Susanne Kriemann (nacida en 1972 en Erlangen ) es una artista y profesora universitaria alemana que investiga el medio de la fotografía en el contexto de la historia social y la práctica archivística. Su trabajo se ha mostrado en numerosos lugares, incluido el Fotomuseum Winterthur , la Berlinische Galerie y el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago .
Después de completar sus estudios en la Academia Estatal de Bellas Artes de Stuttgart en 1997, donde estudió con Joseph Kosuth y Joan Jonas , Kriemann se matriculó en el Program de recherche en la École nationale supérieure des Beaux-Arts de París en 2000. Ha tomado participar en varios programas de residencia de artistas, incluso en Moscú, Estocolmo, El Cairo y Viena. Junto con Aleksander Komarov, es una de las cofundadoras de la iniciativa dirigida por artistas AIR Berlin Alexanderplatz . Está representada por las galerías Wilfried Lentz y RaebervonStenglin (2009–16).
La práctica artística de Kriemann se destaca por la amplitud de su concepción de la fotografía. Su trabajo examina el acto de documentar como principio fotográfico en relación con la temporalidad y la procesualidad material en contextos sociohistóricos específicos. Sus métodos van desde la investigación de archivos hasta los estudios de campo y el uso de varios procesos de impresión e imágenes fotográficas.
Pechblenda , un proyecto en curso iniciado en 2014, se ocupa de la extracción de pechblenda ( uraninita ) para la producción de uranio por parte de la compañía minera Wismut en los Montes Metálicos en la antigua Alemania Oriental entre 1946 y 1991. Estas actividades contribuyeron significativamente a la Unión Soviética . arsenal nuclear. La radiación emitida por la pechblenda expone el papel fotosensible cuando se pone en contacto directo con él. Kriemann ha aprovechado esta cualidad para crear una serie de autorradiografías en las que el propio mineral se convierte en una especie de "cámara".
Un derivado de ese proyecto es Falsche Kamille, Wilde Möhre, Bitterkraut (2016). El título enumera tres plantas (manzanilla falsa, zanahoria silvestre, lengua de buey) que se pueden encontrar creciendo en el área minada por Wismut , que se designa como contaminada durante los próximos 100.000 años. A partir de estas plantas, Kriemann realizó tanto fotogramas (Ciclo 1) como heliograbados (Ciclo 2). Para el Ciclo 1, secó plantas, hizo fotogramas de ellas en el cuarto oscuro usando el flash de su teléfono inteligente y luego las molió para hacer pigmentos. Estos se utilizaron para imprimir bloques de color detrás de las listas de las sustancias encontradas en cada planta, incluidas varias: gadolinio , uranio , aluminio ., cobre , níquel y zinc , que se utilizan en la fabricación de teléfonos inteligentes, lentes de cámara y LED . Para el Ciclo 2, fotografió plantas in situ y luego realizó impresiones en heliograbado con los pigmentos obtenidos de ellas. El tema de la imagen y el material del que está hecha son, pues, uno y el mismo.
Un principio similar funciona en Duskdust (2014-16). Aquí, las rocas de una antigua mina de piedra caliza en la península de Furillen , en la isla sueca de Gotland , se molieron hasta convertirlas en polvo, que luego se incorporó a una serie de serigrafías , de modo que el material se convirtió en el suelo de la imagen.