En música, especialmente en el análisis schenkeriano , un intercambio de voces ( alemán : Stimmtausch ; también llamado intercambio de voces ) es la repetición de un pasaje contrapuntístico con las partes de las voces intercambiadas; por ejemplo, la melodía de una parte aparece en una segunda parte y viceversa. Se diferencia del contrapunto invertible en que no hay desplazamiento de octava; por lo tanto siempre implica algún cruce de voces . Si está compuesto para instrumentos o voces iguales, puede ser indistinguible de una repetición , aunque debido a que una repetición no aparece en ninguna de las partes, puede hacer que la música sea más interesante para los músicos. [1] Es un rasgo característico de las rondas , aunque no se suele llamar así. [2]
Los patrones de intercambio de voz a veces se esquematizan utilizando letras como patrones melódicos. [3] Un intercambio de voz doble tiene el patrón:
El primer uso del término " Stimmtausch " fue en 1903-4 en un artículo de Friedrich Ludwig , mientras que su calco inglés fue utilizado por primera vez en 1949 por Jacques Handschin . [4] El término también se utiliza, con un significado relacionado pero distinto, en la teoría schenkeriana.
"Cuando una pieza está concebida íntegramente según el sistema de Stimmtausch , pertenece al tipo rondellus." [5]
El intercambio de voces apareció en el repertorio de la escuela de San Marcial del siglo XII como consecuencia de la imitación . [6] El intercambio de voces se hizo común por primera vez en la escuela de Notre Dame , que utilizaba intercambios dobles y triples en organa y conductus (en particular, las caudas sin palabras ). [3] [7] De hecho, Richard Hoppin consideraba el intercambio de voces como "el dispositivo básico a partir del cual los compositores de Notre Dame desarrollaron formas de organizar e integrar las melodías simultáneas de la polifonía", [8] y de considerable importancia como medio de simetría. y diseño en música polifónica, así como punto de partida para dispositivos contrapuntísticos más complejos . [6] La importancia tampoco pasó desapercibida para los teóricos de la época, ya que Johannes de Garlandia dio un ejemplo, al que llamó "repetitio diverse vocis", y anotó en "organa y conductus de tres y cuatro partes, y en muchas otras cosas." [4]
En el organum de cuatro partes de Pérotin " Sederunt principes ", las secciones que se intercambian varían considerablemente en longitud, de dos a más de diez compases, [1] y las partes que se intercambian a veces están anidadas (es decir, hay un breve intercambio de voces entre dos partes dentro de una sección mayor que posteriormente se repite mediante un intercambio de voz). [9] Los elaborados patrones de intercambio de voces en piezas como "Sederunt" prueban que Perotin las compuso como un todo, no agregando voces sucesivamente. [8]