El camino de Menin es una gran pintura al óleo de Paul Nash terminada en 1919 que representa uncampo de batalla de la Primera Guerra Mundial . Nash recibió el encargo del Comité Británico de Monumentos de Guerra para pintar una escena de campo de batalla para el propuesto Salón del Recuerdo nacional. La pintura es considerada una de las imágenes más emblemáticas de la Primera Guerra Mundial y está en poder del Imperial War Museum . [1]
El camino de Menin | |
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Artista | Paul Nash |
Año | 1918 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 182,8 cm × 317,5 cm (72 pulgadas × 125 pulgadas) |
Localización | Museo Imperial de la Guerra , Londres |
Sitio web | http://www.iwm.org.uk/collections/item/object/20087 |
Fondo
En septiembre de 1914, el gobierno británico estableció un departamento de propaganda en Wellington House para influir en la opinión nacional y extranjera. En 1916, Wellington House estableció una sección para distribuir películas y publicaciones como War Pictorial y abogó por el envío de artistas en ejercicio al Frente Occidental . [2] En 1916, Max Aitken había establecido la Oficina Canadiense de Registros de Guerra (CWRO), con el objetivo de crear un registro artístico y fotográfico de las actividades de las fuerzas canadienses. En febrero de 1918, Aitken fue nombrado jefe del nuevo Ministerio de Información británico (MoI) y posteriormente estableció el Comité Británico de Memoriales de Guerra (BWMC). La BWMC que comenzó a reclutar artistas para compilar un registro de la guerra en Francia y en casa. Paul Nash había pasado la primavera de 1917 en el Ypres Salient y regresó allí como artista oficial en noviembre de ese año. Junto con Christopher Nevinson , Nash hizo un estudio especial de la experiencia de la Tercera Batalla de Ypres. [2]
Comisión
En abril de 1918, el Comité Británico de Monumentos de Guerra le encargó a Nash que pintara una escena de campo de batalla para el propuesto Salón del Recuerdo nacional , que nunca se construyó. Decidió representar una sección del Ypres Salient, que había sido devastada durante la Batalla de Menin Road Ridge , en la parte superior de Bassevillebeek Spur, donde los británicos llamaron a un grupo de pastilleros alemanes Tower Hamlets . [3] Nash originalmente tenía la intención de llamar a la pintura Un campo de batalla de Flandes, pero finalmente decidió llamarla The Menin Road . [4] La actual carretera de Menin, la moderna N8 , era la ruta principal entre Ypres y Menin y pasaba por los sitios de varias otras batallas, incluyendo Sanctuary Wood , Hooge Crater , Inverness Copse y Hellfire Corner. Nash conocía bien el área desde la primavera de 1917, cuando sirvió en la Fuerza Expedicionaria Británica (BEF) en el Frente Occidental y desde ese mismo año, cuando regresó a la zona de guerra como artista oficial de guerra. Desde finales de octubre hasta noviembre de 1917, Nash hizo unos cincuenta dibujos del frente, visitando Hill 60 , Gheluvelt , Inverness Copse, Zillebeke y Sanctuary Wood. Nash había sido bombardeado cuando viajaba por la ruta y tuvo que agradecer las rápidas reacciones de su conductor por su supervivencia. [5] Consideraba que Tower Hamlets era "quizás la localidad más temida y desastrosa de cualquier área en cualquiera de los teatros de guerra". [6]
Descripción
Nash comenzó a pintar el enorme lienzo, que tenía casi 60 pies cuadrados (5,6 m 2 ), en Tubbs Farm cerca de Chalfont St Peter en Buckinghamshire, usando un cobertizo de secado de hierbas como estudio en junio de 1918. Compartió el espacio con su hermano, John Nash , que estaba trabajando en Over the Top . Cuando tuvieron que dejar el cobertizo, Paul Nash luchó por encontrar un lugar para trabajar en su pintura, pero finalmente, después de usar otras dos ubicaciones, completó The Menin Road en una habitación en Gower Street, Londres en febrero de 1919. La habitación era tan pequeña que para ver el lienzo en su totalidad, Nash tuvo que salir por la ventana. [7]
La carretera de Menin representa un paisaje de cráteres de conchas y trincheras inundadas, mientras que los tocones de los árboles, desprovistos de follaje, apuntan hacia un cielo lleno de nubes y columnas de humo, divididas en dos por rayos de luz solar que se asemejan a cañones de armas. Dos soldados en el centro de la imagen intentan seguir el camino, casi irreconocible, pero parecen estar atrapados por el paisaje. [1] [6] Nash compuso la imagen en tres franjas amplias. El primer plano está lleno de cráteres de proyectiles y escombros, que bloquean el acceso a la carretera en el medio de la imagen. El único camino posible, al lado de uno de los charcos de barro, está bloqueado por una tabla caída. Al otro lado del centro de la imagen, los agujeros de los proyectiles perforan la carretera a intervalos regulares, mientras que los escombros rompen aún más la carretera, al igual que las sombras de una línea de árboles a su lado. Más allá de los árboles, el campo de batalla se extiende hasta el horizonte, con un bosque de árboles raquíticos a la derecha y a la izquierda una serie de siete riachuelos en zigzag, que tampoco logran llegar al horizonte y escapar. [5] [4] Nash llegó a considerar esta pintura como su mejor trabajo.
Análisis
En 1997, el historiador del arte Paul Gough escribió que The Menin Road había capturado la inspiración y la repulsión de la zona. Nash había combinado la habilidad gráfica con un diseño sofisticado, extendiendo la composición por todo el lienzo, creando una anti-jerarquía, donde los rincones y espacios anónimos contienen algunas de las imágenes más importantes y horribles de la narrativa. La distorsión espacial modernista se fusionó con un esquema de color que se hacía eco del tapiz flamenco, mostrando los anacronismos de esa "tierra fantasmagórica", en lo que Wyndham Lewis llamó "una epopeya del barro". [2]
Ver también
Referencias
- ^ a b Arte de la Primera Guerra Mundial . Museo Imperial de la Guerra. 2008. ISBN 978-1-904897-98-9.
- ^ a b c Gough, P. (1997). "25: una epopeya de barro: interpretaciones artísticas del tercer Ypres". En Liddle, PH (ed.). Passchendaele en perspectiva: la tercera batalla de Ypres . Londres: Pen & Sword. ISBN 978-0-85052-588-5.
- ^ Edmonds, JE (1991) [1948]. Operaciones militares Francia y Bélgica 1917: 7 de junio - 10 de noviembre. Messines y Third Ypres (Passchendaele) . Historia de la Gran Guerra Basada en Documentos Oficiales por Dirección de la Sección Histórica del Comité de Defensa Imperial. II (Imperial War Museum y Battery Press ed.). Londres: HMSO . pag. 153. ISBN 978-0-898-39166-4.
- ^ a b Paul Gough (2014). Hermanos de armas: John y Paul Nash y las secuelas de la Gran Guerra . Sansom and Company. ISBN 978-1-908326-52-2.
- ^ a b Paul Gough (2010). Una belleza terrible: artistas británicos en la Primera Guerra Mundial . Sansom and Company. ISBN 978-1-906593-00-1.
- ^ a b Museo Imperial de la Guerra. "El camino de Menin" . Búsqueda de colecciones del Imperial War Museum . Museo Imperial de la Guerra . Consultado el 28 de mayo de 2014 .
- ^ Merion Harries y Susie Harries (1983). Los artistas de guerra, arte de guerra oficial británico del siglo XX . Michael Joseph, el Imperial War Museum y la Tate Gallery. ISBN 978-0-7181-2314-7.
enlaces externos
- Obra de Paul Nash - Museo Imperial de la Guerra