The Honest Man's Fortune [1] es unaobra de teatro de la era jacobea , una tragicomedia escrita por Nathan Field , John Fletcher y Philip Massinger . Aparentemente fue la primera de las obras producidas por este trío de escritores, los otros son La reina de Corinto y El caballero de Malta .
Textos
The Honest Man's Fortune existe en dos versiones. La obra recibió su publicación inicial en el primer folio de Beaumont y Fletcher en 1647; también sobrevive en un manuscrito de 1613, identificado como MS. Dyce 9 en la colección del Victoria and Albert Museum de Londres. El MS. difiere en algunos detalles del texto impreso, más notablemente en su omisión del Acto V, escena iii y su final alternativo a la escena final de la obra.
El manuscrito fue elaborado por Edward Knight , el "contador" o apuntador de los Hombres del Rey . La última página del manuscrito contiene el permiso para la interpretación de Sir Henry Herbert , el Maestro de los Revels , con fecha del 8 de febrero de 1624 (o 1625, nuevo estilo ), una licencia confirmada en los propios registros de Herbert. La obra había pasado a manos de los Hombres del Rey, al igual que varias otras obras de la compañía de Lady Elizabeth, junto con miembros clave (Field, Taylor, Benfield, Ecclestone). El manuscrito de The King's Men's de 1624/5 probablemente se preparó para su uso como un libro de referencia para un avivamiento previsto, ya que el libro de referencia original se había perdido. MS de Knight. probablemente se hizo a partir de los "documentos sucios" o el borrador de trabajo de los tres autores. [2]
El manuscrito de Knight "corrige algunos deslizamientos hechos en la versión Folio de 1647, simplifica el lenguaje, hace varios cortes, algunos de ellos probablemente por Herbert como censor, omite una escena del último acto y altera la conclusión". [3]
Fecha y ejecución
El texto de la obra en el segundo folio de Beaumont y Fletcher de 1679 está precedido por una lista de actores para la producción original, que cita a Nathan Field, Joseph Taylor , Robert Benfield , William Ecclestone , Emanuel Read y Thomas Basse. Esta combinación de personal indica que la obra fue estrenada por Lady Elizabeth's Men en el Whitefriars Theatre en el período 1612–13. La producción debe haber ocurrido antes de la salida de Ecclestone de esa empresa en 1613, lo que coincide con la fecha del manuscrito.
Paternidad literaria
Los eruditos del siglo XIX reconocieron que la obra tuvo múltiples autores, basándose en su perfil de evidencia interna; los críticos que comenzaron con FG Fleay propusieron varios autores potenciales que trabajaban en combinación, incluidos Fletcher, Massinger, Field, Robert Daborne , Cyril Tourneur y John Webster . [4] Cyrus Hoy , en su amplio estudio de las participaciones de autoría en el canon de Fletcher, argumentó que tanto los textos impresos como los manuscritos revelan las manos de Fletcher, Massinger y Field. Hoy determinó que la obra es "en gran medida" obra de Field, pero también que la colaboración entre los escritores es estrecha y compleja y no puede dividirse por completo entre las escenas de la obra. [5] En la medida en que una división acto / escena es posible y significativa, Hoy ofreció esta tarea:
- Campo - Hechos I y II; Acto III, escenas 1b (después de la entrada de Montague) y 2; Acto IV;
- Field y Fletcher - Acto V, escenas 1 y 4;
- Field y Massinger - Acto III, escena 3;
- Fletcher - Acto V, escenas 2 y 3;
- Massinger - Acto III, escena 1a (a la entrada de Montague).
Beca y crítica
En 1952, Johan Gerritsen publicó una edición crítica específicamente de la versión manuscrita de la obra, cubriendo aspectos esenciales del tema. (Gerritsen asignó la obra a Field, Fletcher y Tourneur.) Más recientemente, la obra ha atraído la atención crítica por su tratamiento de temas sexuales, [6] lo que un comentarista ha llamado "la página fiel / heroína amorosa / jugador niño / catamita nexo." [7]
Sinopsis
La trama de la obra gira en torno a un conflicto entre tres nobles franceses. El duque de Orleans es un aristócrata rico y poderoso, arrogante y despiadado, "un señor espléndido y despectivo". Le molesta Montague porque Montague había cortejado a su duquesa antes de que el duque se casara con ella; y el duque ha optado por desahogarse demandando el control de las tierras que proporcionan a Montague sus ingresos. El traje del duque no tiene ningún mérito real; pero tiene la riqueza y la influencia para "corromper a un jurado y atemorizar a un juez", y a través de "testigos falsos" y testimonios perjuros, gana la demanda. Montague, repentinamente en serios problemas financieros, tiene que despedir a sus sirvientes, incluido su leal paje Veramour. La intensidad del apego de Veramour a Montague tiene una calidad casi erótica, un hecho observado por varios personajes de la obra. La página permanece dedicada a su antiguo maestro incluso después de que Montague haya colocado a Veramour en la casa de Lamira, una joven rica, soltera y muy buscada.
Orleans también vuelve su malicia hacia su esposa, acusándola de infidelidad con Montague. Esto provoca a Lord Amiens, el hermano de la duquesa; los dos hombres se pelean y están a punto de batirse en duelo cuando la duquesa irrumpe en ellos y les confiesa que la acusación de su marido es cierta. Amiens luego va en busca de Montague, para pelear con él por el deshonor a su familia, pero la duquesa lo sigue y protesta que su primera admisión fue una falsedad, le dijeron que detuviera el duelo. [8] Una vez que Amiens se retira, Montague y la duquesa se quedan solos, y su conversación revela que su noviazgo anterior fue casto y honorable. (Montague le hace un avance sexual, solo para expresar su satisfacción cuando es rechazado, una de esas "pruebas de castidad" que son una característica tan llamativa de las obras de la época, especialmente las de Fletcher).
Dos de los seguidores en efectivo de Montague son caballeros llamados Longaville y Duboys. Deciden buscar empleo organizando una disputa falsa sobre el asunto entre Orleans y Amiens, con la esperanza de que esto les gane puestos como sirvientes de la nobleza. Tanto Orleans como Amiens se enteran del asunto; el despiadado Orleans se apresura a tomar a Duboys a su servicio y le ordena asesinar a Montague. Amiens reacciona de manera opuesta, resentido porque sus asuntos están siendo manejados por rufianes en la calle; pero una vez que conoce a Longaville y lo juzga digno de patrocinio, Amiens también lo pone a su servicio.
Montague intenta recuperar su fortuna invirtiendo sus últimas 500 coronas. Pero tiene la mala suerte de encontrarse con socios de mala reputación: un comerciante llamado Mallicorn, el "cortesano pícaro" Laverdine y un capitán de barco desempleado llamado La-Poope. Mallicorn toma el dinero de Montague, luego arregla que lo arresten por algunas pequeñas deudas. Mientras los oficiales y acreedores llevan a Montague a la prisión de deudores, llega Duboys, aparentemente para cumplir con la orden de asesinato de Orleans; pero Duboys organiza el enfrentamiento para que Montague pueda agarrar su espada. Montague lucha para liberarse, aunque mata a un oficial al hacerlo; él escapa herido.
La escena se traslada al jardín de la finca de Lamira, donde Veramour, el paje, ha entrado en servicio. La duquesa de Orleans también está presente, habiendo encontrado refugio con Lamira cuando su esposo la echó de su casa. Están disfrutando de la tranquila escena y comentando sobre su agradable aislamiento de la ciudad corrupta, cuando el herido Montague irrumpe sobre ellos. Lamira le proporciona refugio y ayuda, y Montague, sin otro recurso presente, entra a su servicio.
Pronto, Laverdine, Mallicorn y La-Poope llegan para hacerle una corte a Lamira; se encuentran y se burlan de Montague por su declive de estatus. Laverdine, aunque es un pretendiente de Lamira, se siente fuertemente atraído por Veramour y se convence a sí mismo de que el paje es en realidad una mujer disfrazada. Propone la página sexualmente, aunque Veramour le dice a Laverdine que "preferiría acostarse con el mono de mi señora".
Amiens emplea a Longaville para presentar un desafío a Orleans; sin embargo, después de hacerlo, Logaville va a la casa de Lamira para informar a la duquesa. Ella, Lamira y Montague llegan al lugar del duelo previsto para intentar detenerlo. En la confusión, Longaville dispara una pistola y el disparo parece golpear a la duquesa; ella cae. Orleans, pensando que su esposa ha sido asesinada, se sorprende de su pose de arrogante importancia personal. Resulta que la duquesa solo se ha desmayado; Longaville había cargado su pistola con pólvora pero sin bola de plomo, con la esperanza de asustar a Orleans para que abandonara el duelo con Amiens.
El duelo abortado y el cambio de opinión de Orleans proporcionan la resolución de la trama. Lamira celebra un banquete en el que anuncia que elegirá marido entre sus pretendientes. Para sorpresa y disgusto de Mallicorn, La-Poope y Laverdine, selecciona a Montague, quien reprende a los otros tres por su presunción de buscar la mano de una dama muy por encima de ellos. El ahora arrepentido Orleans decide devolverle las propiedades legítimas de Montague. Con la fortuna de Montague restaurada, Duboys y Longaville pueden ser sus sirvientes una vez más. (El oficial muerto es convenientemente olvidado.) Laverdine intenta recuperarse del rechazo de Lamira revelando que ha formado una alianza con Veramour, quien aparece con un traje de mujer; pero rápidamente se da cuenta de que Veramour le está gastando una broma al cortesano: usa los "pantalones" de su niño debajo del vestido y revela la verdad a la humillación de Laverdine.
Ver también
- Dramaturgos
Notas
- ↑ El título de esta obra se parece al subtítulo de The Atheist's Tragedy, o The Honest Man's Revenge, de Cyril Tourneur .
- ^ Bowers, págs. 3-5.
- ^ Gurr, pág. 122.
- ^ Oliphant, págs. 383-91.
- ^ Logan y Smith, págs. 63–4.
- ^ Shapiro, págs.85, 222.
- ^ Senelick, págs. 142–4.
- ↑ Para otro uso del mismo recurso de la trama, una mujer que confiesa falsamente su conducta sexual inapropiada para evitar un duelo, véase A Fair Quarrel (1616) deMiddleton y Rowley.
Fuentes
- Bowers, Fredson, editor general. Las obras dramáticas en el Canon de Beaumont y Fletcher, vol. X. Cambridge, Cambridge University Press, 1996.
- Gerritsen, Johan. "The Honest Mans Fortune": una edición crítica de MS Dyce 9 (1625). Groningen y Djakarta, JB Wolters, 1952.
- Gurr, Andrew . The Shakespeare Company 1594-1642 . Cambridge, Cambridge University Press, 2004.
- Hoy, Cyrus . "Las acciones de Fletcher y sus colaboradores en el Canon de Beaumont y Fletcher (IV)". Studies in Bibliography 12 (1959), págs. 91-116.
- Ioppolo, Grace. Dramaturgos y sus manuscritos en la era de Shakespeare, Jonson, Middleton y Heywood. Londres, Routledge, 2006.
- Logan, Terence P. y Denzell S. Smith, eds. Los dramaturgos jacobeos y caroline posteriores: una revisión y bibliografía de estudios recientes en el drama del Renacimiento inglés. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
- Oliphant, EHC Las obras de Beaumont y Fletcher: un intento de determinar sus respectivas acciones y las acciones de otros. New Haven, Yale University Press, 1927.
- Senelick, Laurence. El vestuario: variedades de travestismo teatral. Londres, Routledge, 2000.
- Shapiro, Michael. Género en juego en el escenario de Shakespeare: Boy Heroines y Female Pages. Ann Arbor, MI, University of Michigan Press, 1994.