La calle entra en la casa ( La Strada Entra Nella Casa ) es un óleo sobre lienzo del artista italiano Umberto Boccioni . Pintado alestilo futurista , el trabajo se centra en una mujer en un balcón frente a una calle concurrida, con los sonidos de la actividad a continuación representados como un derroche de formas y colores.
La calle entra en la casa | |
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Italiano : La Strada Entra Nella Casa | |
Artista | Umberto Boccioni |
Año | 1912 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 100,0 cm × 100,5 cm (39,4 pulgadas × 39,6 pulgadas) |
Localización | Museo Sprengel , Hannover, Alemania |
La primera exhibición pública de la pintura fue en París , en 1912, como parte de la primera exposición futurista. Ahora se encuentra en el Museo Sprengel en Hannover, Alemania .
Fondo
Boccioni fue uno de los miembros fundadores del movimiento futurista. [1] Hasta 1910, el grupo concentra principalmente en la captura de "emoción y múltiples estados de ánimo" usando técnicas derivadas de neoimpresionismo estilo (por ejemplo, Severini 's The Cat Negro o El obsesivo bailarín ). [2] Después de escuchar informes de segunda mano sobre las innovaciones de Picasso y Braque , Boccioni y sus compatriotas adaptaron su técnica para hacer coincidir, incorporando líneas angulares y planos que se cruzan como una forma de capturar múltiples puntos de vista en una imagen bidimensional. [3] Mientras esto sucedía, también hubo un cambio correspondiente en lo que el grupo estaba tratando de capturar. Comenzaron a centrarse más en lo físico y lo externo que en lo emocional e interno. [4]
En 1910, Boccioni inició una serie de obras basadas en el urbanismo moderno. El primero, The City Rises , describía la construcción de una nueva ciudad y las imágenes y sonidos de hombres y caballos en el trabajo. Lo describió como una "gran síntesis de trabajo, luz y movimiento". [5] Sus obras posteriores, como Las fuerzas de la calle , La calle entra en la casa , Simultaneidad de la visión y Pavimentadoras de calles y Un estudio de una mujer entre edificios fueron elaboraciones sobre el mismo tema. [4]
Composición e interpretación
La figura central de La calle entra en la casa es una mujer vestida de azul y blanco, vista desde atrás y desde arriba. Mira por encima de su balcón a una escena callejera concurrida, un derroche de colores, líneas y ángulos. En el camino frente a ella, los trabajadores levantan postes para formar las paredes de un nuevo edificio, rodeado por una pila de ladrillos. A cada lado de esta construcción, las casas blancas y azules se asoman a la calle. Dos de los balcones están ocupados por otras figuras que miran hacia la calle. Una hilera de caballos pasa volando por el primer plano.
La identidad de la mujer en La calle entra en la casa es tema de debate. Si bien varios estudiosos postulan que ella era un personaje completamente imaginado, Boccioni tenía un historial de emplear a las mujeres de su familia como modelos. [3] Esto ha llevado a algunos a la conclusión de que la figura es la madre de Boccioni, y utilizar la representación en La calle entra en la casa como evidencia del cambio de visión de Boccioni sobre las mujeres en general y las madres en particular. [6] [7]
La pintura en general muestra la evolución de Boccioni de un estilo neoimpresionista a uno más alineado con los ideales del cubismo , y la descripción del catálogo de la pieza demuestra su creciente fascinación por la terminología científica. Incluye líneas como "Los principios de los rayos Roentgen se aplican a la obra, permitiendo estudiar a los personajes por todos lados, los objetos tanto del frente como del reverso quedan en la memoria del pintor". [8] Boccioni experimenta con técnicas cubistas como una forma de mantener elementos tanto en el primer plano como en el fondo "corriendo hacia la ventana al mismo tiempo" [8] También teje referencias a sus trabajos anteriores. Véase, por ejemplo, el juego de palabras visual de la apariencia del caballo en la nalga de la mujer cuando se compara con una línea de su Manifiesto anterior: "¿Cuántas veces hemos visto en la mejilla de la persona con la que estamos hablando el caballo que pasa al final de la calle." [8]
Procedencia
La calle entra en la casa se completó después del regreso de Boccioni de París en noviembre de 1911. Su primera exhibición pública fue en la galería Bernheim-Jeune en París como parte de la primera exhibición futurista. La exposición contó con obras de Boccioni, Carrà y Severini, entre otros. Permaneció en Bernheim-Jeune del 5 al 24 de febrero de 1912, antes de pasar a la Galería Sturm de Herwarth Walden en Berlín, y finalmente a la Galería Sackville en Londres. La pintura, junto con varias otras, fue comprada por Albert Borchardt en 1913, quien luego la donó al Museo Sprengel en Hannover, Alemania, [9] donde permanece.
Referencias
- ^ Clough, Rosa Trillo; Futurismo: la historia de un movimiento de arte moderno , Greenwood Press (1961). págs. 22-23. ISBN 0-8371-2166-3
- ^ Clough, págs. 68-70.
- ^ a b Glueck, Grace; " On a Trip Back to Futurism, Women and Settings Merge ", The New York Times , 3 de julio de 1998. Consultado el 12 de octubre de 2010.
- ^ a b Rye, Jane; Futurismo , Studio Vista (1972). págs. 46-48. ISBN 0-289-70105-8
- ^ Lista, Giovanni; Futurismo , Terrail (2001). pag. 50. ISBN 2-87939-234-9
- ^ Poggi, Christine; Inventar el futurismo: el arte y la política del optimismo artificial , Princeton University Press (2009). págs. 165-169 ISBN 978-0-691-13370-6
- ^ Antliff, Mark; "La cuarta dimensión y el futurismo: un espacio politizado", The Art Bulletin , vol. 82, núm. 4 (diciembre de 2000), págs. 730-731.
- ^ a b c Tisdall, Caroline; Bozzolla, Angelo; Futurismo , Thames y Hudson (1977). págs. 42-43.
- ↑ ( alemán ) Hanno Ehrlicher: Die Kunst der Zerstörung: Gewaltphantasien und Manifestationspraktiken europäischer Avantgarden . Akademie Verlag (2001), págs. 118-119. ISBN 3-05-003646-X
enlaces externos
- Umberto Boccioni , un catálogo de la exposición a texto completo del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre esta obra.