La Sinfonía n. ° 62 en re mayor , Hoboken I / 62, es una sinfonía escrita por Joseph Haydn para la orquesta de Esterháza en 1780 o 1781 , bastante tiempo después de la escritura de la Sinfonía n. ° 61.
Movimientos
La sinfonía está compuesta para flauta , dos oboes , fagot , dos cuernos y cuerdas . Hay cuatro movimientos:
- Alegro
- Alegreto
- Menuetto y Trio: Allegretto ,3
4 - Final: Allegro
El primer movimiento contiene material que Haydn reelaboró de una Sinfonia (Overtura) anterior en D, Hob. Ia / 7. [1]
El movimiento lento tiene un acompañamiento de barcarole , pero en lugar de la típica melodía de gondolero veneciano en la parte superior, Haydn presenta solo fragmentos melódicos, provocando al oyente haciéndole pensar que una melodía está casi siempre interrumpiendo antes de que tome forma. [2]
El trío del minueto presenta violines y fagotes y con frecuencia pierde el ritmo fuerte, un truco que Haydn interpretaría más tarde con mayor efecto en el trío correspondiente de su Sinfónica de Oxford . [2]
El final abre el piano con una tonalidad ambigua durante los primeros seis compases antes de que el tutti completo establezca firmemente el fuerte de Re mayor en el séptimo compás. [3] El final se desarrolla en estilo italiano. El segundo grupo temático contiene ritmos lombardos que se trabajaron extensamente en el desarrollo. [2] La tonalidad ambigua regresa para los seis compases de la recapitulación, esta vez acentuada por el contrapunto, [3] antes de que regrese en Re mayor y la sinfonía se dirija hacia su conclusión.
LP Burstein ha notado el uso de Haydn del acorde VII ♯ y la progresión VII ♯ → V en el cuarto movimiento. [4]
Referencias
- ^ Braunstein, Joseph (invierno de 1965 - invierno de 1966). "Joseph Haydn: Trumpet Concerto et al. (Revisión de partituras publicadas)". Notas . Segunda Serie. 22 (2): 974–975. JSTOR 895006 .
- ^ a b c Brown, A. Peter, El repertorio sinfónico (volumen 2) (Bloomington y Londres: Indiana University Press, 2002) ( ISBN 025333487X ), págs. 183–84.
- ↑ a b Rosen, Charles The Classical Style: Haydn, Mozart, Beethoven (Nueva York: WW Norton, 1997), págs. 113-14.
- ^ Burstein, L. Poundie (octubre de 1998). "Retornos sorprendentes: El VII ♯ en la Op. 18 No. 3 de Beethoven, y sus antecedentes en Haydn". Análisis musical . Publicación de Blackwell. 17 (3): 295–312. doi : 10.2307 / 854418 . JSTOR 854418 .