El lijado , también conocido como jigging en la arena o baile en la arena, es un tipo de danza que se realiza como una serie de toboganes y barajas sobre un suelo cubierto de arena. En algunos casos, la arena se extiende por todo un escenario. En otros casos, se guarda en una caja en la que el bailarín permanece durante todo el baile. Originalmente una técnica de zapato suave, rascar en la arena también puede agregar una textura diferente a la percusión del golpecito. No hay ningún tipo de zapato usado para bailar en la arena; Los zapatos de tap tradicionales se utilizan junto con los zapatos suaves y las botas de cuero, todos creando un sonido distintivo. Willie "The Lion" Smith dijo sobre el lijado: "Realmente se podía escuchar y sentir el ritmo cuando los bailarines se movían arrastrando los pies con un bonito par de zapatos de charol". [1]
La historia temprana del baile en la arena es oscura, pero parece haberse desarrollado como una variante de lo que en el siglo XIX se conocía como " baile de jig " o, más precisamente, baile de jig recto (para distinguirlo de los bailes irlandeses y escoceses en 6/8 veces). Al igual que con otras formas de teatro de variedades y espectáculos de danza de juglares , la técnica del jig recto y de arena se desarrolló a medida que los bailarines blancos familiarizados con los jigs, carretes y hornpipes irlandeses o británicos intentaron emular los pasos de los bailarines afroamericanos cuyo estilo tenía raíces africanas pronunciadas. [2]
Los bailarines de arena más destacados de mediados a finales del siglo XIX fueron dos neoyorquinos blancos: Kitty O'Neil y su rival Kitty Sharpe. [3] Sharpe aprendió el baile de los Hawley Brothers, un equipo de baile de minstrel de cara negra, pero sus actuaciones, como las de Kitty O'Neil, no se hicieron con la cara negra. Sin embargo, los bailarines de arena masculinos blancos en juglares, variedades o vodevil se ponían con frecuencia el rostro negro. Esta práctica fue recreada en la película de 1951 Yes Sir, Mr. Bones , en la que el veterano juglar Ned Haverly (de United Mastodon Minstrels de Haverly) realizó una danza de arena como una grotesca caricatura de un afroamericano. [4]
Los primeros bailarines de jig rectos esparcían arena sobre pisos de madera para tracción, como se hizo en una famosa competencia de 1862 entre Dick Carroll y Tommy Peel. [5] Carroll, Peel y sus contemporáneos jigging y clogging eran bailarines de percusión, pero su uso de arena hizo posible la adición de los pasos deslizantes y arrastrados del verdadero baile de arena.
La música que se tocaba para los bailarines de arena del teatro de variedades del siglo XIX era 2/2 en tempo schottische , pero con mucha síncopa. [6] Los bailarines de arena mantuvieron inmóvil la parte superior del cuerpo. Como Kitty Sharpe le dijo a un periodista: "Con ese tipo de baile, cuanto más inmóvil estás de las caderas hacia arriba, mejor eres. Podría bailar con un vaso de agua en la cabeza, y lo he hecho muchas veces". [7] Un artículo del New York Post de 1942 señaló que el baile en la arena de la estrella afroamericana de claqué John Bubbles era "una especie de movimiento rítmico y agitado" y que "prácticamente toda la acción es de los tobillos hacia abajo, sin que los pies del bailarín se alejen nunca". el terreno." [8] Los bailarines de arena no cubrieron mucho terreno. Un escritor en el New York Sun en 1917 recordó que décadas antes Kitty O'Neil "... solía bajar de las alas del Pastor's Theatre ataviada con medias y agitar una bolsa de papel llena de arena blanca en el escenario. Ella limitó sus esfuerzos dentro de la zona de arena limitada, que cubría sólo unos pocos pies ". [9] John Bubbles usó solo un área de dos pies cuadrados para su rutina. [10] En las últimas décadas, los bailarines de arena a menudo han confinado la arena a una caja de madera para evitar desgastar el escenario real.
El baile en la arena fue un acto especial para muchos artistas de vodevil y music hall , incluido George Burns , quien lo mantuvo durante décadas. El trío inglés de Wilson, Keppel y Betty era particularmente conocido por una rutina "Cleopatra's Nightmare" (también conocida como "Sand Dance"), en la que esparcían arena por todo el escenario. El acto tenía un tema pseudo-egipcio sin ninguna referencia abierta a la juglaría o la tradición afroamericana. Pero su interpretación también enfatizó el deslizamiento y arrastre de los pies por el escenario, creando el sonido único de este estilo. Este baile se convirtió en uno de los favoritos entre los fanáticos y podría decirse que es por lo que Wilson, Keppel y Betty son más conocidos. [11]
Si el baile en la arena se asoció alguna vez con los artistas teatrales blancos o negros, se mantuvo vivo después del declive del vodevil por parte de los bailarines afroamericanos. [12] Los bailarines de arena más destacados del siglo pasado han sido los afroamericanos. Además de John Bubbles (quien le enseñó la técnica a Fred Astaire), entre los bailarines de arena negra destacados se encontraban Bill "Bojangles" Robinson , Sammy Davis, Jr. , Harriet Browne y, especialmente, Howard "Sandman" Sims , antiguo MC de la famosos espectáculos de aficionados en el Teatro Apollo de Harlem , Nueva York. Sims trajo una interpretación del baile en la arena a la corriente principal que no se basaba en el baile callejero o el estilo histórico de variedad / vodevil. Más bien, su baile fue producto de su entrenamiento como boxeador, específicamente de su movimiento en la caja de colofonia antes de los partidos para mejorar su agarre. [13] La popularidad de Sims como bailarín de claqué y su larga carrera en el Apollo lo convirtieron en el bailarín de arena más influyente de los tiempos modernos. [14]
Referencias
- ^ Smith, Willie el León (1964). Música en mi mente: Las memorias de un pianista estadounidense, Prólogo de Duke Ellington . Nueva York: Doubleday & Company Inc. pp. 24 .
- ^ "Jig Dancing es peculiarmente una institución estadounidense y tuvo sus orígenes entre los esclavos de las plantaciones del sur. Ningún hombre blanco enseñó a los oscuros originales las artes de Jig o Clog Dancing ... Era original para ellos y ha sido copiado por aquellos que , en los primeros días de la juglaría, hicieron de eso una característica de su negocio ... "Ed. James, Jig, Clog y Breakdown Dancing Made Easy… , (Nueva York: Ed. James, 1873).
- ^ http://blarneystar.com/KittySharpe_Circus_Stage_SandDancer.pdf
- ^ ikachina (9 de enero de 2013). "Blackface Minstrel Show Sand Dance" . Consultado el 24 de octubre de 2018 , a través de YouTube.
- ^ New York Clipper , 26 de abril de 1862, p. 14. El editor Frank Queen, en su relato del baile de desafío del 16 de abril de 1862, señaló que Peel “sacó de las alas un papel de arena, que esparció en la parte inferior del escenario donde se llevó a cabo la parte principal del baile lugar "y que Carroll" también esparció la arena con la mano libre ".
- ^ Las plantillas de variedad de teatro de arena, incluyendo "Kitty O'Neil's Champion Jig" y "Kitty Sharpe's Champion Jig" se pueden encontrar en Elias Howe y William Bradbury Ryan, Ryan's Mammoth Collection ... (Boston: Elias Howe, 1883).
- ^ "Historia de la vida de Fritz Smith, Capítulo VIII", The Saratogian , Saratoga Springs, NY, 11 de febrero de 1929.
- ^ "Burbujas revive la danza de arena rara vez visto", New York Post , 19 de marzo de 1942. Elescritor del Post detalló la carrera de bailarina de arena de Bubbles, pero consideró que "en su mayor parte, el baile de arena ha sido relegado a reuniones de profesionales que aprecian sus dificultades técnicas ".
- ↑ New York Sun , 30 de noviembre de 1917
- ^ New York Post , 19 de marzo de 1942.
- ^ DocuLearn (27 de mayo de 2014). "Keppel, Wilson & Betty" Sand Dance "(1934)" . Consultado el 24 de octubre de 2018 , a través de YouTube.
- ^ http://www.dancespirit.com/the-scoop-on-sand-dancing-2326828157.html
- ^ Martin, Douglas. "Sandman Sims, 86, Tap Dancer y accesorio en el Apollo" . Consultado el 24 de octubre de 2018 .
- ^ Sommer, S. (1998). Sims, Sandman. En (Ed.), The International Encyclopedia of Dance. : Prensa de la Universidad de Oxford,. Obtenido el 24 de octubre de 2018, de http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780195173697.001.0001/acref-9780195173697-e-1609 .