La vajilla Shigaraki (信 楽 焼) es un tipo de cerámica de gres fabricada en el área de Shigaraki , Japón. El horno es uno de los seis hornos antiguos de Japón. Aunque las figuras que representan al tanuki son un producto popular incluido como cerámica Shigaraki, la tradición del horno y la alfarería local tiene una larga historia.
Historia
Se cree que el desarrollo de los hornos durante el período medieval se produjo a través de la transformación de la tecnología de la cerámica Sue . En la última mitad del período Heian , la producción de cerámica de Sue sufrió un abrupto declive, con la producción ahora centralizada en las provincias de Owari , Mino , Bizen y Omi . El colapso político en el período Heian hizo que los alfareros de Sue lo comenzaran a producir artículos de bajo costo como tsubo (jarras), kame (cuencos de boca ancha) y suribachi (morteros o molienda). Los talleres de cerámica Sue comenzaron a producir en característicos bloques regionales. Todo esto condujo al desarrollo de hornos en la región conocida como los 'Seis Hornos Antiguos'. Los bloques regionales consistieron en Seto , Echizen , Tokoname , Bizen , Tamba y Shigaraki .
El nombre Shigaraki describe un grupo colectivo de productos cerámicos fabricados en un área geográfica similar. Se dice que la cerámica Shigaraki comenzó cuando se construyeron los azulejos para el palacio Shigaraki-no-miya del emperador Shōmu en 742. Sin embargo, la evidencia ha demostrado que los restos de un antiguo horno en las ruinas de la aldea Shigaraki se remontan al período Kamakura y a principios del período Muromachi . Se sugiere que los alfareros de Bizen viajaron a Shigaraki y comenzaron a producir obras allí porque las primeras mercancías de Shigaraki parecen haber sido influenciadas por las de Bizen. A menudo es difícil distinguir las mercancías de los períodos Kamakura y Muromachi debido a los gránulos incrustados de feldespato que dan a ambas mercancías su aspecto llamativo.
La ciudad de Shigaraki estaba formada por dieciocho comunidades independientes a lo largo del río Daido en el valle en el extremo más al sur de la prefectura de Shiga. Tres de los primeros hornos se remontan a 1278. Las comunidades eran Kamagatani, Minami Matsuo en Nagano y Goinoki en Koyama. Se sugiere que estos sitios fueron el centro de la industria Shigaraki en los viejos tiempos.
Los hornos Shigaraki se utilizaron para empresas privadas. Se encontró evidencia de que las mercancías se produjeron primero para satisfacer las demandas de los agricultores, haciendo morteros, urnas de agua, botellas y platos hondos. Se encontraron fragmentos de tales artículos en las ruinas de los antiguos hornos. Las líneas simples, incisas y geométricas también son evidencia de que los productos se produjeron para las actividades agrícolas cotidianas.
Ceremonia del té
Beber té era común en Japón desde los primeros tiempos. El público en general bebía té en cuencos de madera en ferias y mercados, y las clases altas hacían un juego de adivinanzas con la bebida. No fue hasta que un maestro del té llamado Murata Juko escribió una carta en la que hablaba de los discípulos de la ceremonia del té que se produjeron artículos de Shigaraki para la ceremonia específica. Influenciado por las tradiciones budistas zen , Juko restableció que la ceremonia del té debería reflejar el concepto de wabi-sabi, la creencia de enfatizar la sencillez, la humildad y la intensa apreciación de la experiencia inmediata. La apariencia natural de esta cerámica ayudó a reflejar estos principios y encajar en la estética de la atmósfera de la ceremonia del té. La ceremonia del té transformó la forma en que los japoneses veían los objetos, incluida la cerámica.
A partir de 1520, después de la declaración de Juko de los principios de la ceremonia del té, otros maestros del té comenzaron a ordenar la producción de ciertos estilos de cerámica para las ceremonias. Takeno Sho-o se sintió atraído por la cerámica Shigaraki y ordenó que se produjeran artículos con esmaltes rojos que se convertían en esmaltes verdes y marrones. Hacia finales del siglo XVI, el maestro del té Rikyu también patrocinó cierta apariencia de productos, llamado Rikyu Shigaraki. Estos artículos se hicieron con una loza gris que imitaba los artículos coreanos. La familia Todo llegó al poder en 1635 y empleó a un maestro de té llamado Kobori Enshu para supervisar lo que más tarde se llamaría loza Enshu Shigaraki.
Descripción
La arcilla arenosa local del lecho del lago Biwa tiene un color naranja cálido y hace una cerámica muy duradera. Esta arcilla caracteriza la vajilla Shigaraki. La cerámica tiene contornos irregulares y un sabor arcaico. La técnica de cocción pasó de la cocción de reducción a la de oxidación, lo que permite la entrada libre de aire durante la cocción en lugar de una entrada de aire limitada en el horno. Esto permite utilizar óxidos de hierro como parte del proceso de coloración. La tolerancia de aire libre se debe al tipo de horno antiguo, llamado horno anagama , que se utiliza para hornear artículos Shigaraki. El término anagama es un término japonés que significa "horno de cueva", ya que estos hornos generalmente se construían en la ladera de las colinas. Son estructuras de cámara única con forma de túnel inclinado. El combustible de madera debe suministrarse constantemente para alcanzar temperaturas lo suficientemente altas como para quemar la arcilla. El uso de este tipo de horno también logra la superficie de esmalte mineral tan popular entre los productos Shigaraki.
Dependiendo de la colocación de la pieza, la capa resultante de cenizas y minerales variará. El resultado suele ser una apariencia de avena, con una coloración del cuerpo de gris a marrón rojizo. Sobresalen pequeñas impurezas, causadas por cuarzo incrustado parcialmente cocido. Cubierto con una fina capa de esmalte de color marrón amarillento a flor de melocotón que cruje cuando se hornea, también es característico del gres horneado. En algunos artículos de Shigaraki también aparece un esmalte claro, transparente o casi cristalino con un tinte verde azulado. Los esmaltes se derramaron, rociaron o salpican sobre la superficie de cerámica. A menos que se permita que se acumule en pequeños charcos, el esmalte parece casi invisible en la mayoría de las luces, y solo se vuelve visible cuando se sostiene y se gira la pieza en la mano. La vajilla también refleja geta okoshi , las marcas de obstrucción, donde la arcilla descansaba sobre soportes dentro del horno antes de la cocción. Otra característica de la cerámica Shigaraki son las huellas dactilares dejadas por los alfareros en el proceso de construcción.
A continuación se enumeran algunos ejemplos característicos de artículos Shigaraki:
- Kame (frascos de boca ancha)
Esta embarcación en particular tiene marcas de remo en la costura del hombro. A continuación, se raspa con cuidado el hombro horizontalmente, mientras que la parte inferior del cuerpo se raspa verticalmente. Tiene un núcleo gris de grano fino y una superficie brillante de color marrón violáceo. En el hombro, el color marrón violáceo se fusiona con ceniza amarilla para crear un esmalte verde oliva.
- Tsubo (frascos)
Esta embarcación tiene una marca de "acera de pozo" en forma de un signo de número (#) en dos lugares en el hombro. El cuello y el borde están cuidadosamente definidos. El cuerpo se raspa horizontalmente en general. La superficie tiene un color naranja, pero no tiene acabado esmaltado.
Este ejemplo tiene un galón en dos lugares en el hombro. El hombro y el cuello se alisan horizontalmente con un raspado diagonal en la línea del hombro. La parte inferior del cuerpo se raspa horizontal y verticalmente. Las huellas dactilares dejadas por los alfareros ocupan la base, junto con dos cicatrices causadas por palos. El núcleo es gris cerca de la base y naranja en el hombro con una superficie de color naranja dorado.
Esta pieza se alisa horizontalmente con un borde recortado. Tiene un núcleo de color gris claro con una superficie de color marrón rojizo. Una gruesa capa de esmalte verde ocupó una vez la superficie, pero ahora se ha descompuesto.
Esta vajilla tiene una marca de tres (san) líneas en dos lugares del hombro, que se alisa horizontalmente de manera aleatoria. La parte inferior del cuerpo está raspada verticalmente y tiene un borde sin recortar. Tiene un núcleo de color gris claro con una superficie beige rosado sin esmaltar.
Este recipiente tiene una marca con dos (ni) líneas en dos lugares sobre el hombro. El hombro se alisa horizontalmente con rayas diagonales en la costura. La parte inferior del cuerpo se raspa horizontal y verticalmente con un borde sin recortar. La superficie es de un color rojo rosa brillante fundido con ceniza amarilla.
Esta pieza tiene una marca similar a un signo más que representa el número diez (ju) en dos lugares del hombro. Está alisado tanto en el interior como en el exterior. También tiene un borde bajo. La superficie es de grano fino con un color rojo anaranjado y casi no tiene cenizas en el exterior.
Este recipiente en particular tiene un cuello en el que se alisa horizontalmente y el cuerpo se alisa en diagonal. Hay raspaduras justo encima de la base. El núcleo es de color blanco grisáceo y de grano fino. La superficie se descompone con un color blanco grisáceo y un esmalte de ceniza burbujeante.
Esta vajilla tiene un borde volteado hacia afuera. El hombro se ha alisado horizontalmente. La superficie contiene muchas piedras pequeñas y es de color naranja.
- Frasco de sake
El matraz se ha alisado horizontalmente tanto en el interior como en el exterior. El borde inferior está raspado. El núcleo es de color rojo ladrillo y contiene muchas piedras pequeñas. La superficie es de color beige dorado.
Ver también
Otras lecturas
- Encendido con pasión: cerámica japonesa contemporánea . Lurie, Samuel J. Nueva York: Eagle Art Pub., 2006.
- El arte de la arcilla de Adrian Saxe . Lynn, Martha Drexler. Los Ángeles: Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, c1993.
Referencias
- Cort, Louise Allison. Shigaraki, Valle de los alfareros. Tokio, Nueva York, San Francisco: Kodansha International Ltd. 1979.
- Jenyns, Soame. Cerámica japonesa. Nueva York, Washington: Praeger Publishers, 1971.
- Miller, Roy Andrew. Cerámica Japonesa. Tokio: Toto Shuppan Company, Limited, 1960.
- Diccionario de Arte Grove
enlaces externos
Medios relacionados con la cerámica Shigaraki en Wikimedia Commons
- El Parque Cultural Cerámico Shigaraki
- RED DE CERÁMICA JAPONESA
- Exposición Shigaraki
- Miho.jp
- Momoyama, Japanese Art in the Age of Grandeur , un catálogo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre la cerámica Shigaraki.