Stanley Lawrence Crouch (14 de diciembre de 1945 - 16 de septiembre de 2020 [1] ) fue un poeta, crítico musical y cultural, columnista sindicado, novelista y biógrafo estadounidense. [2] Era conocido por su crítica de jazz y su novela de 2000 Don't the Moon Look Lonesome?
Stanley Crouch | |
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Nació | Stanley Lawrence Crouch 14 de diciembre de 1945 Los Ángeles, California , EE. UU. |
Fallecido | 16 de septiembre de 2020 Nueva York , Nueva York , EE. UU. | (74 años)
Nacionalidad | americano |
Ocupación |
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Trabajo notable | ¿No parece la luna solitaria? (Novela de 2000) |
Premios | Premio de literatura Windham – Campbell (no ficción), 2016 |
Biografía
Stanley Lawrence Crouch nació en Los Ángeles, hijo de James y Emma Bea (Ford) Crouch. [3] [4] Fue criado por su madre. En el documental de televisión de Ken Burns de 2005 Unforgivable Blackness , Crouch dijo que su padre era un "criminal" y que una vez conoció al boxeador Jack Johnson . De niño era un lector voraz, después de haber leído las obras completas de Ernest Hemingway , Mark Twain , F. Scott Fitzgerald y muchos otros clásicos de la literatura estadounidense cuando terminó la escuela secundaria. Su madre le contó las experiencias de su juventud en el este de Texas y la cultura negra del medio oeste del sur , incluida la escena del jazz de Kansas City . Se convirtió en un entusiasta del jazz tanto en el sentido estético como histórico. Se graduó de la escuela secundaria Thomas Jefferson en Los Ángeles en 1963. Después de la escuela secundaria, asistió a la universidad y se convirtió en miembro activo del movimiento de derechos civiles , trabajando para el Comité Coordinador Estudiantil No Violento . También estuvo involucrado en proyectos artísticos y educativos centrados en la comunidad afroamericana de Los Ángeles, pronto ganando reconocimiento por su poesía. En 1968, se convirtió en poeta residente en Pitzer College , luego enseñó teatro y literatura en Pomona College hasta 1975. Los disturbios de Watts fueron un evento fundamental en su desarrollo temprano como pensador sobre cuestiones raciales. Una cita de los disturbios, "No hay ambulancias para no nigguhs esta noche", se usó como título para un discurso polémico que defendía las ideas nacionalistas negras, publicado como una grabación en 1969; [5] también se utilizó para una colección de poemas de 1972.
Crouch estaba entonces activo como baterista de jazz. Junto a David Murray , formó el grupo Black Music Infinity. En 1975, buscó impulsar sus esfuerzos con un traslado de California a la ciudad de Nueva York, donde compartió un loft con Murray encima de un club de East Village llamado Tin Palace . Fue baterista de Murray y de otros músicos de la escena del loft jazz underground de Nueva York . Mientras trabajaba como baterista, Crouch realizó la reserva para una serie de jazz de vanguardia en el club, además de organizar conciertos ocasionales en Ladies 'Fort . Él mismo admitió que no era un buen baterista, y dijo: "El problema era que realmente no podía tocar. Como estaba haciendo estas cosas de vanguardia, no tenía que ser tan bueno, pero era un verdadero cabeza hueca." [6]
Crouch se hizo amigo de Ralph Ellison y Albert Murray , quienes influyeron en su pensamiento en una dirección menos centrada en la raza. Afirmó con respecto a la influencia de Murray: "Vi lo importante que es liberarse de la ideología. Cuando miras las cosas únicamente en términos de raza o clase, te pierdes lo que realmente está sucediendo". [6] Hizo una ruptura pública final con la ideología nacionalista negra en 1979, en un intercambio con Amiri Baraka en Village Voice . También estaba emergiendo como un crítico público de las tendencias culturales y artísticas recientes que consideraba vacías, falsas o corruptas. Sus objetivos incluían la fusión y los movimientos de vanguardia en el jazz (incluida su propia participación en este último) y la literatura que, según él, ocultaba su falta de mérito detrás de las posturas raciales. Como escritor de The Voice de 1980 a 1988, fue conocido por sus críticas contundentes a sus objetivos y su tendencia a criticar a sus participantes. Fue durante este período que se convirtió en amigo y mentor intelectual de Wynton Marsalis , y en un defensor del movimiento neotradicionalista que consideró reviviendo los valores fundamentales del jazz. [6] En 1987, se convirtió en consultor artístico para el programa Jazz at Lincoln Center , al que se unió Marsalis, quien más tarde se convirtió en director artístico, en 1991.
Después de su paso por The Voice , Crouch publicó Notes of a Hanging Judge: Essays and Reviews, 1979-1989 , que fue seleccionado por The Encyclopædia Britannica Yearbook como el mejor libro de ensayos publicado en 1990. [7] A esto le siguió la recepción de un Whiting Award en 1991, y una beca "genio" de la Fundación MacArthur y el Premio Jean Stein de la Academia Estadounidense de Artes y Letras en 1993.
Crouch continuó siendo un autor activo, produciendo obras de ficción y no ficción, artículos para revistas y columnas de periódicos. Fue columnista del New York Daily News y columnista sindicado. También participó como fuente en documentales y como invitado en debates televisados. Durante la década de 2000 fue comentarista destacado de Ken Burns 'Jazz (2001) y Unforgivable Blackness (2005), sobre la vida del boxeador Jack Johnson . También publicó la novela Don't The Moon Look Lonesome? (2000), una colección de sus críticas y escritos sobre jazz, Considering Genius (2007), y una biografía del músico de jazz Charlie Parker , Kansas City Lightning (2013).
Crouch se convirtió en una figura menos pública debido al deterioro de la salud durante su última década. Murió el 16 de septiembre de 2020 en el Calvary Hospital de la ciudad de Nueva York. [8] La causa de la muerte fue una "enfermedad prolongada, no especificada", aunque también luchó con un ataque de COVID-19 . [9] Tenía 74 años.
Personal
Crouch vivía en Carroll Gardens, Brooklyn . [10]
Opiniones
Como pensador político, Crouch inicialmente se sintió atraído y luego se desilusionó con el movimiento Black Power de finales de la década de 1960. Sus críticas a sus antiguos co-pensadores, a quienes se refiere como una "generación perdida", se recogen en Notes of a Hanging Judge: Essays and Reviews, 1979-1989 y The All-American Skin Game, or, The Decoy of Race. : Lo largo y lo corto, 1990-1994 . Identificó la adopción del esencialismo racial entre los líderes e intelectuales afroamericanos [nb 1] como una desviación de temas más centrales para el mejoramiento de los afroamericanos y la sociedad en su conjunto. En la década de 1990, molestó a muchos pensadores políticos cuando se declaró "pragmático radical". [12] Explicó: "Afirmo lo que creo que tiene la mejor oportunidad de funcionar, de ser inspirador y poco sentimental, de razonar a través de las categorías de división falsa y más allá del señuelo de la raza". [13]
En su columna sindicada para el New York Daily News , Crouch criticaba con frecuencia a prominentes afroamericanos. [nb 1] Crouch criticó, entre otros: Alex Haley , autor de La autobiografía de Malcolm X y Raíces: La saga de una familia estadounidense ; [14] líder comunitario Al Sharpton ; [15] el cineasta Spike Lee ; [16] el erudito Cornel West , [17] y el poeta y dramaturgo Amiri Baraka . [18]
Crouch también fue un feroz crítico de la música gangsta rap , afirmando que promueve la violencia, estilos de vida delictivos y actitudes degradantes hacia las mujeres. [19] Con este punto de vista, defendió el " Pound Cake Speech " de Bill Cosby [20] y elogió a un grupo de mujeres en Spelman College por hablar en contra de la música rap. [21] [6] Con respecto al rapero Tupac Shakur , escribió, "la escoria dramática que estás dispuesto a pagar es la escoria que obtienes, dentro o fuera del escenario". [22]
Desde finales de la década de 1970, Crouch fue crítico con las formas de jazz que divergen de lo que él consideraba sus valores centrales esenciales, similar a las opiniones de Albert Murray sobre el mismo tema. En la evaluación del crítico de jazz Alex Henderson, Crouch era un "purista rígido del jazz" y "un crítico feroz del jazz de vanguardia y la fusión ". [23] Crouch comentó: "Deberíamos reírnos de aquellos que hacen afirmaciones artísticas de fusión". [24]
En The New Yorker, Robert Boynton escribió: "Entusiasta, combativo y nunca reacio a la atención, Crouch tiene un apetito virtualmente insaciable por la controversia". [6] Boynton también observó: "Pocos críticos culturales tienen una visión tan ecléctica e intrigante como la de Stanley Crouch. Menos aún luchan por demostrar sus puntos". [6] Crouch fue despedido de JazzTimes luego de su controvertido artículo "Poniendo al hombre blanco a cargo" en el que afirmaba que, desde la década de 1960, "los músicos blancos que pueden tocar se elevan con demasiada frecuencia más allá de sus habilidades para permitir que los escritores blancos para sentirse más cómodos con el papel de evaluar un arte del que se sienten sustancialmente alienados ". [25]
Asociación con Wynton Marsalis y Ken Burns
El trompetista Wynton Marsalis llamó a Crouch "mi mejor amigo en el mundo" y "mentor". [26] Los dos se conocieron después de que Marsalis, a la edad de 17 años, se estableciera en la ciudad de Nueva York para asistir a la Juilliard School . [26] Los dos compartían una relación cercana, [26] Crouch había escrito notas para los álbumes de Marsalis desde su álbum debut en 1982. [27]
Cuando Marsalis se desempeñó como "Consultor Creativo Senior" para el documental Jazz de Ken Burns en 2001 , Crouch formó parte de la junta asesora de la película y aparece extensamente. [28] Algunos críticos y aficionados al jazz citaron la participación de Marsalis y Crouch específicamente como razones de lo que creían que era el enfoque indebido de la película en el jazz tradicional y directo . [29] [30]
Después de Jazz , Crouch apareció en otras películas de Burns, incluido el DVD de la versión remasterizada de 2002 de The Civil War y el documental de 2004 Unforgivable Blackness: The Rise and Fall of Jack Johnson . [31]
Premios, honores, distinciones
- En 2004, Crouch fue invitado a un panel de jueces para el PEN / Newman's Own Award, un premio de $ 25,000 diseñado para proteger el habla en lo que respecta a la palabra escrita. [32]
- En 2005, fue seleccionado como uno de los becarios inaugurales por la Fundación Fletcher , que otorga becas anuales a personas que trabajan en temas de raza y derechos civiles y dirigido por el profesor Henry Louis Gates, Jr. de la Universidad de Harvard . [33]
- Crouch se desempeñó como presidente de la Fundación Educativa Louis Armstrong desde 2009.
- En 2016, Crouch recibió el Premio de Literatura Windham – Campbell (no ficción). [34]
- Crouch fue miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias . [7]
Bibliografía
Video externo | |
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Entrevista de Booknotes con Crouch en The All-American Skin Game , 12 de mayo de 1996 , C-SPAN | |
Presentación de Crouch en Always in Pursuit , 13 de febrero de 1998 , C-SPAN | |
Presentación de Crouch en Always in Pursuit , 14 de noviembre de 1998 , C-SPAN | |
Presentación de Crouch y Playthell Benjamin sobre Reconsideración de las almas de la gente negra , 2 de abril de 2003 , C-SPAN | |
Presentación de Crouch sobre The Artificial White Man , 27 de octubre de 2004 , C-SPAN | |
Entrevista con Crouch sobre Kansas City Lightning , 30 de mayo de 2013 , C-SPAN |
No ficción
Considerando el genio: escritos sobre jazz |
El hombre blanco artificial: ensayos sobre autenticidad |
Kansas City Lightning: El ascenso y los tiempos de Charlie Parker |
The All-American Skin Game, o El señuelo de la raza: lo largo y lo corto, 1990-1994 |
Notes of a Hanging Judge: Essays and Reviews, 1979-1989 |
Reconsiderando las almas de la gente negra , con Playthell G. Benjamin |
Siempre en persecución: nuevas perspectivas estadounidenses |
En defensa de los tabúes |
One Shot Harris: Las fotografías de Charles "Teenie" Harris |
Ficción
¿No parece la luna solitaria? (2000) |
No hay ambulancias para esta noche sin nigguh (1972) |
Notas
- ^ a b Crouch no estaba satisfecho con el término "afroamericano", que encontraba pretencioso y difícil de manejar. No objetó el término negro y se alegró de que perdiera su antiguo sentido peyorativo, pero apreciaba especialmente que el negro, e incluso el color, abarcaran una amplia gama de tonos de piel. [11]
Referencias
- ^ Roberts, Sam (16 de septiembre de 2020). "Stanley Crouch, crítico que vio la democracia estadounidense en el jazz, muere a los 74" . The New York Times . Consultado el 12 de febrero de 2021 .
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- ^ Crouch, Stanley (28 de marzo de 2011). "Esta colcha loca llamada América" , New York Daily News . Consultado el 21 de febrero de 2019: "En mi barrio de Carroll Gardens en Brooklyn, a menudo voy en bicicleta al Clover Club para escuchar al Michael Arenella Quartet".
- ^ "Entonces y ahora, soy negro: las personas que usaban esa palabra le daban majestad" , NY Daily News .
- ^ Autor no identificado (30 de enero de 1995). "Los 100 neoyorquinos más inteligentes". Revista de Nueva York , vol. 28, no. 5, pág. 41.
- ↑ Crouch, Stanley (1995), The All-American Skin Game; o, El señuelo de la raza , Pantheon Books. ISBN 978-0-679-44202-8 .
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- ^ "Premio PEN / Newman a la Primera Enmienda" . PEN American Center . Consultado el 26 de mayo de 2011 .
- ^ Bernstein, Elizabeth (15 de abril de 2005). "Retribución" (PDF) . El Wall Street Journal . Consultado el 26 de mayo de 2011 .
- ^ "Stanley Crouch" . Premio de literatura Windham – Campbell. 29 de febrero de 2016 . Consultado el 2 de marzo de 2016 .
enlaces externos
- Stanley Crouch en IMDb
- Apariciones en C-SPAN
- Entrevista en profundidad con Crouch, 5 de octubre de 2003
- Perfil en The Whiting Foundation
- Discografía de Stanley Crouch en Discogs
- Breve biografía
- Entrevista DTM
- Eugene Holley Jr., "Negro y pragmático: la vida y los libros de Stanley Crouch" , Publishers Weekly , 7 de octubre de 2020
- Ishmael Reed , "La tragedia de Stanley Crouch" , CounterPunch , 16 de octubre de 2020.