Slave Play es una obra de teatro en tres actos de Jeremy O. Harris . [1] La obra trata sobre la raza, el sexo, las relaciones de poder, el trauma y las relaciones interraciales . [2] [3] Sigue a tres parejas interraciales que se someten a la "Terapia de desempeño sexual antebellum" porque las parejas negras ya no sienten atracción sexual por sus parejas blancas. El título se refiere tanto a la historia de la esclavitud en los Estados Unidos como al juego de roles sobre la esclavitud sexual .
Juego de esclavos | |
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Escrito por | Jeremy O. Harris |
Fecha de estreno | 19 de noviembre de 2018 |
Lugar estrenado | Taller de teatro de Nueva York |
Idioma original | inglés |
Sitio oficial |
Harris escribió originalmente la obra en su primer año en la Escuela de Drama de Yale , [4] [5] y debutó en un escenario importante el 19 de noviembre de 2018, en una puesta en escena del Taller de Teatro de Nueva York fuera de Broadway dirigida por Robert O ' Hara . Se estrenó en Broadway en el John Golden Theatre el 6 de octubre de 2019. En 2019, Slave Play fue nominada a Mejor Obra en los Premios Lucille Lortel , [6] y Claire Warden ganó un Premio a la Mejor Coreografía de Lucha Drama Desk por su trabajo en el tocar. [7] La obra ha sido el centro de controversia debido a sus temas y contenido. [8] En la 74a edición de los Premios Tony , Slave Play recibió 12 nominaciones, rompiendo el récord establecido por el renacimiento de Angels in America en 2018 para la mayoría de las nominaciones por una obra no musical.
Caracteres
- Kaneisha - Una mujer negra de 28 años que está en una relación con Jim. Juega como esclava en el primer acto y tiene anhedonia . Habla en un dialecto sureño natural en todo momento.
- Jim - Un hombre blanco rico de 35 años que tiene una relación con Kaneisha. Interpreta a un supervisor de esclavos en el primer acto y tiene acento británico en los siguientes actos.
- Phillip - Un hombre de raza mixta de 30 años que está en una relación con Alana. Interpreta a una criada mulata en el primer acto y tiene anhedonia.
- Alana - Una mujer blanca de 36 años que está en una relación con Phillip. Ella interpreta a una amante en el primer acto.
- Dustin - Un hombre blanco gay de 28 años que está en una relación con Gary. Es "un hombre blanco, pero el tipo más bajo de blanco: sucio y blanquecino". Juega como un sirviente contratado en el primer acto.
- Gary - Un hombre negro gay de 27 años que está en una relación con Dustin. Interpreta a un capataz negro en el primer acto y tiene anhedonia.
- Teá - Una mujer mestiza de 26 años que está en una relación con Patricia. Estudia el feminismo negro y la teoría queer , y está realizando un estudio sobre el trastorno de inhibición racial en parejas interraciales con Patricia.
- Patricia - Una mujer morena de piel clara de 30 años que está en una relación con Teá. Estudia psicología cognitiva y está realizando un estudio en Trastorno Inhibidor Racializado en parejas interraciales con Teá. [9]
Gráfico
Acto uno: "Trabajo"
El primer acto comienza en McGregor Plantation, una plantación de algodón en el sur de Virginia antes de la Guerra Civil . [10] El primer acto narra tres encuentros privados y encuentros sexuales de tres parejas interraciales. La obra comienza con la canción " Work " de Rihanna en la cabaña del supervisor de McGregor. [11] Kaneisha, una esclava, comienza a hacer twerking al ritmo de la canción cuando Jim, un supervisor, entra con un látigo. Jim se siente incómodo repetidamente cuando Kaneisha lo llama "Maestro", pero la regaña por no limpiar mejor la habitación y tira un melón al suelo y le dice a Kaneisha que se lo coma. Mientras Kaneisha come el melón del suelo como un perro, comienza a bailar de nuevo, lo que confunde y excita a Jim. [12] El supervisor luego inicia el sexo con Kaneisha. [13] Cuando ella pide que la llamen " negra desagradable y perezosa ", él procede a realizar cunnilingus . [12]
La escena pasa al tocador de Madame McGregor, la esposa del Maestro McGregor. Madame McGregor, o Alana, llama a Phillip, su criado mulato , y le pide que toque el violín. Phillip comienza a tocar la Op. 132 . Alana lo detiene, diciendo que la música europea es aburrida, y le pide que toque música "negra". Phillip toca "Pony" de William Singe , y Alana comienza a bailar sugestivamente y luego muele sobre Phillip. Dice que está bajo el hechizo mulato de Phillip y quiere estar dentro de él. [12] Luego usa un consolador para penetrarlo y le pregunta si le gusta estar en la posición de la mujer . [14] Phillip responde que no está seguro. [12]
En el granero de McGregor, Dustin, un sirviente blanco contratado , y Gary, un esclavo negro, están juntos. Gary está a cargo de Dustin y se burla de él, encontrando gracioso que esté a cargo de un hombre blanco debido al estado de Dustin como un sirviente contratado. Gary patea a Dustin y le pide a Dustin que le quite el polvo a la bota. Lo llama "Boot Dustin" y le dice que es menor que otras personas blancas. [12] Empieza a sonar la canción “ Multi-Love ” de Unknown Mortal Orchestra . Los dos pelean antes de entablar intimidad sexual. [2] Gary le dice a Dustin que se eche al suelo y le pide que lama la bota de Gary para limpiarla; esto hace que Gary tenga un orgasmo. De repente comienza a llorar y Dustin no puede consolarlo. [12]
La escena vuelve a las otras parejas. Phillip sigue tocando música que a Alana no le gusta en su violín y Kaneisha y Jim se dedican al sexo al estilo perrito . Kaneisha pide nuevamente que la llamen "negra". Incluso cuando Kaneisha se acerca al orgasmo, Jim deja de participar cuando Kaneisha lo llama "Masta Jim". Jim luego cambia a hablar con acento británico y le dice a Kaneisha que no se siente cómodo con la situación. [12] Jim usa su palabra de seguridad , [13] " Starbucks ", para terminar el encuentro. [12]
De repente, nuevos personajes con ropa moderna, Patricia y Teá (también pareja interracial [14] ) entran en la habitación. Recomiendan que las tres parejas se reúnan pronto en la casa principal. [12] Se revela que en realidad los personajes son parejas modernas que participan en un ejercicio de juego de roles destinado a mejorar la intimidad entre parejas blancas y negras. [13]
Segundo acto: "Proceso"
El segundo acto está dedicado a una sesión de terapia grupal contemporánea entre las tres parejas para tratar la anhedonia , la incapacidad de experimentar placer sexual. [10] Los terapeutas, Patricia y Teá, hablan a través de afirmaciones y jerga académica durante la mayor parte de la sesión. [15] Están en el cuarto día de la terapia, que se centra en el juego de fantasía .
Dustin comienza señalando que Gary vino, lo que no podía hacer antes, pero Gary responde que Dustin se sentía incómodo al hacer que su blancura fuera hipervisible. Alana disfrutó de la liberación de la fantasía y le pregunta a Phillip si él también la disfrutó, señalando que tuvo una erección cuando tuvo problemas antes. [15] Jim sigue interrumpiendo a los oradores con risas; Teá le pide que comparta, sobre todo porque fue él quien dijo la palabra de seguridad. Jim está confundido y abrumado por la terapia. Teá aclara que la terapia, titulada Terapia de Desempeño Sexual Antebellum , fue diseñada para ayudar a las parejas negras a sentir placer nuevamente con sus parejas blancas. Jim se siente incómodo interpretando el papel de supervisor de esclavos y degradando a su esposa, y cree que la experiencia está traumatizando y arruinando su relación con Kaneisha. Kaneisha se siente frustrada y traicionada porque Jim no le dio lo que ella le pidió. [15]
Después de que Patricia y Teá leyeron al grupo lo que habían dicho, Alana señala que la mayoría de los hombres blancos están hablando. Dustin insiste en que no es blanco. Dustin y Gary vuelven a una vieja discusión sobre Dustin que quiere mudarse a un vecindario más aburguesado . Dustin se niega a etiquetarse a sí mismo como blanco, y Gary siente que a través de esto borra la identidad de Gary. [15] Phillip, que no ha hablado mucho, dice que la terapia le parece falsa. Alana habla sobre él, todavía molesta porque Jim dice la palabra de seguridad. [15]
Patricia y Teá explican los orígenes de la Terapia de Desempeño Sexual Antebellum en el tratamiento de la anhedonia, con Patricia hablando por Teá. La pareja lo plasmó como su tesis en Smith y luego en Yale . Están poniendo en primer plano el estudio tanto a través de sus experiencias en su propia relación como de su formación académica. Afirman que la anhedonia es causada por un trauma racial transmitido a través de la historia: las parejas negras pueden no poder disfrutar del sexo con sus parejas blancas debido al "trastorno de inhibición racial". Teá experimentó previamente anhedonia con Patricia, y fue a través del juego de fantasía que trabajó Los síntomas asociados con el trastorno de inhibición racializada incluyen ansiedad , trastorno obsesivo-compulsivo y "trastorno de obsesión musical". [15]
Phillip dice que ninguno de sus socios puede verlo como negro y él lucha con ser mestizo. Gary se da cuenta de que la canción que escucha a menudo, "Multi-Love", se imaginó debido a un "trastorno de obsesión musical". Kaneisha dice que se sintió en control durante el juego de fantasía, pero Jim se lo quitó usando la palabra de seguridad; Gary está de acuerdo, pero Phillip no. Se revela que Phillip y Alana se conocieron porque su exmarido tenía un fetiche de cornudos , y que cuando Phillip estaba con ella bajo esos pretextos, se sentía sexualmente excitado porque su esposo lo veía como negro. Alana insiste en que no tiene nada que ver con la raza, y ahora que están en una relación comprometida, Alana lo ve como una persona compleja. Alana se derrumba. Gary se enfrenta a Dustin y le pregunta por qué siempre dice que no es blanco. Gary pregunta por qué todavía están juntos, y él y Dustin casi se pelean antes de que Patricia y Teá terminen. [15]
Jim comienza a leer algo que escribió en su teléfono. No entiende por qué Kaneisha lo mira con disgusto, como si fuera "un virus", ni sabe lo que se supone que debe hacer. Kaneisha se da cuenta de que "virus" es la descripción que ha estado buscando, haciendo referencia a las enfermedades introducidas por los europeos que diezmaron a los pueblos indígenas de las Américas . [2] Dice que ahora sabe que no puede experimentar placer porque no puede olvidar su disgusto por la raza de Jim. [15] Se enfrenta a Patricia y Teá, diciendo que están equivocados: el problema está dentro de los socios blancos, no un desorden dentro de los socios negros. [15] Kaneisha se siente abrumada cuando “Work” de Rihanna comienza a sonar de nuevo. [15]
Tercer acto: "Exorcizar"
En el tercer acto, [10] "Work" suena cuando Kaneisha está empacando en una habitación y Jim entra. Kaneisha dice que lo que necesita no es una mejor comunicación, sino que Jim simplemente escuche. Jim guarda silencio mientras Kaneisha cuenta cómo se conocieron y luego las ocasiones en que ella tuvo que visitar plantaciones en excursiones escolares. Como la única chica negra, sintió la necesidad de actuar orgullosa de que sus "mayores" la observaran. Dice que se enamoró de Jim, un hombre blanco, porque no era estadounidense. [16] Jim comienza a iniciar los juegos previos y la música sube mientras Kaneisha continúa diciendo que la relación se fue cuesta abajo hace tres años, cuando dejó de sentir placer sexual porque comenzó a verlo como extraño y aterrador. Vio la blancura y el poder de Jim, y que él también tiene "el virus", porque aunque no es estadounidense, se beneficia de ser blanco sin darse cuenta del privilegio que le otorga la blancura . Ella dice que la Terapia de Desempeño Sexual Antebellum y el juego de fantasía le dieron una sensación de paz porque siente que los ancianos la miran de nuevo; a los mayores no les importa que ella esté con "un demonio / que piensa que es un santo", sino que simplemente quieren que los dos sepan que es un demonio. [dieciséis]
De repente, Jim llama a Kaneisha "negra" y la amordaza; la música se detiene. Jim vuelve a desempeñar su papel de supervisor esclavo, dominando e insultando a Kaneisha. Ella consiente en silencio continuar, pero cuando Jim inicia el sexo enérgico, ella lucha por liberarse y grita la palabra de seguridad. Ella comienza a llorar, luego a reír, y Jim llora y se consuelan mutuamente. Kaneisha se pone de pie y agradece a Jim por escuchar. [17]
Temas
Slave Play trata los temas de raza, sexo, relaciones de poder, trauma y relaciones interraciales . [2] [3] Lapacazo Sandoval escribió que la obra ofrece una mirada real al racismo en Estados Unidos, especialmente en cómo el racismo persiste incluso después de la abolición de la esclavitud. [3] La obra intenta descubrir el racismo actual y las microagresiones a través del lente de la esclavitud. [3] Aisha Harris, escribiendo para The New York Times , dijo que la obra "confronta sin rodeos los traumas persistentes de la esclavitud en los estadounidenses negros". [18] A través del tema recurrente del psicoanálisis, Jeremy O. Harris examina cómo la esclavitud todavía afecta tanto a la estados mentales y relaciones de los negros en el presente [18].
Al organizar una conversación entre la esclavitud y el presente, la obra utiliza el tema del tiempo y la historia para representar cómo persiste el trauma de la esclavitud. [18] Como escribe Tonya Pinkins , el racismo no tiene una palabra segura en la obra y, a lo largo de la narrativa, los personajes blancos se ven obligados a reconocer sus ubicaciones históricas y sociales en relación con sus parejas. [8] La obra se centra en el impacto del borrado negro en las relaciones interraciales. [10] A lo largo de la narrativa, los socios blancos son incapaces de reconocer o nombrar la raza de sus socios, más bien es por culpa o porque se ponen a la defensiva. [10] Al colocar el sexo y la dinámica racial en yuxtaposición a través de la Terapia de Desempeño Sexual Antebellum, la obra hace que la blancura y el privilegio de los blancos sean hipervisibles en las relaciones interraciales. [10] Soraya Nadia McDonald señala que la obra funciona para descubrir la inocencia racial. [14] La inocencia racial es el concepto de que los blancos son inocentes de raza y, por lo tanto, son racialmente neutrales. [19] Al colocar a los personajes blancos en la posición del amo, la dueña o el sirviente contratado, la obra hace que la blancura sea visible para los personajes blancos. [14]
Historia
El autor Jeremy O. Harris ha dicho que escribió Slave Play durante su primer año en la Escuela de Drama de Yale , [5] de la cual se graduó en 2019. [20] En octubre de 2017, se presentó una producción de Slave Play en Yale. School of Drama como parte del Festival Langston Hughes anual. [21] [22]
La obra fue anunciada para la temporada 2018-2019 del New York Theatre Workshop (NYTW) [23] y fue incluida en el programa de desarrollo de la National Drawrights Conference en el Eugene O'Neill Theatre Center . [24] [25] Más tarde ese mes, Robert O'Hara [26], que había conocido a Harris desde sus breves estudios en la Universidad De Paul y fue uno de sus profesores en Yale, [27] fue anunciado como director. [28] A finales de julio de 2018, se llevó a cabo la primera lectura pública del trabajo en la conferencia. [29]
Las vistas previas de la producción en NYTW, bajo el patrocinio de la productora Seaview Productions, comenzaron el 19 de noviembre de 2018. [30] Debido a la alta demanda, la duración del programa se extendió antes del estreno oficial del 9 de diciembre, con la final la presentación se pospuso desde la fecha de cierre original del 30 de diciembre de 2018 al 13 de enero de 2019. [31] Durante las próximas dos semanas, las entradas para todas las presentaciones se agotaron. [32] [33]
El 18 de septiembre de 2019, la obra se presentó y fue sede de una noche de Broadway Blackout en la que la audiencia consistió solo en artistas, escritores o estudiantes identificados de raza negra. [34] La obra comenzó su presentación en Broadway en el John Golden Theatre en octubre de 2019. [35] [36] La obra abrió su participación limitada en Broadway de 17 semanas el 6 de octubre de 2019 y cerró según lo programado el 19 de enero de 2020. [36] [37] Harris y su equipo prometieron que se venderían 10,000 boletos a $ 39 en un esfuerzo por diversificar la multitud. [38]
En junio de 2020, los productores y el equipo creativo de Slave Play hicieron una donación de $ 10,000 al Fondo Nacional de Rescate y emitieron un comunicado en apoyo de Black Lives Matter . [39]
Roles y elencos principales
Personaje | Fuera de Broadway (2018) | Broadway (2019) |
---|---|---|
Kaneisha | Teyonah Parris | Joaquina Kalukango |
Jim | Paul Alexander Nolan | |
Phillip | Sullivan Jones | |
Alana | Annie McNamara | |
Dustin | James Cusati-Moyer | |
Gary | Ato Blankson-Wood | |
Té | Chalia La Tour | |
Patricia | Irene Sofia Lucio |
Recepción
La recepción crítica de Slave Play se ha polarizado. [3] [8] Debido a los temas que giran en torno a la sexualidad y la esclavitud, los críticos han defendido la obra o la han criticado. [40] En particular, Harris cree que hacer una obra de teatro aceptable sería comprar una política de respetabilidad , y críticos como Tim Teeman y Soraya Nadia McDonald han notado cómo el contenido explícito de Slave Play se utiliza para criticar el racismo en los Estados Unidos. [10] [14] [40]
Ha habido peticiones para cerrar Slave Play debido a sus temas. [41] En particular, los miembros de la audiencia y los escritores han criticado la obra por su tratamiento de los personajes de mujeres negras y expresando que no respeta la historia violenta de violación en la esclavitud de bienes muebles. [41] En 2018, se inició una petición titulada "Cierre del juego de esclavos ", y el peticionario describió el juego como traumatizante y explotador de atrocidades humanas. [41] La crítica Elisabeth Vincentelli señaló las similitudes entre los temas y el estilo de Slave Play y los de las obras An Octoroon (2014) y Underground Railroad Game (2016). [42] [43]
A pesar de la controversia, muchos críticos han recibido la obra con gran éxito. [8] Peter Marks describe la obra como divertida y escalofriante, mientras que Sara Holden escribió que Harris se las arregla para hacer de cada personaje un arquetipo al mismo tiempo que les da profundidad. [44] [13] Las críticas positivas de la obra anuncian que Slave Play enfrenta el racismo y revela los matices de las relaciones interraciales, y la cita como cómica y entretenida. [44] [13] Aisha Harris escribió sobre la experiencia de ver Slave Play como una mujer negra, afirmando que la narrativa incómoda de la obra permite un pensamiento productivo. [18]
Otros críticos han valorado negativamente la obra. Thom Geier revisó la jugada como diseñada intencionalmente para provocar, y califica la jugada como desigual. [2] Juan Michael Porter II, un escritor de teatro negro, consideró que la obra consistía en confesiones demasiado simplificadas destinadas a excitar a la audiencia. [45]
Premios y nominaciones
Producción original fuera de Broadway
Año | Otorgar | Categoría | Candidato | Resultado |
---|---|---|---|---|
2019 | Premios Lucille Lortel [6] | Mejor obra | Nominado | |
Mejor actor destacado en una obra de teatro | Ato Blankson-Wood | Nominado | ||
Premio Drama Desk [7] | Diseño de iluminación excepcional para una obra de teatro | Jiyoun Chang | Nominado | |
Destacada coreografía de lucha | Claire Ward | Ganado | ||
Premio del Círculo de Críticos Externos [46] | Premio John Gassner | Jeremy O. Harris | Nominado |
Producción original de Broadway
Año | Otorgar | Categoría | Candidato | Resultado |
---|---|---|---|---|
2020 | Premios Tony [47] | Mejor obra | Pendiente | |
Mejor actuación de una actriz principal en una obra de teatro | Joaquina Kalukango | Pendiente | ||
Mejor actuación de un actor destacado en una obra de teatro | Ato Blankson-Wood | Pendiente | ||
James Cusati-Moyer | Pendiente | |||
Mejor actuación de una actriz destacada en una obra de teatro | Chalia La Tour | Pendiente | ||
Annie McNamara | Pendiente | |||
Mejor dirección de una obra | Robert O'Hara | Pendiente | ||
Mejor puntaje original | Lindsay Jones | Pendiente | ||
Mejor diseño escénico de una obra de teatro | Clint Ramos | Pendiente | ||
Mejor vestuario de una obra de teatro | Dede Ayite | Pendiente | ||
Mejor diseño de iluminación de una obra de teatro | Jiyoun Chang | Pendiente | ||
Mejor diseño de sonido de una obra | Lindsay Jones | Pendiente | ||
Premios Drama League [48] | Excelente producción de una obra de teatro | Nominado | ||
Premio al Desempeño Distinguido | Ato Blankson-Wood | Nominado | ||
Premio del Círculo de Críticos Externos [49] | Mejor actriz en una obra de teatro | Joaquina Kalukango | Homenajeado | |
Premio GLAAD Media [50] | Excelente producción de Broadway | Nominado |
Referencias
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enlaces externos
- Sitio web oficial de la producción de Broadway
- Juego de esclavos en Internet Broadway Database
- Juego de esclavos en la base de datos de Internet Off-Broadway