El Gran Día de Girona , originalmente El gran día de Girona ( pronunciación catalana: [əl ˈɣɾan ˈdi.ə ðə ʒiˈɾonə] ), es un gran óleo (4,96 × 10,82 m) de Ramon Martí Alsina que representa una importante victoria de Girona . defensores de los franceses durante el tercer asedio de Girona en 1809. Terminado en 1864, es el cuadro de caballete más grande de la historia delarte catalán . El proceso de creación tomó más de 10 años y llevó al artista casi a la ruina financiera en varias ocasiones. La pintura pasó a formar parte de la colección del Museu Nacional d'Art de Catalunya , [1]y está en exposición permanente en Girona en un auditorio del edificio de la Generalitat de Catalunya .
El gran día de Girona | |
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Artista | Ramon Martí Alsina |
Año | Fecha de finalización: 1863-64 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 496 cm × 1082 cm (16 pies 3 pulg. × 35 pies 6 pulg.) |
Localización | Museu d'Art de Girona, Girona |
Debido al gran tamaño de la obra, los estudiosos sugieren que pudo haber sido un esfuerzo para competir con la Batalla de Tetuán de Marià Fortuny , obra encargada por el Ayuntamiento de Barcelona sobre la Guerra de África .
En 1938 durante la Guerra Civil Española , la pintura sufrió daños durante un bombardeo mientras se exhibía en el Palau de les Belles Arts (Palacio de las Bellas Artes). Para protegerla de nuevos daños, la obra se enroló y se almacenó en el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC). Setenta años después de su depósito, la pintura fue restaurada entre 2009 y 2010.
Historia
A mediados del siglo XIX, la pintura de historia fue muy apreciada por sus representaciones de héroes locales y eventos patrióticos. Martí Alsina quería mejorar su reputación como pintor a nivel nacional, a pesar de que ya era profesor en la Escola de la Llotja de Barcelona . Una de las formas más directas de ganarse la reputación profesional en el momento era ganar una competición como la Exposición Nacional de Bellas Artes ( Exposició Nacional de Bellas Artes ), que se celebra anualmente en Madrid. Estos concursos combinaron obras de temática histórica con contenido épico y romántico . En 1667, André Felibien , historiador y teórico del clasicismo francés , creó una jerarquía de temas pictóricos y clasificó las pinturas históricas en primer lugar.
Martí Alsina participó por primera vez en el concurso en 1858, cuando recibió una medalla de tercera clase por una de sus presentaciones titulada Estudi del Natural (Estudio de la naturaleza). [2] Posteriormente, ese mismo año, presentó fuera del concurso una obra titulada " L'últim dia de Numància ", que posteriormente fue comprada por el Estado por 3.000 pesetas y cedida al Prado. Museo . [3] En 1860, presentó un paisaje a la Exposició Nacional de Belles Arts y recibió una medalla de segunda clase.
Martí Alsina pasó la mayor parte de su vida obsesionado con temas tales como la Guerra del Francés ( Guerra de la Independencia ) y el asedio de Girona , la creación de obras como El somatent del Bruch , La Companyia de Santa Bárbara (La Compañía de Santa Bárbara), Les heroínas de Girona (Las heroínas de Girona) y, en su mejor momento, Él gran dia De Girona (El gran día de Girona). El Gran Día de Girona le llevó al pintor la mayor parte de su vida y hasta su muerte para completarse.
Proceso de producción
Varios estudios afirman que Martí Alsina posiblemente se decantó por una obra de grandes dimensiones para rivalizar con La batalla de Tetuán de Marià Fortuny, obra que fue encargada por el Ayuntamiento de Barcelona y que alcanzó un considerable éxito a nivel europeo. Martí Alsina ubicó un gran espacio de estudio, denominado "Casino de Sants", para dar cabida a su proyecto. Se cree que el local estuvo ubicado en el edificio número 300 de la calle Mayor del barrio de Sants, dirección que concuerda con la documentación de la obra de 1882. [4] El artista trajo varios tipos de armaduras, armas y objetos históricos. el estudio para lograr el más alto nivel de calidad en su trabajo. También utilizó decenas de modelos a los que vistió con trajes hechos específicamente para la ocasión. [5] Martí Alsina también visitó Girona en varias ocasiones, como se puede observar en los cientos de bocetos que se conservan de la ciudad. Algunos de estos bocetos se encuentran actualmente en colecciones privadas mientras que otros se encuentran almacenados en el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) y el Museo de Arte de Girona.
Los primeros intentos de Martí Alsina se produjeron en 1859, como confirma una carta que le envió desde Girona el 14 de octubre de 1859. La carta respondía a la información solicitada por el artista sobre banderas y otros detalles que se incluirían en la obra; el pintor deseaba que el resultado final fuera lo más realista posible. [6] [7] Debido a que mandó hacer un marco para la obra en marzo de 1864, [8] se cree que su intención era enviar la obra a la Exposición Nacional de Bellas Artes ese año. Sin embargo, cuando Martí Alsina recibió comentarios críticos de amigos sobre la pieza, decidió en cambio seguir trabajando en el lienzo. Nunca firmó la obra terminada, que permaneció en su estudio durante su vida.
Años más tarde, Martí Alsina aprovechó parte del material de investigación y los bocetos que había acumulado para crear dos obras relacionadas con el Asedio de Girona - Heroínas de Girona , que se exhibió en la Sociedad de Exposiciones de Bellas Artes de Barcelona de 1868 ( Sociedad para Exposiciones de Bellas Artes, Barcelona ) y La Compañía de Santa Bárbara , que se exhibió en la exposición de 1891 del Palacio de Bellas Artes ( Palau de les Belles Arts ).
Documentos personales confirman que Martí Alsina utilizó El Gran Día de Girona para garantizar una deuda de 20.000 pesetas que tenía con Pau Borrell. Como el pintor no pudo liquidar el préstamo, Borrell asumió la propiedad temporal de la obra. En 1894 Martí Alsina llega a un acuerdo con los herederos de Borrell y consigue recuperar la propiedad de la obra a cambio de otras 14. [9] Un artículo publicado durante ese tiempo en El Divulio afirma que Martí Alsina intentó posteriormente vender la obra al Ayuntamiento de Barcelona por un importe de 15.000 pesetas. [ cita requerida ]
Título
Aunque El gran día de Girona es el título más común del cuadro y su nombre en el catálogo del MNAC, en ocasiones se hace referencia a la obra como Los defensores de Girona . Se cree que el origen del título es el coronel Blas de Fournàs, quien calificó los hechos del 19 de septiembre de 1809 (durante el cual murieron más de 1.000 personas) como "el gran día de Girona". En algunos de los documentos personales de Martí Alsina, sin embargo, se hacía referencia a la pieza como Los defensores de Girona e incluso La pintura de Girona .
Bombardeo
Tras la muerte de Martí Alsina en 1894, Joan Nepomucè Font i Sangrà, coleccionista particular y entusiasta de su obra, adquirió El Gran Día de Girona y ofreció la obra al Ayuntamiento de Barcelona para ser expuesta en la Exposición de Bellas Artes. Sin embargo, la obra se exhibió por primera vez en 1898 como parte de una exposición organizada para mostrar las obras de artistas fallecidos. Tras esta exposición, la obra fue depositada en la Sala de la Reina Regente del Museo de Bellas Artes de Barcelona (Museu Munincipal de Belles Arts de Barcelona) y posteriormente trasladada al Museo de Artes Decorativas y Arqueología ( Museu d'Arts Decoratives i Arqueològic ). La obra todavía estaba almacenada en 1904, lo que provocó que Font i Sangrà se preguntara si era por falta de espacio expositivo o de ubicación que la obra no se veía ("si per manca de local no pot ser exposada"). Carles Bofarull, director del Museo de Bellas Artes, respondió:
| Comunicació del Director dels Museus de Belles Arts a la Junta de Museus, 16-8-1904 |
En 1905, Font i Sangrà recuperó el cuadro y, por sus dimensiones, decidió colgarlo en una capilla (especialmente ampliada para la ocasión) en su propiedad personal en Cardadeu, Ca n'Eres Vall. Mientras guardaba el grueso de su colección personal en su casa (Ronda de Sant Pere 38), El Gran Día de Girona se convirtió en una especie de atracción turística en Cardadeu, ya que Font i Sagrà tuvo el placer de mostrar la obra a todos los que vinieron a ver eso. Tras algunas negociaciones, el cuadro pasó a ser propiedad del Ayuntamiento de Barcelona como legado y fue aceptado el 18 de junio de 1929. Posteriormente, el cuadro se incorporó a la colección del Palacio de Bellas Artes y se expuso de forma permanente en el Salón de la Reina. Regente. [10] Cuando se creó el MNAC en 1934, muchas de las obras del Palacio de Bellas Artes fueron trasladadas al Palacio Nacional; sin embargo, los de mayores medidas como El Gran Día de Girona se quedaron en el Palacio de Bellas Artes.
En 1938 durante la Guerra Civil española , el Palacio de Bellas Artes fue utilizado como lugar de reuniones y conferencias, y ese verano, el edificio de vidrio fue víctima de un bombardeo que destruyó su techo. La destrucción provocó daños en El Gran Día de Girona , incluidas grietas que se extienden por más de cinco metros. Una vez finalizada la guerra, se decidió que hasta que se pudiera restaurar la obra, debido a su extraordinario tamaño, sería enrollada y almacenada para su protección en el MNAC. La restauración comenzó en 2009.
El proceso de restauración
Con motivo del bicentenario de la guerra francesa y el asedio de Girona en 1809, el Museo de Arte de Girona y la historiadora Maria Lluïsa Faxedas realizaron una exposición conmemorativa. El Gran Día de Girona se solicitó cedido al MNAC, pero primero hubo que restaurar la obra. El proyecto de restauración fue un esfuerzo conjunto entre el MNAC, el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya y el Museo de Arte de Girona y fue financiado por la fundación Caixa Girona. Hasta ese momento, el cuadro había estado almacenado en una de las reservas del MNAC durante más de setenta años, salvo una pequeña intervención en 1998 cuando la obra fue desplegada y fotografiada mientras la pieza se trasladaba entre las reservas internas del museo.
Examen organoléptico
El 14 de septiembre de 2009, un equipo de expertos del MNAC y del Centre de Restauració de Bens Mobles de Catalunya (CRBMC), bajo la dirección de Mireia Mestre, Míria Pedragosa y Maite Tomeu, comenzó a desplegar la lona para su inspección en el Salón Oval del Palacio Nacional, Barcelona.
Durante tres días se realizó un examen organoléptico de la pieza antes de su preparación para su envío al CRBMC de Valldoreix . El examen incluyó un estudio tanto del anverso como del reverso del lienzo, observaciones macroscópicas y microscópicas de los materiales, y se tomaron muestras para realizar diversos análisis físicos y químicos de la pintura.
La pintura fue fotografiada utilizando técnicas que incluyen luz ultravioleta y transiluminación . Se realizó una investigación sobre las reservas del museo y obras de artistas de la misma época con el fin de realizar comparaciones relevantes con el estado de El Gran Día de Girona . Debido a la peculiaridad de las grandes dimensiones de la obra, se salvó de procedimientos de restauración más invasivos como el rebase o el barnizado general , técnicas que eran prácticas habituales de conservación de obras de arte en ese momento.
Restauración en Valldoreix
Durante la restauración, pionero en la historia de Cataluña por su escala, se utilizaron como referencia los manuscritos y las imágenes del cuadro de Martí Alsina (antes de su deterioro en 1938). Antes de iniciar la restauración se realizaron estudios fisicoquímicos , se analizaron muestras de imprimación, pintura y barniz y se tomaron reflectografías. El análisis del material de la lona se ha realizado en colaboración con el Centro Técnico de Hilatura ( el Centre Tècnic de Filatura ) de la Universidad Politécnica de Barcelona. A lo largo del proyecto de restauración, la obra fue documentada y fotografiada, y su progresión se informó en los medios de comunicación. Cada proceso durante la restauración se realizó según el criterio de mínima intervención.
El equipo dividió las tareas de restauración en fases para adaptarse a las grandes dimensiones de la pieza. El proceso comenzó con el reverso. Los exámenes indicaron que la capa preparatoria estaba hecha de una mezcla de sulfato de bario de levas blancas y carbonato de calcio . La tela del lienzo tenía un gran desgarro de casi 7 pies (2,1 m) de largo. El desgarro se suturó, hilo a hilo, utilizando una mezcla de cola de esturión y almidón de trigo. La cara de la lona se limpió en dos fases: la primera consistió en eliminar el polvo que se había acumulado en la superficie. El segundo involucró el uso de una solución de gel para eliminar la suciedad que se había adherido a la superficie. Las pérdidas de policromía se sustituyeron por la aplicación de una masilla de calcita molida (también conocida como "blanc d'Espanya") y cola de piel de conejo . La restauración de El Gran Día de Girona se considera un proyecto excepcional por la aplicación de criterios mínimos de intervención y el uso de técnicas innovadoras y se ha convertido en un referente de los trabajos de restauración en toda España.
Instalación en Girona
La obra rehabilitada se instaló el 14 de septiembre de 2010 en el Auditorio Josep Irla del Antiguo Hospital de Santa Caterina, Girona, donde había sido trasladada directamente desde el centro de restauración de Valldoreix. La obra fue transportada en un camión y descargada por un equipo de ocho manipuladores bajo la supervisión de un equipo de restauradores y otros profesionales.
Para asegurar un correcto manejo, se contrató a la constructora Chassitech para crear una estructura metálica (un marco de aluminio anodizado de doble raíl con perfiles de madera) diseñada para facilitar el mantenimiento futuro. El personal del Museo de Arte de Girona asumió la responsabilidad del control climático del nuevo entorno de la pintura y se aseguró de que sus niveles de iluminación no superaran los 150-200 lux . Entre el 14 y el 16 de septiembre. la obra colgó de la estructura de aluminio y fue presentada a la prensa a los pocos días de su instalación.
La inauguración de su exposición tuvo lugar el 23 de octubre de 2010. Durante 2012, Google Art Project , junto con el MNAC, eligieron el cuadro para fotografiar como parte de la colección de su plataforma online. [11]
Descripción
El Gran Día de Girona se extiende por 446 × 1082 cm, mayor que la Batalla de Tetuán de Fortuny (300 × 972 cm) y el Guernica de Pablo Picasso . La pintura se realizó en una sola pieza de tela de lona sin el uso de costuras y pesa aproximadamente 70 kilogramos (150 libras). Los expertos en textiles creen que puede ser el mismo tipo de tejido utilizado en la producción de velas para barcos. Otros estudios apuntan a que el tejido pudo haber sido adquirido en Maresme o Poblenou, donde el artista tenía otro taller.
La obra retrata las secuelas de una batalla que tuvo lugar el 19 de septiembre de 1809, durante un asedio de 7 meses a la ciudad de Girona por parte del ejército invasor francés durante la Guerra de la Independencia . El ataque fue resistido por orden del general Álvarez de Castro . La arquitectura de la escena confirma que el cuadro representa el lugar de los hechos: al fondo se ven las torres de la Catedral de Girona y la iglesia de San Félix, al frente las murallas de la ciudad y la zona de la Torre de la Gironella . Los dibujos preparatorios indican que Martí Alsina eligió representar la escena de la batalla en el área de La caserna dels Alemanys (el cuartel general de los alemanes) para pintar simultáneamente un perfil clásico de la ciudad de Girona y representar un lugar donde otras importantes batallas de la había tenido lugar un asedio.
Aunque estilísticamente a Martí Alsina se le suele comparar con Courbet y el realismo (movimiento que el pintor introdujo en Cataluña), El Gran Día de Girona se acerca más al Romanticismo .
La composición pictórica de Martí Alsina se asemeja a la del pintor histórico francés Horace Vernes. Ambos artistas realizaron una gran cantidad de bocetos preliminares desde diferentes perspectivas para representar de manera efectiva una masa de figuras dentro de sus obras finales. [12]
Martí Alsina había visitado una exposición retrospectiva organizada como parte de la Exposición Universal de 1855, viendo pinturas históricas de Vernet, Ingres , Delacroix y Alexandre Gabriel Decamps .
El trabajo se divide en tres planos. Las figuras en primer plano son las más realistas y dramáticas y están tratadas con colores más vivos. Las figuras en el medio de la obra están menos definidas, y las del fondo solo se sugieren y parecen desvanecerse en la arquitectura como en una niebla. [13]
Las escenas del lado derecho están dispuestas en forma de pirámide, con el vértice situado en las ruinas del fondo del plano pictórico. El lado izquierdo de la pirámide está formado por los defensores atrincherados y forma una línea que corta todo el espacio en una línea diagonal y que llama la atención sobre las figuras militares, a pesar de su ubicación en el plano medio.
El grupo de figuras situado en el margen izquierdo está formado por la última línea de defensores de la ciudad, con el general Álvarez de Castro representado de forma destacada.
La composición es similar a la de la Batalla de Somosierra de Vernet de 1812, donde la montaña del fondo enmarca a las figuras a caballo y crea una competencia de importancia con las figuras heridas en primer plano.
En la parte inferior de El Gran Día de Girona , o primer plano de la batalla, se representan los heridos y los muertos, empleando el máximo realismo para las imágenes más dramáticas. Una figura, situada en el centro de la composición, debajo de la figura del General, representa el mismo tipo de figura femenina que se encuentra en otra de las obras de Martí Alsina, La Compañía de Santa Bárbara. Es típica de los cuerpos militares, que asisten a los heridos en la batalla. Lleva una cinta roja atada en un lazo en su brazo izquierdo, que la distingue como ayudante. Se pueden observar más de estas figuras femeninas de ayuda similares, algunas ayudando a los heridos y otras distribuyendo comida y bebida.
En la extrema derecha, se puede ver el Ejército francés en retirada, las figuras desdibujadas hasta tal punto que evitan una presencia importante en la composición.
Exposición
La pintura se ha exhibido públicamente en dos lugares. El primero fue el Palacio de Bellas Artes de Barcelona, donde se mostró en 1898 como parte de una exposición en homenaje a artistas recientemente fallecidos. Desde el 8 de junio de 2011, el Museo de Historia de Girona exhibe uno de los dibujos preparatorios de Martí Alsina para El Gran Día de Girona .
La anatomía de una pintura
Tras la restauración y traducción del cuadro, del 23 de octubre de 2010 al 29 de mayo de 2011 se celebró una exposición titulada "Ramon Martí Alsina. El gran día de Girona. Anatomía de un cuadro". La exposición fue organizada por el Museo de Arte de Girona en colaboración con el MNAC y ha sido comisariada por Maria Lluïsa Faxedas, profesora de la Universidad de Girona y experta en la materia. El objetivo de la exposición fue investigar los motivos del pintor para realizar la obra y se celebró en tres lugares de Girona:
- Auditorio Josep Irla: situado en la Generalitat de Girona, es el espacio definitivo donde se exhibe la pintura
- Sala de Plenos de la Diputación de Girona: espacio de exposición permanente de las 'Heroínas de Girona', otra obra de Martí Alsina
- Museo de Arte de Girona: exposición de bocetos y dibujos preparatorios basados en la obra
Otras versiones
El tema del asedio de Girona ha sido tratado por varios artistas en varias ocasiones y existen varias versiones del tema;
- En el Museo de Arte de Girona existe El cerco de Girona 1809 , o Estudio para el Gran Día de Girona (1860) , que es una versión reducida del cuadro (47 x 84,5 cm), pintado y firmado por Martí Alsina.
- César Álvarez Dumont (Portugal 1866 - Málaga 1945), el artista pintó su propia versión del asedio de 1890. La obra tiene el mismo título que la obra de Martí Alsina, El gran día de Girona , y actualmente se encuentra en la colección del Prado. Madrid.
- Laureà Barrau pintó La Rendición de Girona, 1809 (Roma, 1884), que actualmente forma parte de una colección privada en Girona.
Referencias
- ^ Número d'inventari 012084-000
- ^ DDAA, 2011 , p. 19.
- ^ Reyero / Freixa, 1995 , p. 182.
- ^ DDAA, 2011 , p. 116.
- ^ Folch i Torres, 1920 , págs. 75–77.
- ^ Triadó, 1990 , págs. 551–555.
- ^ Chillón, 2010 , págs. 70–71.
- ^ Guasch, 1994 , págs. 138-139.
- ^ DDAA, 2011 , p. 119.
- ^ Boronat, 1999 , págs. 298-299.
- ^ Google Art ofereix en detall més de 30.000 obres, entre les quals 'El gran dia de Girona'
- ^ Chillón, 2010 , p. 247.
- ^ Chillón, 2010 , p. 335.
enlaces externos
- El gran dia de Girona Generalitat de Catalunya
- Gran día de Girona en Google Arts and Culture