Suspiria es una película de terror sobrenatural de 2018dirigida por Luca Guadagnino con un guión de David Kajganich , inspirado en la película italiana de 1977 dirigida por Dario Argento . Está protagonizada por Dakota Johnson como una mujer estadounidense que se inscribe en una prestigiosa academia de baile en Berlín dirigida por un aquelarre de brujas. Tilda Swinton coprotagoniza tres roles, incluso como coreógrafa principal de la compañía y como psicoterapeuta masculino involucrado en la academia. Mia Goth , Elena Fokina y Chloë Grace Moretz aparecen en papeles secundarios como estudiantes, mientras que Angela Winkler ,Ingrid Caven , Sylvie Testud , Renée Soutendijk y Christine LeBoutte interpretan a algunas de las matronas de la academia. La estrella de la película original, Jessica Harper , tiene un cameo.
Suspiria | |
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Dirigido por | Luca Guadagnino |
Producido por |
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Guión por | David Kajganich |
Residencia en | |
Protagonizada | |
Musica por | Thom Yorke |
Cinematografía | Sayombhu Mukdeeprom |
Editado por | Walter Fasano |
producción empresas |
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Distribuido por |
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Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 153 minutos [1] [2] |
Países |
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Idiomas |
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Presupuesto | $ 20 millones [3] |
Taquilla | $ 7.7 millones [3] |
Un remake de Suspiria se anunció por primera vez en 2008 después de que Guadagnino adquiriera los derechos de los escritores de la película original, Dario Argento y Daria Nicolodi . Guadagnino le ofreció la película a David Gordon Green , pero ese proyecto finalmente se canceló debido a conflictos financieros. En septiembre de 2015, Guadagnino confirmó sus planes de dirigir y describió su versión como un "homenaje" al original en lugar de un remake sencillo. Kajganich, que había escrito A Bigger Splash de Guadagnino el año anterior , redactó un nuevo guión . Kajganich ambienta la película durante el llamado " Otoño alemán " de 1977 para explorar temas de culpa generacional en ese país durante la Guerra Fría . Los otros temas de la película incluyen la maternidad, la maldad y la dinámica de los matriarcados.
A diferencia de la película original, que utilizaba colores exagerados, Guadagnino concibió las imágenes de Suspiria como "invernales" y sombrías, sin colores primarios. La película incorpora estilizadas secuencias de danza coreografiadas por Damien Jalet , que forman parte de su representación de la brujería . La fotografía principal tuvo lugar a finales de 2016 y principios de 2017 en Varese , Italia, y en Berlín. La partitura musical fue compuesta por el cantante de Radiohead Thom Yorke , quien se inspiró en krautrock . La película está dedicada a los recuerdos de la editora en jefe de Vogue Italia , Franca Sozzani , el director de cine Jonathan Demme y Deborah Falzone.
Suspiria se estrenó en el 75 ° Festival Internacional de Cine de Venecia el 1 de septiembre de 2018. Amazon Studios le dio un lanzamiento limitado en Los Ángeles y Nueva York el 26 de octubre de 2018, donde recaudó más de $ 180,000 en su primer fin de semana, marcando la pantalla más alta. - Lanzamiento promedio de taquilla del año. Se proyectó el 31 de octubre en algunas ciudades de EE. UU. Antes de abrirse en versión amplia el 2 de noviembre de 2018. Fue lanzado en Italia el 1 de enero de 2019 por Videa. La película fue un fracaso de taquilla . La respuesta crítica estaba polarizada; algunos lo elogiaron por sus elementos visuales y actuantes, otros criticaron su marco histórico-político por ser innecesario o arbitrario en relación con sus otros temas.
Gráfico
Actos narrativos |
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1. 1977 |
2. Palacios de lágrimas |
3. Préstamo |
4. Tomando |
5. En Mütterhaus (todos los pisos son oscuridad) |
6. Suspiriorum |
Epílogo: Una pera en rodajas |
En 1977, Susie Bannion llega a Berlín durante el apogeo del otoño alemán para hacer una audición para la Markos Dance Academy. Su llegada coincide con la repentina desaparición de una estudiante, Patricia Hingle, quien desapareció después de revelarle a su psicoterapeuta, el Dr. Josef Klemperer, que las matronas de la escuela son un aquelarre de brujas que adoran a las Tres Madres, un trío de brujas que alguna vez vagaron por la Tierra. , conocida como Madre Tenebrarum, Madre Lachrymarum y Madre Suspiriorum. Susie se hace amiga de una adinerada compañera de clase, Sara Simms, mientras que su baile atrae la atención de la directora artística y coreógrafa, Madame Blanc.
Durante un ensayo, la amiga de Patricia, Olga Ivanova, acusa a las matronas de ser responsables de la desaparición de Patricia, además de practicar brujería . Intenta huir de la escuela, solo para quedar atrapada en una habitación; mientras tanto, Susie realiza un baile para Madame Blanc. Sin embargo, sus movimientos causan daños físicos en el cuerpo de Olga. Las matronas encuentran el cuerpo destrozado de Olga y la arrastran con grandes ganchos. Eligen informalmente a la madre Helena Markos, una bruja anciana que ha gobernado durante mucho tiempo el aquelarre, sobre Blanc como líder del aquelarre. Conspiran para usar a Susie como un cuerpo anfitrión para Markos. La señorita Griffith, una tímida matrona, se suicida.
Susie asciende rápidamente en las filas como la protegida de Blanc, lo que le valió el papel de protagonista en Volk , una actuación de baile muy esperada. Mientras tanto, Klemperer sospecha de las matronas y busca la cooperación de Sara para mirar los diarios de Patricia. Sara descubre un corredor oculto que conduce a la mütterhaus , un santuario interior donde el aquelarre celebra sus rituales. Ella toma uno de los ganchos grandes y se lo lleva a Klemperer mientras investigan la desaparición de Patricia. En la noche de apertura de Volk , Sara regresa al santuario para encontrar a Patricia, quien está en una condición marchita. Es descubierta por las matronas antes de la actuación, quienes manifiestan agujeros en el suelo, provocando que Sara se rompa la pierna. Sara emerge a la mitad de la actuación, bailando su papel en un trance hipnótico; Los ojos de Susie y Sara parecen cambiar de color, el azul de Sara y el marrón de Susie. Al final, Sara se derrumba de dolor.
Mientras cenan con las matronas para celebrar el recital, los estudiantes entran en trance, excepto Susie. Klemperer se deshace del gancho y las pertenencias de Patricia y regresa a su dacha en Alemania Oriental , donde se encuentra con Anke, su esposa que desapareció durante la guerra. Anke revela que huyó a Bristol después de haber escapado de los nazis. La pareja camina junta, y finalmente atraviesa la frontera de regreso a Berlín Occidental. Cuando Anke desaparece, Klemperer descubre que ha sido llevado a la academia para un inminente sábado de brujas, y es emboscado por las matronas. Susie es llevada al mütterhaus , donde descubre a las matronas, a un Klemperer incapacitado y a los bailarines en trance. Sara, Patricia y Olga son destripadas para comenzar el sábado, pero Blanc intenta intervenir en el ritual. Enfurecido, Markos ataca a Blanc. Susie aparentemente acepta su destino como el nuevo recipiente de Markos, solo para revelarse como Madre Suspiriorum, allí para limpiar la academia de los corruptos Markos y sus partidarios. Convoca una encarnación de la Muerte , matando a Markos y a sus fieles seguidores.
Olga, Patricia y Sara mueren pacíficamente en la mano de Susie mientras las matronas y estudiantes restantes bailan. Klemperer se libera en un estado confuso; La señorita Vendegast descubre a Blanc vivo mientras la señorita Boutaher anuncia la partida de Blanc a los estudiantes. Susie, ahora como Madre Suspiriorum, visita a Klemperer y revela que Anke murió en Theresienstadt después de ser capturada por los nazis. Al tocarlo, Klemperer sufre un ataque que borra sus recuerdos, tras lo cual Susie se marcha. En la actualidad, las iniciales de Klemperer y Anke se ven talladas en la pared de su casa de campo, sin que sus ocupantes actuales las noten.
En una escena posterior a los créditos, Susie está en las calles de Berlín por la noche. Ella mira algo desapasionadamente, antes de extender su mano; ella sonríe y se aleja.
Elenco
- Dakota Johnson como Susanna "Susie" Bannion
- Tilda Swinton como Madame Blanc / Madre Helena Markos / Dr. Josef Klemperer (acreditado como Lutz Ebersdorf por este último)
- Mia Goth como Sara Simms
- Angela Winkler como Miss Tanner
- Ingrid Caven como Miss Vendegast
- Elena Fokina como Olga Ivanova
- Sylvie Testud como la señorita Griffith
- Renée Soutendijk como Miss Huller
- Christine LeBoutte como Miss Balfour
- Małgosia Bela como la Sra. Bannion / Death
- Fabrizia Sacchi como Pavla
- Jessica Harper como Anke Meier
- Chloë Grace Moretz como Patricia Hingle
- Jessica Batut como Miss Mandel
- Alek Wek como la señorita Millius
- Vincenza Modica como Miss Marks
- Vanda Capriolo como Alberta
- Brigitte Cuvelier como Miss Kaplitt
- Gala Moody como Caroline
- Anne-Lise Brevers como Sonia
- Sara Sguotti como muñeca
- Halla Thordardottir como Mascia
- Olivia Ancona como Marketa
- Clementine Houdart como la señorita Boutaher
- Doris Hick como Frau Sesame
- Mikael Olsson como Agente Glockner
- Fred Kelemen como el agente Albrecht
Análisis y temas
Maternidad
El tema de la maternidad se explora con frecuencia en la película, tanto dentro del aquelarre como en la vida temprana de Susie y la relación con su propia madre. [4] Michael Leader of Sight & Sound considera que la película es "un ejercicio extenso de anotación metaficcional que insiste en sacar a la luz las metáforas más oscuras del original". [5]
Michael O'Sullivan de The Washington Post vincula el tema de la maternidad de la película (caracterizado junto con sus "descontentos" por ser "masticados como un buitre desgarrando una carroña") con el nacionalismo étnico , aunque afirma que "ninguno de los dos subtexto va mucho de ninguna parte ". [6] Julie Bloom se hizo eco de sentimientos similares en The New York Times , escribiendo que, si bien la película "se deleita con muestras de horror sangrientas y espantosas ... también profundiza en la dinámica de una comunidad totalmente femenina, tocando temas de poder, manipulación , la maternidad y las cosas horribles que algunas mujeres pueden hacerles a otras mujeres ya sí mismas ". [7]
Matt Goldberg de Collider interpreta una forma pérfida de maternidad como un tema central de la película, ya que señala que las matronas simplemente pretenden "ser maternas con los estudiantes, [pero] en realidad solo las están usando por su poder". [8] La casi decapitación de Madame Blanc a manos de la madre Markos cuando se resiste a comenzar el sábado demuestra que Blanc y Markos "no comparten los mismos valores" y que Blanc ha formado un parentesco genuino con Susie. [8] Hannah Ewens de Vice señala: "Con el poder del aquelarre transferido a Susie, es imposible decir dónde termina su talento y comienza la influencia de las madres. Se supone que las madres no tienen favoritas, pero en el fondo a menudo las tienen, y Madame Blanc's es Susie desde el momento de su audición ". [9]
Abuso de poder y culpa nacional
Durante la mayor parte de la película, Susie parece ser una mujer normal que encuentra sus talentos naturales recompensados y apreciados por el aquelarre. [8] Sin embargo, a medida que la película avanza hacia su acto final, se revela que Susie es de hecho la Madre Suspiriorum, una de las Tres Madres a quienes el aquelarre exalta. [8] Film Crit Hulk, un escritor seudónimo de The New York Observer , interpreta el arco del personaje de Susie como el descubrimiento de su yo en la sombra: "Al principio, parece una chica de Ohio de rostro fresco, ansiosa por avanzar en esta estimada compañía de danza. . Pero su yo sombra pronto se despierta, lo que se supone que debemos temer. Susie desata su libido como el demonio arrebatado debajo de las garras en el suelo. Se vuelve profundamente sexual, casi volviéndose carnal mientras se retuerce en el suelo ". [10] Al igual que Goldberg, interpretan que la revelación de Susie de sí misma como Madre Suspiriorium es de naturaleza mesiánica , ya que erradica a la corrupta Madre Markos ya los leales seguidores que la idolatran. [10] Goldberg lee la destrucción de Susie de Markos y sus seguidores como una retribución por su abuso de poder:
Guadagnino está golpeando repetidamente un mundo donde se ha abusado del poder, y aquellos que no sienten culpa ni vergüenza corren desenfrenados. Lo vemos en la historia de Klemperer como un sobreviviente del Holocausto; lo vemos en los eventos actuales que aparecen en las noticias durante la película; y lo vemos dentro del aquelarre donde las mujeres mayores que se supone deben estar enseñando y ayudando a los estudiantes, en cambio, se aprovechan de ellos. La película no dice que las mujeres poderosas sean malas; está diciendo que cualquiera que abuse de su poder para sus propios fines en lugar de servir a los demás está pervirtiendo ese poder. [8]
Si bien Susie / Madre Suspiriorum no muestra piedad por Markos y sus seguidores, Goldberg afirma que es capaz de tener compasión, citando el hecho de que concede a Sara, Olga y Patricia, físicamente devastadas, "la dulce liberación de una muerte suave en lugar de aniquilarlas. . " [8] Goldberg extiende esta interpretación a la visita de Susie / Madre Suspiriorum a Klemperer en el epílogo, durante el cual ella relata la muerte de su esposa perdida en un campo de concentración, información que él no había conocido previamente. [8] Goldberg interpreta la secuencia como un énfasis en que "las mujeres que se unen tienen el poder de eliminar el miedo a la muerte, y que mientras el mundo, especialmente los poderosos, necesitan" culpa "y" vergüenza ", Klemperer no debería sentir esas cosas. porque no ha abusado de su poder. Él es el "testigo" y, desde la perspectiva de presenciar un ascenso autoritario al poder, en su caso, la Alemania nazi , es responsable de vigilar y no hacer nada. Sin embargo, son las personas en el poder las que necesitan culpa y vergüenza ". [8]
Algunos críticos han interpretado alternativamente que la representación del poder del aquelarre inspira miedo a la autonomía de las mujeres y la vincula únicamente con la violencia. [11] [12] Sonia Rao de The Washington Post señala que mientras "Guadagnino otorga poder a estas mujeres", su poder "no conoce límites. Madame Blanc ... puede convertir los sueños de Susie en pesadillas espeluznantes. Ella y las otras matronas pueden infligir lesiones en los bailarines cuando y donde quieran. Las brujas con frecuencia infligen o inspiran violencia; sus acciones, después de todo, son las que hacen de esta una película de terror. Pero algunos críticos dicen que esto hace que parezca que una mujer con una gran cantidad de poder es alguien quién debe ser temido ". [12] El Chicago lector ' s Andrea Thompson se hace eco de este sentimiento, escribiendo que la película adopta una visión en la que 'cuando se unen las mujeres, siempre es para lograr un resultado malo'. [13] Andrew Whalen de Newsweek sugiere a la inversa que la película "diezma las convenciones narrativas típicas del bien y del mal ... El mal es inquietantemente natural en Suspiria , donde a veces solo una mayor violencia puede dejar lugar para que exista el bien". [14] Whalen caracteriza al aquelarre como "una alternativa de trabajo al patriarcado que se desmorona fuera [de las] puertas, financieramente autónomo, más allá del alcance de la policía ... y profundamente, poderosamente colectivista, tanto material como espiritualmente". [14]
La narrativa del aquelarre y la infiltración de Susie / Madre Suspiriorum está respaldada por numerosos incidentes históricos, incluido el secuestro del vuelo 181 de Lufthansa , bombardeos y numerosos secuestros perpetrados por la Facción del Ejército Rojo, un grupo marxista cuya actividad máxima se produjo en el otoño. de 1977 en Alemania Occidental. [15] Estos eventos ocurrieron a raíz de Vergangenheitsbewältigung , un período que se refiere a la reflexión nacional de Alemania sobre su culpabilidad en la Segunda Guerra Mundial y el Holocausto, [16] que "resuena constantemente a lo largo de" la película. [17] Mientras Goldberg [8] ha señalado correlaciones entre el funcionamiento interno del aquelarre y los eventos nacionales que ocurren fuera de él, otros, como Simon Abrams de The Hollywood Reporter , los ven como "paralelos superficiales entre significantes históricos" que " tienen el extraño efecto de subordinar esos temas centrados en las mujeres a una bolsa de sorpresas suave y familiar de titulares sensacionalistas ". [18] Abrams concluye que la película ofrece "una comprensión pseudo- junguiana subdesarrollada de cómo los acontecimientos históricos eclipsan un poco las vidas de sus protagonistas". [18]
Producción
Desarrollo
Un remake de Suspiria (1977) fue anunciado en 2008 por el director David Gordon Green , quien había coescrito un guión con su diseñador de sonido. [19] [20] En 2007, Luca Guadagnino había convencido a los creadores de la película original, Dario Argento y Daria Nicolodi, de que le permitieran optar por una nueva versión de la película. [21] Guadagnino posteriormente ofreció el proyecto a Green, [21] quien eligió a Isabelle Huppert , Janet McTeer e Isabelle Fuhrman . [22] Green describió su guión como "operístico", [22] y agregó: "Me encanta la película de Argento y escribimos una ópera muy fiel y extremadamente elegante ... No me refiero a ópera musical, pero sería música increíblemente realzada , y decorados realzados, muy operísticos y elegantes ". [22] Según Green, los conflictos de financiación dieron lugar a la eliminación del proyecto. [22]
En septiembre de 2015, en el 72º Festival de Cine de Venecia , Guadagnino anunció planes para dirigir un "remake" de Suspiria con los cuatro actores principales de su película A Bigger Splash , que se había estrenado en el festival. [23] Guadagnino reveló que su versión iba a estar ambientada en Berlín alrededor de 1977, y tendría como tema principal "la fuerza intransigente de la maternidad". [24] Desde entonces, Guadagnino ha dicho explícitamente que la película no es un remake , sino un "homenaje" a la "poderosa emoción" que sintió cuando vio por primera vez la película original:
Estaba tan aterrorizado, pero como siempre con algo que te aterroriza, estaba completamente atrapado. Creo que el proceso de cómo esa película influyó en mi psique probablemente aún no se haya detenido, que es algo que sucede a menudo cuando te encuentras con un trabajo serio. del arte como Suspiria . Creo que la película que hice, de alguna manera, [representa] algunas de las capas de [mi] educación, ver la película por primera vez y pensar en ella y estar obsesionado por ella. [4] [25]
Guadagnino dijo en 2018 que sentía que Suspiria era su película más personal hasta la fecha. [14] La película fue una coproducción entre Estados Unidos e Italia. [26]
Guión
El guión fue escrito por el escritor estadounidense David Kajganich , quien anteriormente había escrito A Bigger Splash de Guadagnino y desarrolló la serie de televisión británica The Terror . [27] Aunque Kajganich admitió no ser fanático de la película original, aceptó escribir un guión para Guadagnino. [28] Al escribir la película, Kajganich declaró:
El horror a menudo me pierde cuando comienza a dejar de considerar a las personas reales en un mundo real. Entonces, le dije a Luca cuando me preguntó si alguna vez estaría interesado en unirme a él en esto, le dije: 'Adoptaré un enfoque bastante práctico si estás de acuerdo con eso'. Me gustaría saber cómo podría suceder algo así, cómo funcionaría, cuál sería la jerarquía del aquelarre, ya sabes, todas esas preguntas prácticas que normalmente no son de interés para una película de terror típica, sea lo que sea. es ', y estaba totalmente de acuerdo. Entonces, investigué bastante sobre la brujería y los aquelarres reales, e investigamos bastante sobre el período en el que se desarrolla, lo que estaba sucediendo en la política feminista y el arte feminista en ese entonces, y cómo se explotaban las preocupaciones. de adentro hacia afuera y cómo eso podría verse dentro del contexto de lo oculto. Y entonces, ya sabes, intentamos basarlo y cómo se comportarían las personas reales en estas situaciones fantásticas. [29]
Kajganich eligió colocar la película en Berlín en 1977, el año en que se estrenó la película original, durante la serie de eventos terroristas conocidos como el " Otoño alemán ". [28] La película comienza poco después del secuestro del vuelo 181 de Lufthansa , con el fin de insinuar "preocupaciones temáticas más amplias", específicamente la respuesta de la juventud de la época a la negación de las generaciones de sus padres y abuelos de la culpabilidad alemana en Segunda Guerra Mundial. [28] Kajganich usó el tumulto político de la época como un medio para contextualizar la trama central que rodea a la academia de baile Markos, "donde una estadounidense está recibiendo su educación de una manera en cómo podría verse un tipo moderno de fascismo". [28] Para inspirarse, Kajganich estudió la literatura femenina de la época, así como las películas del cineasta contemporáneo alemán Rainer Werner Fassbinder , y "escuchó mucho a [la cantante alemana] Nico ". [28]
Guadagnino estaba más interesado en los aspectos de brujería y solidaridad entre mujeres del guión de Kajganich, temas que dijo han sido "pervertidos por la historia oficial y las religiones oficiales como hacer un trato con el diablo. La brujería que me interesa también ha sido mucho que ver con lo que, psicoanalíticamente, se llama el concepto de la madre terrible, que también se puede ver en algunas religiones, particularmente en la diosa Kali ". [4] Manteniendo el lugar de la academia de baile, Kajganich propuso que las brujas transmitieran sus hechizos a través del movimiento: "Tiene mucho sentido por qué un aquelarre se escondería en una compañía de baile, porque podrían ejercer su influencia de manera pública, sin que el público se dé cuenta. . " [16] Kajganich presentó este concepto a Guadagnino desde el principio y dio forma al guión utilizando la danza como una línea narrativa. [30] Guadagnino también se mostró entusiasmado en respuesta al escenario de la película de Kajganich, comentando: "La película de Dario era una especie de caja autónoma de delicias carnosas, que no estaba en relación con el momento en que se hizo. una oportunidad para que David y yo digamos de verdad: 'Estamos en 1977; ocúpate de ello, hagámoslo el centro de la historia' ". [31]
Fundición
El 23 de noviembre de 2015, Guadagnino confirmó [32] que Tilda Swinton y Dakota Johnson habían sido elegidos para la película y que el rodaje estaba programado para comenzar en agosto de 2016, con el estreno previsto para 2017. [33] [34] Se le pidió a Johnson que interprete el papel de Susie Bannion mientras filma A Bigger Splash (2015) de Guadagnino . [35] Después de ver la película original, Johnson aceptó comprometerse con el proyecto. [35] "Obviamente estaba realmente comprometido, realmente invertido en Luca como persona, colaborador, artista", dijo Johnson. "Solo quieres emprender cualquier aventura con él". [35]
Swinton, un amigo y colaborador frecuente de Guadagnino que también había coprotagonizado A Bigger Splash , fue elegido para tres papeles: Madame Blanc, la coreógrafa principal de la academia; Helena Markos, su decrépita matrona; y el Dr. Josef Klemperer, un psicólogo que se ve envuelto en el aquelarre. [36] En la parte de Klemperer, Swinton se acredita como " Lutz Ebersdorf ". [36] Swinton declaró que modeló su interpretación de Madame Blanc a partir de Martha Graham y Pina Bausch , a quienes sentía encarnaban "la forma que corta Madame Blanc: su silueta, su arraigo descalzo, la coreografía precisa de su relación con un cigarrillo tras otro". [7]
En octubre de 2016, Chloë Grace Moretz fue elegida como Patricia Hingle, una estudiante que desaparece de la academia, mientras que Mia Goth fue elegida como Sara, otra de las bailarinas de la academia. [34] [37] Moretz comentó sobre su participación en la película: "Es diferente a cualquier otro proceso de dirección en el que he sido parte ... Luca es Luca y no hay forma de confundirlo con otra cosa. Él dejará haces las cosas más locas en la pantalla y no pestañeas, él te dirá que vayas más lejos ". [38]
También fueron elegidas las actrices europeas Sylvie Testud , Angela Winkler , Fabrizia Sacchi , [39] [40] y Renée Soutendijk , cada una como matronas de la academia. [41] Las modelos de moda Małgosia Bela [42] y Alek Wek [43] aparecen en sus debuts cinematográficos como la madre de Susie y otra de las matronas de la academia, respectivamente. Jessica Harper , quien interpretó a Suzy Bannion en la película original, también se unió al elenco como Anke Meier, la esposa de Klemperer que desapareció durante la invasión nazi. [29] Guadaganino le pidió a Harper que apareciera en el cameo, pero bajo la condición de que ella podría actuar en alemán. [44] Para prepararse, tomó clases de alemán en una escuela de Berlitz . [44]
Lutz Ebersdorf
El papel del Dr. Josef Klemperer es interpretado por Swinton, aunque se acredita como interpretado por un actor llamado Lutz Ebersdorf en la película y su material promocional, y los realizadores sostuvieron que Ebersdorf fue un verdadero psicoanalista hasta un mes después del estreno de la película. [36]
En marzo de 2017, se publicaron en línea fotografías de un hombre aparentemente anciano visto en el set de la película, identificando al hombre como Swinton con un pesado maquillaje protésico. [45] En febrero de 2018, Guadagnino calificó la afirmación de "noticias falsas completas", diciendo que el hombre no era Swinton, sino un actor alemán llamado Lutz Ebersdorf en su debut en la pantalla, que interpreta a un psicoanalista llamado Josef Klemperer en la película y es un psicoanalista mismo. [46] IndieWire cuestionó la veracidad de la declaración de Guadagnino debido al perfil sospechoso de Ebersdorf en IMDb y, por lo demás, a la falta de presencia en línea. [47] La directora de casting y productora ejecutiva de la película, Stella Savino, respondió a IndieWire, diciendo: "el personaje del Dr. Klemperer ha sido interpretado por el profesor Lutz Ebersdorf, un psicoanalista y para nada un actor profesional". [47] Durante una conferencia de prensa posterior al estreno de la película el 1 de septiembre de 2018 en Venecia, Swinton leyó una carta supuestamente escrita por Ebersdorf en lugar de su ausencia, que decía: "Soy un particular que prefiere permanecer en privado ... aunque Sospecho firmemente que Suspiria será la única película en la que aparezca, me gusta el trabajo y no me importa levantarme muy temprano ". [48]
Escribiendo para Vanity Fair , Joanna Robinson informó que cuando la película se proyectó en el Fantastic Fest en Austin, Texas, el 23 de septiembre de 2018, el público estaba seguro de que Swinton interpretó el papel de Klemperer. Robinson especuló que los realizadores escribieron el papel y eligieron a Swinton para que la película tuviera tanto una perspectiva externa como una narrativa del poder femenino. En septiembre de 2018, IMDb había eliminado el perfil de Ebersdorf y acreditó a Swinton como interpretando a Klemperer bajo el alias "Lutz Ebersdorf". [49]
En octubre de 2018, Swinton le dijo a The New York Times que Lutz Ebersdorf interpretó a Dr. Klemperer y ella interpretó a Ebersdorf. [50] Cuando se le preguntó por qué interpretó a Ebersdorf, dijo, "por pura diversión sobre todo ... La intención nunca fue engañar a nadie. A pesar del genio del [maquillador] Mark Coulier , siempre fue nuestro diseño lo que habría algo sin resolver sobre la identidad de la actuación de Klemperer ". [50] Swinton le pidió al departamento de maquillaje que le hiciera una prótesis de pene, que ella usó durante la filmación. [50] Swinton escribió ella misma la biografía de IMDb de Ebersdorf. [50] Guadagnino declaró en una entrevista posterior en Vulture que varios de los actores de la película creían que Ebersdorf era una persona real, específicamente Ingrid Caven, quien no sabía que era Swinton disfrazado hasta que terminó la filmación. [51]
Rodaje
Ubicaciones y diseño
Si bien algunas filmaciones tuvieron lugar en el Palazzo Estense en diciembre de 2016, [52] el lugar central de rodaje fue el Grand Hotel Campo dei Fiori en Varese , Italia, que sirvió como Academia de Danza Markos. [53] Si bien en la película el hotel parece estar ubicado en Berlín Occidental a lo largo del Muro de Berlín , la ubicación real del edificio es en la cima de una montaña remota con vista a Varese. [54]
Inbal Weinberg, el diseñador de producción de la película, comentó: "Cuando llegamos a Italia, fuimos a buscar lugares alternativos, porque logísticamente esto iba a ser casi una pesadilla ... el hotel tenía mucho que ofrecer". [54] Weinberg vistió los interiores del Grand Hotel Campo dei Fiori con aderezos y muebles de varias décadas para darle una "sensación intencionalmente fuera de tiempo". [54] Los diseños geométricos de la Bauhaus alemana se utilizaron para ciertos interiores, como las alfombras del apartamento de Madame Blanc, mientras que la arquitectura modernista sirvió como un punto de referencia constante. [54] La cocina de Frankfurt , una cocina equipada de producción masiva introducida en 1926, fue la base para el diseño de la cocina de las matronas, así como la Casa Sonneveld en Rotterdam . [54] Al diseñar los dormitorios de los bailarines, Weinberg los vistió con carteles de bandas underground contemporáneas y muebles "pegajosos" de la década de 1970. [54] La diseñadora de vestuario Giulia Piersanti seleccionó ropa vintage de la época que era "colorida, pero no necesariamente brillante". [55] Muchos de los trajes de la película se compraron en un almacén de ropa usada en Prato , Italia. [55]
Para la escena culminante del sábado de la película, la producción utilizó una logia en el hotel, rellenando los arcos que luego se cubrieron meticulosamente con cabello trenzado. [54] "Fue idea de Luca usar cabello", dijo Weinberg. "Decidimos conceptualmente que la textura de la pared es el cabello de las víctimas". [54] El proceso de tejer el cabello artificial tomó semanas para completar el equipo de diseño. [54]
Fotografía principal
La fotografía principal comenzó en el Grand Hotel Campo dei Fiori en Varese el 31 de octubre de 2016, [56] [57] con un presupuesto de producción de $ 20 millones. [58] El rodaje duró aproximadamente dos meses, concluyendo en diciembre de 2016, [59] mientras que el resto de la fotografía principal se terminó a principios de 2017, concluyendo en Berlín el 10 de marzo de 2017. [60] [61] Aproximadamente dos semanas pasaron en Berlín, durante el cual se filmaron las secuencias de la calle y del U-Bahn , así como las ocurridas en la comisaría, que fue filmada en un edificio de oficinas abandonado en Mitte . [59] Las escenas de Klemperer en su dacha se rodaron en los suburbios de Berlín. [59]
Las condiciones de filmación en el Grand Hotel Campo dei Fiori fueron descritas como incómodas por el elenco y el equipo, [4] ya que la película se rodó en los meses de invierno y el hotel se calentó de manera ineficiente con calentadores de gasolina. [62] El hotel, que había estado abandonado durante varias décadas, había sido adornado con torres celulares en la azotea; [4] Guadagnino recordó una "señal constante proveniente de las antenas que nos dejó a todos muy débiles y cansados", mientras que Johnson afirmó que "había electricidad pulsando a través del edificio y todos se estaban descargando". [63] Ella comentó retrospectivamente que el proceso de filmación "me jodió tanto que tuve que ir a terapia". [63] Más tarde amplió esta afirmación, diciendo que el proceso de filmación "no fue traumático" y, en cambio, "el más divertido y estimulante y alegre que podría ser ... [pero] cuando estás trabajando a veces con un tema oscuro, puede quedarse contigo y luego hablar con alguien realmente agradable al respecto es una forma realmente agradable de seguir adelante con el proyecto ". [64] Harper, quien trabajó en la película solo durante varios días pero estuvo presente durante partes del rodaje, comparó el lugar con una "casa embrujada ... Era fría, oscura y aterradora ... lo cual era apropiado, pero no en las circunstancias ideales para el rodaje ". [44] El primer asistente de dirección de la producción se rompió la pierna al principio del rodaje después de caer en uno de los platós. [35]
Cinematografía
Al igual que su predecesor, Suspiria se rodó en película de 35 mm . [65] El director de fotografía Sayombhu Mukdeeprom , que había trabajado anteriormente en Call Me by Your Name (2017) de Guadagnino , [66] filmó la película exclusivamente en Kodak Vision3 500T 5219, sin filtros de corrección. [59] Para lograr un efecto al estilo de la década de 1970, la película utiliza cámara lenta y numerosos zoom de cámara típicos de la época, [65] incluido el uso recurrente de zoom instantáneo. [67]
A diferencia de la original, la película de Guadagnino utiliza los colores primarios con moderación. [68] Describió el aspecto de la película como "invernal, malvado y realmente oscuro". [69] Según Guadagnino, la decisión de no utilizar colores primarios se tomó de acuerdo con el sombrío escenario de la película en medio de Alemania al "borde de una guerra civil". [4] En lugar de usar colores lujosos como lo hizo Argento en su película original, Guadagnino dijo que él y Mukdeeprom "optaron por una toma diferente. Dario Argento y seamos sinceros, Luciano Tovoli , su maravilloso director de fotografía, decidieron optar por un estilo extremadamente expresionista forma de decodificar el horror, que partió del trabajo de Mario Bava . La forma en que hicieron esos colores, no solo geles simples frente a las luces, usaban terciopelo y realmente esculpe la luz, [eso] ha influido en los cineastas durante tanto tiempo. Creo que se ha dicho todo lo que se podría haber dicho a través de ese estilo ". [4]
Al optar por una paleta de colores más apagada, los realizadores utilizaron el trabajo del director de fotografía Michael Ballhaus en las películas de Rainer Fassbinder como puntos de referencia, así como el trabajo del artista modernista Balthus , que Guadagnino sintió que "creaba una inquietud y un miedo tan asombrosos". [4] Las composiciones, el vestuario y la escenografía fueron elaborados con esto en mente, y destacan los marrones, negros, azules y verdes. [4]
Efectos especiales
El maquillador Mark Coulier, que había trabajado anteriormente en varias adaptaciones cinematográficas de Clive Barker como Nightbreed (1990) y Candyman (1992), se desempeñó como coordinador de efectos de maquillaje de la película. [70] La mayor parte de los efectos especiales que aparecen en la película se lograron mediante métodos prácticos. [70] Según Coulier, la secuencia de la muerte de Olga y la escena del sábado final fueron las más exigentes en cuanto a efectos especiales. [70] Para la primera, se creó una prótesis de brazo, pierna, costillas rotas y un yeso dental que sobresale para la actriz Elena Fokina (Olga), lo que le permite parecer como si los huesos de las extremidades, el abdomen y la mandíbula estuvieran aplastados. y roto. [70] [71] Fokina, una bailarina profesional y contorsionista , logró la mayoría de las contorsiones ella misma, [58] [21] [72] mientras que su brazo y pierna reales fueron removidos del metraje en postproducción vía procesamiento digital . [58] Al concebir el brazo roto de Olga, Coulier se inspiró en un truco realizado por Ronny Cox en Deliverance (1972), en el que se dislocó el hombro en la película. [70]
El sábado de las brujas que sirve como clímax de la película fue técnicamente complicado debido a la interpretación de Swinton de tres roles, cada uno de los cuales requirió sus propios efectos de maquillaje únicos y extensos, así como prótesis de cuerpo completo. [70] Se crearon prótesis adicionales para lograr la apariencia desfigurada de Patricia, así como el destripamiento de Sara. [70] "Tuvimos muchos otros efectos de maquillaje y prótesis de cuerpo completo", recordó Coulier. "Teníamos a Chloë Moretz con su maquillaje de Patricia muerta, nos sacaron los intestinos, teníamos todo tipo de cosas. Fue un gran desafío, y tuvimos a unas 20 personas en el set, todas maquilladas para esa larga secuencia. " [70] La herida que Susie abre en su pecho en el clímax también se logró con prótesis, aunque se realzó digitalmente en la postproducción. [71]
Coreografía
A diferencia de la película original, que, aunque ambientada en una academia de ballet, presentaba muy poco baile en pantalla, [30] Suspiria de Guadagnino usa la danza como un dispositivo clave de la trama. [73] Congruente con el período en el que se desarrolla, la danza contemporánea fue una influencia central en el estilo de danza representado en la película. [73] Kajganich comentó que las bailarinas expresionistas alemanas Mary Wigman y Pina Bausch fueron influencias específicas en su conceptualización de las rutinas de danza. [73] Mientras escribía el guión, Kajganich siguió a la coreógrafa y bailarina Sasha Waltz para conocer mejor los aspectos técnicos de la profesión. [73] El trabajo de Isadora Duncan también fue una influencia. [30]
Damien Jalet coreografió las elaboradas secuencias de baile de la película. [73] Guadagnino lo contrató después de ver una presentación en vivo de Les Médusées de Jalet ( traducción " Los hechizados "), en el Louvre . [30] Por cierto, Jalet se había inspirado en Suspiria de Argento cuando coreografió Les Médusées . [30] Posteriormente, Jalet utilizó Les Médusées como base para la secuencia de danza culminante de seis minutos de la película llamada "Volk". [73] Para la escena del último sábado, Jalet dijo: "Queríamos pasar de algo bastante técnico, matemático, con un cierto sentido de elegancia a algo donde el cuerpo se vuelve más salvaje y cada vez más distorsionado", comentó Jalet. "La escena describió algo muy caótico, pero sentí que necesitábamos crear algo todavía muy ritualizado ". [74] La danza indonesia también sirvió como punto de referencia para la secuencia, [74] que presenta movimientos que son" staccato, con paradas y comienzos bruscos, y un estilo de brazos que es a la vez íntimo, en los momentos en que los bailarines se abrazan, y duramente lineal ". [73]
Aparte de Johnson y Goth, todas las actrices en las escenas de baile en pantalla eran bailarinas profesionales. [21] Johnson se entrenó extensamente en el año previo al rodaje para lograr el tipo de cuerpo y la técnica de un bailarín, [7] pasando dos horas cada día entrenando en un estudio de danza en Vancouver mientras filmaba Cincuenta sombras liberadas (2018). [75] Se formó en diversas formas de danza que van desde el ballet hasta la danza contemporánea, ya que su carácter es el de una bailarina formalmente inexperta, pero ampliamente competente. [76] Johnson también estudió el trabajo de Wigman y escuchó varios actos musicales de la década de 1970, como The Carpenters , Jefferson Airplane y Nina Simone , artistas que sintió que habrían informado los movimientos instintivos de su personaje. [77] A principios del otoño de 2016, aproximadamente dos meses antes de que comenzara el rodaje, tanto Johnson como Goth comenzaron a ensayar la coreografía de la película en Varese durante seis a ocho horas al día. [78]
Puntaje
El cantante de Radiohead , Thom Yorke, compuso la partitura, la banda sonora de su primer largometraje. Cuenta con la London Contemporary Orchestra and Choir y el hijo de Yorke, Noah, en la batería. [79] Inicialmente rechazó la oferta, pero aceptó después de meses de solicitudes de Guadagnino. [80] Gran parte de la banda sonora se completó antes del rodaje de la película, lo que le dio a Guadagnino la oportunidad de tocarla en el set durante la filmación. [21]
Yorke se inspiró en la banda sonora de Blade Runner de 1982 , [81] musique concrète artistas como Pierre Henry , [80] artistas electrónicos modernos como James Holden , [80] y música del escenario de Berlín de 1977 de la película, como krautrock . [82] Dijo: "Hay una forma de repetir en la música que puede hipnotizar. Seguía pensando para mí mismo que es una forma de hacer hechizos. Así que cuando estaba trabajando en mi estudio estaba haciendo hechizos. Sé que suena realmente estúpido , pero así es como lo estaba pensando ". [82] La banda sonora fue lanzada el 26 de octubre de 2018 por XL Records . [79]
Lanzamiento
En la promoción de la película, se proyectó una escena durante un almuerzo en la CinemaCon 2018 en Las Vegas, Nevada , en abril de 2018. [83] Se informó que las imágenes eran tan intensas que "traumatizaron" a los presentes. [84] La escena presentada fue aquella en la que Olga se contorsiona y destroza a través de movimientos realizados durante el baile de improvisación de Susie. [85] Peter Sciretta de SlashFilm describió la escena como "muy espantosa y difícil de ver. Esta película hará que la mayoría de la gente se sienta incómoda". [86] En mayo de 2018, Videa adquirió los derechos de distribución italianos de la película. [87]
Suspiria celebró su estreno mundial en el 75 ° Festival Internacional de Cine de Venecia el 1 de septiembre de 2018. [88] [89] Se inauguró en un lanzamiento limitado en Los Ángeles y Nueva York el 26 de octubre de 2018. [90] Guadagnino realizó una sesión exclusiva de preguntas y respuestas sesión durante el fin de semana de estreno de la película en Los Ángeles. [91] Las proyecciones limitadas comenzaron la noche de Halloween en varias ciudades de Estados Unidos, incluidas Dallas , [92] Denver , [93] Portland , [94] San Francisco , [95] Seattle , [96] Springfield , [97] y Tempe . [98] El lanzamiento de EE. UU. Se expandió a un total de 311 pantallas [3] el 2 de noviembre de 2018. [90] Fue lanzado en el Reino Unido por Mubi el 16 de noviembre de 2018. [99] Fue lanzado en Italia en enero 1 de enero de 2019. [100] [101]
Medios domésticos
Suspiria se lanzó en los Estados Unidos en plataformas digitales el 15 de enero de 2019 y en Blu-ray el 29 de enero, a través de Lionsgate . Los lanzamientos digitales y Blu-ray incluyen tres largometrajes detrás de escena. [102] A julio de 2019[actualizar], la película ha recaudado 1,1 millones de dólares en ventas de Blu-ray. [103]
Recepción
Taquilla
Suspiria recaudó un total de $ 179,806 durante su primer fin de semana tocando en ArcLight Hollywood y Regal Union Square en Los Ángeles y Nueva York, respectivamente. [104] Esto marcó un promedio de $ 89,903 por pantalla, el lanzamiento de taquilla promedio de pantalla más alto del año. [104] [91] Tras su expansión la semana siguiente, la película recaudó $ 964,722 entre el 2 y el 4 de noviembre, ocupando el puesto 19 en la taquilla de Estados Unidos. [105] La película se cerró el 20 de diciembre después de recaudar $ 5,169,833 a nivel internacional y $ 2,483,472 en los Estados Unidos, lo que generó una recaudación mundial de $ 7,653,305. [106] En 2020, Guadagnino dijo que Suspiria "no había hecho absolutamente nada. Fue un desastre en la taquilla". [107]
respuesta crítica
Las respuestas críticas a Suspiria se polarizaron fuertemente tras su lanzamiento. [108] [109] [110] Peter Travers de Rolling Stone enfatizó que "polarizar" sirvió como "una palabra demasiado dócil" para describir las reacciones a la película. [109] En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene un índice de aprobación del 65% basado en 325 reseñas, con una calificación promedio de 6,90 / 10. El consenso crítico del sitio web dice: " Suspiria ataca los temas embriagadores con un vigor chillón, ofreciendo una experiencia de visualización que es audazmente conflictiva, y definitivamente no es para todos". [111] En Metacritic , la película tiene un puntaje promedio ponderado de 64 sobre 100, basado en 56 críticos, lo que indica "críticas generalmente favorables". [112]
–Justin Chang de Los Angeles Times [113]
Al comentar sobre los elementos de terror de la película, Andrew Whalen de Newsweek la consideró "una experiencia poderosa y aterradora incluso antes de que se revele no solo como una exploración de arte de una estética de terror". También comparó el horror corporal de la película con el de las obras de David Cronenberg . [14] Al igual que Whalen, Kristen Kim de The Nation observó elementos similares, y escribió que llevó "el horror corporal del original a un nuevo nivel antiestético. Si la sangre corre bastante en la vieja Suspiria , es la orina aquí la que gotea por el piernas de una bailarina dolorosamente contorsionada ". [114] Escribiendo en Variety , Owen Gleiberman comparó ciertos elementos visuales de la película con El exorcista (1973) y la resumió como una "película de terror matriarcal sangrienta pero imperiosamente elevada", aunque señaló que la película se habría beneficiado de más conmociones. [115] El Boston Globe ' s Ty Burr describe el final de la película como ' Lovecraftian ' pero concluyó que 'en su mayoría detrás de las hojas es un sabor acre de haber experimentado algo con estilo, pero insatisfactoria.' [116]
El Los Angeles Times ' s Justin Chang sintió que el reimagining de brujería es 'valentía absurda', y concluyó: "En el momento en que llegue el final de la fantasmagórica, que se inundan con la sangre y las vísceras, sí, pero también algo aún más inquietante - repente arrebato de sentimiento, una melancolía profunda y abrumadora. Es la más sorprendente de las transfiguraciones de la película y nos devuelve al tema primordial de la maternidad ". [113] Anthony Lane de The New Yorker escribió una crítica favorable de la película, concluyendo: "La primera vez que vi Suspiria de Guadagnino , salí bastante cubierto de sangre y confundido por el exceso de historias. ¿Puede un chapoteo ser tan grande que ahoga los sentidos? ¿Cómo se cohesiona una película así? La segunda vez, seguí el flujo y descubrí que lo que conducía no era al terror ni al disgusto, sino a una tristeza inesperada ". [117] David Ehrlich, quien le dio a la película una A-, comentó en IndieWire que " Suspiria es una película de locura rara y sin restricciones, y deja un mensaje hirviente escrito con dolor y sangre: el futuro será una pesadilla si no podemos asumir la responsabilidad del pasado ". [118] Slant Magazine ' s Greg Cwik alabó la cinematografía, pero expresó su decepción por lo que consideraba una falta de cohesión: ' Suspiria es una acumulación en gran medida confundiendo de disparos y sonidos que nunca se unen.' [119]
La duración y el ritmo de la película fueron notados por varios críticos que tenían diferentes opiniones: David Rooney de The Hollywood Reporter criticó la película por ser "innecesariamente prolongada" con "demasiados cambios discursivos para generar mucha tensión", [120] mientras que Peter Bradshaw de The Guardian lo describió como "más una tesis de maestría que una nueva versión ... decididamente de alto nivel y de alto nivel medio, con nuevas capas indigeribles de significado histórico agregadas". [121] Manohla Dargis de The New York Times criticó el ritmo y el tiempo de ejecución, escribiendo: "A medida que la primera hora de Suspiria se convierte en la segunda y más allá (la película dura 152 minutos), se vuelve cada vez más distendida y aún más hueca. Argento, que parecía contento de entregar un cuento de hadas desagradablemente actualizado en aproximadamente 90 minutos, Guadagnino continúa buscando significado, lo que quizás explica por qué sigue agregando más cosas, más caos, más bailes ". [122] El crítico de telégrafos Robbie Collin , sin embargo, elogió la película por ser "de combustión lenta", otorgándola cinco de cinco y afirmando que la consideraba una película mejor que la original. [123] Chris Klimek de NPR alternativamente consideró la película "una experiencia confusa y, a menudo, castigadora ... simplemente mantenerse al día con la trama, a pesar de su ritmo, es en última instancia agotador". [124] William Bibbiani de IGN se hizo eco de este sentimiento, resumiendo la película como "un ejercicio intelectual interesante, demasiado ambicioso para ser ignorado pero demasiado dominante para disfrutarlo". [125] Travers admitió que "el alcance de Guadagnino supera con creces su alcance", pero concluyó: "verlo excavar el mal para encontrar una triste verdad es algo que no querrá perderse". [109]
- Richard Brody , escribiendo en The New Yorker [11]
Numerosos críticos comentaron sobre los temas de la historia alemana y el Holocausto . [120] [126] [121] Brian Truitt de USA Today escribió que el subtexto y las subtramas estaban "destinados a alienar a algunos", pero que "aquellos con una inclinación por la nueva ola de horror psicológico y un sano respeto por la película B Camp amará esto hasta el último baile loco ", [108] mientras Stephanie Zacharek de Time criticó el trasfondo político como" una capa extra de complicación innecesaria ". [126] Este sentimiento fue reiterado por Richard Brody , escribiendo para The New Yorker , quien sintió que los realizadores "introducen el Holocausto en la película con un esfuerzo llamativo ... La película no tiene nada que decir sobre la historia de las mujeres, la política feminista, violencia civil, el Holocausto, la Guerra Fría o la cultura alemana. En cambio, Guadagnino lanza algunas baratijas así etiquetadas a los espectadores y sugiere que intenten ensamblarlas. El resultado es sórdido, endeble kitsch del Holocausto , fanático chic, con toda la política real sustancia de una camiseta del Che del diseñador ". [11]
Al comentar sobre las actuaciones del elenco, Kim Selling y Joule Zelman de The Stranger elogiaron a Swinton, pero consideraron que Johnson estaba equivocado en el papel de Susie, [127] mientras que Chang señaló la actuación de Swinton como "una de sus más moderadas". [113] Michael O'Sullivan de The Washington Post consideró alternativamente la actuación de Swinton como un "tour-de-force". [6] Klimek elogió las actuaciones de todos los involucrados, [124] mientras que Ehrlich encontró la actuación de Johnson "tremendamente impenitente". [118] Truitt señaló que Johnson "navega [su papel] con gracia, y ... captura la fisicalidad justa en los diversos bailes modernos que fundamentan la película con un peso primordial y energía sexual". [108] Sandy Schaefer de Screen Rant describió la actuación de Johnson como "atractiva" y Goth como "igualmente fuerte". [128]
Las elaboradas secuencias de baile de la película fueron ampliamente elogiadas por la crítica. Gleiberman elogió los bailes, escribiendo que tienen "tanto chasquido, empuje y ritmo que podría llamarlo un primo consciente del arte de la coreografía pop de Bob Fosse ... el movimiento es aún más sobresaliente y explosivo, pero surge de la almas de mujeres ". El New York Times declaró en un artículo sobre la coreografía de la película: "finalmente, una película que baila bien", [129] mientras que el crítico de la BBC Nicholas Barber dice que "la coreografía de la compañía está entretejida en la historia. Todo es profundamente impresionante". [130] Alonso Duralde de TheWrap , sin embargo, las comparó negativamente con las secuencias de baile en Showgirls (1995) y Lost Horizon (1973), considerándolas "piezas de coreografía involuntariamente divertidas. La ridícula exhibición terpsicoreana no ayuda con el vestuario ; todos los bailarines usan cuerdas de color rojo brillante atadas en lo que parecen ser nudos de esclavitud Shibari japoneses ". [131] Burr elogió alternativamente la coreografía, describiéndola como "propulsora ... y madura con la vista y los sonidos de partes corporales explosivas". [116]
Argento criticó la película, afirmando que "no me emocionó, traicionó el espíritu de la película original: no hay miedo, no hay música. La película [me decepcionó]", pero sí llamó al diseño de la película "hermoso ". [132] [133]
Demanda judicial
El 27 de septiembre de 2018, se informó que la distribuidora estadounidense de la película, Amazon Studios, estaba siendo demandada por infracción de derechos de autor por parte del patrimonio de la artista Ana Mendieta . La demanda, presentada en un tribunal federal en Seattle , Washington, alega que dos imágenes presentes en el avance de la película fueron plagiadas del trabajo de Mendieta. [134] La primera es una imagen de las manos de una mujer atadas con una cuerda sobre una mesa blanca, supuestamente derivada de Sin título (Escena de violación) de Mendieta , y la otra es la silueta roja de un cuerpo impreso en una sábana, que supuestamente tenía derivado de su serie Silueta . [134] Una carta de cese y desistimiento fue entregada a Amazon en julio sobre las imágenes, y no se incluyeron en el tráiler teatral posterior lanzado el mes siguiente. [134] Según la demanda, ambas imágenes habían sido eliminadas de la película, pero supuestamente otras ocho tenían similitudes notables con otras obras de Mendieta. [134] El 24 de octubre de 2018, dos días antes del estreno de la película en Estados Unidos, se informó que Amazon Studios y la finca Mendieta habían llegado a un acuerdo no revelado. [135]
Reconocimientos
Premio / asociación | Fecha de la ceremonia | Categoría | Destinatario (s) y nominado (s) | Resultado | Árbitro. |
---|---|---|---|---|---|
Festival de Cine de Venecia | 8 de septiembre de 2018 | Leon de Oro | Luca Guadagnino | Nominado | [26] |
León queer | Luca Guadagnino | Nominado | [136] | ||
Premio Soundtrack Stars a la mejor canción original | "Suspirium" de Thom Yorke | Ganado | [137] | ||
Premio La Pellicola d'Oro a los efectos especiales | Franco Ragusa | Ganado | [137] | ||
Premios Independent Spirit | 23 de febrero de 2019 | Mejor fotografía | Sayombhu Mukdeeprom | Ganado | [138] |
Premio Robert Altman | Luca Guadagnino, Avy Kaufman , Stella Savino, Małgosia Bela , Ingrid Caven , Elena Fokina, Mia Goth , Jessica Harper , Dakota Johnson , Gala Moody, Chloë Grace Moretz , Renée Soutendijk , Tilda Swinton , Sylvie Testud y Angela Winkler | Ganado | [138] | ||
Asociación de Críticos de Cine del Área de Washington DC | 3 de diciembre de 2018 | Mejor puntaje original | Thom Yorke | Nominado | [139] |
Asociación de Críticos de Cine de Chicago | 8 de diciembre de 2018 | Nominado | [140] | ||
Sociedad de Críticos de Cine en Línea de Los Ángeles | 7 de diciembre de 2018 | Mejor película de ciencia ficción / terror | Suspiria | Nominado | [141] |
Asociación de Periodistas de Cine de Indiana | 17 de diciembre de 2018 | Mejor imagen | Subcampeón | [142] | |
Mejor guión adaptado | David Kajganich | Subcampeón | |||
Mejor Director | Luca Guadagnino | Subcampeón | |||
Mejor actriz | Dakota Johnson | Subcampeón | |||
Mejor actriz de soporte | Tilda Swinton | Subcampeón | |||
Mejor partitura musical | Thom Yorke | Ganado | [143] | ||
Círculo de críticos de cine de Filadelfia | 9 de diciembre de 2018 | Mejor banda sonora / banda sonora | Ganado | [144] | |
Asociación de Críticos de Cine de Nuevo México | Mejor Canción Original | "Suspirium" de Thom Yorke | Ganado | [145] | |
Sociedad de Críticos de Cine de Seattle | 17 de diciembre de 2018 | Mejor diseño de vestuario | Giulia Piersanti | Nominado | [146] |
Mejor imagen | Suspiria | Nominado | |||
Premios Critics 'Choice | 13 de enero de 2019 | Mejor película de ciencia ficción o terror | Nominado | [147] | |
Mejor peinado y maquillaje | Nominado | ||||
Premios del Círculo de Críticos de Phoenix | 15 de diciembre de 2018 | Mejor película de terror | Nominado | [148] | |
Mejor puntuación | Thom Yorke | Nominado | |||
Premios de la Sociedad de Críticos de Cine de Las Vegas | 14 de diciembre de 2018 | Ganado | [149] | ||
Premios de la Sociedad de Críticos de Cine de Houston | 3 de enero de 2018 | Nominado | [150] | ||
Mejor cartel | Suspiria | Nominado | |||
Premios de la Asociación de Críticos de Cine de la Ciudad de la Música | 10 de enero de 2019 | Mejor película de terror | Nominado | [151] | |
Premios de la Asociación de Críticos de Cine de Austin | 7 de enero de 2019 | La mejor película | Nominado | [152] | |
Mejor puntuación | Thom Yorke | Nominado | |||
Premios Fright Meter | 20 de diciembre de 2018 | Mejor fotografía | Sayombhu Mukdeeprom | Segundo lugar | [ cita requerida ] |
Mejor diseño de vestuario | Giulia Piersanti | Ganado | |||
Mejor Director | Luca Guadagnino | Nominado | |||
Mejor maquillaje | Suspiria | Ganado | |||
Mejor guion | David Kajganich | Nominado | |||
Mejor actriz de soporte | Tilda Swinton | Ganado | |||
Premios Capri | 2 de enero de 2019 | Productor del año | Bradley J. Fischer (para Suspiria y otras películas) | Ganado | [153] |
Premios de la Sociedad de Críticos de Cine en línea | Mejor puntuación | Thom Yorke | Nominado | [154] | |
Premios Dorian | 8 de enero de 2019 | Película Campy del año | Suspiria | Nominado | [155] |
Premios de la comunidad del circuito de premios | 10 de enero de 2019 | Mejor maquillaje y peluquería | Mark Coulier , Fernanda Pérez y Manola García | Nominado | [156] |
Premios de la Asociación de Críticos de Cine de Georgia | 12 de enero de 2019 | Mejor Canción Original | "Suspirium" de Thom Yorke | Nominado | [157] |
Premios de Cine del Círculo de Críticos de Londres | 20 de enero de 2019 | Logro técnico del año | Thom Yorke (música) | Nominado | [158] |
Críticos independientes de Chicago | 2 de febrero de 2019 | Mejor diseño de vestuario y maquillaje | Giulia Piersanti (vestuario), Fernanda Perez (maquillaje) | Nominado | [159] |
Premios de la Sociedad Internacional de Cinefilos | 3 de febrero de 2019 | Mejor puntuación | Suspiria | Nominado | [160] |
Premios Fangoria | 25 de febrero de 2019 | Mejor película de estreno limitado | Nominado | [161] | |
Mejor actriz de soporte | Tilda Swinton | Ganado | |||
Mejor puntuación | Thom Yorke | Nominado | |||
Mejor maquillaje FX | Mark Couiler | Ganado | |||
premios Grammy | 26 de enero de 2020 | Mejor canción escrita para medios visuales | "Suspirium" de Thom Yorke | Nominado | [162] |
Continuación
Surpiria tenía el título provisional de Suspiria: Part One , con Guadagnino y Kajganich concibiéndola como la primera mitad de una historia más grande. Planearon la segunda parte para explorar los orígenes de Madame Blanc y Helena Markos y el futuro de Suzy Bannion. El subtítulo se eliminó para que Suspiria se considerara una obra independiente. Guadagnino dijo que estaría interesado en desarrollar la Segunda Parte si la película fuera un éxito comercial. [163]
Expresó interés en hacer una precuela sobre Markos, ambientada cientos de años antes de la primera película, diciendo: "Tengo esta imagen en mi mente de Helena Markos en soledad en el año 1212 en Escocia o en España. Vagando por un pueblo e intentando para encontrar una manera de manipular a las mujeres de la aldea. Sé que estuvo allí. Sé que pasaron entre seiscientos y setecientos años antes de la historia real de esta película ". [164]
En 2020, Guadagnino dijo que una secuela era imposible, ya que Suspiria había sido "un desastre en la taquilla". [107]
Referencias
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enlaces externos
- Página web oficial
- Suspiria en IMDb
- Suspiria en AllMovie
- Suspiria en Rotten Tomatoes
- Suspiria en Metacritic
- Suspiria en Box Office Mojo