En música , el subtónico es el séptimo grado de la escala aplanada ( fla ) de la escala diatónica , es decir, el séptimo grado más bajo o menor de la escala, un paso completo por debajo de la tónica. En el sistema de solfeo móvil , la nota subtónica se canta como te (o ta ). Aparece en la escala menor natural y en la menor melódica descendente, pero no en la escala mayor . En tonalidades mayores, lo subtónico a veces aparece en acordes prestados .
La subtonía se puede contrastar con la nota principal , que está un semitono por debajo de la tónica. [1] Los teóricos han hecho la distinción entre nota principal y subtónica desde al menos el segundo cuarto del siglo XX. [2] Antes de eso, el subtónico a menudo se refería a la tríada de tono principal, por ejemplo. [3] [4] [5] [6] [7]
La palabra subtonic también se usa como una traducción al inglés de subtonium , el término latino usado en la teoría del canto gregoriano para el uso similar de un tono un paso completo por debajo del modo final en los modos dórico , frigio y mixolidio . [8]
Acorde
La tríada construida sobre la nota subtonica se llama acorde subtonico . En el análisis de números romanos , el acorde subtónico está simbolizado por el número romano " ♭ VII". En una tonalidad menor, algunos teóricos a veces omiten el símbolo bemol porque la nota subtonica aparece en la escala menor natural, pero el símbolo bemol se usa generalmente para la escala mayor porque la subtonica es una nota no diatónica.
Los teóricos Stefan Kostka y Dorothy Payne describen el VII subtónico como "sonando como la V en la clave de la relativa mayor , es decir, una V de ♭ III ". [10] Allen Forte escribe que "[m] ientras VII en relación con Do menor (I) se convierte en V en relación con III (Mi ♭ mayor) ... Como una tríada mayor en una escala natural o inalterada grado 7 en menor el VII funciona como una tríada dominante secundaria en relación con el mediante ". [9] En el modo menor, el acorde subtónico también puede aparecer como un acorde de séptima menor mayor (es decir, acorde de séptima dominante), ♭ VII 7 . [11]
En jazz , la séptima aplanada también se usa como sustituto de la dominante , V, especialmente en la cadencia de puerta trasera , [12] ii– ♭ VII 7 –I, donde la subtonica se sustituye por la séptima dominante. En este caso, ♭ VII funciona como un acorde pivote tomado del paralelo menor (su séptima dominante). Los acordes V 7 y ♭ VII 7 tienen dos tonos comunes : en Do mayor, estos acordes son G – B– D - F y B ♭ - D - F –A ♭ .
Sin embargo, mientras que "la relación tono principal / tónico es axiomática para la definición de tonalidad de práctica común ", especialmente las cadencias y modulaciones , en la música popular y el rock un tono principal diatónico escalico (es decir, ♮-) a menudo está ausente. [13] En la música popular, en lugar de "salidas" o "aberrantes", el "uso del séptimo grado diatónico 'aplanado' ... ni siquiera debe verse como salidas ". [14] En referencia a los acordes construidos en la séptima plana, Richard Franko Goldman sostiene que "el concepto de préstamo es en realidad innecesario. La mezcla de mayor y menor es un hecho simple en los períodos clásico y romántico ". [15]
Ver también
- ♭ VII-V 7 cadencia
Notas
- ^ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker, Música: en teoría y práctica , vol. 1, séptima edición (Boston: McGraw-Hill, 2003), pág. 33. ISBN 978-0-07-294262-0 . "Se usa sólo para designar el séptimo grado de la escala menor natural".
- ^ Donald Tweedy, Manual de técnica armónica basado en la práctica de JS Bach (Filadelfia: Oliver Ditson Company, 1928), p. 7.
- ^ Herbert, John Bunyan (1897). Armonía y composición de Herbert , pág. 102. Estado de Pensilvania. [ISBN sin especificar]
- ^ Gardner, Carl Edward (1918). Composición musical: un nuevo método de armonía , pág. 48. Carl Fischer. [ISBN sin especificar]
- ^ Clack, HP (1899). Canciones y alabanzas , pág. 14. HP Clack. [ISBN sin especificar]
- ^ Raíz, George Frederick (1872). The Normal Musical Hand-book , pág. 315. J. Church. [ISBN no especificado] "El nombre en armonía que a veces se da a siete de una escala diatónica", p. 344.
- ↑ Stainer, John (1871). Una teoría de la armonía fundada en la escala templada , pág. 9. Rivingtons. [ISBN sin especificar]
- ^ Julian Rushton , "Subtonic", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001); Harold C. Powers, "Subtonium", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001)
- ↑ a b Forte, Allen , Tonal Harmony , tercera edición (Sl: Holt, Rinehart y Wilson, 1979): p. 116 y 123. ISBN 0-03-020756-8 .
- ^ Kostka, Stefan y Payne, Dorothy (1995). Armonía tonal , pág. 118. McGraw Hill. ISBN 0-07-035874-5 .
- ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pag. 220. ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ Jerry Coker , Elementos del lenguaje del jazz para el Improvisor en desarrollo (Miami: CCP / Belwin, Inc, 1991), p. 82. ISBN 1-57623-875-X .
- ^ Moore 1995 , p. 187.
- ^ Moore 1995 , p. 186.
- ^ Goldman, Richard Franko (1965). Armonía en la música occidental , pág. 76. Barrie y Jenkins / WW Norton. ISBN 0-214-66680-8 .
Otras lecturas
- Stell, Jason Travis. 2006. "El Séptimo Grado en Música Tonal". Tesis de doctorado. Princeton: Universidad de Princeton.