 Primera edición | |
| Autor | Elfriede Jelinek |
|---|---|
| Titulo original | Die Klavierspielerin |
| País | Austria |
| Idioma | alemán |
| Sujeto | Represión , sadomasoquismo |
| Género | Novela |
| Establecer en | Viena , años 80 |
| Editor | Rowohlt |
| Fecha de publicación | 1983 |
| Tipo de medio | Imprimir ( tapa dura y rústica ) |
| ISBN | 3639135970 |
| Decimal Dewey | 833,91 |
La pianista ( alemán : Die Klavierspielerin ) es una novela de austríaco Premio Nobel ganador Elfriede Jelinek , publicado por primera vez en 1983 por Rowohlt Verlag . Traducido por Joachim Neugroschel, fue la primera de las novelas de Jelinek en ser traducida al inglés. [1]
La novela sigue a la protagonista Erika Kohut. [ˈEːʀika ˈkoːhʊt] , unaprofesora de piano reprimida sexual y emocionalmente, mientras entra en unarelación sadomasoquista con su alumno, Walter Klemmer[ˈValtɐ ˈklɛmɐ] , cuyos resultados son desastrosos. Como gran parte del trabajo de Jelinek, la cronología de los eventos en el libro está entretejida con imágenes del pasado y los pensamientos internos de los personajes. [2]
Mientras que la obra en inglés se tituló The Piano Teacher , el título en alemán significa el pianista ; también está claro que el jugador es mujer debido a la terminación femenina del sustantivo.
En 2001, la novela se adaptó a la película The Piano Teacher , dirigida por Michael Haneke .
Sinopsis de la trama
La novela sigue a Erika Kohut, una profesora de piano de unos treinta años que enseña en el Conservatorio de Viena y todavía vive en un apartamento con su madre anciana muy controladora, con quien Erika comparte la cama matrimonial de sus padres. La relación muy tensa entre Erika y su madre se aclara en la escena inicial, en la que Erika le arranca parte del cabello a su madre cuando su madre intenta quitarle un vestido nuevo que Erika se ha comprado. La madre de Erika desea que el dinero se utilice en un nuevo y futuro apartamento con ella, y le molesta que Erika gaste su dinero en posesiones para ella; su madre no puede usar la ropa de Erika. La propia Erika no lo usa, sino que simplemente lo acaricia con admiración por la noche.
Erika también expresa esta violencia latente y la necesidad de control en muchas otras escenas a lo largo del libro. Erika lleva instrumentos grandes en los trenes para poder golpear a las personas con ellos y llamarlo accidente, o patear o pisar los pies de otros pasajeros para poder verlos culpar a alguien más. Es una voyeur que frecuenta peep shows , y en una ocasión pilla a una pareja teniendo sexo en un parque, quedando tan afectada que orina. Los recuerdos de la infancia se vuelven a contar a lo largo de la novela y sus efectos en el presente sugieren, por ejemplo, el recuerdo de una visita de infancia de su primo, un joven atractivo y atlético, a quien la madre de Erika elogió mientras hace que su hija practique el piano, resulta en la automutilación .
Walter Klemmer, un estudiante de ingeniería , se presenta desde el principio. Llega temprano a clase y ve a Erika actuar. Eventualmente se convierte en alumno de Erika y desarrolla un deseo por su instructor. Erika ve el amor como un medio de rebelión o escape de su madre y, por lo tanto, busca el control total en la relación, diciéndole siempre a Klemmer con cuidado lo que debe hacer con ella, aunque ella es una masoquista sexual . Las tensiones aumentan dentro de la relación a medida que Klemmer se siente cada vez más incómodo con el control y, finalmente, Klemmer golpea y viola a Erika en su propio apartamento, a su madre en la habitación de al lado. Cuando Erika visita a Klemmer después de la violación y lo encuentra riendo y feliz, se apuñala en el hombro y regresa a casa.
Crítica
Gran parte de las críticas se han dirigido a la relación madre-hija; se ha prestado menos atención al aspecto de la música en la novela. Según Larson Powell y Brenda Bethman, la musicalidad es un aspecto muy importante del libro: argumentan que Jelinek (ella misma ex alumna del Conservatorio de Viena ) usa la musicalidad para subrayar la perversidad del personaje principal, que participa en una tradición musical que entrena a las mujeres a tocar el piano con el fin de atraer a un marido. El fracaso de Erika como pianista es un signo de su perversión: tanto el pervertido como el artista obtienen placer, pero donde el artista alcanza el placer como una sublimidad, convirtiéndose así en un sujeto deseante, el pervertido no logra la subjetividad y permanece atado al estatus de objeto. Así, Erika sigue siendo el objeto del deseo de su madre, incapaz de alcanzar la subjetividad que los principios de su educación musical le habían negado en primer lugar. [3]
Otras críticas se han dirigido a la falta de una figura paterna en la novela. Así como la madre de Erika está presente de manera sofocante, su padre también está notablemente ausente. Esto le da a su madre la única discreción psicológica en cuanto a la crianza de Erika. Vale la pena señalar que:
"El poder y la influencia de la madre aumentan con la ausencia del padre, quien es internado en un asilo y exiliado espacialmente. Aparte de que el vínculo exclusivo entre madre e hija permanece ininterrumpido y la dominación materna obstruida, su desplazamiento sugiere la causa de la separación fallida de la madre y su excesivo impulso masoquista ". [4]
La crítica Beatrice Hanssen se refiere a la novela como "un anti- Bildungsroman y anti- Künstlerroman " y escribe además que El profesor de piano es una "crítica satírica ... de la literatura, popular durante los años setenta y ochenta, que idealizó el pre-edípico vínculo madre-hija ". [5]
Referencias
- ^ Olson, Steven E. (1990). "Rev. de Jelinek, el profesor de piano ". The Antioch Review . 48 (2): 258. JSTOR 4612211 .
- ^ Boiter, Vera (1998). Elfriede Jelinek . Mujeres escritoras en países de habla alemana. Westport, CT: Greenwood Press. págs. 199–207.
- ^ Powell, Larson; Brenda Bethman (2008). " ' Uno debe tener tradición en uno mismo, para odiarlo correctamente': Musicalidad de Elfriede Jelinek". Revista de Literatura Moderna . 32 (1): 163–83. doi : 10.2979 / jml.2009.32.1.163 . JSTOR 25511797 .
- ^ Kosta, Barbara (1994). "Inscribiendo a Erika: vínculo madre-hija / edad en Die Klavierspielerin de Elfriede Jelinek ". Monatshefte (en inglés y alemán). 86 (2): 218–34.
- ^ Hanssen, Beatrice (primavera-verano de 1996). "El lenguaje de la violencia de Elfriede Jelinek". Nueva crítica alemana . 68 : 79-112. JSTOR 3108665 .
