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Para conocer el concepto de escala en acústica, consulte Acústica y escala (relación) .
Escala acústica
ModosI , II , III , IV, V , VI , VII
Lanzamientos de componentes
C , D , E , F ♯ , G , A , B ♭
Cualidades
Número de clases de campo7
Número fuerte7-34
Complemento5-34

En la música , la escala acústica , escala de armónicos , [1] escala dominante Lydian , Lydian ♭ escala 7 , o la Escala Pontikonisian [2] [3] es una de siete notas sintético escala .

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Esto difiere de la escala mayor en tener un grado de escala cuarto aumentado y un séptimo menor . Es el cuarto modo de la escala ascendente menor melódica . [4] [5] El término "escala acústica" se utiliza a veces para describir un modo particular de esta colección de siete notas (por ejemplo, el orden específico C – D – E – F ♯ –G – A – B ♭ ) y a veces es se utiliza para describir la colección en su conjunto (por ejemplo, incluidos los pedidos como E – F ♯ –G – A – B ♭ –C – D).

Historia [ editar ]

En la música tradicional, la escala de armónicos persiste en la música de los pueblos del sur de Siberia , especialmente en la música tuvan . El canto de armónicos y el sonido del arpa judía son naturalmente ricos en armónicos, pero las melodías interpretadas en el igil (instrumento de arco relacionado lejanamente con el violín) e instrumentos de cuerda pulsada como el doshpuluur o el chanzy también suelen seguir la escala de armónicos, a veces con rodajas pentatónicas. [ aclaración necesaria ]

La escala acústica aparece esporádicamente en la música del siglo XIX, especialmente en las obras de Franz Liszt y Claude Debussy . [6] También juega un papel en la música de compositores del siglo XX, incluidos Igor Stravinsky , Béla Bartók , [7] y Karol Szymanowski , quien fue influenciado por la música folclórica de las Tierras Altas de Polonia. [8] La escala acústica también es muy común en la música del Nordeste , la región noreste de Brasil [9] (ver Escala nordestina ). Desempeña un papel importante en la armonía del jazz , donde se utiliza para acompañaracordes de séptima dominantes que comienzan en el primer grado de la escala. El término "escala acústica" fue acuñado por Ernő Lendvai en su análisis de la música de Béla Bartók . [10]

Construcción [ editar ]

Las notas azules (B ♭ y F ↑ , [a] 7 y 11) están notablemente desafinadas. [11] Ver: armónico séptimo y undécimo armónico .

El nombre "escala acústica" se refiere al parecido con los parciales del octavo al decimocuarto en la serie armónica ( Reproducir ( ayuda · info ) ). Comenzando en C 1 , la serie armónica es C 1 , C 2 , G 2 , C 3 , E 3 , G 3 , B ♭ 3 * , C 4 , D 4 , E 4 , F ↑ 4 * , G 4 , A ♭ 4 * , B ♭ 4 * , B 4 , C 5 ... Las notas en negrita explican una escala acústica en C 4 . Sin embargo, en la serie armónica, las notas marcadas con asteriscos están desafinadas: F ↑ 4 * ( Play ( ayuda · info ) ) está casi exactamente a medio camino entre F ♮ 4 y F ♯ 4 , A ♭ 4 * ( Reproducir ( ayuda · info ) ) está más cerca de A ♭ 4 que de A ♮ 4 , y B ♭ 4 * es demasiado plano para ser aceptado generalmente como parte de una escala de temperamento igual . 

La escala acústica puede formarse a partir de una tríada mayor (C E G) con una séptima menor añadida y una cuarta elevada (B ♭ y F ♯ , extraídas de la serie de armónicos) y una segunda mayor y una sexta mayor (D y A). [10] Lendvai describió el uso del "sistema acústico" que acompaña a la escala acústica en la música de Bartók, ya que conlleva características estructurales como secciones simétricamente equilibradas, especialmente períodos , en contraste con su uso de la proporción áurea . En la música de Bartók, la escala acústica se caracteriza de varias maneras, incluyendo diatónica , dinámica, tensa., y triple u otra medición impar, a diferencia de la música estructurada por la secuencia de Fibonacci que es cromática , estática, relajada y de medición doble . [10]

Otra forma de considerar la escala acústica es que ocurre como un modo de la escala menor melódica , comenzando en el cuarto grado (relativo a la raíz menor), siendo así análogo al modo dórico . Por lo tanto, la escala acústica que comienza en D es D, E, F ♯ , G ♯ , A, B, C, D, que contiene los familiares F y G afilados de La menor melódica. El F ♯ convierte el tetracordio D menor en un tetracordo mayor, y el G ♯ lo convierte en Lidio. Por lo tanto, muchas apariciones de esta escala en el jazz pueden considerarse poco sorprendentes; se manifiesta en la improvisación y composición modal sobre progresiones armónicas que invitan al uso de la menor melódica.

Ver también [ editar ]

  • Sistema de escala de acordes
  • Escala de jazz
  • Acorde místico
  • Escala de armónicos
  • Vachaspati (raga)

Notas [ editar ]

  1. ^ Estos pueden ser aproximadas por el más cercano Quartertone en By F.

Fuentes [ editar ]

  1. ^ Persichetti, Vincent (1961). Armonía del siglo XX . Ciudad de Nueva York : WW Norton & Company . pag. 44 . ISBN 978-0-393-09539-5. OCLC  318260658 .
  2. ^ Berle, Arnie (1997). "La escala dominante de Lidia" . Enciclopedia de Mel Bay de escalas, modos y patrones melódicos: un enfoque único para desarrollar la coordinación del oído, la mente y los dedos . Pacífico, Misuri : Publicaciones de Mel Bay . pag. 55. ISBN 978-0-7866-1791-3. OCLC  48534968 .
  3. ^ Fewell, Garrison (febrero de 1998). "Sesiones: Estrategias dominantes de Lidia". Guitarrista . 32 (2): 154-155.
  4. ^ Lendvai, Ernő (1971). Béla Bartók: un análisis de su música . introd. por Alan Bush . Londres: Kahn y Averill. pag. 27. ISBN 0-900707-04-6. OCLC  240301 . Citado en Wilson, Paul (1992).
  5. ↑ Bárdos, Lajos citado en Kárpáti 1994, 171
  6. ^ Tymoczko, Dmitri (2004). "Escale redes en Debussy". Journal of Music Theory 48.2: 215-292.
  7. ^ Tymoczko, Dmitri (2003). Stravinsky y el octatónico: una reconsideración. Espectro de teoría musical 25.1: 185-202.
  8. ^ CRÍTICAS CLÁSICAS DE CD: La música folclórica, la mitología inspiran las piezas de violín del compositor polaco , The Dallas Morning News, 13 de octubre de 2007
  9. ^ Adolfo, Antonio (1997). Composição, Uma discusão sobre o processo criativo brasileiro . Río de Janeiro : Lumiar Editora. pag. 23. ISBN 978-85-7407-369-9.
  10. ↑ a b c Wilson, Paul (1992). La música de Béla Bartók , p. 7. ISBN 0-300-05111-5 . 
  11. ^ Leta E. Miller, ed. (1988). Lou Harrison: Teclado y música de cámara seleccionados, 1937–1994 , p.xliii. ISBN 978-0-89579-414-7 . 

Enlaces externos [ editar ]

  • La escala acústica (dominante de Lidia), todas las tonalidades, para ocarina