Ramones es el álbum debut de América del punk rock de la banda Ramones , publicado el 23 de abril de 1976 por Sire Records . Después de que la editora de Hit Parader , Lisa Robinson, viera a la banda en un concierto en la ciudad de Nueva York, escribió sobre ellos en un artículo y se puso en contacto con Danny Fields , insistiendo en que él fuera su manager. Fields estuvo de acuerdo y convenció a Craig Leon de producir Ramones , y la banda grabó una demo para posibles sellos discográficos. León convenció al presidente de Sire, Seymour Steinpara escuchar la actuación de la banda, y más tarde le ofreció a la banda un contrato de grabación. Los Ramones comenzaron a grabar en enero de 1976, necesitando solo siete días y $ 6,400 para grabar el álbum. Utilizaron técnicas de salida de sonido similares [ aclaraciones necesarias ] a las de los Beatles y utilizaron métodos de producción avanzados de Leon.
Ramones | ||||
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Álbum de estudio de los Ramones | ||||
Liberado | 23 de abril de 1976 | |||
Grabado | Enero-febrero de 1976 | |||
Estudio | Plaza Sound y Radio City Music Hall en Nueva York | |||
Género | Punk rock | |||
Largo | 29 : 04 | |||
Etiqueta | Padre | |||
Productor |
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Cronología Ramones | ||||
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Solteros de Ramones | ||||
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La portada del álbum, fotografiada por Roberta Bayley de la revista Punk , presenta a los cuatro miembros apoyados contra una pared de ladrillos en la ciudad de Nueva York . La compañía discográfica pagó solo $ 125 por la foto de portada, que desde entonces se ha convertido en una de las portadas de álbumes más imitadas de todos los tiempos. La contraportada muestra una hebilla de cinturón de águila junto con las notas del forro del álbum . Después de su lanzamiento, Ramones fue promocionado con dos sencillos , que no llegaron a las listas. Los Ramones también comenzaron a hacer giras para ayudar a vender discos; estas fechas de la gira se basaron principalmente en los Estados Unidos, aunque dos se reservaron en Gran Bretaña.
La violencia, el uso de drogas, los problemas de relaciones, el humor y el nazismo fueron prominentes en las letras del álbum. El álbum se abre con " Blitzkrieg Bop ", que se encuentra entre las canciones más reconocidas de la banda. La mayoría de las canciones del álbum son uptempo , con muchas canciones en la medición de más de 160 latidos por minuto. Las canciones también son bastante cortas; en dos minutos y medio, "I Don't Wanna Go Down to the Basement" es la pista más larga del álbum. Ramones contiene una versión de la canción de Chris Montez " Let's Dance ".
Ramones no tuvo éxito comercial, alcanzando el número 111 en el Billboard 200 de los Estados Unidos , aunque recibió críticas entusiastas de los críticos. Muchos más tarde lo consideraron un disco muy influyente, y desde entonces ha recibido muchos elogios, como el primer lugar en la lista de la revista Spin de los "50 discos punk más esenciales". Ramones se considera un álbum punk influyente en los EE. UU. Y el Reino Unido, y tuvo un impacto significativo en otros géneros de música rock , como el grunge y el heavy metal . El álbum fue clasificado en el número 33 de la revista Rolling Stone ' 2012 Lista de los s 500 mejores álbumes de todos los tiempos [1] y fue certificado Oro por la Asociación de la Industria de Grabación de América en 2014. [2]
Fondo
Ramones comenzó a tocar en conciertos a mediados de 1974, con su primer show en Performance Studios en la ciudad de Nueva York . [3] La banda, actuando en un estilo similar al usado en su álbum debut, típicamente actuaba en clubes en el centro de Manhattan , específicamente CBGB y Max's Kansas City . [4] A principios de 1975, Lisa Robinson , editora de Hit Parader y Rock Scene , vio a los novatos Ramones actuando en CBGB y posteriormente escribió sobre la banda en varios números de revistas. El vocalista del grupo, Joey Ramone, relató que "Lisa vino a vernos, quedó impresionada por nosotros. Dijo que le cambiamos la vida; empezó a escribir sobre nosotros en Rock Scene , y luego Lenny Kaye escribía sobre nosotros y empezamos consiguiendo más prensa como The Village Voice . Se estaba corriendo la voz y la gente empezaba a llegar ". [5] Convencido de que la banda necesitaba un contrato de grabación, Robinson se puso en contacto con Danny Fields , ex gerente de The Stooges , y argumentó que necesitaba administrar la banda. Fields estuvo de acuerdo porque la banda "tenía todo lo que le gustaba", [5] y se convirtió en el mánager en noviembre de 1975. [6]
El 19 de septiembre de 1975, Ramones grabó una demo en 914 Sound Studios , que fue producida por Marty Thau . Con las canciones " Judy Is a Punk " y " I Wanna Be Your Boyfriend ", la banda utilizó la demo para mostrar su estilo a posibles sellos discográficos. [7] [8] El productor Craig Leon , que había visto actuar a los Ramones en el verano de 1975, llamó la atención del presidente de Sire Records , Seymour Stein , sobre la demostración . [6] [9] [10] Después de ser persuadido por Craig Leon y su ex esposa Linda Stein , Ramones audicionó en Sire y se les ofreció un contrato, aunque el sello había firmado previamente solo bandas europeas de rock progresivo . [7] [11] El baterista Tommy Ramone recordó: "Craig Leon es quien consiguió que nos ficharan, él solo. Derribó al vicepresidente y a toda esta gente; es el único moderno en la empresa. Arriesgó su carrera para consíganos en la etiqueta ". [6] [12] El sello se ofreció a lanzar "You're Gonna Kill That Girl" como sencillo, pero la banda se negó, insistiendo en grabar un álbum completo. Sire aceptó su solicitud y acordó lanzar un álbum de estudio en su lugar. [9] [13]
Grabación y producción
En enero de 1976, la banda se tomó un descanso de sus presentaciones en vivo para prepararse para grabar en el estudio Plaza Sound. [14] Las sesiones comenzaron más tarde ese mes y se completaron en una semana por $ 6,400; [15] [16] los instrumentos tardaron tres días y las partes vocales se grabaron en cuatro días. [17] En 2004, León admitió que grabaron Ramones rápidamente debido a restricciones presupuestarias, pero también que fue todo el tiempo que necesitaban. [18]
—Joey Ramone [19]
La banda aplicó técnicas de colocación de micrófonos similares a las que usaban muchas orquestas. [20] El proceso de grabación fue una exageración deliberada de las técnicas utilizadas por los Beatles a principios de la década de 1960, con una representación de cuatro pistas de los dispositivos. Las guitarras se pueden escuchar por separado en los canales estéreo (bajo eléctrico en el canal izquierdo, guitarra rítmica en el derecho), la batería y la voz se mezclan en el medio de la mezcla estéreo. [21] La mezcla de la producción también utilizó técnicas más modernas como la sobregrabación , una técnica utilizada por los estudios para agregar un sonido grabado complementario al material. La banda también utilizó una técnica conocida como duplicación , donde la línea vocal utilizada se canta dos veces. [18]
La grabación del álbum fue ampliada por Mickey Leigh (hermano de Joey) y Leon con efectos de percusión, que no se mencionaron en las notas del forro del lanzamiento del álbum. [14] El autor Nicholas Rombes dijo que la calidad de la producción sonaba como "la máxima ética de bricolaje, aficionado e imprudente que se asocia con el punk", pero concluyó que abordaron el proceso de grabación con un "alto grado de preparación y profesionalismo". . " [22]
Arte y empaque
¡Inicialmente, los Ramones querían una portada similar a Meet the Beatles! (1964) y posteriormente hizo que Danny Fields tomara fotografías con ese estilo, pero Sire no estaba satisfecho con los resultados. La dirección de arte estuvo a cargo de Toni Wadler y, según el dibujante John Holmstrom , la idea de la portada de "Meet The Beatles" salió "horriblemente". [24] Wadler luego eligió una foto de Roberta Bayley, fotógrafa de la revista Punk para la portada. La fotografía en blanco y negro de la portada del álbum estaba originalmente en una edición de Punk .
La foto de portada muestra (de izquierda a derecha) a Johnny , Tommy, Joey y Dee Dee Ramone , mirando a la cámara con caras en blanco. Todos visten jeans rotos / descoloridos y chaquetas de cuero, de pie contra la pared de ladrillos de un jardín comunitario privado llamado Albert's Garden, ubicado en el vecindario Bowery de la ciudad de Nueva York entre Bowery Street y Second Street. [23] [24] La postura de los miembros del grupo en la fotografía también influiría en sus futuros diseños de portada, y la mayoría de sus álbumes posteriores usarían una imagen de la banda en la portada. [23] El historiador musical Legs McNeil afirma que "Tommy [está] de puntillas y Joey [está] encorvado un poco". [24] El arte de la contraportada, que muestra una hebilla de cinturón con un águila calva y el logo de la banda, fue diseñado por Arturo Vega . [23] Las notas del trazador de líneas de la contraportada no reconocen a los coristas ni a los intérpretes de instrumentos adicionales. Leigh, quien interpretó coros en varias pistas, le preguntó al guitarrista Johnny por qué no se mencionaba en los créditos del disco. Johnny respondió: "No queríamos que la gente se confundiera con quién está en la banda o quién no. Es nuestro primer álbum, ya sabes, y no queríamos que la gente se confundiera". [24]
La obra de arte se convirtió en una de las portadas de discos más imitadas en la música. La imagen de una banda frente a una pared de ladrillos vestida con jeans rotos y chaquetas de cuero fue copiada por Alvin y las Ardillas en Chipmunk Punk . [24] Ramones ' obra s ocupó el puesto número 58 de la revista Rolling Stone ' 1991 lista de 100 portadas de discos más grandes de s. [25]
Promoción
Individual
Se lanzaron dos sencillos del álbum: " Blitzkrieg Bop " y "I Wanna Be Your Boyfriend". El primero fue lanzado en febrero de 1976, originalmente como un 7" split con ' Havana Affair ' como lado B . [26] El lanzamiento, junto con los Ramones 2001 Expanded Edition, aparece 'Blitzkrieg Bop' remezclado como una sola versión , [27] [28] aunque mantiene un tiempo de dos minutos y doce segundos. [29] El 6 de enero de 2004, Rhino Entertainment relanzó "Blitzkrieg Bop" como un CD single, usando " Sheena Is a Punk Rocker " como su cara B. [30] "I Wanna Be Your Boyfriend" fue lanzado en septiembre de 1976 como un single de 7 ". Incluía versiones en vivo de "California Sun" y "No quiero caminar contigo" como caras B, grabadas en el Roxy Theatre en West Hollywood en agosto de 1976. [26] [31] "Quiero ser tu novio "también se lanzó en el Reino Unido, lo que le dio a la banda una presencia en el mercado europeo. [32] A pesar de que la canción tuvo cierto éxito en el Reino Unido y Europa, no se ubicó en el top 50. [33]
Turismo
En 1974, la banda tocó en 30 actuaciones, casi todas en el club CBGB, con sede en Nueva York. Todos menos uno de los conciertos de 1975 de la banda fueron reservados para la ciudad de Nueva York, con Waterbury, Connecticut como la excepción. Después de la grabación del álbum, los Ramones encabezaron muy pocos shows, generalmente abriendo para una banda de covers identificada que tocaba Aerosmith y Boston . Cuando abrieron en Brockton, Massachusetts , la audiencia parecía muy desinteresada en los Ramones, por lo que Johnny dejó de tocar como presentación para otras bandas. [34] Después de esto, Fields reservó varios espectáculos como cabeza de cartel en el área de los tres estados , y comenzaron a tocar con frecuencia en conciertos como CBGB y Max's Kansas City. Después de actuar con Blondie en Nueva Jersey, continuaron su gira a Boston , Massachusetts para tres espectáculos. [35] Leigh dijo más tarde sobre la gira:
Viajar fue difícil. La mayoría de las veces, solo estábamos Danny Fields, yo y los miembros de la banda. Tendríamos dos habitaciones en el hotel, tres de nosotros en cada una. No podían permitirse más ayuda en ese momento, por lo que la banda tuvo que colaborar para descargar el equipo. Tocaba la batería durante las pruebas de sonido, mientras que Tommy salía al tablero y mezclaba el sonido, y le decía al técnico de sonido que no se metiera con la configuración. Solicitaríamos la ayuda de cualquier fan que esté dispuesto a ayudarnos a cargar al final de la noche. [35]
En ese momento, Leigh era director de ruta , director de escena , chófer y jefe de seguridad. Vega, quien contribuyó al empaque del álbum, ayudó con el equipo de gira tanto como pudo. El amigo de Tommy, Monte Melnick, ayudaba ocasionalmente con la salida de audio , pero Leigh solía hacerlo. [35]
Tras el lanzamiento de su álbum debut, la banda actuó en más de 60 conciertos para su promoción. [36] Si bien la mayoría de los conciertos se reservaron en América del Norte, dos fechas, el 4 y el 5 de julio, fueron en el recinto Roundhouse de Londres y Dingwalls , respectivamente. Linda Stein presionó para que estos eventos sucedieran, preparando las actuaciones de la banda en el Reino Unido durante el Bicentenario de los Estados Unidos . Fields relata: "En el bicentenario de nuestra libertad, le traíamos a Gran Bretaña un regalo que para siempre rompería su sensibilidad". [37] La banda agotó las entradas para su primera actuación en Londres, con una audiencia de aproximadamente 3.000 personas. [38] Leigh describió el concierto de Dingwalls como muy similar a las actuaciones en CBGB. [39] Asimismo, estos lugares en el futuro fueron encabezados por otras bandas punk como The Clash y Sex Pistols . [36] [40] La banda realizó más de 100 conciertos el año siguiente. [36]
Letras y composición
Las canciones de Ramones abordaron varios temas líricos como la violencia, la prostitución masculina , el consumo de drogas y el nazismo . Si bien los estados de ánimo mostrados en el álbum eran a menudo oscuros, [41] Johnny dijo que al escribir la letra no estaban "tratando de ser ofensivos". [42] Muchas canciones del álbum tienen coros de diferentes invitados. Leigh cantó coros en "Judy Is a Punk", "I Wanna Be Your Boyfriend" y en el puente de "Blitzkrieg Bop". Tommy cantó coros en "I Don't Wanna Walk Around You", "Judy Is a Punk" y durante el puente de "Chain Saw". [43] El ingeniero del álbum, Rob Freeman, cantó coros para el estribillo final de "I Wanna Be Your Boyfriend". La duración del álbum es de 29 minutos y cuatro segundos y contiene 14 pistas. [16] En la edición original del álbum, todas las canciones originales fueron acreditadas a "los Ramones" colectivamente.
La apertura de "Blitzkrieg Bop" fue escrita por Tommy, y originalmente se llamó "Animal Hop". [45] Una vez que Dee Dee revisó la letra, la banda cambió la redacción, el nombre y parcialmente el tema. [46] Según Tommy, el concepto original de la canción trataba de "niños yendo a un espectáculo y pasándolo bien", pero el tema se volvió más relacionado con los nazis después de su revisión. [46] La pieza comienza con un intervalo instrumental que dura unos 20 segundos. En el segundo 20, la guitarra y el bajo cesan, marcando la primera línea de Joey, "Hey ho, vamos!" El bajo y la guitarra se reconstruyen gradualmente y se vuelven "con toda su fuerza" una vez que todos los instrumentos tocan juntos en conjunto . [44] La pieza se resuelve repitiendo lo que se juega de 0: 22–0: 33. [44] Stephen Thomas Erlewine de AllMusic describió "Blitzkrieg Bop" como un " asalto de tres cuerdas ". [47] [48]
—Joey Ramone en "Beat on the Brat" [17]
Joey dijo que "Beat on the Brat" tenía orígenes relacionados con la clase alta de la ciudad de Nueva York. Dee Dee, sin embargo, explicó que la canción trataba sobre cómo Joey vio a una madre "persiguiendo a un niño con un murciélago en el vestíbulo de su edificio de apartamentos y escribió una canción al respecto". [49]
"Judy Is a Punk" , escrita casi al mismo tiempo que "Beat on the Brat", fue escrita por Joey después de pasar por Thorny Croft, un edificio de apartamentos "donde todos los niños del vecindario pasaban el rato en la azotea y bebían. " [50] La letra de la canción es ficticia y se refiere a dos delincuentes juveniles en Berlín y San Francisco y sus posibles muertes al final de la canción. [50] "Judy Is a Punk" es la pista más corta del álbum original con 1:39. [51]
"I Wanna Be Your Boyfriend" , la canción más lenta del álbum, fue escrita únicamente por Tommy y rinde homenaje a las canciones de amor de los actos de música pop de la década de 1960. La canción usó una guitarra de 12 cuerdas , glockenspiel y campanas tubulares en su composición, [52] y el autor Scott Schinder dijo que era una "racha romántica inesperada". [53]
"Chain Saw" comienza con el sonido de una sierra circular en funcionamiento y fue influenciado por la película de terror de 1974 The Texas Chain Saw Massacre . A casi 180 latidos por minuto, "Chain Saw" tuvo el tempo más rápido de las canciones del álbum y, según Rombes, es el sonido más "casero". [54]
" Now I Wanna Sniff Some Glue " contiene cuatro líneas de letras minimalistas que representan el aburrimiento juvenil y la inhalación de vapores de solventes que se encuentran en el pegamento. "Espero que nadie piense que realmente esnifamos pegamento", dijo Dee Dee. "Paré cuando tenía ocho [años]". [55] Dee Dee también explicó que su concepto proviene del trauma adolescente. [55] Después de varias canciones de los Ramones cuyos títulos comenzaban con "I Don't Want to ...", Tommy dijo que "Now I Want to Sniff Some Glue" es la primera pieza positiva del álbum. [50] La canción ha servido de inspiración para uno de los primeros punk de fanzines , Mark Perry 's Sniffin pegamento . [50] [56]
"No quiero ir al sótano" también es minimalista e inspirado en películas de terror. Todo el texto está compuesto por tres líneas y la composición se basó en tres acordes mayores . Con un tiempo de reproducción de 2:35, es la pieza más larga del álbum. [55] (Cuando se le preguntó sobre el baño en CBGB , Debbie Harry comentó: "Creo que esa canción de los Ramones trata parcialmente de eso: 'No quiero bajar al sótano ...' Cuando éramos niños, nunca quisimos baja al sótano porque estaba tan oscuro y aterrador. Y ese inodoro ciertamente daba mucho miedo ") [57].
"Loudmouth" tiene seis acordes principales y es armónicamente complejo. La letra de la canción es, según la lectura y la puntuación, una sola fila o cuatro líneas muy breves. [58]
"Havana Affair" tiene un concepto lírico que incorpora la tira cómica Spy vs. Spy del ilustrador nacido en Cuba Antonio Prohias . [59] [60] A aproximadamente 170 latidos por minuto, "Loudmouth" y "Havana Affair" avanzan aproximadamente al mismo ritmo. [59]
"Havana Affair" se convierte en "Listen to My Heart" , la primera de muchas canciones de los Ramones que expresa una perspectiva irónica y pesimista sobre una relación fracasada o fallida. [59]
Escrito únicamente por Dee Dee, la letra de " 53rd y 3rd " se refiere a un prostituto ("chico de alquiler"), que espera en la esquina de 53rd Street y Third Avenue en Midtown Manhattan . Cuando la prostituta consigue un cliente, lo mata con una navaja para demostrar que no es homosexual. [61] En entrevistas, Dee Dee describió la pieza como autobiográfica. "La canción habla por sí sola", comentó Dee Dee en una entrevista. "Todo lo que escribo es autobiográfico y está escrito de una manera muy real, ni siquiera puedo escribir". [62] Johnny insistió en que la canción trata sobre "Dee Dee haciendo trucos". [63] El puente medio cantado y medio gritado en "53rd y 3rd" es interpretado por Dee Dee, cuya voz es descrita por el autor Cyrus Patell como lo que "rompe la deliberada monotonía auditiva de la canción y enfatiza la violencia de la letra. . " [64]
" Let's Dance " es una versión de la exitosa canción de Chris Montez , [43] con Leon tocando el gran órgano de tubos Wurlitzer de Radio City . [52]
"No quiero caminar contigo" consta de dos líneas líricas y tres acordes principales. Una de las primeras composiciones del grupo, escrita a principios de 1974, fue la apertura de su primer demo . [53] [65]
"No quiero caminar contigo" pasa a la pista de cierre "Today Your Love, Tomorrow the World" , que se refiere a un miembro de las Juventudes Hitlerianas . [14] [63] Seymour Stein se quejó de su letra original - "Soy un nazi, cariño, soy un nazi, sí lo soy. Soy un nazi Schatze, ya sabes, lucho por la Patria" - insistir en que la pista era ofensiva. Cuando amenazó con eliminar la pista del álbum, la banda armó letras alternativas: "Soy un soldado de choque en un estupor, sí lo soy. Soy un Schatze nazi, ya sabes, lucho por la Patria". Stein aceptó la revisión y fue debidamente publicada. [63] [66]
Recepción
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [47] |
La crónica de Austin | [67] |
Guía de registros de Christgau | A [68] |
El guardián | [69] |
Mojo | [70] |
NME | 10/10 [71] |
Q | [72] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [73] |
Girar la guía de grabación alternativa | 10/10 [74] |
Sin cortar | [75] |
Ramones fue lanzado el 23 de abril de 1976 por Sire Records y recibió críticas entusiastas. En mayo, John Rockwell, del New York Times, publicó una crítica entusiasta en la que decía: "Lo que hacen los Ramones es ofrecer una serie ininterrumpida de canciones breves, enérgicas y monocromáticamente intensas ... consideraciones convencionales de ritmo y variedad se lanzan calculadamente a la vientos. Los ingredientes son la simplicidad misma ". Rockwell señaló: "el efecto al final equivale a una abstracción de la roca tan pura que otras asociaciones quedan atrás". [76] Nick Kent comentó favorablemente en el NME : "Este disco representa una amenaza directa para cualquier woofer y / o tweeter vagamente sensible alojado en su equipo de alta fidelidad ...". [77] Revisando ese mismo mes en The Village Voice , Robert Christgau dijo que, si bien el poder de la música de la banda se basa en "fuentes bastante ominosas" como las imágenes nazis y la brutalidad, no puede negar el "puro placer" de la música: " Para mí, hace volar todo lo demás en la radio: es limpio como nunca lo fueron los Dolls , vivaz como nunca lo fueron los Velvet , y simplemente escuchable como nunca lo fue Black Sabbath ". [78] En julio, Paul Nelson de Rolling Stone escribió en 1976 que el álbum era similar al rock and roll temprano , y fue construido usando pistas rítmicas de gran intensidad. [79] En agosto, Creem calificó a The Ramones como "El álbum más radical de los últimos seis años", diciendo: "[es] tan sorprendentemente diferente, tan descaradamente fuera de contacto con los modos predominantes que constituye un golpe audaz en el status quo." El crítico Gene Sculatti lo vio como "un manifiesto reaccionario del rock 'n' roll" ... "una brecha aguda entre los extremos rancios de una escena musical contemporánea repleta de superestrellas canosas y demasiado madura para tomar el control". [80] El crítico Joe S. Harrington declaró que el álbum fue un gran hito para la historia de la música, proclamando que "[dividió] la historia del rock 'n' roll por la mitad". Theunis Bates, una escritora de Time , resumió el álbum con: " Ramones despojó al rock de sus elementos básicos ... las letras son declaraciones muy simples y resumidas de la lujuria y la necesidad de los adolescentes". [81] Bates también dijo que "es la máxima declaración punk". [81] Charles M. Young de Rolling Stone consideró a Ramones como "uno de los discos de rock más divertidos jamás hechos y, si el punk continúa ganando impulso, un punto de inflexión histórico". [82]
—Robert Christgau [78]
Las revisiones posteriores de Ramones tendieron a elogiar la influencia del álbum en la música rock. En 1995, Jeff Tamarkin de The AllMusic Guide to Rock dijo que el álbum encendió la era del punk rock, escribiendo: "La corriente principal del rock no sabía qué le había golpeado". [81] En 2001, April Long de NME recompensó el álbum con una partitura perfecta, señalando que los Ramones eran "posiblemente la banda más influyente de todos los tiempos", a pesar de su falta de aceptación generalizada. [71] Stephen Thomas Erlewine de AllMusic también consideró que el álbum fue influyente y dijo: "En comparación con parte de la música que inspiró el álbum, The Ramones suena un poco dócil, es demasiado limpio y, en comparación con sus álbumes en vivo increíblemente rápidos, incluso suena un poco lento ". [47] Erlewine consideró que el sonido del álbum tenía que ver con "velocidad, ganchos, estupidez y simplicidad". [47]
Independientemente de esta aclamación de la crítica, Ramones no tuvo éxito comercial. Sólo alcanzó el puesto 111 en el Billboard 200 de los Estados Unidos , [83] y vendió 6.000 unidades en su primer año. [84] Fuera de los Estados Unidos, el álbum alcanzó el puesto 48 en la lista sueca de Sverigetopplistan . [85]
El álbum fue incluido en la Lista de los diez mejores clásicos de culto universitario de la revista Spin (1995), donde se señaló que "todo lo bueno que le ha sucedido a la música en los últimos catorce años se puede rastrear directamente hasta los Ramones". [86] También en 1995, la Spin Alternative Record Guide lo nombró el álbum de rock alternativo No. 1 . [86] En 2001, la revista también incluyó el álbum en su número especial 25 Years of Punk con una lista de The 50 Most Essential Punk Records , donde residió en el primer lugar. [87] Ese mismo año, Mojo lo nombró el cuarto mejor álbum punk , quien lo llamó "el disco más genial, tonto, simple y grandioso de rock'n'roll jamás grabado por cuatro dulces y disfuncionales meteduras de pata". [88]
La banda fue incluida en el Salón de la Fama del Rock and Roll en la ceremonia de inducción de 2002, y el sitio web declaró que su primer álbum cambió el género de rock de "hinchado y narcisista" a rock and roll "básico". [3] [89] En 2003, Ramones fue considerado por centrifugado ' s Chuck Klosterman, Greg Milner, y Alex Pappademas para ser el sexto álbum más influyente de todos los tiempos. Señalaron que el álbum "salvó el rock de sí mismo y el punk rock de la pretensión de galería de arte". [90] Q Magazine incluyó el álbum en su lista de "100 mejores álbumes de todos los tiempos" (2003), donde figuraba en el puesto 74. [91] En 2006, fue elegido por Time como uno de los 100 mejores álbumes de la historia. [92] Ramones se incluyó en el libro de 2009 de Chris Smith 101 álbumes que cambiaron la música popular , quien dijo que el álbum "abrió un mundo completamente nuevo de garage rock para aquellos hartos de los excesos de los dioses del rock existentes". [93] También se incluyó en el libro de 2005 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir . [94] En 2010, se clasificó como el mejor álbum de debut del año en 1976. [95] Se colocó en segundo lugar en la lista Rolling Stone 100 mejores álbumes de debut de todos los tiempos en 2013. [96] El álbum fue oro en Estados Unidos justo después de su 38º aniversario, certificado por la RIAA el 30 de abril de 2014. [2]
En 2016, Rhino Records anunció [97] el lanzamiento el 29 de julio de una edición de lujo del 40 aniversario que comprende tres CD y un LP, que incluyen mezclas estéreo y mono del álbum original; mezclas de sencillos, tomas descartadas y demos; y una actuación en vivo de 1976.
Legado e influencia
Se considera que Ramones estableció el género musical del punk rock , además de popularizarlo años después. Rombes escribió que ofrecía "rock del futuro enajenado" y que "se desconectaba de la tradición". [98] El álbum fue el comienzo de la influencia de los Ramones en la música popular , con ejemplos de géneros como heavy metal , [99] thrash metal , [100] indie pop , [101] grunge , [102] post-punk , [103] y más notablemente, punk rock. [104] El Salón de la Fama del Rock and Roll dijo sobre su influencia en el rock en general:
Cuando los Ramones salieron a la calle en 1976 con su primer álbum homónimo, la escena del rock, en general, se había vuelto algo hinchada y narcisista. Los Ramones volvieron a lo básico: canciones de rock and roll sencillas, rápidas y sencillas. Voz, guitarra, bajo, batería. Sin maquillaje, sin egos, sin espectáculos de luces, sin tonterías. Y aunque el tema a veces era oscuro, emanaba del sótano de la mente de un adolescente hosco, el grupo también trajo diversión caricaturesca y emoción de alta energía al rock and roll. [3]
A pesar de la falta de popularidad en su época, la importancia del álbum para el desarrollo de la música punk rock fue increíble, influyendo en muchos de los nombres más conocidos del punk rock, incluidos The Damned , The Clash , Black Flag , Misfits y Día verde . Billie Joe Armstrong , cantante de Green Day, explicó su razonamiento para escuchar a la banda: "tenían canciones que simplemente se te quedaban en la cabeza, como un martillo que se clavaban en tu cerebro". [104] El álbum también tuvo un gran impacto en la escena punk inglesa, con el bajista de la Generación X , Tony James , diciendo que el álbum hizo que las bandas inglesas cambiaran su estilo. "Cuando salió su álbum", comentó James, "todos los grupos ingleses triplicaron la velocidad de la noche a la mañana. Canciones de dos minutos, muy rápido". [105] En otra entrevista, James declaró que "Todo el mundo subió tres velocidades el día que consiguieron el primer álbum de los Ramones. El punk rock, ese material superrápido de rama-lama, se debe totalmente a los Ramones. Las bandas estaban tocando en un MC5 groove hasta entonces ". [89] En 1999, Classic Albums de Collins GEM reconoció a Ramones como el comienzo del punk rock inglés y lo calificó como la música más rápida y dura que se podría inventar, afirmando: "Las canciones contenidas eran un ejercicio corto y agudo a una velocidad feroz. thrash, impulsado por guitarras feroces y, sin embargo, deteniéndose en un instante. Era el simple sueño del pop llevado a su extremo minimalista ". [81] En 2012 el álbum fue conservado por el Registro Nacional de Grabaciones , considerándolo "cultural, histórica y estéticamente significativo". [106]
Versiones de portada y homenajes
Cada canción de Ramones ha sido versionada por varias bandas. Sonic Youth hizo un cover de "Beat on the Brat" en su EP Master = Dik de 1987 , [107] al igual que Weird Al Yankovic en el LP Dr. Demento Covered in Punk (2018). [108] En 1991, la banda de punk alemana Die Toten Hosen tocó "Blitzkrieg Bop" en su álbum de versiones Learning English, Lesson One . [109] Un álbum tributo titulado Gabba Gabba Hey: A Tribute to the Ramones fue lanzado el 30 de agosto de 1991. Contenía las canciones "Now I Wanna Sniff Some Glue", "53rd & 3rd", "I Don't Wanna Go Hasta el sótano "," Loudmouth "y" Beat on the Brat ". [110] Screeching Weasel lanzó Ramones (1992), que consistía en la banda interpretando la lista completa de canciones del álbum. [111] Blitzkrieg Over You !: A Tribute to the Ramones de 1998 incluyó una versión de "Judy Is a Punk" en alemán, [112] y en 2000, "Blitzkrieg Bop" y "Beat on the Brat" aparecieron en Dee Dee Ramone lanzamiento en solitario Greatest & Latest . [113] El álbum recopilatorio Ramones Maniacs incluyó la versión de Youth Gone Mad de "Blitzkrieg Bop" (con una aparición especial de Dee Dee Ramone) y la interpretación de Yogurt de "Beat on the Brat". [114] "Blitzkrieg Bop", "Havana Affair", "I Wanna Be Your Boyfriend" y "Now I Wanna Sniff Some Glue" fueron cubiertas en The Song Ramones the Same . [115] Were a Happy Family: A Tribute to Ramones (2003) incluyó varias de las canciones del álbum interpretadas por bandas como Red Hot Chili Peppers ("Havana Affair"), Rob Zombie ("Blitzkrieg Bop"), Metallica (" 53rd y 3rd "), U2 (" Beat on the Brat "), Pete Yorn (" I Wanna Be Your Boyfriend ") y John Frusciante (" Today Your Love, Tomorrow the World "). [116] En 2006, "Blitzkrieg Bop" fue reelaborado en una canción para niños en el álbum Brats on the Beat: Ramones for Kids . [117]
Listado de pistas
No. | Título | Escritor (es) | Coros | Largo |
---|---|---|---|---|
1. | " Blitzkrieg Bop " | Tommy Ramone , Dee Dee Ramone | Mike Leigh | 2:12 |
2. | " Golpea al mocoso " | Joey Ramone | 2:30 | |
3. | " Judy es punk " | Joey Ramone | Leigh, Tommy | 1:30 |
4. | " Quiero ser tu novio " | Tommy Ramone | Craig Leon, Rob Freeman | 2:24 |
5. | "Sierra de cadena" | Joey Ramone | Tommy | 1:55 |
6. | " Ahora quiero oler un poco de pegamento " | Dee Dee Ramone | 1:34 | |
7. | "No quiero bajar al sótano" | Dee Dee Ramone, Johnny Ramone | 2:35 |
No. | Título | Escritor (es) | Coros | Largo |
---|---|---|---|---|
8. | "Bocaza" | Dee Dee Ramone, Johnny Ramone | 2:14 | |
9. | " Asunto de La Habana " | Dee Dee Ramone, Johnny Ramone | 2:00 | |
10. | "Escucha a mi corazón" | Dee Dee Ramone | 1:56 | |
11. | " 53º y 3º " | Dee Dee Ramone | 2:19 | |
12. | " Let's Dance " ( versión de Chris Montez ) | Jim Lee | 1:51 | |
13. | "No quiero caminar contigo" | Dee Dee Ramone | Tommy | 1:43 |
14. | "Hoy tu amor, mañana el mundo" | Dee Dee Ramone | 2:09 | |
Largo total: | 29:04 |
- CD de edición ampliada de 2001 [29] [118]
No. | Título | Notas | Largo |
---|---|---|---|
15. | "Quiero ser tu novio" (demo) | Producida por Marty Thau ; Publicado por primera vez en The Groups of Wrath: Songs of the Naked City (1991), [119] grabado en 914 Studios | 3:02 |
dieciséis. | "Judy Is a Punk" (demostración) | Producida por Marty Thau ; Publicado por primera vez en The Groups of Wrath: Songs of the Naked City (1991), [119] grabado en 914 Studios | 1:36 |
17. | "No me importa" (demostración) | Producida por Tommy; No publicado anteriormente | 1:55 |
18. | "No puedo ser" (demostración) | Producida por Tommy; Publicado por primera vez en All the Stuff (And More!) Volume 1 , Sire # 26220 | 1:56 |
19. | "Ahora quiero oler un poco de pegamento" (demostración) | Producida por Tommy; No publicado anteriormente | 1:42 |
20. | "No quiero que me aprendan / No quiero que me domestiquen" (demostración) | Producida por Tommy; Publicado por primera vez en All the Stuff (And More!) Volume 1 , Sire # 26220 | 1:05 |
21. | "Nunca debiste haber abierto esa puerta" (demostración) | Producida por Tommy; No publicado anteriormente | 1:54 |
22. | "Blitzkrieg Bop" (versión única) | Producida por Craig Leon; Publicado por primera vez en el sencillo "Blitzkrieg Bop" | 2:12 |
Largo total: | 43:06 |
Personal
Créditos adaptados de AllMusic. [120]
Ramones
- Joey Ramone - voz principal
- Johnny Ramone - guitarra
- Dee Dee Ramone - bajo , coros , co-voz principal en "53rd & 3rd"
- Tommy Ramone - batería , coros en "I Don't Wanna Walk Around with You", "Chain Saw" y "Judy Is A Punk", productor asociado
Producción
- Craig Leon - productor , órgano en "Let's Dance", coros en "I Wanna Be Your Boyfriend"
- Greg Calbi - masterización
- Roberta Bayley - fotografía , foto de portada
- Don Hunerberg - ingeniero asistente
- Rob Freeman - ingeniero
- Arturo Vega - fotografía, contraportada
Gráficos
Álbum
Año | Gráfico | Posición pico |
---|---|---|
1976 | Billboard 200 de EE. UU . [121] | 111 |
Álbumes suecos ( Sverigetopplistan ) [122] | 48 | |
2011 | Álbumes italianos ( FIMI ) [123] | 67 |
2016 | Álbumes alemanes ( Top 100 de Offizielle ) [124] | 44 |
Álbumes españoles ( PROMUSICAE ) [125] | 76 | |
2020 | Álbumes belgas ( Ultratop Flanders) [126] | 173 |
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Reino Unido ( BPI ) [127] | Plata | 60.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [128] | Oro | 500.000 ^ |
^ Las cifras de envíos se basan únicamente en la certificación. |
Historial de versiones
Región | Año | Etiqueta | Formato | Catalogar | Árbitro |
---|---|---|---|---|---|
Lanzamiento mundial | 1976 | Registros de padres | LP | SR-6020 | [47] [129] |
Lanzamiento mundial | 1996 | WEA | CD | WPCR-1805 | [129] [130] |
Lanzamiento mundial | 1999 | WEA | CD | WEA 1805 | [129] [131] |
Lanzamiento mundial | 2001 | Rinoceronte | CD | El RR-7520 | [129] [132] |
Lanzamiento mundial | 2001 | Rinoceronte | CS | RR 74306 | [129] [133] |
Lanzamiento mundial | 2004 | Distribución de importación fantasma | CD | 7599274212 | [129] [134] |
Lanzamiento mundial | 2005 | Rinoceronte | CD | WPCR75060 | [129] [135] |
Lanzamiento mundial | 2006 | Padre | CD | 7599274212 | [129] [136] |
Lanzamiento en el Reino Unido | 2006 | Distribución de importación fantasma | LP | EU9103253P | [129] [137] |
Lanzamiento mundial | 2006 | WEA | LP | WEA-24323-5 | [129] [138] |
Lanzamiento mundial | 2007 | WEA | CD | WEA-7506-0 | [129] [139] |
Lanzamiento de EE. UU. | 2008 | Registros incorrectos | CD | RR-9274-21 | [129] [140] |
Lanzamiento mundial | 2010 | Warner | CD | 79796 | [129] [141] |
Lanzamiento mundial | 2011 | Rinoceronte | LP | 8122797667 | [129] [142] |
Lanzamiento mundial | 2012 | Hola Horse Records | LP | HH 75200 | [129] [143] |
Referencias
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Otras lecturas
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