Sydney Lee RA (27 de agosto de 1866 - 31 de octubre de 1949) fue un grabador de madera británico , activo a principios del siglo XX. Fue miembro fundador de la Society of Wood Engravers (1920). [1] También fue pintor de óleos y Real Académico . [2]
Biografía
Sydney Lee nació el 27 de agosto de 1866 en Manchester. Pasó algún tiempo en los molinos de su padre, pero pronto se matriculó en la Escuela de Arte de Manchester , donde estudió escultura y modelado en relieve y se interesó por la impresión con metal y madera. El director de diseño de la escuela fue Walter Crane , quien alentó el interés de Lee por las impresiones japonesas. En 1892 Lee se trasladó a Londres; y en 1893 se casó con Edith Mary Elgar. La pareja no tuvo hijos. Después de su prolongada luna de miel en Italia, Lee se matriculó en París en la Académie Colarossi (1894).
En 1895, él y su esposa se establecieron en Holland Park Road, Londres. En 1900, Lee expuso su primera pintura en la Royal Academy of Arts (expuso allí con frecuencia a partir de entonces). Desde 1903 expuso en el New English Art Club , y fue miembro de 1906 a 1920. En 1905 fue elegido asociado de la Royal Society of Painter-Etchers and Engravers , y se convirtió en miembro en 1915. También fue un activo miembro de la Society of Graver-Printers in Color. Desde 1906 enseñó grabado en madera en la Escuela Central de Artes y Oficios de Londres.
Después de la Primera Guerra Mundial, Lee se convirtió en miembro fundador de la Sociedad de Grabadores de Madera (1920). Fue elegido Asociado de la Real Academia en 1922, y Real Académico de pleno derecho en 1930. Se desempeñó como tesorero de la Academia de 1932 a 1940, y en las elecciones de diciembre de 1938 para convertirse en su presidente fue derrotado por una estrecha mayoría de dos votos a favor de Sir Edwin Lutyens . [3] En 1934 Lee se convirtió en miembro del Consejo de Arte e Industria.
Murió en Londres el 31 de octubre de 1949. Su viuda murió en 1952.
En 2013, una exposición, From the Shadows: The Prints of Sydney Lee RA , se celebró en Londres en la Royal Academy of Arts del 27 de febrero al 26 de mayo.
Grabados en madera y otros trabajos
Lee fue un artista versátil en una amplia gama de medios, óleos, grabado en madera y xilografía, así como en aguafuerte , punta seca , aguatinta , mezzotinta y litografía . Su trabajo fue popular durante su vida, pero ha caído en la oscuridad desde su muerte.
Lee fue miembro fundador de la Society of Wood Engravers en 1920, y expuso con ellos desde 1920 hasta 1923. [1] Junto con Edward Gordon Craig y Lucien Pissarro , fue uno de los estadistas más antiguos del grabado en madera. Ellos, sin embargo, fueron exponentes del grabado de línea negra, mientras que él fue un exponente del moderno grabado de línea blanca promovido por Noel Rooke . Salaman afirma que Lee ya había comenzado a producir grabados en madera de línea blanca en 1900, lo que lo convierte en uno de los primeros grabadores de madera en hacerlo. [4]
Sus grabados en madera, [5] en gran parte de enfoque tradicional, presentaban escenas y edificios, y aparecían regularmente en Studio Magazine . El número de octubre de 1915 tenía un artículo sobre él que presentaba The Limestone Rock (1904-1906), uno de los grabados en madera más grandes jamás producidos (230 mm × 295 mm (9,1 pulgadas × 11,6 pulgadas)).
En 1922 contribuyó con un grabado en madera a Contemporary English Woodcuts , una antología de grabados en madera producida por Thomas Balston, director de Duckworth y entusiasta del nuevo estilo de grabados en madera. Campbell Dodgson , Guardián de Grabados y Dibujos en el Museo Británico , escribió sobre él en su introducción al libro: "El Sr. Sydney Lee, el mayor de los colaboradores de este volumen, es, creo, el único artista del grupo que ha utilizado este método [es decir, el método japonés ukiyo-e ] así como el proceso europeo ". [6]
Lee produjo grabados en madera en color al estilo ukiyo-e [7] , así como grabados en madera con líneas blancas. Salaman afirma: "Pero mientras que el Sr. Lee es leal a la madera dura de boj y más serio por su expresión en blanco y negro sobre el bloque, ha cedido el color al atractivo de las maderas más suaves, la cereza y la pera. y, a la manera de los japoneses, ha tomado el cuchillo en la mano y ha cortado diseños de una amplia simplicidad apropiados para la impresión en color. Él, de hecho, fue uno de los primeros en seguir el ejemplo del Sr. Morley Fletcher en esta dirección ". [8] En la Escuela Central de Artes y Oficios impartió clases sobre cómo producir grabados en madera en color de la manera ukiyo-e de 1906 a 1910. [9]
Lee también trabajó en aceites.
Hay varios ejemplos de su trabajo en colecciones públicas, incluidas la Tate Gallery , Ashmolean , la Royal Academy, el Museo Británico y el Victoria and Albert Museum . [3]
Referencias
- ↑ a b Joanna Selborne, 'The Society of Wood Engravers: the Early Years' en Craft History 1 (1988), publicado por Combined Arts.
- ^ "Sydney Lee, RA" . Colecciones de la Real Academia de las Artes . Consultado el 20 de noviembre de 2016 .
- ^ a b Sitio web de Robert Meyrick, con ejemplos de grabados en madera de Lee
- ^ Malcolm C. Salaman, El grabado en madera de hoy en casa y en el extranjero (Londres, Studio , 1927).
- ^ Ejemplos de grabados en madera de Lee, incluido The Limestone Rock [ enlace muerto permanente ]
- ^ Campbell Dodgson, Grabados en madera en inglés contemporáneo (Londres, Duckworth, 1922).
- ^ Ejemplos de grabados en madera en color de Lee
- ^ Malcolm C. Salaman, Grabados en madera y litografías modernas (Londres, Studio , 1919).
- ^ Christine Javid, Color woodcut international - Japón, Gran Bretaña y Estados Unidos a principios del siglo XX (Madison, WI, Chazen Museum of Art, Universidad de Wisconsin-Madison, 2006), ISBN 093290064X .
Otras lecturas
- Robert Meyrick, Sydney Lee imprime un catálogo Raisonne (2013). Real Academia de las Artes.
enlaces externos
- 12 obras de arte de Sydney Lee o después en el sitio de Art UK
- Un póster de Lee para London and North Eastern Railway