Escala alterada

Escala alterada
Lanzamientos de componentes
Modos	I , II , III , IV , V , VI , VII
C , D ♭ , D ♯ , E , F ♯ , A ♭ , B ♭
Cualidades
Número de clases de campo	7
Número fuerte	7-34
Complemento	5-34

En el jazz , la escala alterada , la escala dominante alterada o la Escala Palamidiana, es una escala de siete notas que es una escala dominante en la que se han alterado todos los tonos no esenciales. Esto significa que comprende los tres tonos irreductiblemente esenciales que definen un acorde de séptima dominante , que son la raíz, la tercera mayor y la séptima menor, y que todos los demás tonos de acordes han sido alterados . Estos son:

el quinto se modifica a ♭ 5 y a ♯ 5
el noveno se modifica a ♭ 9 y a ♯ 9
el undécimo se modifica a ♯ 11 (equivalente a ♯ 4
el decimotercero se modifica a un ♭ 13 (equivalente a un ♯ 5)

Las formas alteradas de algunos de los tonos no esenciales coinciden (undécimo aumentado con quinto disminuido y quinto aumentado con decimotercero menor), lo que significa que esos grados de escala son enarmónicamente idénticos y tienen múltiples ortografías potenciales. Las formas naturales de los tonos no esenciales no están presentes en la escala. Esto significa que le falta una novena mayor, una undécima perfecta, una quinta perfecta y una decimotercera mayor.

Esto se escribe a continuación en notación musical con los tonos de acordes esenciales de color negro y los tonos de acordes alterados no esenciales de color rojo.

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relativamente c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C alterada escala} \ override NoteHead.color = #red des dis \ override NoteHead.color = #black e \ override NoteHead.color = #red ges gis \ override NoteHead.color = #black bes c}}$

La escala alterada está hecha por la secuencia:

Mitad, Entero, Mitad, Entero, Entero, Entero, Entero

La abreviatura "alt" (para "alterado") que se utiliza en los símbolos de acordes mejora la legibilidad al reducir el número de caracteres necesarios para definir el acorde y evita la confusión de múltiples nombres complejos equivalentes. Por ejemplo, "C ^7alt " suplanta a "C ^{7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11} ", "C ^{7−5 + 5−9 + 9} ", "Caug ^{7−9 + 9 + 11} ", etc.

Esta escala ha existido durante mucho tiempo como el séptimo modo de menor melódica.

Deletreos enarmónicos y nombres alternativos

La escala alterada de C también es enarmónicamente equivalente al modo C locriano con F cambiado a F ♭ . Por esta razón, la escala alterada a veces se denomina escala superlocriana o escala locriana plana cuatro ( Service 1993 , 28).

También es enarmónicamente el séptimo modo de la escala menor melódica ascendente . La escala alterada también se conoce como escala de Pomeroy después de Herb Pomeroy ( Bahha y Rawlins 2005 , 33; Miller 1996 , 35), la escala de Ravel después de Maurice Ravel , y la escala de tono completo disminuida debido a su semejanza con la parte inferior de la escala. escala disminuida y la parte superior de toda la escala de tonos ( Haerle 1975 , 15).

La escala superlocriana (enarmónicamente idéntica a la escala alterada) se obtiene aplanando la cuarta nota del modo locriano diatónico:

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \rative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C super-Locrian scale} des es fes ges aes bes c2}}$

Otra forma de obtener la escala alterada es elevando la tónica de una escala mayor en un semitono. Por ejemplo, si se toma la tónica de la escala de Si mayor y se eleva la tónica en un semitono, se obtiene la escala CC♯-D♯-EF♯-G♯-A♯-C.

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ related c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 cis dis e fis gis ais c2}}$

La escala alterada también puede ser la escala mayor con todas las notas, excepto la tónica, aplanadas.

Ver también

Fuentes

Bahha, Nor Eddine y Robert Rawlins. 2005. Jazzology: The Encyclopedia of Jazz Theory for All Musicians , editado por Barrett Tagliarino. Milwaukee: Hal Leonard. ISBN 978-0-634-08678-6 .
Callender, Clifton. 1998. "La parsimonia líder en la voz en la música de Alexander Scriabin", Journal of Music Theory 42, no. 2 ("Teoría neo-riemanniana", otoño): 219–33.
Haerle, Dan. 1975. Escalas para la improvisación de jazz: un método de práctica para todos los instrumentos . Líbano, Indiana: Studio P / R; Miami: Warner Bros .; Hialeah: Publicaciones de Columbia Pictures. ISBN 978-0-89898-705-8 .
Miller, Ron. 1996. Modal Jazz Composition & Harmony , volumen 1. Rottenburg: Advance Music.
Servicio, Saxofón. 1993. "La escala alterada en la improvisación de jazz". Diario de saxofón 18, no. 4 (julio-agosto): ^{[ se necesita cita completa ]}
Tymoczko, Dmitri. 1997. "La restricción del semitono consecutivo en la estructura escalar: un vínculo entre el impresionismo y el jazz". Integral 11: 135–79.
Tymoczko, Dmitri. 2004. "Scale Networks in Debussy". Revista de teoría musical 48, no. 2 (otoño): 215–92.

enlaces externos

La escala alterada y sus aplicaciones para la guitarra de jazz