Suzanne Bing (10 de marzo de 1885 - 22 de noviembre de 1967) fue una actriz francesa. Fue miembro fundador de Jacques Copeau 's Théâtre du Vieux-Colombier en París durante la primera temporada 1913-14. Más tarde trabajó con la compañía en Nueva York desde 1917-19 y nuevamente en París, 1920-24.
Vida temprana y años formativos
Suzanne Bing nació en París en el segundo distrito . Cuando Bing se incorporó al Vieux-Colombier en 1913, llegó a la empresa con cierta experiencia en los círculos artísticos de París.
Se casó con el compositor Edgard Varèse el 5 de noviembre de 1907 después de pasar dos años en el Conservatorio de Música y de Declamación de París, donde la formación vocal era más importante que la actuación. Pasó varios años en Berlín, donde Varèse intentó ganarse la vida. Después del nacimiento de su hija, Claude, en octubre de 1910, continuó actuando en varios lugares de París. Pero en 1913, Varèse y Bing decidieron que deberían seguir sus respectivas carreras y se divorciaron. [1]
En el Vieux-Colombier
Durante la primera temporada del Vieux-Colombier en París, Bing interpretó varios papeles importantes, el más aclamado por la crítica fue su Viola en una adaptación de La duodécima noche de Shakespeare , (Nuit des rois) . Cuando estalló la guerra en agosto de 1914, la segunda temporada se canceló porque la mayoría de los hombres se ofrecieron como voluntarios o fueron llamados a filas.
Bing continuó su colaboración con Copeau mientras persiguió su concepto de una escuela para actores donde sus ideales de respeto por el texto y un estilo de actuación libre de florituras retóricas comunes durante la época se enseñarían a los jóvenes atraídos por una vocación en el teatro. Bing, con su propia experiencia y formación en actuación, fue una fuente invaluable de conocimiento y apoyo para Copeau. Sus primeros esfuerzos tuvieron lugar en noviembre de 1915 con un grupo de niños de edades comprendidas entre los seis y los catorce años.
Bing trabajó como asistente de Copeau durante estas sesiones, a veces reemplazándolo en su ausencia. Su capacidad para trabajar con los jóvenes en un ambiente relajado y lúdico contribuyó al éxito de esta empresa y ayudó a Copeau a comprender diversas técnicas, como la improvisación y el movimiento musical, que luego incorporaría a un plan de estudios más elaborado.
Después de que Copeau fue excusado del servicio militar debido a una enfermedad, las vidas profesionales e íntimas de Bing y Copeau se entrelazaron cada vez más, ya que ella trabajó con él para establecer algunas pautas básicas para una escuela. Colaboraron en una traducción de The Winter's Tale de Shakespeare , terminada en 1916. En marzo de 1917, mientras Copeau estaba en la ciudad de Nueva York para una serie de conferencias, Bing dio a luz a su hijo, Bernard.
A Nueva York y de regreso
Durante el período de dos años del Vieux-Colombier en el Teatro Garrick en la calle 35 en la ciudad de Nueva York, Bing repitió el papel de Viola en Nuit des Rois , y otras siete papeles que van desde Elise en Molière 's L'Avare a Astolphe en Alfred de Musset 's Barberine durante la primera temporada y unos trece papeles en la segunda temporada, incluyendo Cherubin en Le Mariage de Figaro de Beaumarchais , Mélisande en Maurice Maeterlinck ' s Pelléas et Mélisande , y la señora Helseth de Henrik Ibsen 's Rosmersholm .
En una reseña, la revista The Nation escribió el 29 de marzo de 1919: "Suzanne Bing parece ser una llama de inspiración para el grupo, y uno viene a buscarla, por humilde que sea, en casi todas las actuaciones, ... " [2]
Más importante aún, continuó colaborando con Copeau en su idea de una escuela para actores jóvenes. Participó en actividades en la Escuela Infantil fundada por Margaret Naumberg, esposa de Waldo Frank , quien puso en práctica muchos de los conceptos de Maria Montessori . Durante el verano de 1918, mientras la compañía del Vieux-Colombier estaba alojada en la finca de Otto H. Kahn en Nueva Jersey , ella y Marie-Hélène (más tarde Mme Dasté), conocida como "Maiène", la hija mayor de Copeau, comenzaron a construir máscaras y trabajar en actividades que incluyan movimiento y máscaras. [ cita requerida ]
A su regreso a París en 1919, Copeau no volvió a abrir de inmediato el Théâtre du Vieux-Colombier, pero el deseo de abrir una escuela para actores permaneció siempre presente. Una vez más, Suzanne Bing jugó un papel importante en ambas áreas. El teatro comenzó su temporada con El cuento de invierno de Shakespeare el 9 de febrero de 1920 en la adaptación de Copeau / Bing y las clases de actuación para un grupo de adultos comenzaron el 1 de marzo bajo la dirección de Copeau y Bing. Cuando se hizo evidente que no se disponía de un lugar adecuado para una escuela de teatro, Bing comenzó las lecciones con jóvenes de entre catorce y dieciocho años en diciembre siguiente en un espacio sobre el teatro. Durante los siguientes cuatro años, compartió su talento entre el teatro y sus jóvenes compañeros en la École du Vieux-Colombier, que ahora tenía su propio espacio a varias cuadras del teatro y un programa de estudios completo.
Aunque Copeau pensó que era mejor para proteger a sus estudiantes de la influencia del teatro profesional, se les permitió participar con éxito de crítica en una producción de André Gide 's Saul en el que jugaron los demonios enmascarados. El trabajo de Bing con sus estudiantes se mostró en una adaptación de una obra de teatro de Noh , Katan , que presentaron en 1924 ante un asombrado Copeau y Harley Granville-Barker .
El "Copiaus" y la Compagnie des Quinze
De repente, al final de la temporada de 1924, Copeau disolvió su compañía de teatro y, con los actores que estaban dispuestos y algunos de los estudiantes de la escuela, se trasladó a Borgoña . Así comenzó una fascinante saga en el campo que duraría unos cinco años. El variopinto grupo de unos treinta y cinco estudiantes y actores se instaló primero en Morteuil y luego finalmente en Pernand-Vergelesse , un pueblo no lejos de Beaune , en lo profundo de la zona vinícola de Borgoña. Con la escuela abandonada por falta de fondos en 1925, esta extraña mezcla de actores y estudiantes, junto con el sobrino de Copeau, Michel Saint-Denis , se fueron formando lentamente en una compañía que se basó en el desarrollo de personajes de su creación que desarrollaron a través improvisación y trabajo de máscaras. El concepto de una nueva comedia que Copeau había desarrollado mucho antes durante los años de guerra se materializó aquí con Bing, Maiène, St-Denis y Jean Dasté , quien pronto se convertiría en el yerno de Copeau (se casó con Maiène). Los personajes enmascarados, que recuerdan a la commedia dell'arte , pasaron a formar parte de su repertorio al interpretar piezas escritas expresamente para ellos por Copeau o fruto de sus improvisaciones. Mientras viajaban de pueblo en pueblo presentando sus obras en las plazas de la ciudad, encabezados por actores disfrazados y portando pancartas, acompañados de tambores y música, los borgoñones comenzaron a llamarlos "Copiaus". El nombre pronto los marcó como progenie del concepto de teatro de Copeau: un teatro reducido a su esencia.
La influencia de Bing aquí no es difícil de discernir. Su interés por la improvisación y las máscaras se convirtió en una devoción tanto por el desarrollo de sus antiguos alumnos, Maiène, Jean Dasté, Etienne Decroux , Jean Dorcy , como por la continuación de los conceptos de Copeau, el hombre al que todos llamaban "patrón". A medida que la transición de actor estudiante a profesional tuvo lugar bajo la égida de Bing, desarrollaron nuevas técnicas basadas en sus improvisaciones y el trabajo de máscaras. El resultado fue que los estudiantes de la École du Vieux-Colombier se convirtieron en maestros y actores profesionales dedicados a un oficio bien perfeccionado.
En 1929, este pequeño grupo partió de Borgoña hacia París para establecer la Compagnie des Quinze , bajo la dirección de Michel Saint-Denis. Su primera producción, Noé , escrita para la compañía por André Obey , fue producida en el escenario del Vieux-Colombier en 1931. Se puso toda la formación de los instrumentos del actor, cuerpo y voz, junto con el muy desarrollado uso de la máscara. en exhibición en esta obra en la que la mayoría de los actores interpretaron personajes de animales enmascarados.
Vida posterior y legado
Aunque no trabajó directamente en el teatro con Copeau, Bing continuó su colaboración con él en una traducción de las tragedias de Shakespeare publicada en 1939. Ella, como muchos actores de teatro de su generación, probó suerte en el arte del cine en Le Calvaire. de Cimiez (1934). [3] [4] La enfermedad agotó sus energías, pero no su espíritu. Incluso durante la Segunda Guerra Mundial, cuando se vio obligada a llevar la odiada estrella a pesar de su conversión al catolicismo , mantuvo su dignidad. Aunque establecida en una casa de retiro, por Copeau en 1947, continuó trabajando, dando lecciones de elocución y lecturas a estudiantes extranjeros en la Sorbona . Las traducciones al francés de las comedias de Shakespeare, su última colaboración con Copeau, se publicaron en 1952. [5]
A lo largo de su vida siguió siendo la más ferviente creyente de los conceptos teatrales de Copeau. Sin ella es poco probable que la École du Vieux-Colombier hubiera logrado sus múltiples éxitos, como se puede ver en la influencia que ejercieron sus alumnos en el mundo del teatro entre las dos guerras y después. Ayudó a transformar la formación del actor en Francia, una tradición que continuaron posteriormente Jacques Lecoq y Ariane Mnouchkine .
Suzanne Bing murió en 1967 en Neuilly-sur-Seine . [4]
Otras lecturas
- Bing, Bernard: Le Souvenir de Suzanne Bing , en Revue d'histoire du théâtre , 1983 (1); París: Société d'Histoire du Théâtre, 1983. ISSN 0035-2373.
Referencias
Referencias principales:
- Donahue, TJ: Improvisación y la máscara en la Ecole du Vieux-Colombier: El caso de Suzanne Bing , en Maske und Kothurn 44 (1-2), págs. 61 - 72.
- Gontard, D. (ed.): Le Journal de bord des Copiaus. París: Éditions Seghers, 1974.
- Sicard, C. (ed.): Registres VI: L'École du Vieux-Colombier. París: Éditions Gallimard, 2000. ISBN 2-07-075688-2 .
Referencias en línea:
- ^ NN: Chronologie de Edgard Varèse. Archivado el 2 de diciembre de 2006 en la Wayback Machine . en francés. URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.
- ^ The Nation , número del 19 de marzo de 1919. Vea los archivos de búsqueda (pago por visión) o la caché de Google . URL consultadas por última vez el 18 de julio de 2006.
- ^ IMDb : Le calvaire de Cimiez . URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.
- ↑ a b Constantin, J.-P .: Suzanne Bing . URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006
- ^ Universidad de Basilea : traducciones de Shakespeare. Archivado el 12 de febrero de 2006 en la Wayback Machine . URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.
enlaces externos
- Entre deux jardins - Le Vieux Colombier , documental de Francia 3 , 2004/05. En francés. URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.
- La compagnie des Quinze ; en francés. URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.
- Picon-Vallin, B .: Le théâtre japonais sous le respect de l'Occident ; en francés. URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.