain de Londres en 2008. [21]
Las obras de Bevan se pueden encontrar en muchas colecciones públicas del Reino Unido. También está representado en colecciones públicas en Australia; Francia; Nueva Zelanda; Sudáfrica y Estados Unidos.
Robert Bevan fue el bisabuelo del historiador de la pintura y el color arquitectónicos, Patrick Baty .
Obras expuestas
Una exposición titulada A Countryman in Town: Robert Bevan and the Cumberland Market Group se celebró en la Galería de Arte de la Ciudad de Southampton del 26 de septiembre al 14 de diciembre de 2008 y se trasladó a la Galería de Arte Abbot Hall del 13 de enero al 21 de marzo de 2009.
Se vieron más obras en una exposición celebrada en Gainsborough 's House, Sudbury , en Suffolk del 4 de octubre al 13 de diciembre de 2008. La muestra se tituló From Sickert to Gertler: Modern British Art from Boxted House .
Galería
Cazador y perros , 1898
El encuentro , 1898
Encontrado , 1898
La esposa del artista , 1898
Tarde en el valle de Culme , 1912
Dos puentes , c. 1912
The Weigh House, mercado de Cumberland , c. 1914
Autorretrato , c. 1914
El sombrero emplumado , 1915
Una escena callejera en Belsize Park , 1917
El hijo del artista , c. 1918
Una cabaña de Devon , c. 1920
Monte Esteban , 1924
notas y referencias
- ^ a b Rohan McKenzie y descendientes de AE Pearce, Notas de historia familiar
- ↑ Robert Bevan: Robert Bevan: A Memoir by his Son. Londres, Studio Vista. 1965, pág. 8.
- ^ John Yeates, NW1. Los artistas de Camden Town. Una historia social. Somerset, Galería Heale. 2007, pág. 22.
- ^ Thomas Nicholas. Historia y antigüedades de Glamorgan .
- ^ Reproducido en la página 70 de Frances Stenlake, Robert Bevan de Gauguin a Camden Town. Londres, Unicorn Press. 2008.
- ^ Richard Dorment, Weekend Telegraph. "Encuentros eduardianos". Sábado 9 de enero de 1988. p.XI.
- ^ Norbert Lynton, The Guardian. "En casa y lejos". Miércoles 25 de mayo de 1966.
- ^ a b Diccionario Oxford de biografía nacional "Robert Polhill Bevan"
- ^ Christie. Los pintores de Camden Town 1905-1920. 1988. p. 48
- ^ "Asociación de artistas aliados (AAA)", Grove Art Online , recuperado de Oxford Art Online (sitio de suscripción), 8 de agosto de 2008.
- ^ Sickert, Richard Walter; Petirrojos, Anna Gruetzner. Walter Sickert: The Complete Writings on Art , pág. xxxi, Oxford University Press, 2003. ISBN 0-19-926169-5 , ISBN 978-0-19-926169-7 . Obtenido de Google Books .
- ^ Glew, Adrian. "Toda obra de arte es hija de su tiempo" Archivado el 15 de agosto de 2008 en Wayback Machine , Tate Etc. , número 7, verano de 2006. Consultado el 8 de agosto de 2008.
- ^ John Yeates, NW1. Los artistas de Camden Town. Una historia social. Somerset, Galería Heale. 2007. p98.
- ^ Frances Stenlake, Robert Bevan de Gauguin a Camden Town. Londres, Unicorn Press. 2008. p. 109.
- ^ "Catálogo de arte: Robert Bevan (1865-1925)" , Museos de Brighton y Hove. Consultado el 8 de agosto de 2008.
- ^ John Yeates, NW1. Los artistas de Camden Town. Una historia social. Somerset, Galería Heale. 2007. p. 145.
- ^ Frances Stenlake, Robert Bevan de Gauguin a Camden Town. Londres, Unicorn Press. 2008. p. 148.
- ^ J. Wood Palmer, Introducción a la exposición del Arts Council 1956
- ^ Frances Stenlake, Robert Bevan de Gauguin a Camden Town. Londres, Unicorn Press. 2008. p. 181
- ↑ Stanislawa Bevan: Will con fecha del 3 de octubre de 1949.
- ^ Lambirth, Andrew. "Velvet Revolutionaries" , The Spectator , 5 de marzo de 2008. Consultado el 15 de septiembre de 2008.
Bibliografía
- Robert Bevan, Robert Bevan: una memoria de su hijo . Londres, Studio Vista. 1965.
- Graham Dry, Catálogo razonado de los grabados de Robert Bevan . Londres, Galería Maltzahn. 1968.
- Audrey Nona Gamble, Una historia de la familia Bevan . Londres, Headley Brothers. 1923.
- Nicola Moorby, 'Robert Bevan 1865–1925', biografía del artista, febrero de 2003, en Helena Bonett, Ysanne Holt, Jennifer Mundy (eds.), The Camden Town Group in Context , Tate, mayo de 2012, http: //www.tate .org.uk / art / research-publications / camden-town-group / robert-bevan-r1105351
- Frances Stenlake, Robert Bevan de Gauguin a Camden Town . Londres, Unicorn Press. 2008.
- Robert Upstone, Pintores modernos: The Camden Town Group [catálogo de la exposición, Tate Britain, Londres], 2008. ISBN 1-85437-781-7 .
- J. Wood Palmer, 'A Time to Remember', en The London Magazine ; Vol 1 No 12. Marzo de 1962.
- John Yeates, NW1. Los artistas de Camden Town. Una historia social . Somerset, Galería Heale. 2007.
enlaces externos
- 44 obras de arte de Robert Bevan o después en el sitio de Art UK
- Biografía en la Tate Gallery
- The Camden School - para descargar el libro
- Biblioteca de arte de Bridgeman
- Historia familiar de Polhill
- Museo Cuckfield
- pagina de Facebook
Trabajos seleccionados
- Autorretrato (1913-1914) [1]
- Arando en Bretaña (1893-1894) [2]
- Mujeres bretonas fuera de la Iglesia (hacia 1894) [3]
- El pozo de Mydlow, Polonia (1909) [4]
- Una venta en Tattersall's (1911) [5]
- Venta de caballos en el Barbican (1912) [6]
- Maples en Cuckfield (1914) [7]
- Queen's Road, St John's Wood (1918) [8]
- Exposición en Tattersall's (hacia 1919) [9]