Erna Lendvai-Dircksen (nacida Erna Katherina Wilhelmine Dircksen , 31 de mayo de 1883 - 8 de mayo de 1962) fue una fotógrafa alemana conocida por una serie de volúmenes de retratos de personas rurales de toda Alemania. Durante el Tercer Reich , también fotografió para publicaciones eugenistas y recibió el encargo de documentar la nueva autobahn y los trabajadores que la construían.
Erna Lendvai-Dircksen | |
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Nació | Erna Katherina Wilhelmine Dircksen 31 de mayo de 1883 |
Fallecido | 8 de mayo de 1962 Coburg , Baviera, Alemania Occidental | (78 años)
Nacionalidad | alemán |
Ocupación | Fotógrafo |
Carrera profesional
Nacida en Wetterburg, ahora parte de Bad Arolsen , Erna Dircksen estudió pintura en la Kunsthochschule Kassel de 1903 a 1905 y fotografía en la Lette-Verein de 1910 a 1911. [1] [2] Puede que haya abierto un estudio fotográfico en Hellerau , cerca de Dresde , en 1913. [3] De 1916 a 1943, tuvo un estudio de retratos en Berlín. En 1918 tenía una reputación creciente, particularmente por sus fotografías de desnudos , y cada vez usaba más un estilo muy realista. [1] Ya en 1911, se había interesado en retratar a la gente del campo de Alemania, después de fotografiar accidentalmente a un herrero y un granjero mientras estaba de vacaciones. [1] En sus escritos, más tarde expresó una visión muy romántica de la vida rural y desprecio por la vida urbana. [4] [5] A partir de 1917, realizó una serie de retratos fotográficos de alemanes de diferentes regiones, una selección de los cuales ganó el primer premio en una exposición en Frankfurt en 1926. [1] Gracias a esto, pudo publicar algunos de ellos en el Berliner Illustrirte Zeitung en 1930. [6]
Das deutsche Volksgesicht
Lendvai-Dircksen publicó sus retratos de los alemanes rurales como Das deutsche Volksgesicht (El rostro del Volk alemán ) en 1932. Continuó en varios volúmenes que retratan diferentes regiones del Reich [7] a partir de 1942, tanto bajo ese título como Das germanische Volksgesicht (El rostro del Volk germánico), que ahora incluye volúmenes sobre, por ejemplo, Flandes y Noruega .
Autobahn
Bajo el Tercer Reich recibió encargos estatales, en particular uno de Fritz Todt para retratos de trabajadores de la construcción de autopistas , originalmente encargado para la exposición Schaffendes Volk de 1937 como parte del esfuerzo de Todt para que los mejores fotógrafos del Reich reproduzcan artísticamente la nueva autopista. [8] [9] Todt le pidió específicamente que "representara fotográficamente los rostros de los trabajadores de la autopista del Reich de las diversas regiones de la Patria". [10] El libro apareció en 1937 y en una edición revisada en 1942. Es de suponer que Todt la eligió sobre la base de su trabajo en Das deutsche Volksgesicht , y el libro de la autopista sigue un plan similar, siguiendo el curso de la construcción desde el norte de Alemania al sur. en los Alpes, y en cada región siguiendo ilustraciones del paisaje y la autopista, especialmente los puentes, con representaciones de hombres locales que trabajan en el proyecto. [11] Sus cuadros de los nuevos puentes enfatizan la mampostería y la estética de los arcos, en algunos casos utilizando técnicas compositivas que recuerdan a la Nueva Objetividad , en otros ubicando las gigantescas construcciones en la naturaleza y en la tradición, sugiriendo su dilatada existencia futura; En una imagen, un granjero arando con una yunta de bueyes se muestra debajo de un puente de autopista. [12] Los de los trabajadores, que dominan el libro, los heroicizan representándolos individualmente, en primer plano y desde abajo; hace uso del "culto al cuerpo bello" como en la Olimpia de Leni Riefenstahl . [4] [13] [14] Solo ocasionalmente los posa mirando a la cámara, y rara vez muestra sus herramientas y solo como ilustraciones de fuerza o elementos de la composición; también enfatiza el trabajo manual, dando la impresión de que la autobahn se construyó con muy poca maquinaria pesada. [14] [15] Leyendas como "Después de años de desempleo, una vez más estoy ganando el pan honesto para siete hijos y una hija" enfatizan la importancia de la autopista como un medio para reducir el desempleo e ignoran la realidad del trabajo forzoso y el malas condiciones en los campos de trabajadores denunciados por testigos presenciales a favor del mensaje propagandístico. [dieciséis]
Volk und Rasse
También fue la principal fotógrafa de niños del periódico eugenista Volk und Rasse , y los posó con vestimentas tradicionales y bajo una luz tenue para capturar claramente sus deseables características raciales. [4] [17]
Carrera posterior
En 1943, para escapar del bombardeo de Berlín, se trasladó a la Alta Silesia ; en 1945 pierde sus archivos huyendo de allí, y se instala en Coburg , [18] [19] donde a partir de los años 50 comienza a concentrarse en la fotografía de paisajes en color. [20] Su trabajo de posguerra se encuentra en el Agfa Foto-Historama en Colonia . [18]
Exposiciones y honores
Además de la exposición de Frankfurt en 1926, en la que ganó el primer premio, los retratos de Lendvai-Dircksen se exhibieron en la Pressa de Colonia en 1928, y una exposición itinerante de la serie visitó varias ciudades alemanas a partir del otoño de 1933. El mismo año, ella recibió una exposición especial en Erfurt por la Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (Sociedad de Fotógrafos Alemanes, predecesora de la Deutsche Fotografische Akademie ). [9] Después de la guerra expuso en Coburg y Stuttgart en 1953 y en Colonia en 1958, y sus paisajes se presentaron en la Colonia Photo-kina en 1960. [20] La Gesellschaft Deutscher Lichtbildner le otorgó su más alto honor, el David Medalla Octavius Hill, en 1958. [18] [21] [22]
Recepción de la crítica
Los retratos de agricultores de Lendvai-Dircksen se adaptaban al espíritu nazi, excepto que en su publicación inicial, casi todos sus sujetos eran viejos y, de hecho, describió claramente el daño a sus cuerpos como un signo de autenticidad. [23] Más tarde amplió su enfoque para incluir a los niños. Sin embargo, nunca fotografió el deporte, ya sea por razones técnicas o por su filosofía personal. [24]
Aunque Lendvai-Dircksen ha sido referida como "Erna morena" por la promoción de los ideales nazis en su trabajo bajo el Tercer Reich, su fotografía de retratos se puede comparar con el trabajo de Dorothea Lange o Walker Evans como documentación de personas empobrecidas, y Margaret Bourke-White también fotografió a los trabajadores bajo una luz heroica. [4] Como señaló el curador fotográfico de Berlín Janos Frecot en el catálogo de una exposición en la Albertina que incluía su trabajo, sus retratos y los de otros en ese momento pueden verse como aplicaciones del mismo principio etnográfico como retratos de personas en culturas lejanas; [4] de manera similar, Leesa Rittelmann ha demostrado que el mismo principio de caracterizar un país por las fisonomías de su gente, aunque un retroceso a las teorías del siglo XIX, [25] fue compartido por fotógrafos de la era de Weimar como el progresista August Sander , en su Antlitz der Zeit (Rostro de nuestro tiempo). [26]
Vida privada
Dircksen estuvo casada de 1906 a 1910 con Adolf Göschel, con quien tuvo una hija, [2] y de 1913 a 1924 con el compositor húngaro Erwin Lendvai . [27] Murió en 1962 en Coburg. [28] [29]
Publicaciones Seleccionadas
Lendvai-Dircksen publicó al menos veinte álbumes fotográficos que vendieron unas 250.000 copias y de los cuales al menos seis fueron reimpresos. [4] [30] Estos incluyeron:
- Das deutsche Volksgesicht . Berlín: Kulturelle Verlagsgesellschaft, 1932. OCLC 21285189
- Unsere deutschen Kinder . Texto de Paul Seelhoff. Berlín: Schönfeld, 1932. OCLC 72575514
- Das Gesicht des deutschen Ostens . Berlín: Zeitgeschichte, [1935]. OCLC 849121
- Bergmenschen . Deutsche Meisteraufnahmen 4. Munich: Bruckmann, 1936. OCLC 40759744
- Nordseemenschen . Deutsche Meisteraufnahmen 9. Munich: Bruckmann, 1937. OCLC 10871953
- Arbeit Formt das Gesicht . Aus dem Archiv der Henschel Flugzeug-Werke AG. 1938.
- Reichsautobahn. Mensch und Werk. Gedichte und Sprüche [Versos y epigramas], Emil Maier. Generalinspektor für das deutsche Straßenwesen. Berlín: Volk und Reich, 1937. OCLC 25661376
- Reichsautobahn. Mensch und Werk. 99 Aufnahmen . 2ª ed. Worte und Gedichte [Palabras y versos], Emil Maier-Dorn. Geleitwort [Adelante], General-Inspektor für das deutsche Straßenwesen Dr.-Ing. Fritz Todt. Bayreuth: Gauverlag, 1942. OCLC 123480938
- Das deutsche Volksgesicht / Das germanische Volksgesicht . Bayreuth: Gauverlag, varios volúmenes, 1942-1944.
- Das deutsche Volksgesicht: ein Bildwerk en 145 Bildnissen von Erna Lendvai-Dircksen . Selección ed. Helmut Schröcke. Tubinga: Grabert , 2003. ISBN 9783878472001
- Urgestalt en Kreide und Granit: en zwei Bildkapiteln . Essen: Burkhard-Verlag Heyer, 1960. OCLC 313248644
- Ein deutsches Menschenbild; Antlitz des Volkes . Frankfurt: Umschau, 1961. OCLC 15013080
Publicó un ensayo sobre su enfoque de la fotografía:
- "Zur Psychologie des Sehens". Das Deutsche Lichtbild 1931 (np) (en alemán)
Referencias
- ^ a b c d Anne Maxwell, Imagen imperfecta: fotografía y eugenesia, 1870-1940 , Brighton, Sussex / Portland, Oregon: Sussex Academic Press, 2008, ISBN 9781845192396 , pág. 194 .
- ^ a b Ute Eskildsen et al ., ed., Fotografieren hieß Teilnehmen: Fotografinnen der Weimarer Republik , Catálogo de exposiciones en el Museo Folkwang Essen, Fundació "La Caixa", Barcelona, Museo Judío, Nueva York, Düsseldorf: Richter, 1994, ISBN 9783928762267 , np (en alemán)
- ^ Maureen Grimm, "Leben und Werk", en la sección Erna Lendvai-Dircksen — eine völkische Porträtfotografin? , en Menschenbild und Volksgesicht: Positionen zur Porträtfotografie im Nationalsozialismus , ed. Falk Blask y Thomas Friedrich, Berliner Blätter Sonderheft 36, Münster: LIT, 2005, ISBN 9783825886974 , págs. 39–48, pág. 39 .
- ^ a b c d e f Carmen Böker, "Das vermessene Gesicht" , Berliner Zeitung 23 de julio de 2005 (en alemán)
- ^ Sarah Jost, "Unter Volksgenossen. Agrarromantik und Großstadtfeindschaft", en Menschenbild und Volksgesicht , págs. 105-20, p. 110 (en alemán)
- ^ Grimm, pág. 42 .
- ^ Richard T. Gray, Acerca de la cara: pensamiento fisiognómico alemán de Lavater a Auschwitz , Detroit, Michigan: Wayne State University, 2004, ISBN 9780814331798 , pág. 396 .
- ^ Claudia Gabriele Philipp, "'Die schöne Straße im Bau und unter Verkehr'. Zur Konstituierung des Mythos von der Autobahn durch die mediale Verbreitung und Ästhetik der Fotografie", en Reichsautobahn: Pyramiden des Dritten Reichs. Analysen zur Ästhetik eines unbewältigten Mythos , ed. Reiner Stommer con Claudia Gabriele Philipp, Marburg: Jonas, 1982, ISBN 9783922561125 , págs. 111–34, pág. 117 (en alemán)
- ↑ a b Ulrich Hägele, "Erna Lendvai-Dircksen und die Ikonografie der völkischen Fotografie", en Menschenbild und Volksgesicht , págs. 78–98, p. 78 (en alemán)
- ^ Citado en Philipp, p. 117 de la introducción de Lendvai-Dircksen a la segunda edición del libro: "[Er wollte] das Antlitz seiner Reichsautobahnarbeiter aus den verschiedenen Gegenden des Vaterlandes fotografisch dargestellt sehen".
- ^ Philipp, págs. 120-21.
- ^ Philipp, págs. 125–27.
- ^ Philipp, págs. 121-22.
- ↑ a b Maxwell, pág. 199 .
- ^ Philipp, págs. 122-24.
- ^ Philipp, págs. 121, 123: "Nach Jahren der Arbeitslosigkeit schaffe ich für sieben Söhne und eine Tochter wieder ehrliches Brot".
- ^ Maxwell, pág. 189; Lámina 7.10, pág. 190 .
- ^ a b c Claudia Gabriele Philipp y Horst W. Scholz, Photographische Perspektiven aus den Zwanziger Jahren , Dokumente der Photographie 4, catálogo de la exposición, Hamburgo: Museum für Kunst und Gewerbe, 1994, ISBN 9783923859221 , pág. 208 (en alemán)
- ^ Frauenobjektiv: Fotografinnen 1940 bis 1950 , ed. Petra Rosgen, catálogo de la exposición, Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland, Colonia: Wienand, 2001, ISBN 9783879097524 , págs. 51 - 52 .
- ^ a b Claudia Gabriele Philipp, "Erna Lendvai-Dircksen (1883-1962): Präsentantin einer weiblichen Kunsttradition oder Propagandistin des Nationalsozialismus?", en Frauen und Macht: der alltägliche Beitrag der Frauen zur Politik des Patriarchats , ed. Barbara Schaeffer-Hegel, artículos de una conferencia celebrada en la Universidad Técnica de Berlín , noviembre de 1983, 1988; 2ª ed. Feministische Theorie und Politik 2, Pfaffenweiler: Centaurus, 1988, ISBN 9783890852386 , págs. 58–74, pág. 64 (en alemán)
- ^ Karla Fohrbeck, Handbuch der Kulturpreise und der individuellen Künstlerförderung in der Bundesrepublik Deutschland 1979-1985 , Bundesministerium des Innern, Kultur und Staat, Studien zur Kulturpolitik, Colonia: DuMont, 1985, ISBN 9783770117475 , pág. 576 (en alemán)
- ↑ The German Photographic Annual 1969 (traducción de Das Deutsche Lichtbild ), ed. Wolf Strache y Otto Steinert, Stuttgart: Dr. Wolf Strache, 1968, OCLC 45673189 , pág. 151 (en alemán)
- ^ Maxwell, pág. 195 .
- ^ Maxwell, pág. 200 .
- ^ O incluso antes; Gray, pág. 354 juzga que sus puntos de vista sobre la "autenticidad" de la población rural expresada en sus rostros son "idénticos en muchos aspectos" a los de Johann Kaspar Lavater en la segunda mitad del siglo XVII.
- ^ Leesa Rittelmann, "Enfrentando: fotografía, fisonomía e identidad nacional en el fotolibro alemán moderno", Radical History Review 106 (2010) 137–61 ( resumen )
- ^ Eskildsen et al ., Np
- ↑ Naomi Rosenblum, A History of Women Photographers , París / Nueva York: Abbeville, 1994, ISBN 9781558597617 , pág. 334 .
- ^ "Hochbetagt starb Frau Erna Lendvai-Dircksen in Coburg", Coburger Tageblatt , 10 de mayo de 1962, citado en "Seien Sie doch vernünftig!": Frauen der Coburger Geschichte , ed. Gaby Franger, Catálogo de la exposición, Coburg: Landesbibliothek Coburg , 2008, ISBN 9783980800693 , pág. 286 (en alemán)
- ^ Thomas Friedrich, "Erna Lendvai-Dircksen selbständige Veröffentlichungen", en Menschenbild und Volksgesicht , págs. 49–53, p. 53 (en alemán)
Otras lecturas
- CG Philipp. "Erna Lendvai-Dircksen (1883-1962): Verschiedene Möglichkeiten, eine Fotografin zu rezipieren". Fotogeschichte 3.7 (1983) 39–56 (en alemán)
- Michael Lohaus. "Das Leben und Werk von Erna Lendvai-Dircksen (1883-1962) bis zum Beginn der 30er Jahre". Tesis de maestría, 1997 (en alemán)
- Andrés Zervigón. "Rostro alemán Volk de Lendvai-Dircksen: la estética y la recepción de la abyección fascista: conferencia sobre la fotografía de la era nazi de Erna Lendvai-Dircksen". Documento presentado en la Conferencia de la Asociación de Universidades, Nueva York, 13 de febrero de 1997.
- Claudia Schmölders. "Das Gesicht von Blut und Boden. Erna Lendvai-Dircksens Kunstgeographie". En Paula Diehl, ed. Körper im Nationalsozialismus. Bilder und Praxen . Paderborn: Fink, 2006, ISBN 3-7705-4256-8 . págs. 51–78 (en alemán)
- Sonja Longolius. Erna Lendvai-Dircksen: Modernes Sehen in Deutschland nach 1933? Múnich: GRIN, 2007. ISBN 9783638772600 (en alemán) (publicado bajo demanda)
- Andrés Zervigón. "Modernidad invertida. Mirando de cerca el rostro de Erna Lendvai-Dircksen de la raza alemana ". Documento presentado en el Centro de Estudios Históricos Shelby Cullum Davis, Universidad de Princeton, 20 de febrero de 2009.
enlaces externos
- Obras de y sobre Erna Lendvai-Dircksen en la Biblioteca Nacional de Alemania