Sonya Haddad (9 de noviembre de 1936 - 15 de junio de 2004) fue traductora y subtituladora de libretos para el Metropolitan Opera de Nueva York.
Haddad nació en Canton, Ohio , el 9 de noviembre de 1936 y creció en Akron . Se graduó de la Eastman School of Music de la Universidad de Rochester en 1958. Posteriormente trabajó en la división de música clásica de Columbia Records y en la estación de radio WQXR de The New York Times . Desde 1960 hasta principios de la década de 1970 trabajó en el Festival de los Dos Mundos en Spoleto , Italia. [1] Durante ese tiempo, también vivió a tiempo parcial en Roma, donde trabajó como intérprete. [1] Actuó como mensajero con los secuestradores de John Paul Getty III .en 1973. [2]
Haddad hablaba con fluidez alemán, italiano y francés. Comenzó a trabajar en la Metropolitan Opera en 1994 y en su obituario de The New York Times la mencionaron como "una de las principales practicantes de su arte en el país". [1] Escribió sobretítulos o subtítulos para la Ópera Nacional de Washington , La Scala de Milán y la serie Great Performances del Public Broadcasting Service . [1] Se unió al equipo editorial de Opera News en 1998, [2] y fue investigadora asociada de la revista hasta su muerte en 2004. [3] Durante todo ese tiempo permaneció viviendo en el edificio Gershwin en el Upper West Side de Manhattan.
Brian Kellow dijo de ella en un obituario en Opera News que "Como campeona, sus estándares eran altos: se esforzó por evitar lo lindo, lo tímido, lo anacrónico; sus títulos eran tan precisos y elegantes y claramente pensados como los suyos. prosa." [2] William Romano, en un artículo basado en parte en la documentación proporcionada por Haddad, dijo de su trabajo que "al extender la exposición del texto en una interpretación en vivo en una fracción de segundo, el titulista ajusta imperceptiblemente el compromiso del espectador con las palabras". [4] Continúa argumentando que
La titulación desafía a los titulistas y las casas que los emplean no solo para traducir, sino también para presentar el mejor caso para libretos incómodos y débiles. Los textos breves y repetitivos y las tramas que ponen a prueba la credulidad del repertorio del bel canto, con sus líneas melódicas atenuadas y sus ejecuciones espectaculares, pueden plantear más desafíos para un titulista que los complejos textos de una ópera de Strauss o Wagner. Titular, como cualquier aspecto de la interpretación, es una habilidad técnica dinámica, y un titular puede volver a una ópera en temporadas posteriores, ajustando y refinando tanto la elección de palabras como los aspectos técnicos de la presentación. Independientemente de cómo el titulador resuelva estas preguntas, la versión resultante se convierte en material de lectura en tiempo real de la audiencia. [4]
Entre las óperas de las que Haddad realizó la traducción y el subtitulado a lo largo de su carrera se incluyen: La reina de espadas de Tchaikovsky en 1995 ; [2] Guerra y paz de Prokofiev ; Falstaff de Verdi [5] y I vespri siciliani ; [6] Capriccio de Richard Strauss ; [7] La donna del lago de Rossini ; [8] Così fan tutte y Don Giovanni de Mozart ; Pergolesi 's Lo frate' nnamorato y Conrad Susa 's The Dangerous Liaisons .