The Foxtrot es una obra de televisión de Rhys Adrian , transmitida por primera vez en BBC1 en 1971 como parte de la línea Play for Today . Es un ejemplo temprano del alejamiento de la serie del drama basado en temas y con conciencia social hacia la comedia y el no naturalismo.
El Foxtrot | |
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Escrito por | Rhys Adrian |
Dirigido por | Philip Saville |
Protagonizada | Michael Bates Thora Hird Donald Pleasence John Collin Diana King |
País de origen | Reino Unido |
Producción | |
Productor | Irene Shubik |
Tiempo de ejecución | 70 minutos |
Lanzamiento | |
Red original | BBC1 |
Lanzamiento original | 29 de abril de 1971 |
Sinopsis
La obra es un drama doméstico sobre dos parejas que se acercan a la edad de jubilación: Arthur y Gwen, y sus amigos Harry y Maisie. Sin embargo, Gwen es demasiado cercana a Tom, un amigo en común que ha regresado recientemente después de una larga ausencia. La aparente intimidad entre los dos no ha pasado desapercibida; Maisie le especula a Harry que el hijo de Gwen y Arthur, que ahora vive en Estados Unidos, parece tener más parecido con Tom que con su presunto padre. Mientras tanto, Harry está más preocupado por su matrimonio ahora asexuado y el sonido cada vez más invasivo de la nueva autopista fuera de su casa.
A pesar de las preocupaciones de Maisie sobre el estado de su matrimonio, Gwen y Arthur parecen estar cerca de Tom: Arthur lo encuentra regularmente en el pub local y Tom los visita en casa. Una tarde, mientras Arthur está en el trabajo, Tom se invita a hacer foxtrots con Gwen y revela que siempre la ha amado. Gwen cuestiona la sinceridad de esta declaración porque él se mudó y la dejó con Arthur, pero no descarta su obvia pasión por ella. Poco después, el padre de Gwen muere. En el funeral, Arthur y Tom se sientan al frente con Gwen y, para asombro de Maisie, ambos hombres la consuelan colocando una mano sobre su hombro.
Después del funeral, Arthur se enfrenta a Tom sobre la legitimidad de su hijo, impugnando su paternidad al producir una fotografía que muestra que Tom tiene más en común con su hijo que él. Tom, por otro lado, afirma que Arthur es el padre biológico y también presenta una fotografía para respaldar su afirmación. En la última escena, Tom es invitado a volver a casa de Arthur y Gwen y descubrimos que Tom es el verdadero esposo de Gwen, y que la dejó al descubrir que estaba teniendo una aventura con Arthur. Gwen le ruega a Tom y Arthur que dejen a un lado sus diferencias y que el primero se mude con ellos. A medida que avanzan los créditos finales, los tres miran felizmente la televisión juntos, con las manos entrelazadas.
Reparto principal
- Michael Bates como Arthur
- Thora Hird como Gwen
- Donald Pleasence como Tom
- John Collin como Harry
- Diana King como Maisie
Estructura y temas
La acción de The Foxtrot se divide en varias secciones distintas, a cada una de las cuales se le asigna un título intermedio apropiado . Si bien muchos de estos subtítulos simplemente describen la escena que tiene lugar ("En el pub", "Después del funeral", etc.), también hay casos en los que Adrian usa los intertítulos para hacer referencia explícita al tono y trasfondo de secuencias particulares. Durante la escena de apertura, un colportor le pregunta a Arthur sobre su actitud hacia la sociedad permisiva , momento en el que aparece una leyenda en la pantalla que dice "Gwen no le ha contado a Arthur sobre Tom"; esa noche, mientras Arthur y Gwen están hablando en la cama, una leyenda presenta la escena como "Un momento tierno"; Hacia el final de la obra, durante una de las muchas visitas de Tom a la casa, un título lo anuncia como "El Show de Tom, Gwen y Arthur".
La obra desdibuja constantemente la frontera entre lo que se ve en la televisión y cómo se relaciona e incluso da forma a la "vida real". La muerte del padre de Gwen está sincronizada con un tiroteo que está viendo en un western de televisión : mientras mete la mano en su bata para agarrarse el pecho, los vaqueros en la televisión creen que su agresor invisible está buscando una pistola y disparando: el padre de Gwen muere instantáneamente de insuficiencia cardiaca. En ocasiones, el diálogo de los programas de televisión que están viendo los personajes se utiliza para comentar la acción de la obra en sí. Cuando Gwen, Arthur y Tom están sentados viendo juntos una comedia de situación estadounidense al final de la obra, los personajes de ese programa se dan las buenas noches con cariño ("¡Buenas noches, Tom! ¡Buenas noches, Arthur!") Para el deleite de The Protagonistas centrales de Foxtrot . La risa enlatada también se escucha con frecuencia en varios casos a lo largo de la obra, más notablemente en la secuencia previa al título donde Tom se dirige a la cámara para preguntarle al espectador: "No creerías que tengo 57 años, ¿verdad?"
El conflicto entre cambio y nostalgia constituye otro tema importante en la obra. El disgusto de Harry por el sonido constante del tráfico fuera de la ventana de su habitación lo lleva a recordar un ritmo de vida más simple y lento antes de "la erosión de la gente por el progreso". [1] Junto a la preocupación de Harry por "cómo eran las cosas", a lo largo de la obra, Tom intenta constantemente volver a relacionarse con su pasado perdido. 'La tierna escena' presenta un intercambio entre Arthur y Gwen donde el primero describe una visita a la casa de Tom, solo para descubrirlo con una peluca y un par de gafas de sol; esto sigue una escena en la que Tom se ha estado balanceando hacia adelante y hacia atrás en la cama. tocando la guitarra de aire en una pista de rock 'n' roll de los años 50. También se observa que "hace que se vuelvan a fotografiar sus viejas instantáneas cada tres años para mantenerlas brillantes". [2] Harry y Tom no son los únicos personajes que viven en el pasado; El encuentro de Arthur con el colportor al comienzo de la obra lo lleva a considerar la naturaleza del sexo a la luz de la sociedad permisiva con un sentido de indignación cínica, mientras que la conclusión de la pieza, donde Gwen anima a Tom y Arthur a superar sus diferencias, ofrece tanto una aceptación de una época más liberal y relajada como un intento de reavivar una inocencia pasada.
Emisión y recepción
El Foxtrot se transmitió por primera vez en BBC1 el 29 de abril de 1971 con una recepción crítica mixta. En su reseña para el Financial Times , TC Worsley describió la obra como "terriblemente mal construida" y atacó la dirección de Philip Saville , que consideró "pretenciosa" y "engañosa". [3] La crítica bastante más positiva de Martin Jackson para el Daily Express declaró que a pesar de los "personajes maravillosamente observados" de la obra, el "don para la comedia" de Adrian y la dirección "sorprendentemente fotografiada" de Saville, lamentó "la erosión del arte simple de narración "; [4] Este sentimiento fue compartido por varios otros críticos. The Guardian ' s Peter Fiddick era más entusiasta, sin embargo, y elogió su 'milagrosa combinación de caracterización precisa y el diálogo y la técnica de la televisión negrita'. [5] De manera similar, en The Daily Telegraph , Sean Day-Lewis elogió la "producción elegante e ingeniosa" de Saville, el "considerable talento para la comedia compasiva" de Adrian y declaró que la obra señalaba los puntos fuertes del nuevo formato Play for Today : "lo mejor la esperanza de un drama televisivo original ahora existente ". [6]
Originalmente realizada con cinta de video en color, la obra ahora solo sobrevive como una grabación de película en blanco y negro de 16 mm . [7]
Intertextualidad
El tema de la poligamia forzada, o incluso accidental, se explora en varias obras de Rhys Adrian, la más notable en Evelyn (1969; adaptada para televisión en 1971), que presenta a dos amantes involucrados en una aventura extramatrimonial y abarrotada. Sin embargo, a diferencia de los personajes centrales de The Foxtrot , los protagonistas de Evelyn son incapaces de aceptar las complicaciones de tal relación y, como resultado, se alejan cada vez más entre ellos.
La obra de radio de Adrian de 1982 Watching the Plays Together es una especie de respuesta tanto a los críticos que se burlaron de la inclinación no naturalista de The Foxtrot como al tema central de esa obra, explorando la relación entre la audiencia y la televisión misma. Comprende en gran parte una conversación entre una pareja casada de mediana edad preocupada por la tendencia hacia el realismo social en los dramas televisivos, Watching the Plays Together utiliza varios de los dispositivos que Adrian empleó en The Foxtrot , sobre todo en el contenido del programa que se reproduce en el espejo televisivo de la pareja. las propias preocupaciones y preocupaciones de los personajes.
Referencias
- ^ Tom Hutchinson, Play for Today : "sin suavizar", Radio Times , 24-30 de abril de 1971
- ^ Mary Malone, "Atrapados starkers en el armario", Daily Mirror , 30 de abril de 1971
- ^ TC Worsley, "Rogando para diferir", Financial Times , 5 de mayo de 1971
- ^ Martin Jackson, 'Gran talento, pero ¿quién perdió la trama?', Daily Express , 24 de abril de 1971
- ^ Peter Fiddick, 'Foxtrot', The Guardian , 30 de abril de 1971
- ^ Sean Day-Lewis, "Tragi-comedia del triángulo que sobrevivió", The Daily Telegraph , 30 de abril de 1971
- ^ "El Foxtrot" . lostshows . Consultado el 23 de octubre de 2020 .
Fuentes
- Mejores obras de radio de 1982 ( Methuen ; 1983)
- John Drakakis (Ed.), British Radio Drama ( Cambridge University Press ; 1981)
enlaces externos
- El sitio web británico de televisión dramática