This is a good article. Click here for more information.
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Ir a navegaciónSaltar a buscar
Girar la guía de grabación alternativa
Book cover with a red background and the tagline "The essential artists and albums of punk, new wave, indie rock, and hip hop"
EditoresEric Weisbard y Craig Marks
Autores64 colaboradores
PaísEstados Unidos
Idiomainglés
SujetoMúsica alternativa , discografía , periodismo musical , crítica.
EditorLibros Antiguos
Fecha de publicaciónOctubre de 1995
Tipo de medioImprimir (tapa blanda)
Paginas468
ISBN0-679-75574-8

La vuelta Guía Alternativa Record es una música libro de consulta compilada por la revista musical estadounidense vuelta y publicado en 1995 por Vintage Books . Fue editado por el crítico de rock Eric Weisbard y Craig Marks, quien era el editor en jefe de la revista en ese momento. El libro presenta ensayos y reseñas de varios críticos destacados sobre álbumes, artistas y géneros considerados relevantes para el movimiento de la música alternativa . Los colaboradores que fueron consultados para la guía incluyen Ann Powers , Rob Sheffield , Simon Reynolds y Michael Azerrad .

El libro no se vendió particularmente bien y recibió una reacción mixta de los críticos en 1995. Se elogió la calidad y relevancia de la escritura de los colaboradores, mientras que el concepto de los editores y la amplitud de la música alternativa se consideraron mal definidos. No obstante, inspiró a varios futuros críticos musicales y ayudó a revivir la carrera del artista folclórico John Fahey , cuya música se trataba en la guía.

Contenido

Ann Powers (derecha) contribuyó al libro, mientras que Robert Christgau (izquierda) prestó registros de su colección personal para ayudar en la creación de la guía.

Con 468 páginas, la Spin Alternative Record Guide compila ensayos de 64 críticos de música sobre artistas y bandas que fueron anteriores, estuvieron involucrados o se desarrollaron a partir del rock alternativo . La entrada de cada artista va acompañada de su discografía , con álbumes calificados con una puntuación entre uno y diez. [1] A diferencia de la tercera y más reciente edición de The Rolling Stone Album Guide (1992), que limitaba sus discografías a álbumes actualmente impresos en CD, la Spin Alternative Record Guide ofrecía discografías de álbumes más completas. [2] Las entradas van acompañadas de la carátula del álbum . [3]

Los editores del libro, el crítico Eric Weisbard y el editor en jefe de Spin Craig Marks, presentaron contribuciones de destacados periodistas y críticos como Charles Aaron , Gina Arnold , Michael Azerrad , Byron Coley , Ann Powers , Simon Reynolds , Alex Ross , Rob Sheffield , y Neil Strauss . [4] Sheffield escribió la mayor parte de las entradas de la guía, mientras que Powers "permitió que su hogar se convirtiera en el centro de mando del libro durante muchos meses". [5] Aunque no contribuyó con sus propios escritos, Robert Christgauayudó en la creación de la guía prestando registros de su colección personal según fuera necesario. [Giro 1]

Los colaboradores seleccionaron una lista general de los "100 mejores álbumes alternativos" en un apéndice, ubicando el álbum debut homónimo de 1976 de los Ramones en el número uno. [6] A lo largo del libro se entremezclan unas pocas docenas de listas personales de los diez mejores discos de colaboradores y músicos. [7] Los músicos que proporcionaron sus propias listas de los diez primeros son Mark Arm , Lori Barbero , Lou Barlow , Kurt Bloch , King Coffey , Digable Planets (miembros Craig "Knowledge" Irving y Mariana "Ladybug" Vieira), Tanya Donelly , Greg Dulli , Gordon Gano ,Greg Graffin , Kristin Hersh , Georgia Hubley , Calvin Johnson , Jon Langford , Courtney Love , Barbara Manning , Mac McCaughan , Buzz Osborne (listado como Rey Buzzo), Joey Ramone , Jim Reid , Lætitia Sadier , Sally Timms , Steve Turner y Josephine Wiggs . [Giro 2]

Alcance y definición de "alternativa"

Incluso para los estándares de la época, la Spin Alternative Record Guide adoptó un enfoque inusualmente inclusivo de los límites de lo que podría significar "alternativa". Antes de 1991, el género "rock alternativo" se refería convencionalmente al post-punk y al rock universitario . [8] En unos pocos años, "alternativa" se había ampliado a un término general para cualquier banda de rock fuera de la corriente principal , independientemente de su estilo particular, incluso cuando, paradójicamente, la música "alternativa" se volvió enormemente popular y comercialmente exitosa. [9] Como resultado, "alternativa" fue cada vez más ridiculizada como una categoría vaga o incluso incoherente. [10]

Como lo resumió el académico Gayle Wald , la introducción del libro definió el rock "alternativo" como "una estética que rechaza, o muestra una desconfianza crítica de las subjetividades del rock anteriores, así como de la propia industria de la música ". [11] En lugar de limitar su alcance estrictamente dentro del género musical del "rock" per se , la cobertura de la guía abarcó una amplia gama de artistas no rockeros que habían adoptado una postura anti-comercial o estaban alineados con una subcultura particular . En un ensayo introductorio titulado "¿Qué es el rock alternativo?", Weisbard exploró los orígenes del género y, más ampliamente, las "sensibilidades alternativas" en otras tradiciones musicales. [12] "El rock alternativo carece de los orgullosos límites que la tradición original del rock mantuvo tan bien custodiada", escribió:

Más que el jazz, el blues, el country o cualquier otro género musical, el rock antiguo se definía por un atractivo masivo del que no tenías que burlarte, la popularidad mítica de la música juvenil universal que convirtió los reprimidos años cincuenta en rebeldes sesenta.  ... El rock alternativo, por otro lado, sigue siendo distópico anti-generacional, presumiendo subculturalmente fragmentación; se basa en una incomodidad a menudo neurótica sobre la cultura masificada, toma como arquetipo la bohemia mucho más que la juventud, y nunca espera que su atractivo popular, tal como es, tenga un gran impacto social. [13]

John Zorn , 2003
De la A a la Z: las 379 entradas de la guía van alfabéticamente desde el grupo de pop sueco ABBA hasta el saxofonista de vanguardia estadounidense Zorn. [14]

La selección de El libro de la música fue formada por la brecha generacional entre los baby boomers y la generación X . [15] Marks dijo que él y Weisbard "vieron [el libro] como una forma de dar una definición al rock 'n' roll de segunda generación". [16] En este sentido, el libro fue concebido y recibido como un contrapunto generacional de The Rolling Stone Album Guide . [17]

La guía abarca 379 entradas en total. [18] Una entrada en el libro generalmente cubre a un solo artista o banda; un conjunto de artistas estrechamente afiliados; una serie de varios volúmenes de recopilaciones de varios artistas; o una discografía seleccionada que represente un género musical completo. Los registros de la guía se eligieron entre una variedad de géneros considerados relevantes para el desarrollo de la música alternativa. [19] Estos incluyen punk rock de los setenta , rock universitario de los ochenta, rock indie de los noventa , música noise , reggae , electrónica , new wave , heavy metal , krautrock , synthpop , disco ,country alternativo , hip hop , grunge , worldbeat y jazz de vanguardia . [20] Reconociendo la posibilidad de que sus selecciones y exclusiones sean objetables para algunos lectores, Weisbard escribió lo siguiente en la introducción: "No todas estas opciones son defendibles: como se dijo al principio, la alternativa carece de límites sólidos. Pero tuvimos que trazar la línea en alguna parte ". [2] Weisbard y Marks dijeron que el libro estaba destinado a ser "sugerente" de música alternativa, en lugar de "completo". [3]

Se excluye a la mayoría de los artistas asociados con el rock clásico. [21] Por ejemplo, la guía omite a los Beatles , los Beach Boys , Cream , Peter Gabriel , Jimi Hendrix , Led Zeppelin , Pink Floyd , los Rolling Stones , Van Halen y Frank Zappa , aunque cada uno de estos artistas influyó significativamente " música alternativa "hasta cierto punto. [22] Sin embargo, en la guía se puede encontrar un puñado de artistas asociados con la era del "rock clásico", entre ellos Iggy Pop , Lou Reed , Neil Youngy AC / DC . [23]

Se dan entradas a una variedad de artistas pop convencionales que abarcan una variedad de estilos, incluidos Culture Club , Duran Duran y Lenny Kravitz . [24] A algunos músicos pop se les concede una ubicación destacada y un grado de aclamación quizás sorprendentemente alto. Por ejemplo, la primera entrada alfabética es el supergrupo de pop sueco ABBA . [25] El álbum de grandes éxitos de Madonna de 1990, The Immaculate Collection, está clasificado como el undécimo mejor disco alternativo. [26] Otros artistas no rockeros reseñados en el libro incluyen al compositor de jazz Sun Ra , al cantautor country Lyle Lovett.y el cantante de Qawwali Nusrat Fateh Ali Khan . [27]

Sistema de clasificación

Los registros 10/10 de la guía por década, sin incluir compilaciones.

  Década de 1950 (2,2%)
  Década de 1960 (8,9%)
  Década de 1970 (35,8%)
  Década de 1980 (36,6%)
  1990-1995 (16,5%)

Los registros recibieron una calificación de entre 1 y 10 puntos según el criterio del revisor. Un dingbat rojo al lado del título de un disco indicaba que también apareció en el Top 100 al final del libro. Varios registros en el Top 100 recibieron una puntuación inferior a 10, mientras que muchos registros que recibieron un 10 no aparecieron en el Top 100, porque la evaluación de un revisor individual podría entrar en conflicto con el consenso colectivo de la lista (y viceversa). [Spin ​​3] Aún así, hubo cierta supervisión editorial y control de las calificaciones, como Weisbard explicó más tarde:

No recuerdo haber jugado demasiado con lo que decían los escritores. Recuerdo que Byron Coley quería darle a cada cosa sobre la que escribió prácticamente un 10 [ risas ], y pensé que era un poco excesivo, así que recuerdo haber bajado todos sus puntajes numéricos un par de clavijas, y eso es probablemente de alguna manera un reflejo de que no estaba tan cerca de Byron Coley, pero en la mayoría de los casos, no me preocupé demasiado por eso. Tengo un vago recuerdo de haber discutido con Rob Sheffield sobre darle a Madonna's Immaculate Collection menos de un 10 cuando íbamos a ponerla en el Top 100. ... Rob es alguien que tiene su propia visión de las cosas, pero se ha ganado el derecho a tenerla. Pero entonces, si no recuerdo mal, y puede que no lo sea, han pasado veinte años, lo dejamos pasar y es solo una diferencia de opinión dentro del libro. [28]

Registros que recibieron un 10

Los siguientes 172 registros recibieron el puntaje más alto de la guía del crítico que calificó la discografía del artista, la serie de compilación o el género en cuestión. Se consideró que un disco con un 10 era "una obra maestra intachable o un álbum defectuoso de importancia histórica crucial". [Giro 4]

Publication and reception

Co-editor Eric Weisbard at the Pop Conference in 2015

In October 1995, Vintage Books published the Spin Alternative Record Guide in the United States.[Spin 177] It was the first book compiled by Spin.[29] After nine years in the red, the magazine had its first profitable year in 1994. Looking to expand into other print media, its founder and publisher Bob Guccione Jr. struck a deal to publish three books through Vintage.[30] Its release was roughly timed to commemorate the magazine's 10th anniversary.[31] The book's suggested retail price was US$20 (equivalent to $34 in 2020).[3] The price was comparable with its competitors, with most music reference books coming in at or below $25 in 1995.[32] It was published simultaneously by Random House of Canada, where it retailed for CA$27.95 (equivalent to $44 in 2020).[Spin 178] According to Matthew Perpetua, the guide was reportedly "not a huge seller".[21]

Reviewing the book in 1995, Adam Mazmanian from Library Journal recommended the Spin Alternative Record Guide to "both public and academic libraries". He found its reviews superior in "length and scope" to The Rolling Stone Album Guide (1992), which also offered complete discographies of artists ranging from Jonathan Richman to Throbbing Gristle. Mazmanian further argued that "this guide fills a gap in the literature of modern music" at a time when "alternative" has developed a ubiquitous presence in the marketing of popular music.[33] In New York magazine, Kim France called it "a well-edited, unpretentious, and comprehensive look at all the crazy stuff the kids are listening to these days".[34] Matt Kopka of Publishers Weekly wrote that Spin's guide "may be as close to a surefire hit as the season can offer".[32]

Booklist critic Gordon Flagg was more qualified in his praise. He applauded the accuracy of the artist entries and the quality of the contributors' reviews, but found Weisbard's conception of "alternative" ill-defined and recommended The Trouser Press Record Guide (1991) as a more comprehensive option.[27] Even more critical was Billboard magazine's Beth Renaud, who called much of the writing biased and the organization unencyclopedic. She said Weisbard's "obligatory" essay is outdated and vague in defining alternative rock and that the contributors "gush" over artists usually covered by Spin's magazine publication, with many relevant artists omitted in place of more perplexing additions.[3] In a 1999 survey of various music guides for the Riverfront Times, Jason Toon labeled the Spin Alternative Record Guide as a "must to avoid" and dismissed it as a "flimsy, shallow ... slicked-up cash-in job".[35]

Influence and reappraisal

The guide's entry on John Fahey (pictured in 1984) helped revive the folk guitarist's career.

Having edited the book, Weisbard put his pursuit of a PhD at UC Berkeley on hold and accepted a job offer from Spin, which marked the beginning of his career as a rock critic.[36] Meanwhile, the guide's entry on folk guitarist John Fahey introduced his music to a new generation of listeners.[37] His entry in the guide was written by Byron Coley, who had previously profiled Fahey for Spin in 1994 at a time when the musician lived in reclusion and was commonly believed to be dead.[38] According to Ben Ratliff at the New York Times, Coley's writings helped revive Fahey's career by drawing renewed attention from record labels and the alternative scene.[39] For his part, Fahey appreciated the guide's effect on his career and especially its association of his music with contemporary alternative subculture. With the arrival of a younger audience, Fahey felt vindicated in his long-standing misgivings about the marketing of his back catalog to an older demographic of listeners interested in traditionalist folk and new-age music.[40] He wrote about the Spin guide in the liner notes of his 1997 album City of Refuge:

My category is alternative, period. I object to another categorization. ... For many years I was listed in the Schwann Catalogue [sic] under popular. That is a much more accurate category than folk or new age. But, the most accurate category is Alternative. If you will only take the time to read the spread on me in the 1995 Spin Alternative Record Guide ... and look at who is included in this book and who is not, and what it says about various people, then you will have a very clear understanding of what I have always tried to do. These people understand what I am doing more than any other group of people ever has.[41]

The book has been cited as a bellwether of trends in critical consensus from the time of its publication. For example, the book's favorable treatment of ABBA marked a significant step in the revival of the band's reputation among critics. While ABBA had always been massively popular on an international scale, earlier critics had tended to dismiss their music as frivolous, unhip, or otherwise unworthy of serious attention.[42] Conversely, the guide's omission of the English band Talk Talk—who had released commercially successful synth-pop before adopting an experimental approach on their last two albums, which were later seen as forebears of post-rock—signaled the low point of that group's reputation among American critics.[43]

Personally, the book introduced me to a wide range of artists, gave me historical perspective, and got me hooked on a style of criticism that is extremely knowledgeable but also conversational and funny.

— Matthew Perpetua[21]

The Spin Alternative Record Guide was a landmark in the construction of an "alternative canon", alongside The Trouser Press Record Guide and Martin C. Strong's The Great Alternative and Indie Discography.[44] It exerted a major influence on the next generation of music critics. American pop culture critic Chuck Klosterman cited the Spin Alternative Record Guide as one of his five favorite books, saying in 2011, "I fear this might be out of print, but it's probably my favorite music book of all time. Since its 1995 publication, I doubt a year has passed when I didn't reread at least part of it."[45] In response to a question from a 2019 interview with The New York Times Book Review, Klosterman named it as the one book he would require Donald Trump to read, providing no further explanation of his choice.[46] Robert Christgau wrote that while most music guides and encyclopedia books were unremarkable, the Spin Alternative Record Guide was one of the few "useful exceptions" because of what he felt was the "sharpest writing" from contributors such as Weisbard and Sheffield.[47] Idolator's Chris Molanphy, on the other hand, said in retrospect that the book's list of the 100 best albums catered to "hipper, Gen-Xier tastes".[29]

In 2011, the Spin Alternative Record Guide was included in the Pitchfork staff's list of their favorite music books. In an essay accompanying the list, Perpetua said the book's writers—either top critics at the time or those who have since become important figures in music journalism—outline the "alternative sensibility" by recognizing and connecting music from disparate genres in "an inclusive, open-minded survey, but it's defined as much by what's left out—pretty much all Boomer-oriented rock—as what it includes." According to Perpetua, the "number of young readers [who] pursued music criticism" because of the book was far greater than the copies it sold.[21] Matthew Schnipper, editor of The Fader, bought the book after it was published and said he used it as a consumer guide for 10 years.[48] Along with its influence on future critics, the book was cited by guitarist William Tyler as his only source of music education growing up in the pre-Internet age, having found it in a bookstore around the time it was published: "They had entries for all these different people that I had never heard of: Can, John Zorn, [John] Fahey, whatever."[49]

Contributors

The full list of 64 contributors appears at the back of the book.[Spin 179] Each write-up in the guide has a single author with the exception of the entry on the 1976 album Have Moicy! and its associated artists, co-written by Marks and Salamon.[Spin 180] The table below notes the number of entries written by each contributor, as well as the number-one record on their top ten list (if one was provided).

Spin Alternative Record Guide contributors
Name of contributor#Top record choiceRef.
TitleArtist
Charles Aaron5NevermindNirvana[Spin 181]
Grant Alden1N/A[Spin 182]
Steve Anderson5Marquee MoonTelevision[Spin 183]
Gina Arnold14N/A[Spin 184]
Michael Azerrad1NevermindNirvana[Spin 185]
Jonathan Bernstein10The Lexicon of LoveABC[Spin 186]
Jesse Berrett1N/A[Spin 187]
Jason Cohen1Singles Going SteadyBuzzcocks[Spin 188]
Cheo Coker2N/A[Spin 189]
Byron Coley11N/A[Spin 190]
Carol Cooper4N/A[Spin 191]
Renee Crist4Slanted and EnchantedPavement[Spin 192]
Michael Eric Dyson2N/A[Spin 193]
Chuck Eddy3Appetite for DestructionGuns N' Roses[Spin 194]
S. H. Fernando Jr.2N/A[Spin 195]
Jen Fleissner5Wild GiftX[Spin 196]
Lee Foust1N/A[Spin 197]
Elysa Gardner2N/A[Spin 198]
Richard Gehr1Lick My Decals Off, BabyCaptain Beefheart and the Magic Band[Spin 199]
Jonathan Gold3N/A[Spin 200]
Andrew Goodwin2N/A[Spin 201]
Jim Greer2N/A[Spin 202]
dream hampton2Ask RufusRufus & Chaka Khan[Spin 203]
Howard Hampton1N/A[Spin 204]
James Hannaham6Entertainment!Gang of Four[Spin 205]
Will Hermes7The Velvet Underground & NicoThe Velvet Underground[Spin 206]
James Hunter9GentlemenThe Afghan Whigs[Spin 207]
Johnny Huston6Throwing Muses (1986)Throwing Muses[Spin 208]
Frank Kogan2N/A[Spin 209]
Ivan Kreilkamp5Fear and WhiskeyThe Mekons[Spin 210]
Bob Mack1N/A[Spin 211]
Peter Margasak1N/A[Spin 212]
Craig Marks4Wild GiftX[Spin 213]
Evelyn McDonnell5EasterPatti Smith[Spin 214]
Rob Michaels2N/A[Spin 215]
Milo Miles9Soul MakossaManu Dibango[Spin 216]
Paul Miller2N/A[Spin 217]
Ed Morales1N/A[Spin 218]
Andy Newman3N/A[Spin 219]
Chris Norris8It Takes a Nation of Millions to Hold Us BackPublic Enemy[Spin 220]
Ann Powers14Entertainment!Gang of Four[Spin 221]
Joy Press7Throwing Muses (1986)Throwing Muses[Spin 222]
David Prince2N/A[Spin 223]
Simon Reynolds9Fun HouseThe Stooges[Spin 224]
Derk Richardson1N/A[Spin 225]
Alex Ross5Terminal Tower: An Archival CollectionPere Ubu[Spin 226]
Jeffrey Rotter1Taking Tiger Mountain (By Strategy)Brian Eno[Spin 227]
Mike Rowell1N/A[Spin 228]
Mike Rubin6Fun HouseThe Stooges[Spin 229]
Jeff Salamon7N/A[Spin 230]
Greg Sandow4N/A[Spin 231]
Rob Sheffield54Germfree AdolescentsX-Ray Spex[Spin 232]
Doug Simmons1N/A[Spin 233]
Mark Sinker1The Modern DancePere Ubu[Spin 234]
Natasha Stovall5Paid in FullEric B. & Rakim[Spin 235]
Neil Strauss8Forever ChangesLove[Spin 236]
Terri Sutton8London CallingThe Clash[Spin 237]
Stephen Tignor1N/A[Spin 238]
Jim Walsh3The ClashThe Clash[Spin 239]
Barry Walters5Aladdin SaneDavid Bowie[Spin 240]
Eric Weisbard58Zen ArcadeHüsker Dü[Spin 241]
Colson Whitehead6N/A[Spin 242]
K. Leander Williams5N/A[Spin 243]
Bill Wyman5N/A[Spin 244]

See also

  • 1,000 Recordings to Hear Before You Die
  • Album era
  • Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s
  • Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies
  • Christgau's Record Guide: The '80s
  • Our Band Could Be Your Life
  • Trouser Press

References

Secondary sources

  1. ^ Ray 2012, p. 313; Mazmanian 1995, p. 70.
  2. ^ a b Maurstad 1995, p. 3C.
  3. ^ a b c d Renaud 1995, p. 77.
  4. ^ McLeod 2001, p. 57 (Arnold); Conroy 2015, p. 99 (Strauss); Perpetua 2011, p. 3 (the others).
  5. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 455 ("command central"); Perpetua 2011, p. 3 ("... and MVP Rob Sheffield, who turned in the lion's share of the book's full discography reviews").
  6. ^ Mazmanian 1995, p. 70; Molanphy 2007.
  7. ^ Perry 1995, p. 15.
  8. ^ Walser 1998, pp. 381–382.
  9. ^ Walser 1998, p. 382.
  10. ^ Hurwitt 1995; Maurstad 1995, p. 3C; Roberts 1995.
  11. ^ Wald 1998, p. 588, fn. 5.
  12. ^ Ray 2012, p. 313.
  13. ^ Judge 1996, p. 45.
  14. ^ Vowell 1996 (noting the first and last entries); Leonard 2007, p. 44 (providing total number of entries in the guide).
  15. ^ Ayers 1995, p. D1; Judge 1996, p. 45.
  16. ^ Ayers 1995, p. D1.
  17. ^ Maurstad 1995, p. 3C; Rubio 1998, p. 157.
  18. ^ Leonard 2007, p. 44.
  19. ^ Flagg 1995, p. 51; Perpetua 2011, p. 3.
  20. ^ Renaud 1995, p. 77; Perpetua 2011, p. 3.
  21. ^ a b c d Perpetua 2011, p. 3.
  22. ^ Mayer 1995, p. 6 (discussing all of the above, except the Beach Boys); Sinker 1996, p. 23 (discussing the omission of Zappa in particular); Vincentelli 2004, p. 128 (noting the omission of the Beach Boys and Brian Wilson).
  23. ^ Mayer 1995, p. 6 (noting the inclusion of AC/DC); Sinker 1996, p. 23 (noting the inclusion of Pop, Reed, and Young).
  24. ^ Mayer 1995, p. 6.
  25. ^ Walser 1998, p. 382.
  26. ^ Judge 1996, pp. 46–47.
  27. ^ a b Flagg 1995, p. 51.
  28. ^ Thompson 2015.
  29. ^ a b Molanphy 2007.
  30. ^ Rotenier 1995, p. 98.
  31. ^ Hermes 2005, p. 13.
  32. ^ a b Kopka 1995, p. 37.
  33. ^ Mazmanian 1995, p. 70.
  34. ^ France 1995, p. 96.
  35. ^ Toon 1999.
  36. ^ Platt 2014.
  37. ^ Perpetua 2011, p. 3; Ratliff 1997.
  38. ^ Lowenthal 2014, p. 145.
  39. ^ Ratliff 1997.
  40. ^ Lowenthal 2014, pp. 146–147.
  41. ^ Fahey 1997, p. 2.
  42. ^ Vincentelli 2004, p. 128; Klosterman 2009, p. 153.
  43. ^ Roberts 2019 ("By 1995, the band's output was so under-appreciated in America that its landmark records didn't even warrant mention in that year's comprehensive Spin Alternative Record Guide.")
  44. ^ Jones 2014, p. 5, fn. 7.
  45. ^ Klosterman 2011.
  46. ^ Klosterman 2019.
  47. ^ Christgau 2000, p. xvii.
  48. ^ Schnipper 2013.
  49. ^ Perpetua 2011, p. 3; Schaefer 2013.

Citations to the Spin Alternative Record Guide

  1. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 455.
  2. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 14 (Love), 33 (Barlow), 54 (Barbero), 69 (Dulli), 82 (Hubley), 91 (Irving), 106 (Osborne), 118 (Ramone), 132 (Manning), 149 (Sadier), 163 (Bloch), 178 (Arm), 193 (Donelly), 208 (Langford), 230 (McCaughan), 266 (Timms), 288 (Wiggs), 305 (Gano), 321 (Coffey), 335 (Graffin), 358 (Hersh), 374 (Johnson), 387 (Reid), 420 (Vieira), 436 (Turner).
  3. ^ Weisbard & Marks 1995, p. xii.
  4. ^ Weisbard & Marks 1995, p. xii.
  5. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 3.
  6. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 3.
  7. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 407.
  8. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 19.
  9. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 19.
  10. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 33.
  11. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 33.
  12. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 35.
  13. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 38.
  14. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 40.
  15. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 40.
  16. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 40.
  17. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 44.
  18. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 49.
  19. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 51.
  20. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 55.
  21. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 65.
  22. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 123.
  23. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 70.
  24. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 72.
  25. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 75.
  26. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 80.
  27. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 81.
  28. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 84.
  29. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 84.
  30. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 85.
  31. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 89.
  32. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 89.
  33. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 89.
  34. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 89.
  35. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 89.
  36. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 89.
  37. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 90.
  38. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 90.
  39. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 92.
  40. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 93.
  41. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 109.
  42. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 109.
  43. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 113.
  44. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 114.
  45. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 148.
  46. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 127.
  47. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 128.
  48. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 129.
  49. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 129.
  50. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 405.
  51. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 143.
  52. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 143.
  53. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 143.
  54. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 146.
  55. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 150.
  56. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 153.
  57. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 287.
  58. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 287.
  59. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 296.
  60. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 296.
  61. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 296.
  62. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 296.
  63. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 163.
  64. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 167.
  65. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 169.
  66. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 177.
  67. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 177.
  68. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 183.
  69. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 183.
  70. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 187.
  71. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 187.
  72. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 189.
  73. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 195.
  74. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 201.
  75. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 203.
  76. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 217.
  77. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 219.
  78. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 219.
  79. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 219.
  80. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 219.
  81. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 229.
  82. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 192.
  83. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 235.
  84. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 247.
  85. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 248.
  86. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 248.
  87. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 248.
  88. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 123.
  89. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 251.
  90. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 252.
  91. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 255.
  92. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 256.
  93. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 257.
  94. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 258.
  95. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 263.
  96. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 267.
  97. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 269.
  98. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 269.
  99. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 271.
  100. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 274.
  101. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 274.
  102. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 275.
  103. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 277.
  104. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 280.
  105. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 280.
  106. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 296.
  107. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 296.
  108. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 287.
  109. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 287.
  110. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 290.
  111. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 291.
  112. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 291.
  113. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 293.
  114. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 294.
  115. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 298.
  116. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 301.
  117. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 304.
  118. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 309.
  119. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 311.
  120. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 311.
  121. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 311.
  122. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 314.
  123. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 315.
  124. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 315.
  125. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 320.
  126. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 320.
  127. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 320.
  128. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 329.
  129. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 330.
  130. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 334.
  131. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 336.
  132. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 338.
  133. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 339.
  134. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 184.
  135. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 346.
  136. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 192.
  137. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 349.
  138. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 349.
  139. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 356.
  140. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 358.
  141. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 359.
  142. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 362.
  143. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 363.
  144. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 364.
  145. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 367.
  146. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 378.
  147. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 378.
  148. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 382.
  149. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 386.
  150. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 386.
  151. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 386.
  152. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 386.
  153. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 386.
  154. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 386.
  155. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 394.
  156. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 398.
  157. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 405.
  158. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 405.
  159. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 407.
  160. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 410.
  161. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 413.
  162. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 422.
  163. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 124.
  164. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 424.
  165. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 414.
  166. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 424.
  167. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 424.
  168. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 424.
  169. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 427.
  170. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 432.
  171. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 435.
  172. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 438.
  173. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 441.
  174. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 446.
  175. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 447.
  176. ^ Weisbard & Marks 1995, p. 447.
  177. ^ Weisbard & Marks 1995, p. iv (copyright page).
  178. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. iv (copyright page), back cover (Canadian retail price listed at bottom-left corner).
  179. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 465–468.
  180. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 179–180.
  181. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 256, 275 (top ten), 368–369, 417–418, 420–421, 437–438.
  182. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 434–435.
  183. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 103–104, 110 (top ten), 165–166, 172–173, 180–181, 272–274.
  184. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 10–11, 34–35, 57–58, 80, 106–107, 116–117, 140–142, 150–152, 243–244, 286–287, 365–367, 377, 401–402.
  185. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 343–344, 411 (top ten).
  186. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 9, 223–224, 237 (top ten), 240–241, 340–341, 369–370, 376–377, 379–380, 419–420, 441–443.
  187. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 95–96.
  188. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 64–65, 133–135, 212, 261–262, 324–325, 365 (top ten).
  189. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 130–131, 412.
  190. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 25–27, 52–53, 58–61, 78–80, 139–140, 150, 157–158, 275–277, 322–323, 450–452.
  191. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 207–209, 214–215, 327–328, 403–404.
  192. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 98–99, 136–137, 245–246, 328 (top ten), 400–401.
  193. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 189–190, 314–315.
  194. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 114–115, 170–171, 244 (top ten), 279–280.
  195. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 27–28, 418–419.
  196. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 36–37, 50–51, 74–75, 312 (top ten), 353–354, 415–416.
  197. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 97–98.
  198. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 216–217, 226.
  199. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 137–138, 297 (top ten).
  200. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 24–25, 258–260, 370–371.
  201. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 267–268, 308.
  202. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 80, 121–122.
  203. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 51–52, 251 (top ten), 359.
  204. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 302–303.
  205. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 46 (top ten), 86–88, 96–97, 221, 313–314, 335–336, 354–355.
  206. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 94–95, 127, 142 (top ten), 192–194, 350–353, 374–375, 414–415, 433–434.
  207. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 110–111, 133, 156 (top ten), 237–238, 242–243, 263–264, 307–308, 360–362, 444–445.
  208. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 20–22, 38–39, 75 (top ten), 198–199, 209–210, 299–300.
  209. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 128, 155–156.
  210. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 39–40, 118–119, 163–164, 343 (top ten), 392–393, 399–400.
  211. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 323–324.
  212. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 61–62.
  213. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 8 (top ten), 171–172, 174–175, 179–180, 432–433.
  214. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 37–38, 201–203, 281–282, 318–319, 410–412, 429 (top ten).
  215. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 46–47, 342–343.
  216. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 7–8, 115–116, 125 (top ten), 182–183, 202–203, 206–207, 239–240, 285–286, 293–294, 382–383.
  217. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 246–247, 283–284.
  218. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 68–70.
  219. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 153, 347–348, 390–391.
  220. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 101–102, 112, 158–160, 168–169, 210–211, 226–227, 259 (top ten), 265–266, 310.
  221. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 13–14, 42, 62 (top ten), 70–71, 117–118, 128–130, 161–162, 177–179, 183–184, 238, 278–279, 290–291, 309–310, 334–335, 422–424.
  222. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 32–33, 105–106, 200 (top ten), 232–234, 356–357, 359–360, 381–382.
  223. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 282–283, 396–398.
  224. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 15–18, 43–44, 72–74, 145–146, 215–216, 315–316, 338, 380 (top ten), 383–384.
  225. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 405–407.
  226. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 38 (top ten), 217–218, 288–289, 395–396, 402–403, 439–440.
  227. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 122–123, 171 (top ten).
  228. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 385–386.
  229. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 53–54, 143–144, 222–223, 296–298, 349–350, 350 (top ten), 378–379.
  230. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 75–76, 176–177, 179–180, 262–263, 332–334, 391–392, 393–394.
  231. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 190–191, 229–230, 277–278, 357–358.
  232. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 4–5, 6–7, 23 (top ten), 28–29, 31–34, 47–48, 49–50, 55–57, 59–60, 62–63, 76–77, 84–86, 99–101, 108–109, 113, 119–120, 154–155, 162, 169–170, 186–187, 191–192, 195–198, 204–206, 224–225, 232, 235–236, 247–248, 252–255, 257–258, 294–295, 298–299, 304–306, 317–318, 320–322, 330–331, 336–338, 344–345, 348–349, 363–365, 389, 398–399, 438–439, 441, 443–444.
  233. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 269–270.
  234. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 67–68, 222 (top ten).
  235. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 5–6, 16–17, 22–24, 196–197, 231, 282 (top ten).
  236. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 123–126, 213–214, 266–267, 325–327, 371–373, 375–376, 404 (top ten), 408–410, 445–446.
  237. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 98 (top ten), 147–150, 156–157, 175–176, 225–226, 251–252, 341–342, 373–374, 431.
  238. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 345–346.
  239. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 181–182, 216 (top ten), 274–275, 280–281.
  240. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 65–66, 81–82, 131–132, 135–136, 185–186, 395 (top ten).
  241. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 3–4, 9–15, 18, 30, 35–36, 40–41, 44–45, 48, 77–78, 83, 88–89, 92, 102–103, 104–105, 107–108, 109–110, 126, 144–145, 146–147, 165, 167–168, 187–188, 196, 200–202, 204, 228–229, 244–245, 248–251, 254–255, 260–261, 270–272, 287–288, 290–293, 301–304, 311–313, 329–330, 332, 338–339, 346–347, 355–356, 367–368, 380–381, 424–427, 430, 433, 435–437, 445 (top ten), 446–449.
  242. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 30–31, 111–112, 164–165, 227–228, 300–301, 413.
  243. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 19–20, 89–91, 219–220, 386–388, 407–408.
  244. ^ Weisbard & Marks 1995, pp. 71–72, 92–94, 421–422, 427–430.

Bibliography

  • Ayers, Anne (October 10, 1995). "A guide for baby busters". Living. The San Bernardino County Sun. Gannett. p. D1 – via Newspapers.com.
  • Christgau, Robert (October 2000). "Acknowledgements". Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s. New York: St. Martin's Griffin. pp. xvii–xviii. ISBN 0-312-24560-2. Retrieved September 10, 2020 – via the Internet Archive (registration required).
  • Conroy, Thomas M. (March 26, 2015). "In the marketplace of transgression: Throbbing Gristle and the pornographic imaginary". Porn Studies. Routledge. 2 (1): 96–99. doi:10.1080/23268743.2015.1013718.
  • Fahey, John (February 11, 1997). City of Refuge (PDF) (booklet). Portland, Oregon: Tim/Kerr Records. 644 830 127-2 – via the Internet Archive.
  • Flagg, Gordon (September 1, 1995). "Spin Alternative Record Guide. Ed. by Eric Weisbard and Craig Marks. Oct. 1995. 480p. index. illus. Random/Vintage, $20 (0-679-75574-8). DDC: 016,78166". Booklist. Chicago: American Library Association. 92 (1): 51. Gale A17458987  (subscription may be required or content may be available in libraries). Archived from the original on September 11, 2020. Retrieved September 10, 2020.
  • France, Kim (September 11, 1995). "Critic's Picks: For Those About to Rock". Preview. New York. 28 (36): 96. Retrieved September 10, 2020 – via Google Books.
  • Hermes, Will (2005). "Foreword: So, what's this 'alternative' music, you ask?". In Hermes, Will; Michel, Sia (eds.). Spin: 20 Years of Alternative Music: Original Writing on Rock, Hip-hop, Techno, and Beyond. New York: Three Rivers Press. pp. 12–13. ISBN 0-307-23662-5 – via the Internet Archive (registration required).
  • Hurwitt, Sam (October 17, 1995). "The latest Spin on 'alternative'". San Francisco Chronicle. Archived from the original on September 13, 2020.
  • Jones, Brian (December 2014). Signifying DIY: Process-Oriented Aesthetics in 1990s Alternative Rock and Hip-Hop (PhD). University of North Carolina at Chapel Hill Graduate School. doi:10.17615/atrc-jz34.
  • Judge, Mark Gauvreau (January 15, 1996). "No Alternative". The Weekly Standard. New York: News America Publishing Inc. 1 (18): 45–47. Retrieved September 10, 2020 – via the Internet Archive.
  • Klosterman, Chuck (October 2009). "ABBA 1, World 0". Eating the Dinosaur. New York: Scribner. pp. 147–158. ISBN 978-1-4165-4420-3 – via the Internet Archive (registration required).
  • Klosterman, Chuck (October 24, 2011). "Chuck Klosterman Picks Five Favorite Books". The Daily Beast. Archived from the original on August 3, 2017. Retrieved September 10, 2020.
  • Klosterman, Chuck (July 18, 2019). "Chuck Klosterman Likes Writers Who Aren't Self-Absorbed Sociopaths". Sunday Book Review. The New York Times. Archived from the original on August 10, 2020.
  • Kopka, Matt (October 16, 1995). "Accomplished performers: a guide to music guides". Publishers Weekly. 232 (42): 37. Gale A17606597  (subscription may be required or content may be available in libraries).
  • Leonard, Marion (2007). Gender in the Music Industry: Rock, Discourse and Girl Power. Aldershot, UK: Ashgate Publishing. ISBN 978-0-7546-3862-9 – via Google Books.
  • Lowenthal, Steve (2014). Dance of Death: The Life of John Fahey. Chicago Review Press. ISBN 978-1-61373-879-5.
  • Maurstad, Tom (November 18, 1995). "Jumbled 'Spin Alternative' guide proves you can judge book by its cover". Section C: Community Extra. Times Leader. Wilkes-Barre, Pennsylvania. p. 3C – via Newspapers.com.
  • Mayer, Andre (December 7, 1995). "Putting modern music through the Spin cycle". Varsity All-Review. The Varsity. University of Toronto. p. 6 – via the Internet Archive.
  • Mazmanian, Adam (August 1995). "Spin Alternative Record Guide. Vintage. Oct. 1995. c.460p. ed. by Eric Weisbard. photogs". Book reviews: Reference. Library Journal. New York. 120 (13): 70 – via the Internet Archive.
  • McLeod, Kembrew (January 2001). "'★½' [One and a Half Stars]: A Critique of Rock Criticism in North America". Popular Music. Cambridge University Press. 20 (1): 47–60. doi:10.1017/S0261143001001301. JSTOR 853694. S2CID 54869996.
  • Molanphy, Chris (June 27, 2007). "Never Mind the Anglophilia, Here's The Queens Brothers". Idolator. Archived from the original on August 2, 2015. Retrieved September 10, 2020.
  • Perpetua, Matthew (July 11, 2011). "The Spin Alternative Record Guide by Eric Weisbard and Craig Marks [Vintage]". Pitchfork. p. 3 in "Words and Music: Our 60 Favorite Music Books". Archived from the original on August 29, 2019. Retrieved September 10, 2020.
  • Perry, David (December 15, 1995). "Ideas for the music fan on your gift list". Entertainment. The Sun. Lowell, Massachusetts. p. 15 – via NewspaperArchive.
  • Platt, Ansley (December 9, 2014). "What Do Jay-Z, Taylor Swift, and Led Zeppelin Have in Common?". Odyssey. Archived from the original on August 2, 2015. Retrieved September 10, 2020.
  • Ratliff, Ben (January 19, 1997). "A 60's Original With a New Life on the Fringe". The New York Times. Archived from the original on August 2, 2015. Retrieved July 29, 2015.
  • Ray, Michael, ed. (2012). "Bibliography: Alternative Rock". Alternative, Country, Hip-Hop, Rap, and More: Music from the 1980s to Today. New York: Britannica Educational Publishing. p. 313. ISBN 978-1-61530-910-8 – via Google Books.
  • Renaud, Beth (November 11, 1995). Applefeld, Catherine (ed.). "In Print". Reviews & Previews. Billboard. 107 (45): 7. Retrieved July 29, 2015 – via Google Books.
  • Roberts, Michael (November 15, 1995). "Alternative to What?". Westword. Denver. Archived from the original on September 13, 2020.
  • Roberts, Randall (February 27, 2019). "Talk Talk's influential Mark Hollis, dead at 64, brought delicacy to 1980s music". Chicago Tribune. Archived from the original on June 3, 2019.
  • Rotenier, Nancy, ed. (July 17, 1995). "Faces Behind the Figures: The 'Spin' doctor". Forbes. New York. 156 (2): 98 – via the Internet Archive.
  • Rubio, Steven (1998). "Home Page". In The Bad Subjects Production Team (ed.). Bad Subjects: Political Education for Everyday Life. New York University Press. pp. 152–160. ISBN 0-8147-5792-8 – via the Internet Archive (registration required).
  • Schaefer, John (April 18, 2013). "William Tyler: Trance-Inducing Fingerpicking, In the Studio". Soundcheck. WNYC Studios. Retrieved September 10, 2020.
  • Schnipper, Matthew (February–March 2013). "Editor's Letter". The Fader. New York (84). Archived from the original on August 2, 2015. Retrieved August 1, 2015.
  • Sinker, Mark (June 1996). "Faith No More". The Wire. London (148): 21–24. Retrieved September 10, 2020 – via Exact Editions (subscription required).
  • Thompson, Jay Aquinas (October 30, 2015). "Our Criticism Could Be Your Life: The Spin Alternative Record Guide, Twenty Years Later". Berfrois. London: Pendant Publishing. Archived from the original on December 23, 2017.
  • Toon, Jason (July 21, 1999). "Rock Stock: A book report on the best tomes to consult before buying tunes". Riverfront Times. St. Louis. Archived from the original on July 29, 2020.
  • Vincentelli, Elisabeth (2004). ABBA Gold. 33⅓. 7. New York & London: Continuum International Publishing Group. ISBN 978-1-4411-6789-7 – via Google Books.
  • Vowell, Sarah (March 14, 1996). "Underground Roots". Chicago Reader. Archived from the original on April 26, 2020. Retrieved September 11, 2020.
  • Wald, Gayle (Spring 1998). "Just a Girl? Rock Music, Feminism, and the Cultural Construction of Female Youth". Signs. University of Chicago Press. 23 (3): 585–610. doi:10.1086/495280. JSTOR 3175302. S2CID 54932915.
  • Walser, Robert (1998). "The rock and roll era". In Nicholls, David (ed.). The Cambridge History of American Music. Cambridge University Press. pp. 345–387. doi:10.1017/CHOL9780521454292.014. ISBN 0-521-45429-8.
  • Weisbard, Eric; Marks, Craig, eds. (1995). Spin Alternative Record Guide. New York: Vintage Books. ISBN 0-679-75574-8.

External links

  • Spin Alternative Record Guide in libraries (WorldCat catalog)
  • Spin Alternative Record Guide at Google Books ("snippet view")
  • "Top 100 Alternative Records", from the appendix of the Spin Alternative Record Guide, at RockListMusic.co.uk