La historia que voy a contar fue una exitosaobra sudafricana de Duma Kumalo . Producida por un grupo de apoyo para sobrevivientes que dan testimonio en la Comisión de la Verdad y la Reconciliación , y protagonizada por tres de ellos, [1] estuvo al aire durante cinco años tanto en el país como en el extranjero.
La obra fue diseñada para viajar alrededor y entre comunidades pequeñas y grandes para difundir información sobre la Comisión e involucrar a los ciudadanos en el debate sobre las preguntas que planteó. El primero de los tres testigos genuinos de la CVR fue la madre de un abogado al que le explotó la cabeza después de que detonase su Walkman con trampa explosiva . Su testimonio incluyó una descripción de un gateo de manos y rodillas en la habitación en la que permanecía el cuerpo y la cabeza ensangrentados. El segundo, un hombre, relató sus tres años en el corredor de la muerte , a la espera de ser ahorcado por un crimen que no cometió, mientras que la tercera, una mujer, relató su detención, interrogatorio y violación a manos de policías de seguridad.
Estos testimonios formaron el elemento central de una obra, ambientada principalmente en un chocker taxi de camino a una audiencia de la CVR, que abarcó muchas otras. Los tres testigos fueron complementados por tres actores profesionales que interpretaron pequeños papeles, ofrecieron alivio cómico y discutieron sobre los méritos y procedimientos de la CVR.
La historia que estoy a punto de contar se presentó junto con otras dos producciones relacionadas con la TRC, Ubu and the Truth Commission y The Dead Wait , en el Laboratory del Market Theatre de Johannesburgo . William Kentridge , director de la primera, lo tenía en alta estima pero creía que formaba "solo una solución parcial a las preguntas planteadas por la Comisión. Porque lo que la gente 'real' da no es la evidencia en sí misma, sino representaciones de la evidencia. Hay una gran brecha entre el testimonio en la Comisión y su repetición en el escenario. Y estos no son actores". [2]
Por otro lado, continuó, a menudo era precisamente esta torpe falta de profesionalismo por parte de los testigos lo que daba poder a sus actuaciones:
Uno es constantemente retrocedido, a través de su torpeza, al darse cuenta de que estas son las personas reales que sufrieron las cosas terribles que están describiendo. El momento más conmovedor para mí fue cuando uno de los sobrevivientes (sobreviviente de tres años en el corredor de la muerte) tuvo un lapso de memoria. ¿Cómo podría olvidar su propia historia? Pero, por supuesto, en ese momento era un actor que no sabía cuál era su lugar en el guión. No tengo una solución clara a las paradojas que plantea este medio testimonio, medio actuación. Pero descríbalo como una de las muchas formas posibles de tratar con el material. [3]