La duquesa de Padua es una obra de Oscar Wilde . Es una tragedia de cinco actosambientada en Padua y escrita en verso en blanco . Fue escrito para la actriz Mary Anderson a principios de 1883 mientras estaba en París . Después de que ella lo rechazó, fue abandonado hasta su primera presentación en el Teatro Broadway de la ciudad de Nueva York bajo el título Guido Ferranti el 26 de enero de 1891, donde se presentó durante tres semanas. Rara vez se ha revivido o estudiado. [1]
La duquesa de padua | |
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Escrito por | Oscar Wilde |
Fecha de estreno | 26 de enero de 1891 |
Lugar estrenado | The Broadway Theatre , Nueva York , Estados Unidos |
Idioma original | inglés |
Género | Tragedia |
Configuración | Padua, Italia |
Historial de producción
Wilde mencionó por primera vez la posibilidad de escribir una tragedia en verso en blanco de cinco actos en el Biograph en 1880, originalmente titulado La duquesa de Florencia . [2] Wilde fue fuertemente influenciado por Lucrezia Borgia (1833) y Angelo, Tyrant of Padua (1835), dos obras históricas de Victor Hugo ambientadas en Italia . [3]
Wilde originalmente quería a Mary Anderson para el papel principal:
"No puedo escribir el escenario hasta verte y hablar contigo. Todas las buenas obras son una combinación del sueño de un poeta y ese conocimiento práctico del actor que le da concentración a la acción ... Quiero que te ubiques con los grandes actrices de la tierra ... teniendo en ti una fe tan impecable como ferviente No dudo ni por un momento que puedo y escribiré para ti una obra que, creada para ti e inspirada por ti, te dará la gloria de una Raquel, y puede darme la fama de un Hugo ". [4]
Sin embargo, tuvo dificultades para negociar con su gerente comercial y padrastro, Hamilton Griffin, a quien Wilde se refería en privado como "El Grifo" y "un horror acolchado". [5] El 23 de septiembre de 1882, los tres se reunieron en Boston y acordaron abrir el 22 de enero de 1883. En octubre, Wilde se enteró de que habían decidido esperar hasta septiembre. Finalmente, se firmó un contrato en diciembre: Wilde recibió £ 1,000 por adelantado y £ 4,000 si Anderson aceptaba la obra completa en marzo de 1883, que luego produciría. [6] Esto fue mucho menos que el anticipo de £ 5,000 y la regalía que Wilde había esperado inicialmente, describiendo el trato que obtuvo como "salario de hambre". [7]
Wilde terminó la obra en el Hotel Voltaire de París [8] el 15 de marzo de 1883, 14 días después de la fecha límite de Griffin. Sin embargo, resultó difícil comunicarse con Anderson y se negó definitivamente en abril. [9]
La obra fue redescubierta inesperadamente por el actor estadounidense Lawrence Barrett en 1889, quien se puso en contacto con Wilde para producirla. Wilde acordó reunirse con él en julio para discutir la obra, y escribió que estaba "muy contento de hacer cualquier modificación que pueda sugerir". [10] Entre estos cambios que sugirió Barrett estaba el nuevo título Guido Ferranti , que lleva el nombre del héroe principal en lugar de la heroína, bajo el cual afirmó que tendría mayor éxito. También solicitó que el nombre de Wilde no se adjuntara a la obra después del fracaso de Vera; o, Los nihilistas , aunque esto no engañó al New York Tribune, quien identificó correctamente al autor en su reseña, tras lo cual se publicitó como "La tragedia amorosa de Oscar Wilde". [11] La obra se produjo por primera vez en enero de 1891 en Nueva York, con Barrett en el papel de Ferranti y Minna K. Gale como la duquesa de Padua. Se desarrolló durante veintiún funciones [12] durante tres semanas hasta que Barrett lo detuvo.
Wilde trató de producir una segunda ejecución de la obra en Londres, pero Henry Irving y George Alexander lo rechazaron . No se produjo en Inglaterra hasta 1907, con fines de copyright; [12] después de lo cual no se volvió a realizar allí hasta 2010. [13] También se realizó dos veces en Alemania, en 1904 y 1906. [12]
Sinopsis de la trama
La duquesa de Padua cuenta la historia de un joven llamado Guido que quedó a cargo de un hombre al que llama tío cuando era un bebé. Guido recibe un aviso para encontrarse con un hombre en Padua con respecto a algo relacionado con su parentesco. Cuando llega a Padua es convencido por un hombre llamado Moranzone de que abandone a su único amigo, Ascanio, para dedicarse a vengar la muerte de su padre a manos de Simone Gesso, el duque de Padua. En el transcurso de la obra, Guido descubre que se ha enamorado de Beatrice, el personaje principal, y le confía su amor, un amor al que ella le devuelve. En ese momento, Guido ha cambiado de opinión y decide no matar al duque de Padua, y en su lugar tiene la intención de dejar la daga de su padre al lado de la cama del duque para hacerle saber al duque que su vida podría haber sido quitada si Guido hubiera querido matar. él. De camino al dormitorio, sin embargo, Guido se encuentra con Beatrice, quien ha apuñalado y matado al duque para poder estar con Guido. Guido está consternado por el pecado cometido en su nombre y rechaza a Beatrice, alegando que su amor se ha manchado. Ella huye de él y cuando se encuentra con algunos guardias, afirma que Guido mató al Duque. Es llevado a juicio al día siguiente. Beatrice intenta evitar que Guido hable en su nombre por temor a que ella pueda ser expuesta como la asesina, pero Guido admite el asesinato para protegerla, por lo que se fija la fecha de su ejecución. Beatrice va a visitar a Guido a su celda y le dice que ha confesado el asesinato pero que los magistrados no le creyeron y no le permitieron perdonar a Guido. Antes de despertar a Guido, Beatrice bebe un poco de veneno y cuando Guido descubre que el veneno casi se ha ido, comparte un beso con Beatrice antes de que muera, momento en el que Guido toma su cuchillo y se suicida.
Dramatis Personae
- Simone Gesso, duque de Padua
- Beatriz, su esposa
- Andrea Pollajuolo, cardenal de Padua
- Maffio Petrucci, caballero de la casa del duque
- Jeppo Vitellozzo, caballero de la casa del duque
- Taddeo Bardi, señor de la casa del duque
- Guido Ferranti
- Ascanio Cristofano, su amigo
- Conde Moranzone, un viejo noble
- Bernardo Calvacanti, Lord Justice de Padua
- Ugo, el jefe
- Lucía, una mujer de neumáticos
- Sirvientes, Ciudadanos, Soldados, Monjes y Cetreros con halcones y perros
Acto I
Guido Ferranti, un joven, viaja a Padua con su amigo Ascanio después de recibir una misteriosa carta de un extraño, afirmando conocer el verdadero secreto del nacimiento de Guido. Guido se encuentra con él en el mercado, como indica la carta, y después de que Ascanio se va, se revela como el Conde Moranzone. Le dice a Guido que su padre era el duque Lorenzo, que había sido ejecutado tras ser traicionado por un amigo cercano a cambio de tierras, que su madre murió desmayada al enterarse de la noticia, y fue él quien se había llevado al joven Guido a la familia con la que había crecido. Anima a Guido en su venganza y le dice que traicionar al duque es mejor que simplemente matarlo, y le muestra el cuchillo de su padre. Antes de que Moranzone pueda decirle a Guido el nombre del traidor, el duque de Padua entra con su corte, y Moranzone indica la culpabilidad del duque arrodillándose ante él. Presenta a Guido como alguien que quiere servicio en la casa del duque. El duque lo acepta y luego continúa hacia la catedral. Moranzone le dice a Guido que hasta que sea vengado, debe dejar de lado todas las demás cosas; cuando Ascanio regresa, Guido lo despide. Mientras Guido pronuncia un soliloquio, jurando esto, ve pasar a la duquesa de Padua. Sus ojos se encuentran.
Acto II
Guido ha ganado la confianza del duque lo suficiente como para descansar sobre su brazo. Una turba fuera del palacio pide la muerte del duque, y cuando ordena que les disparen, la duquesa se interpone entre ellos. Ella intercede por ellos ante el duque, y cuando él no escucha sus quejas, reparte todo su dinero entre ellos. El duque expresa su disgusto, pero no nota la atracción mutua entre ella y Guido. La corte se va; solo la duquesa se pregunta cómo Guido puede adorar al duque como lo hace. Guido regresa solo mientras ella reza y le declara su amor, que ella regresa con entusiasmo. Su beso es interrumpido por un sirviente, que le entrega a Guido la daga de su padre, la señal de Moranzone de que ahora debería matar al duque. Guido le dice a la duquesa que deben separarse para siempre y se va para vengarse.
Acto III
Guido se encuentra con Moranzone en el camino hacia el Duque; le explica que ha decidido no matar al Duque. En cambio, tiene la intención de dejar la daga con una carta, para que el duque sepa que Guido lo tenía en su poder y decidió perdonarlo. Moranzone lo llama cobarde y mal hijo, y culpa a su contacto con la duquesa por su cambio de opinión. Mientras Guido reza solo para que haya hecho lo correcto, la duquesa entra y le dice que ya no hay nada que los separe, porque ha matado al duque. Guido la rechaza horrorizado y discuten. Él se arrepiente de su reacción cuando ella se va, y el acto cae sobre ella y lleva a la guardia a arrestar a Guido.
Acto IV
Durante el juicio, Guido declara que dirá la verdad antes de que el veredicto caiga sobre él. Temiendo que Guido la identifique como la verdadera asesina, la duquesa ordena a los jueces que no le permitan hablar. Sin embargo, los jueces finalmente otorgan a Guido el derecho a defenderse, momento en el que afirma que él es el asesino. La duquesa se desmaya de vergüenza, conmoción y agradecimiento.
Acto V
La duquesa se enmascara con un manto para visitar a Guido en la cárcel. Ella planea sustituirlo en la ejecución del día siguiente. Decidida a morir, bebió el veneno que pusieron junto al Guido dormido. Guido se despierta y admite que ha perdonado a la duquesa y que la ama. La duquesa insta a Guido a huir, pero él se niega. Guido finalmente se suicida con la daga de la duquesa después de que ella muere en sus brazos.
Recepción de la crítica
El propio Wilde describió la obra a Anderson: "No dudo en decir que es la obra maestra de toda mi obra literaria, el chef d'oeuvre de mi juventud". [14] Mary Anderson, sin embargo, se mostró menos entusiasta: "La obra en su forma actual, me temo, no agradaría más al público de hoy que 'Venus Preserved' o 'Lucretia Borgia'. Ninguno de los dos puede permitirse el fracaso ahora, y tu duquesa en mis manos no lo lograría, ya que el papel no me queda bien. Mi admiración por tu habilidad es tan grande como siempre ". [15]
William Winter revisó la primera producción en The New York Tribune el 27 de enero de 1891:
"La nueva obra está hábilmente construida en cinco actos breves, y está escrita en un verso en blanco que es siempre melodioso, a menudo elocuente y, a veces, cargado de figuras fantasiosas de rara belleza. Sin embargo, es menos una tragedia que un melodrama ... el defecto radical de la obra es la falta de sinceridad. Nadie en ella es natural ". [dieciséis]
La duquesa de Padua no se considera una de las obras más importantes de Wilde y rara vez se ha interpretado o discutido. Leonée Ormond sugiere varias razones para esto: es "bastante diferente de las obras por las que Wilde es más famoso, y los biógrafos y críticos se han inclinado a decir que es inescenificable, que se basa demasiado en Shakespeare, la tragedia jacobea y The Cenci de Shelley". . " [13]
Robert Shore comentó sobre la obra en sí mientras revisaba una rara producción contemporánea:
"... su relato de la realpolitik renacentista, la venganza y el gran amor está tan alejado de las sofisticadas ironías sociales de La importancia de ser serio como se puede imaginar. El dramaturgo afecta la alta moda jacobea, pero los resultados son más pastiche frío que Un homenaje caliente. Los arquetipos de Shakespeare están detrás de la acción, especialmente Lady Macbeth y Romeo y Julieta , pero la suavidad del verso significa que los personajes de Wilde nunca arden con la pasión nudosa y atormentada de sus antepasados dramáticos. Básicamente, es un melodrama victoriano ". [17]
Sin embargo, Joseph Pearce es más receptivo a la influencia shakesperiana de Wilde: "Desafortunadamente, la derivación de La duquesa de Padua la ha devaluado a los ojos de los críticos ... Sin embargo, si La duquesa de Padua es una imitación de Shakespeare, es una muy buena imitación ". [18] Él enfatiza la presencia del propio estilo paradójico de Wilde en líneas como "Ella es peor que fea, ella es buena", y lo ve como compartir temas importantes y lenguaje con el resto del canon de Wilde.
Adaptaciones
La duquesa de Padua fue la base de una ópera en un acto de Jane Van Etten , titulada Guido Ferranti , que se estrenó en Chicago en 1914 y fue una de las primeras óperas estadounidenses de una mujer producidas por una compañía regular. [19]
La obra ha sido adaptada a ópera de cámara a cuatro voces y dúo de piano por Edward Lambert (2019) [20]
Notas
- ^ "Revisión de teatro: la duquesa de Padua en el teatro Pentameters" . 1 de enero de 2010 . Consultado el 22 de septiembre de 2014 .
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág. 144
- ^ Kohl, Norbert. Oscar Wilde: Las obras de un rebelde conformista . Cambridge University Press, 2011 p.46
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág.198
- ^ Cartas a Steel Mackaye en Percy Mackaye, Época: La vida de Steel Mackaye (NY, 1927), 444, 445-6; encontrado originalmente en Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág.198
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, p.199
- ↑ Edgar Saltus, Oscar Wilde, An Idler's Impressions (Chicago, 1917), 14-15; Lewis y Smith, 410; encontrado en Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, p.199
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág. 202
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág. 210
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág.313
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág. 314
- ^ a b c Bibliografía de Oscar Wilde (Biblioteca Abierta) . OL 23281201M .
- ^ a b "El crítico como crítico" . Oscholars.com . Consultado el 22 de septiembre de 2014 .
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág.210
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág.212
- ^ Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Penguin Books, 1987, pág.314
- ^ "La duquesa de Padua" . Time Out London . Consultado el 22 de septiembre de 2014 .
- ^ Pearce, Joseph "El desenmascaramiento de Oscar Wilde", p. 164
- ^ Margaret Ross Griffel ; Adrienne Fried Block (1999). Óperas en inglés: un diccionario . Greenwood Press. ISBN 978-0-313-25310-2.
- ^ http://www.lambertmusic.co.uk/duchessofpadua.html
Referencias
- Ellmann, Richard. Oscar Wilde . Libros de pingüinos, 1987.
- Pearce, Joseph. El desenmascaramiento de Oscar Wilde . Ignatius Press, 2004
enlaces externos
- La duquesa de Padua en Project Gutenberg
- El audiolibro de dominio público de la duquesa de Padua en LibriVox
- Oscholars - revista académica en línea dedicada a las obras de Wilde
- Reseña en Time Out de una rara producción moderna