Rosemarie Clausen
Rosemarie Clausen (de soltera Rose Marie Margarethe Elisabeth Kögel ); (5 de marzo de 1907 - 9 de enero de 1990) fue un fotógrafo alemán. Trabajó como fotógrafa de teatro y retratos y recibió varios premios por su trabajo.
Nacida en Großziethen cerca de Berlín, Clausen era nieta del Oberhof y Domprediger Rudolf Kögel e hija del pastor y consejero escolar Rudolf Kögel y su esposa Sabine, de soltera Gehring. En 1934, se casó con el periodista y productor de cine Jürgen Clausen (1905-1944), quien fue asesinado como piloto de un caza nocturno durante la " Gran Semana ".
Clausen, que originalmente quería convertirse en retratista, completó un aprendizaje de fotógrafo con Marie Böhm, directora del reconocido estudio Becker & Maass, y después de tres años aprobó el examen de asistente con distinción en la Lette-Verein de Berlín. [1] Posteriormente, trabajó desde 1929 hasta el otoño de 1933 como asistente del fotógrafo de teatro Elli Marcus y después de su emigración con su propio estudio en Berlín-Schmargendorf , en muchos teatros de Berlín, entre otros el Preußisches Staatstheater Berlin bajo Gustaf Gründgens , hasta su cierre general debido a la guerra. Se realizaron numerosos retratos fotográficos, entre otros deKurt Hirschfeld .
Según el historiador de arte Gabriele Lohmann, Clausen fue una de esas fotógrafos durante la era nacionalsocialista que no tenía nada que temer de la persecución, ya que cumplía con los requisitos del Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda y el Reichskulturkammer y sus obras eran "aptas para la propaganda". . Con su trabajo, estos fotógrafos contribuyeron a dar forma a la autoimagen general de la Volksgemeinschaft nacionalsocialista y de las mujeres en la Alemania nazi en particular. [2] A finales de la década de 1930, Clausen tomó numerosas fotografías privadas para la familia Hermann Göring , que se distribuyeron como postales. [3]También ilustró informes de propaganda periodística, por ejemplo, un Homestory sobre Göring en 1941 [4] y en 1936 un informe sobre la construcción de la autopista bajo el título Die Straßen des Führers . [5]
En 1941, sus fotografías, además de las de Liselotte Orgel-Köhne y Erna Lendvai-Dircksen , se mostraron en una exposición compilada por el Reichsfrauenführung bajo el título Frauenschaffen in Deutschland en los Países Bajos ocupados por los alemanes, por primera vez desde octubre 1941 en el Rijksmuseum Amsterdam, con más estaciones en Utrecht, Maastricht y Arnhem. [6]
Ese mismo año, publicó fotografías de máscaras mortuorias de "grandes alemanes" (incluidos austriacos como Adalbert Stifter ) bajo el título Die Vollendeten . "En fotografías dinámicas", los muertos -según la percepción de la historiadora del arte Isabel Richter 2010- "miraron al espectador de manera soberana, sublime y heroica". Lo que los une, dice Clausen en el prólogo del libro, es que están todos unidos en una, "en una sola palabra: ALEMÁN" (hervorh. I. Orig.) [7]
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