La Sinfonía núm. 21 en La mayor , Hoboken I / 21, fue compuesta por Joseph Haydn alrededor del año 1764. Los movimientos de la sinfonía tienen estructuras inusuales que hacen que su forma sea difícil de identificar. Las partes que pertenecen a la forma de la sonata a menudo son difíciles de reconocer de inmediato y, a menudo, se identifican "solo en retrospectiva". [1]
Movimientos
La sinfonía consta de cuatro movimientos y está compuesta para dos oboes , dos trompas en La, violines I y II, viola , violonchelo y bajo continuo .
Yo: Adagio
Todo el primer movimiento es lento, con el tempo que marca el adagio. Es poco común que Haydn tenga un movimiento de apertura a un ritmo lento en su totalidad; por lo general, comenzará un primer movimiento con un tempo lento para una introducción, pero el cuerpo principal tendrá un tempo más rápido. [2] La sección lenta también termina en la tónica, un final inusual para una introducción.
El primer movimiento tiene una estructura que no se corresponde con ningún tipo formal y contrasta marcadamente con el estilo habitual de estructuración de movimientos de Haydn. Es más cercano a la forma de sonata, pero sólo vagamente. [3] La pieza alcanza rápidamente la dominante (c. 13), en la que se reafirma el ritornello de apertura, pero pronto vuelve a la tónica (c. 16). La dominante se sugiere nuevamente en m. 26, pero luego se convierte en un pasaje similar a un desarrollo alrededor de mm. 29–41. Sin embargo, no concluye con una cadencia. En lugar de una media cadencia en dominante, el desarrollo termina con una V4
2–I 6 progresión que no vuelve al tema de apertura. La tónica vuelve inmediatamente con una auténtica cadencia poco después (c. 48).
II: Presto
El segundo movimiento tiene una recapitulación en espejo, es decir, el "material de apertura no regresa al comienzo de la recapitulación, sino que se trasplanta al final como una coda". [4] Esto es inusual tanto para una obra de Haydn como para una sinfonía. [4] Haydn hace esto porque la declaración de apertura (mm. 1-9) se toca solo en octavas en lugar de tríadas, un contraste con el resto de la pieza. El siguiente tema, comenzando en m. 10, trae tríadas a la imagen. La sonoridad de octava no regresa hasta que el tema de apertura regresa como coda. Como el material no regresa de ninguna forma durante el cuerpo principal de la pieza, el tema en octavas sirve como una introducción para contrastar con el resto del movimiento. [5]
En cuanto al cuerpo del movimiento, la exposición se compone de dos partes, no de tres: una sección tónica (mm. 1-16) y una sección dominante (c. 17-42). Sin embargo, la media cadencia que divide las dos secciones de la exposición no aparece en la recapitulación; metro. 15-21 no tienen medidas correspondientes en la recapitulación. [6] Esto se debe a que m. 17 corresponde con m. 10 pero en el dominante. Si m. 17 aparecía en la recapitulación, se trasladaría a la tonalidad tónica y, por tanto, sería una repetición que viola las reglas de la sonata. [6]
III: Menuett y Trio
Los primeros ocho compases del Meneutt se pueden dividir fácilmente en antecedente y consecuencia respectivamente, terminando en media cadencia y una auténtica cadencia en tónica. Las dos frases contrastan marcadamente "en dinámica, en orquestación, en el ritmo del acompañamiento y en el registro de la voz más elevada". [7] Estos ocho compases, la sección A del Menuett, aparecen ligeramente alterados al final del menuett como su sección A ′; las partes de viola y violoncello e basso descienden en los dos primeros compases en lugar de entrar en el segundo compás y ascender.
En el Trío, los dos primeros compases de la sección A se repiten inmediatamente, como también ocurre en la segunda frase. Mark Ferraguto ha discutido el uso deliberado de Haydn de partituras instrumentales sobrantes y material melódico mínimo en el trío de esta sinfonía. [8]
Las primeras ocho notas de la menuett se utilizaron pie de la letra para iniciar el minueto de Mozart Eine Kleine Nachtmusik (K. 525). [9]
IV: Allegro molto
El cuarto movimiento es una “variante binaria de la forma sonata en la que los ocho compases iniciales de la exposición no regresan en la recapitulación. [10] El tema inicial regresa (c. 41) antes de la recapitulación, pero como el tema ahora es dominante, no puede considerarse parte de la recapitulación. La pieza se mueve a dominante en m. 9 y permanece así hasta m. 58. La recapitulación comienza en m. 59 cuando vuelve la tónica, y mm. 9–40 se reproducen en La mayor para cerrar la sinfonía.
Notas
- ^ Haimo, Ethan. 1995. Formas sinfónicas de Haydn: Ensayos en lógica composicional . Oxford: Claredon Press. pag. 68
- ^ Haimo (1995), p. 42
- ^ Haimo (1995), p. 45
- ↑ a b Haimo (1995), 48
- ^ Haimo (1995), p. 51
- ↑ a b Haimo (1995), p. 52
- ^ Haimo (1995), p. 59
- ^ Ferraguto, Mark (marzo de 2010). "Haydn como 'minimalista': repensar el exotismo en los tríos de los años 1760 y 1770". Studia Musicologica . 51 (1/2): 61–77. JSTOR 25746240 .
- ^ HC Robbins Landon, Haydn: Chronicle and Works , 5 vols, (Bloomington y Londres: Indiana University Press, 1976–) v. 1, "Haydn: los primeros años, 1732-1765"
- ^ Haimo (1995), p. 61
Referencias
- Haimo, Ethan (1995). Formas sinfónicas de Haydn: ensayos en lógica composicional . Oxford: Clarendon Press . págs. 42–69. ISBN 0-19-816392-4.