La suite Shylock , op. 57 es una obra de seis movimientos de Gabriel Fauré , interpretada por primera vez en 1890. Además de cuatro movimientos puramente orquestales, incluye dos serenatas para tenor solista con acompañamiento orquestal. El compositor construyó la suite de música incidental que había escrito el año anterior por Edmond Haraucourt juego 's Shylock , una adaptación de Shakespeare El mercader de Venecia , presentado en el Théâtre de l'Odéon de París. La música del teatro se había escrito para una pequeña orquesta y Fauré amplió enormemente la orquestación de la sala de conciertos.
Fondo
En 1889 Fauré compuso música incidental para una nueva obra, Shylock , una adaptación de Edmond Haraucourt de Shakespeare El mercader de Venecia . La pieza se estrenó en el Théâtre de l'Odéon de París el 17 de diciembre de 1889 en una fastuosa producción protagonizada por Gabrielle Réjane como Portia . [1] Tuvo 56 funciones, una carrera sustancial según los estándares del Odéon, donde las tiradas cortas eran la norma. [2] [n 1]
En su biografía de Fauré, Robert Orledge observa que poco se sabe sobre la composición de la partitura, salvo que "el superlativo Nocturne " fue compuesto en octubre de 1889 después de una corta estancia con la vizconde Greffulhe en su casa de campo. [3] Fauré le escribió: "Estaba buscando una frase musical muy escrutadora, una luz de luna veneciana, para Shylock , ¡y la encontré! Es el aire de tu parque lo que la inspiró". [4] Antes de eso, Fauré había compuesto las dos serenatas para la obra, que invitó a Haraucourt a escuchar a principios de octubre. La música para la escena del ataúd no estaba escrita en ese momento. [5]
La orquesta de teatro para la que Fauré compuso la música no era grande, constaba de 15 cuerdas, cinco instrumentos de viento, un cuerno y una trompeta. [3] Había nueve números en la partitura compuesta para el Odéon, y de estos Fauré extrajo y arregló una suite de seis movimientos para orquesta completa, con tenor solo en dos movimientos, agregando dos arpas, timbales y triángulo. [3] Se interpretó por primera vez en un concierto de la Société nationale de musique en París el 17 de mayo de 1890, por el cantante Julien Leprestre y la orquesta de la sociedad, dirigida por Jean Gabriel-Marie . [6]
Música
La suite está marcada para dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro cuernos, dos trompetas, timbales, triángulo, arpa y cuerdas. [7] El tiempo de juego es un poco menos de 20 minutos. [8] Tanto Nectoux como Orledge comentan que la inclusión de un solista puede ir en contra de las oportunidades de la suite para la programación frecuente de conciertos. [9]
1. Chanson
La suite se abre con el primero de dos movimientos para cantante y orquesta; está marcado como allegro moderato (♩ = 96). [10] Las palabras, que no tienen relación con nada en la obra de Shakespeare, son la invención de Haraucourt, una serenata cantada por juerguistas venecianos. [11] En su estudio de 2004 sobre Fauré, Jean-Michel Nectoux comenta, "¡uno siente por Fauré, tener que ponerle música al peor verso de la obra!" [11] A pesar de esto, Orledge y Nectoux encuentran musicalmente esto el mejor de los dos movimientos vocales en la suite. [12] En la partitura de Odéon, la pieza estaba en C ; para la suite, Fauré la transpuso a B ♭ . [13] La pieza se abre con un solo de violonchelo, unido por las dos arpas antes de que entren el tenor y la orquesta principal. [14]
¡Oh! les filles! | ¡Oh! ¡Chicas! |
Fauré publicó versiones de esto, y el Madrigal del tercer movimiento de la suite, con acompañamiento de piano en 1897. [6] Nectoux encuentra preferibles las versiones orquestales: "la escritura para piano suena débil e inadecuada en comparación con la mayoría de sus otros acompañamientos ". [dieciséis]
2. Entr'acte
A pesar de su título en la suite, la música del Entr'acte no se tocó entre movimientos durante la producción de Odéon. El programa impreso para el estreno de la suite lo etiquetó con mayor precisión como "Escena de los ataúdes". [16] Se representó en el teatro para acompañar la acción en la casa de Portia en Belmont, y es principalmente pianissimo , pensado como fondo para el diálogo hablado. [16] Se abre con una floritura de trompetas, [17] antes de que la sección principal del movimiento comience con un allegretto (♩ = 84), fortissimo al principio pero disminuyendo a pianissimo después de 16 compases y permaneciendo así durante la duración del movimiento. , salvo dos breves episodios fortissimo, que conjeturas de Nectoux acompañaron las entradas de los dos pretendientes reales de Porcia, los príncipes de Marruecos y Aragón. [18] El movimiento termina suavemente. [19]
3. Madrigal
El segundo número vocal es otra serenata, cantada en la obra de Haraucourt por el Príncipe de Aragón bajo la ventana de Portia. Nectoux lo describe como "otro texto insípido, que pide otra exhibición del estilo ' galant '". En opinión de Nectoux, la configuración de Fauré tiene menos éxito que en la primera serenata, con líneas melódicas que caen y entradas de arpa predecibles en el acompañamiento. [16] Está marcado allegretto; Fauré no especifica ninguna marca de metrónomo. [20] Como en la primera serenata, se cambió la tonalidad original de la suite, en este caso de F a E ♭ . [13]
Celle que j'aime a de beauté | La que amo tiene |
4. Épithalame
Un epithalamium es "una canción o poema nupcial en alabanza de la novia y el novio, y rezando por su prosperidad". [21] En Shylock, esta música siguió al éxito de Bassanio al ganar la mano de Portia. [n 2] Orledge describe esto como el primero de los movimientos verdaderamente inspirados en la suite, con "orquestación inusualmente sonora", elevándose a alturas apasionadas y "casi wagneriana en su opulencia"; [22] Nectoux sugiere que presagia el "lirismo tranquilo" de la ópera Pelléas et Mélisande de Debussy de 1902 . Agrega que la marca en el manuscrito de Fauré, " adagio non troppo ", parece preferible al "adagio" no calificado en la partitura publicada de la suite ". [23]
5. Nocturne
En la producción de Odéon, el Nocturne fue la música de la escena de amor entre Jessica y Lorenzo en el jardín de Portia. [24] [n 3] El movimiento es corto - 27 compases en total - está en3
4tiempo, en re mayor y marcado andante molto moderato . [25] Por consentimiento general, es el punto culminante de la suite. [26] Orledge lo califica como posiblemente el movimiento más bello de toda la música de Fauré para el teatro. Charles Koechlin escribió:
El tema principal perseguía a Fauré, y volvió a él en su Romance para violonchelo y piano, op. 69 (1894), [28] y sus mélodies "Soir", op. 83/2 (1894) [23] y "Exaucement", op. 106/1, de Le Jardin clos , (1914). [22]
6. Final
El final, originalmente titulado Aubade , fue, como el Entr'acte, diseñado para ser jugado debajo del diálogo de Haraucourt. Fue escrito para la última escena de la obra, en la que todos los amantes se reúnen. [23] Fauré lo reescribió considerablemente para la suite. [13] Aunque no era especialmente conocido por su orquestación, y en otras piezas ocasionalmente delegaba la tarea de orquestar a un asistente, el final de la suite muestra su orquestación en su forma más impresionante. [29] [30] Orledge comenta: "El asombroso brillo, la ligereza y la variedad de la orquestación compensan con creces los dos temas poco distinguidos, que experimentan un desarrollo emocionante en este brillante perpetuum mobile ". [29]
Ballet
En 1967 George Balanchine utilizó la música orquestal de la suite Shylock y Masques et bergamasques de Fauré para su ballet Joyas para el Ballet de la Ciudad de Nueva York . [31] La orquesta de la compañía, dirigida por Robert Irving, grabó los movimientos orquestales de las partituras de Fauré para un CD de 1986. [32]
Grabaciones
Orquesta | Cantante | Conductor | Año | Árbitro |
---|---|---|---|---|
Orquesta nacional de la Radiodiffusion française | Henri Legay | Désiré-Emile Inghelbrecht | 1955 | [33] |
Philharmonisches Staatsorchester de Hamburgo | Frederick Widemann | Heinz Steinecke | 1958 | [34] |
Orquesta del Festival de Estrasburgo | Yves Duval | Marcel Levine | 1961 | [35] |
Orchestre de chambre de l'ORTF | Michel Sénéchal | Antonio de Almeida | 1971 | [36] |
Orchestre du Capitole de Toulouse | Nicolai Gedda | Michel Plasson | 1980 | [37] |
Orchestre symphonique français | Guy Fletcher | Laurent Petitgirard | 1991 | [38] |
RTE Sinfonietta | Lynda Russell (soprano) | John Georgiadis | 1995 | [39] |
Sinfonieorchester Basel | Benjamin Bruns | Ivor Bolton | 2017 | [40] [41] |
En 2005 se lanzó una grabación de la Shylock Suite en la que la orquesta fue reemplazada por acompañamiento de piano. En la década de 1890, el editor de Fauré, Hamelle , publicó transcripciones para piano a cuatro manos de los cuatro movimientos orquestales realizados por Léon Boëllmann , quien había arreglado otra música orquestal de Fauré para Hamelle. [42] [43] La grabación de 2005 presenta a Jean-Paul Fouchécourt como tenor solista, acompañado por Graham Johnson en los arreglos para piano de las serenatas de Fauré; Johnson y Ronan O'Hora
interpretan las transcripciones de Boëllmann de los cuatro movimientos restantes . [44] [45]Se han publicado extractos de la suite en los registros. En abril de 1932, Piero Coppola dirigió la Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire en grabaciones de los cuatro movimientos orquestales. [46] Los cuatro movimientos fueron grabados nuevamente en 1986 por Irving y la New York City Ballet Orchestra (ver "Ballet", arriba). WorldCat enumera las grabaciones del Nocturne, realizadas por John Barbirolli , Enrique Bátiz , Philippe Gaubert , Jean-Jacques Kantorow y Thomas Schippers . [47] También hay grabaciones del Nocturne arregladas para solo de órgano y para violonchelo y piano. [48]
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ Shylock fue seguida por otras 45 producciones en el Odéon durante 1890, solo 25 de las cuales tuvieron tiradas por un total de dos dígitos. [2]
- ↑ Haraucourt siguió la trama de Shakespeare al hacer que los tres pretendientes de Portia eligieran entre tres ataúdes: oro, plata o plomo, en uno de los cuales se encuentra su retrato. Bassanio elige el correcto, el líder, uno, después de que los dos príncipes hayan elegido mal. [1]
- ↑ Como en el original de Shakespeare, Jessica, la hija de Shylock, ama a Lorenzo, amigo del comerciante Antonio y del pretendiente de Portia, Bassanio. [1]
Referencias
- ↑ a b c Noël y Stoullig (1890), págs. 80–81
- ↑ a b Noël y Stoullig (1891), p. 161
- ^ a b c Orledge, pág. 119
- ^ Citado en Orledge, p. 119
- ^ Fauré (1984) p. 145
- ↑ a b Nectoux, pág. 542
- ↑ Fauré (1897), p. 61
- ^ Anderson, Keith. Notas de Naxos CD 8.553360 OCLC 67292195 ; y notas a EMI CD 5 74840 2, OCLC 840330784
- ^ Orledge, pág. 119; y Nectoux, pág. 146
- ↑ Fauré (1897), p. 1
- ↑ a b Nectoux, pág. 143
- ^ Orledge, pág. 120; y Nectoux, pág. 144
- ↑ a b c Nectoux, pág. 146
- ^ Fauré (1897), págs. 1-4
- ^ a b Traducción al inglés combinada de traductores de Google y Microsoft
- ↑ a b c d Nectoux, pág. 144
- ^ Fauré (1897), págs. 14-15
- ^ Orledge, págs. 120-121
- ^ Fauré (1897), págs. 15–33
- ↑ Fauré (1897), p. 34
- ^ "epitalamio" . Diccionario de inglés de Oxford (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. (Se requiere suscripción o membresía en una institución participante ).
- ^ a b Orledge, pág. 121
- ↑ a b c Nectoux, pág. 145
- ^ Orledge, pág. 120
- ^ Fauré (1897), págs. 58–60
- ^ Duchen, pág. 91; Orledge, pág. 121; Nectoux, pág. 145; Koechlin, pág. 48
- ^ Koechlin, p. 48
- ^ Duchen, pág. 91
- ^ a b Orledge, pág. 122
- ^ Nectoux, págs. 258-259
- ^ Taper, pág. 433
- ^ OCLC 1135174773
- ^ OCLC 1040369706
- ^ OCLC 26199221
- ^ OCLC 48994107
- ^ OCLC 456616621
- ^ OCLC 829237696
- ^ OCLC 162127993
- ^ OCLC 67292195
- ^ OCLC 1057317458
- ^ La Fauré Secreto: canciones orquestales y suites en Muziekweb página web
- ^ Nectoux, Jean-Michel. "Obras renunciadas, temas redescubiertos: Eléments pour une thématique fauréenne " , Música del siglo XIX , marzo de 1979, p. 240
- ^ "Shylock Boellmann" , WorldCat. Consultado el 8 de marzo de 2021.
- ^ OCLC 61698820
- ^ Shylock, Op 57 en elsitio web de Hyperion (julio de 2005).
- ^ "Orchestre du Societe des Concerts du Conservatoire" , ENCANTO. Consultado el 8 de marzo de 2021.
- ^ OCLC 990186164 , OCLC 961117319 , OCLC 1153732408 , OCLC 1183554064 y OCLC 6508951 respectivamente
- ^ OCLC 44697303 y OCLC 696015890
Fuentes
- Duchen, Jessica (2000). Gabriel Fauré . Londres: Phaidon. ISBN 978-0-71-483932-5.
- Fauré, Gabriel (1897). Shylock, Suite Op. 57: Puntaje completo (PDF) . París: Hamelle. OCLC 305056 .
- Fauré, Gabriel (1984) [1980]. Jean-Michel Nectoux (ed.). Gabriel Fauré: su vida a través de las letras . Londres y Nueva York: Marion Boyars. ISBN 978-0-7145-2768-0.
- Koechlin, Charles (1945) [1927]. Gabriel Faure . Londres: Dobson. OCLC 906350200 .
- Nectoux, Jean-Michel (1991). Gabriel Fauré: Una vida musical . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-23524-2.
- Noël, Edouard; Edmond Stoullig (1890). Les Annales du théâtre et de la musique, 1889 . París: Charpentier. OCLC 172996346 .
- Noël, Edouard; Edmond Stoullig (1891). Les Annales du théâtre et de la musique, 1890 . París: Charpentier. OCLC 172996346 .
- Orledge, Robert (1979). Gabriel Fauré . Londres: Eulenberg. ISBN 978-0-903873-40-6.
- Taper, Bernard (1996). Balanchine: una biografía . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-52-020639-7.
Otras lecturas
- "Der Hörer ist in der Musik: rezeptionsästhetische Überlegungen anhand von Faurés Shylock ", de Peter Eckerlin, págs. 172-179 en Gabriel Fauré: Werk und Rezeption de Peter Jost (1996). Bärenreiter . En alemán. ISBN 978-3-76-181271-6 . OCLC 610869737 .
enlaces externos
- Shylock, suite, Op.57 (Fauré, Gabriel) : en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Shylock: comédie en trois actes et sept tableaux - Texto de la obra de Haraucourt (1890)