En teoría musical , la sustitución de acordes es la técnica de usar un acorde en lugar de otro en una progresión de acordes, o una progresión de acordes . Gran parte del repertorio clásico europeo y la gran mayoría de las canciones de blues , jazz y rock se basan en progresiones de acordes. "Una sustitución de acorde ocurre cuando un acorde es reemplazado por otro que está hecho para funcionar como el original. Por lo general, los acordes sustituidos poseen dos tonos en común con la tríada que están reemplazando". [1]
Se puede repetir una progresión de acordes para formar una canción o melodía. Los compositores, compositores y arreglistas han desarrollado varias formas de agregar variedad a una progresión de acordes repetida. Hay muchas formas de agregar variedad a la música, incluido el cambio de dinámica (volumen y suavidad).
Uso en música clásica
En JS Bach ‘s Pasión según San Mateo , la coral ‘ Herzliebster Jesu ’hace su primera aparición en una armonización sencilla:
Más tarde, a medida que la Historia de la Pasión se acerca a su sombría conclusión, nos encontramos con “un entorno más cromático y emocional de la melodía” que pasa por “nada menos que diez acordes con pasos cromáticos rechinantes en el bajo”: [2]
El conocido tema del segundo movimiento de Joseph Haydn ‘s Cuarteto de cuerdas, op. 76 El n. ° 3 se armoniza simplemente al principio:
Más tarde, Haydn "vuelve a armonizar el tema". [3] Hans Keller llama a esto "la declaración más completa y rica" [4] de la famosa melodía: "En el segundo compás, por ejemplo, incluso hay un giro hacia el relativo menor": [5]
Usar en música blues, jazz y rock
Los músicos de jazz a menudo sustituyen los acordes en la progresión original para crear variedad y agregar interés a una pieza .
El acorde sustituto debe tener alguna cualidad armónica y grado de función en común con el acorde original y, a menudo, solo difiere en una o dos notas . Scott DeVeaux describe una "inclinación en el jazz moderno por la sustitución armónica". [6]
Un tipo simple de sustitución de acordes es reemplazar un acorde dado con un acorde que tiene la misma función. Así, en la progresión de acordes simples I-ii-VI, que en la tonalidad de Do mayor serían los acordes Do mayor-d menor-G mayor-Do mayor, un músico podría reemplazar los acordes de I con "sustitutos tónicos". Los sustitutos más utilizados son iii y vi (en tonalidad mayor), que en este caso serían los acordes e menor y menor. Esta progresión de acordes simple con sustitutos tónicos podría convertirse en iii-ii-V-vi o, con nombres de acordes, mi menor-re menor-sol mayor-a menor. El músico normalmente usa su "oído" (sentido del estilo musical) para determinar si la sustitución de acordes funciona con la melodía. También hay sustitutos subdominantes y sustitutos dominantes.
Tipos
La sustitución ii-V es cuando un acorde o cada acorde en una progresión es precedido por su supertónico (ii7) y dominante (V7), o simplemente su dominante. [7] Por ejemplo, un acorde de Do mayor estaría precedido por Dm7 y G7. Dado que los acordes dominantes secundarios a menudo se insertan entre los acordes de una progresión en lugar de reemplazar uno, esto puede considerarse como una 'adición' en lugar de una 'sustitución'.
La alteración de la calidad del acorde se produce cuando se cambia la calidad de un acorde, y el nuevo acorde de raíz y construcción similar, pero con un tono diferente, se sustituye por el acorde original, por ejemplo, la sexta menor por la séptima mayor o la séptima mayor. para el menor. [8]
El acorde de séptima disminuida se usa a menudo en lugar de un acorde de séptima dominante. En la clave de A Major el acorde V, séptima dominante E (que se compone de las notas E, G ♯ , B, y D) se puede reemplazar con un G ♯ acorde de séptima disminuida (G ♯ , B, D, F) . Si el acorde de séptima disminuida (G ♯ ) es seguido por el acorde de I (A), esto crea un movimiento fundamental cromático ( semitonal paso a paso) , que puede agregar interés musical en una canción construida principalmente alrededor del intervalo de la cuarta o la quinta . El acorde de séptima disminuido en el segundo grado afilado de la escala, ♯ II o 7 , puede usarse como un dominante sustituto, [9] por ejemplo en C: ♯ II o 7 = D ♯ -F ♯ -AC ♮ ↔ BD ♯ -F ♯ -A = VII 7 .
En una sustitución de tritono , el acorde sustituto solo difiere ligeramente del acorde original. Si el acorde original de una canción es G7 (G, B, D, F), la sustitución del tritono sería D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Tenga en cuenta que las notas 3 y 7 del acorde G7 se encuentran en el acorde D ♭ 7 (aunque con un cambio de función ). La sustitución de tritono se usa ampliamente para los acordes V7 en la popular progresión de acordes de jazz "ii-VI". En la tonalidad de C, esta progresión es "re menor, G7, C mayor". Con la sustitución del tritono, esta progresión se convertiría en "d menor, D ♭ 7, C mayor", que contiene el movimiento de la raíz cromática. Cuando lo realiza el bajista, este movimiento de raíz cromático crea una progresión de sonido suave. "Las sustituciones de tritonos y los dominantes alterados son casi idénticos ... Los buenos improvisadores esparcirán generosamente sus solos con ambos dispositivos. Una simple comparación de las notas generalmente utilizadas con el acorde [notación] dado y las notas utilizadas en la sustitución de tres tonos o dominantes alterados revelará un contraste bastante sorprendente, y podría hacer que el analizador ignorante sospeche errores ... (la distinción entre los dos [sustitución de tres tonos y dominante alterado] suele ser un punto discutible). ". [10]
La sustitución tónica es el uso de acordes que suenan similares al acorde tónico (o acorde I) en lugar del tónico. En tonalidades mayores, los acordes iii y vi a menudo se sustituyen por el acorde I, para agregar interés. En la tonalidad de Do mayor, el acorde de I mayor 7 es "C, E, G, B", el acorde iii ("III-7" [9] ) es Mi menor 7 ("E, G, B, D" ) y el acorde vi menor 7 es La menor 7 ("A, C, E, G"). Ambos acordes sustitutos tónicos usan notas del acorde tónico, lo que significa que generalmente apoyan una melodía originalmente diseñada para el acorde tónico (I).
La sustitución relativa mayor / menor comparte dos tonos comunes y se llama así porque implica la relación entre las claves mayores y menores con las mismas firmas de claves, como Do mayor y La menor. [11]
La tríada aumentada en el quinto grado de la escala puede usarse como un dominante sustituto , y también puede considerarse como ♭ III + , [12] por ejemplo en C: V + = GBD ♯ , ♭ III + = E ♭ -GB ♮ , y ya que en cada tecla: D ♯ = E ♭ .
El acorde un tercio menor arriba, ♭ VII 7 , puede ser sustituido por el dominante, y puede estar precedido por su ii: iv 7 . [14] Debido al uso común, los dos acordes de la progresión de puerta trasera (IV 7 - ♭ VII 7 ) pueden ser sustituidos por el acorde dominante. [9] En Do mayor el dominante sería G7: GB DF , compartiendo dos tonos comunes con B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ y F sirven como tonos iniciales superiores de nuevo a G y E, respectivamente, en lugar de B ♮ y F que sirven como tonos iniciales inferiores y superiores a C y E.
Solicitud
En el jazz, los compositores , arreglistas o intérpretes pueden aplicar sustituciones de acordes . Los compositores pueden utilizar sustituciones de acordes cuando basan una nueva melodía de jazz en una progresión de acordes existente de un antiguo estándar de jazz o una canción de un musical; los arreglistas de una big band u orquesta de jazz pueden usar sustituciones de acordes en el arreglo de una melodía, para agregar interés armónico o dar un "toque" diferente a una canción; y los instrumentistas pueden utilizar sustituciones de acordes en la interpretación de una canción.
Los instrumentos de " compilación " de jazz (piano, guitarra, órgano, vibraciones) a menudo utilizan la sustitución de acordes para añadir interés armónico a una melodía de jazz con un cambio armónico lento. Por ejemplo, la progresión de acordes estándar de jazz de " cambios de ritmo " utiliza una progresión simple de acordes de ocho compases en el puente con los acordes III7, VI7, II7, V7; en la tonalidad de B ♭ , estos acordes son D7, G7, C7 y F7 (cada uno para dos compases). Un guitarrista de jazz podría agregar un aspecto "ii-V7" a cada acorde, lo que haría la progresión: "una menor, D7, d menor, G7, g menor, C7, do menor, F7. Alternativamente, se podrían aplicar sustituciones de tritono a la progresión.
Tenga en cuenta que tanto la progresión de la puerta trasera como ♯ II o 7, cuando se sustituye por V7, introducen notas que parecen incorrectas o anacrónicas al acorde de V7 (como la cuarta y la séptima mayor ). Funcionan sólo porque las instancias dadas de esos acordes son familiares para el oído; por lo tanto, cuando un improvisador los usa contra el V7, el oído del oyente escucha los precedentes dados para el evento, en lugar del conflicto con el V7.
- Coker (1997), pág. 82 [9]
Teóricamente, cualquier acorde puede sustituir a cualquier otro acorde, siempre que el nuevo acorde sea compatible con la melodía. En la práctica, sin embargo, solo unas pocas opciones suenan musical y estilísticamente apropiadas para una melodía determinada. Esta técnica se utiliza en música como el bebop o la fusión para proporcionar una armonía más sofisticada o para crear una re-armonización con un sonido nuevo de un antiguo estándar de jazz .
Los solistas e improvisadores de jazz también usan sustituciones de acordes para ayudarlos a agregar interés a sus solos improvisados. Los instrumentos de solos de jazz que pueden tocar acordes, como guitarristas de jazz, piano y órganos, pueden usar acordes sustitutos para desarrollar un solo de acordes sobre una melodía de jazz existente con armonías lentas. Además, los improvisadores de jazz pueden usar la sustitución de acordes como marco mental para ayudarlos a crear solos con un sonido más interesante. Por ejemplo, un saxofonista que toca un solo improvisado sobre el puente básico de "cambios de ritmo" (en B ♭ , esto es "D7, G7, C7 y F7", cada uno para dos compases) podría pensar en una progresión más compleja que use sustitutos acordes (por ejemplo, "la menor, D7, re menor, G7, sol menor, C7, do menor, F7). Al hacerlo, esto implica los acordes sustitutos sobre la progresión original, lo que agrega interés para los oyentes.
Ver también
- Cambios de Coltrane
- Acorde mu
- Pasando acorde
Otras lecturas
- R., Ken (2012). DOG EAR Sustitución de tritono para guitarra de jazz , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
Fuentes
- ^ Blatter, Alfred (2007). Revisando la teoría de la música: una guía para la práctica , p.186. ISBN 0-415-97440-2 .
- ↑ Steinitz, P. (1979, p.86) Pasiones de Bach . Londres, Paul Elek.
- ^ Barret-Ayres, R. (1974 p.359) Joseph Haydn y el cuarteto de cuerdas , Londres, Barrie & Jenkins.
- ^ Keller, H. (1986, p.217) Los grandes cuartetos de Haydn . Londres, Dent.
- ^ Keller, H. (1986, p.219) Los grandes cuartetos de Haydn . Londres, Dent.
- ^ Scott DeVeaux (otoño de 1999). "'Buen trabajo si puedes conseguirlo' - Thelonious Monk y Popular Song", p.178, Black Music Research Journal , vol. 19, N ° 2, Nuevas perspectivas sobre Thelonious Monk.
- ^ Dimin, Michael (2009). The Art of Solo Bass: The Chordal Approach , p.17. ISBN 0-7866-0653-3 .
- ^ Bahha y Rollins (2005). Jazzología , p.103 . ISBN 0-634-08678-2 .
- ↑ a b c d Coker, Jerry (1997). Elementos del lenguaje de jazz para el desarrollador de mejoras , p.82. ISBN 1-57623-875-X .
- ^ Coker (1997), p.81.
- ^ DuBrock, Andrew (abril de 2009). "Composición con sustituciones de acordes", p.81, Guitarra acústica , p. 80-82.
- ^ Cho, Gene (1992). Teorías y práctica del análisis armónico , p.35. ISBN 0-7734-9917-2 .
- ^ Coker (1997), p.82. "Progresión de puerta trasera como sustituto de V7 [:] El acorde I, en una progresión determinada, suele ir precedido de IV-7 a ♭ VII7, en lugar del acorde V7 habitual ".
- ^ Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: teoría y práctica , p.124. ISBN 0-88284-722-8 .