The Sun in a Net ( Slnko v sieti , también traducido como Sunshine in a net o Catching the sun in a net [1] ) es una película de 1963 que se convirtió en una película clave en el desarrollo delcine eslovaco y checoslovaco del mandato socialista Cine realista de la represiva década de 1950 hacia la nueva ola checoslovaca / checa y películas socialmente críticas o experimentales de la década de 1960 marcadas por una relajación gradual del control comunista. El sol en una red recibió múltiples votos en una amplia encuesta de académicos y críticos de cine checos y eslovacos a fines de la década de 1990, solicitándoles sus listas de las 10 mejores películas en la historia del cine en la antigua Checoslovaquia.
El sol en una red | |
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Dirigido por | Štefan Uher |
Escrito por | Cuentos: Alfonz Bednár Guión: Alfonz Bednár |
Protagonizada | Marián Bielik Jana Beláková Eliška Nosáľová Ľubo Roman |
Cinematografía | Stanislav Szomolányi |
Editado por | Bedřich Voděrka |
Musica por | Ilja Zeljenka |
Fecha de lanzamiento | 15 de febrero de 1963 |
Tiempo de ejecución | 90 min |
Países | Eslovaquia Checoslovaquia |
Idioma | eslovaco |
Gráfico
Oldrich "Fajolo" Fajták (Marián Bielik), un estudiante que dirige un abuso verbal cuasi existencialista a su novia Bela Blažejová (Jana Beláková), se va a un campo de trabajo de verano formalmente voluntario en una granja, en realidad ordenado por las autoridades, que inspira tanto él como Bela para comenzar una relación con otra persona. Una historia paralela quita capas de la vida hogareña permanentemente tensa de Bela, marcada por la indefensión estudiada de su madre ciega (Eliška Nosáľová), y la de su padre (Andrej Vandlík) reveló la infidelidad y la ruptura con su padre (Adam Jančo), que vive en el pueblo donde Fajolo encuentra algo de consuelo en los brazos de una compañera estudiante-voluntaria Jana (Oľga Šalagová). Cuando Fajolo comienza a indagar en los secretos del abuelo de Bela, ella, a su vez, permite que su nuevo novio Peťo (Ľubo Roman) lea y se burle de las cartas discursivas e indirectamente arrepentidas de Fajolo desde la granja.
El eclipse solar apenas discernido por los personajes principales a través de espesas nubes al comienzo de la película se refleja en imágenes del sol en verano y otoño [2] que se presentan a todos ellos en varios puntos de la película a través de una red de pescadores desde su pontón sobre el Danubio más allá de los suburbios de la ciudad, que Fajolo y Peťo han descubierto de forma independiente y utilizan como terraza para nadar, un lugar para reflexionar sobre la vida o para intentar seducir a Bela. Sin embargo, cuando Bela lleva a su madre y a su hermano Milo (Peter Lobotka) al pontón después de una serie de crisis interpersonales moderadas, el pontón está en tierra firme porque el nivel del agua ha bajado, y la película termina con Bela y Milo acostados a su lado. madre sobre lo que pueden ver como lo hicieron sobre la visibilidad del eclipse durante las secuencias de apertura.
Elenco
- Marián Bielik como Oldrich "Fajolo" Fajták
- Michal Dočolomanský (nacido en 1942) como Oldrich "Fajolo" Fajták (voz)
- Jana Beláková como Bela Blažejová
- Eliška Nosáľová como Madre, Stanislava "Stanka" Blažejová
- Andrej Vandlík (1925-1985) como padre, Ján "Jano" Blažej
- Peter Lobotka como hijo / hermano Milo Blažej
- Adam Jančo como Farm Stacker Blažej, padre / abuelo
- Pavol Chrobák como supervisor mecánico Blažej
- Viliam Polónyi (nacido en 1928) como Supervisor Mechanic Blažej (voz)
- Ľubo Roman (nacido en 1944) como Peťo
- Oľga Šalagová como Jana
Uher eligió actores poco conocidos (Eliška Nosáľová y Andrej Vandlík, ambos del SNP Theatre en Martin ) o no actores, dos de los cuales tuvieron que ser doblados, por Michal Dočolomanský, estudiante de interpretación y luego estrella del cine eslovaco , y por Viliam Polónyi, actor profesional. Solo Ľubo Roman, un estudiante de actuación en ese momento, se convirtió en un actor exitoso, administrador de teatro y, en última instancia, en político. Jana Beláková, de la familia de una cantante, tenía una experiencia marginal en varias producciones de televisión y siguió su papel en The Sun in a Net con una carrera como cantante.
Director
Štefan Uher (1930, Prievidza - 1993, Bratislava ) se graduó en la FAMU (Escuela de Cine y Televisión de la Academia de Artes Escénicas) en Praga en 1955. Entre sus compañeros de estudios se encontraban los futuros directores Martin Hollý Jr. y Peter Solan, quienes también comenzaron a trabajar en los estudios de cine Koliba (entonces llamados Estudio de Largometrajes y Estudio de Cortometrajes) en Bratislava después de graduarse. Uher trabajó por primera vez en la división de cortometrajes. The Sun in a Net fue su segundo largometraje. El primero fue We from Study Group 9-A ( My z deviatej A, 1962) sobre la vida de un grupo de estudiantes de 15 años y su escuela. Uher siguió a The Sun in a Net con dos películas más con el mismo autor y guionista Alfonz Bednár y el camarógrafo: Stanislav Szomolányi, más tarde profesor de cinematografía en la Universidad de Artes Escénicas de Bratislava: The Organ ( Organ, 1964), [3] y Tres hijas ( Tri dcéry, 1967). La partitura musical original de The Sun in a Net es de la compositora Ilja Zeljenka , quien también trabajó con Uher en We from Study Group 9-A, y pasó a trabajar con él en seis películas más. She Grazed Horses on Concrete de Uher y Szomolányi ( Pásla kone na betóne, 1982) se ha mantenido como una de las producciones nacionales más populares de Eslovaquia durante la década de 2000.
Guión
El guionista, Alfonz Bednár (1914, Neporadza - 1989, Bratislava ), ya era un escritor establecido que publicó ficción levemente inconformista algo antes que la mayoría de los otros autores. Estudió latín, eslovaco y checo en universidades de Praga y Bratislava . También estaba familiarizado con la ficción estadounidense y británica y había traducido a Ernest Hemingway , Jack London , Howard Fast y otros autores.
Bednár se unió a los estudios de cine Koliba, Bratislava , en 1960. Su primer guión fue El sol en una red. Lo basó en sus tres cuentos "La contribución de Fajolo" ( Fajolov príspevok ), "El día del pontón" ( Pontónový deň ) y "Golden Gate" ( Zlatá brána ). Una fuente muy probable del tema central fue el eclipse solar del 95% que ocurrió en Europa Central el 15 de febrero de 1961. [4] La inspiración adicional para la construcción simbólica de la historia puede haber venido de los antiguos mitos solares que han estado disponibles en Europa en publicaciones cada vez más numerosas desde al menos 1865. Un mito específico del Sol en una red fue traído desde Polinesia , los mitos más generales sobre la captura del Sol se han atribuido a las Américas precolombinas , algunos de los mitos solares publicados pueden remontarse a la prehistoria indoeuropea . [5] Son posibles las asociaciones con Sol Invictus y otros mitos solares .
Significado
A principios de la década de 1960 se produjo una cierta relajación del comunismo en Checoslovaquia. The Sun in a Net fue la primera película que aprovechó esta nueva atmósfera. [6] Trajo una serie de temas sociales y políticos hasta ahora inaceptables: padres distantes, quizás indiferentes, un marido mujeriego, adolescentes cambiando de pareja, un intento de suicidio, una granja colectivizada mal administrada, el hecho de que los estudiantes desdeñaran el verano " campos de trabajo "voluntarios". Ninguno de estos problemas se resuelve de manera "positiva". La historia central, los altibajos en la relación de dos adolescentes, el realismo y la novedad de su entorno urbano, y las pistas sobre algunos tabúes sociales y políticos no se perdieron para la audiencia, y no pueden pasar desapercibidas para los censores. The Sun in a Net empujó los límites y mostró a los artistas, y al público en general, lo que ahora se podía presionar a las autoridades para que permitieran. [7]
Además del esfuerzo de Štefan Uher por superar los estrictos requisitos del realismo socialista , el director se inspiró en algunas de las tendencias actuales del cine y la cultura (occidental) europea en la década de 1950. Entre ellos había rastros del neorrealismo italiano , el estilo discreto de la película, un toque de existencialismo de moda en los diálogos e intentos de cinéma-vérité amplificados en las escenas de beber cerveza en una taberna mediante el empleo de una banda sonora de fondo con grabaciones sin guión. conversaciones de aldeanos reales. Eso también motivó la elección de Uher de actores o no actores que no hablaban. [8] Algunos de los rasgos de la película inspiraron a los estudiantes de la FAMU, que pronto siguieron con una serie de películas conocidas como Checoslovaquia / Nueva Ola Checa .
Referencias
- ↑ Jaroslav Boček, Šaska Batošková, Luboš Bartošek, Jan Hořejši y Jiři Havelka: "Modern checoslovak film", 1965. Editor: Stanislav Zvoníček, publicado en cooperación con el Checoslovak Film Institute. ARTIA
- ^ Jasmine Pogue, "Štefan Uher: El sol en una red (Slnko v sieti) 1963".
- ^ Peter Konečný, "Štefan Uher: El órgano (órgano), 1964."
- ^ Martin Votruba, nota al pie 19, en: "Antecedentes históricos y culturales del cine eslovaco".
- ^ Edward Burnett Tylor, Investigaciones sobre la historia temprana de la humanidad y el desarrollo de la civilización. Londres, 1865
- ^ Václav Macek, "Del checoslovaco al cine eslovaco y checo".
- ^ Alex Golden, "Štefan Uher: El sol en una red (Slnko v sieti) 1963".
- ^ Martin Votruba, "Antecedentes históricos y culturales del cine eslovaco".
enlaces externos
- El sol en una red en IMDb