The Tenant of Wildfell Hall es la segunda y última novela escrita por la autora inglesa Anne Brontë . Se publicó por primera vez en 1848 con el seudónimo de Acton Bell. Probablemente la más impactante de las novelas de los Brontës, tuvo un éxito instantáneo y fenomenal, pero después de la muerte de Anne, su hermana Charlotte impidió su reedición en Inglaterra hasta 1854.
Autor | Anne Brontë (como "Acton Bell") |
---|---|
País | Reino Unido |
Idioma | inglés |
Género | Novela epistolar , crítica social |
Editor | Thomas Cautley Newby |
Fecha de publicación | Junio 1848 |
Tipo de medio | Imprimir ( tapa dura ) |
Paginas | 3 volúmenes: 358, 366, 342 |
OCLC | 162118830 |
Decimal Dewey | 823,8 |
Clase LC | PR4162 .T4 |
Precedido por | Agnes Gray |
Texto | El inquilino de Wildfell Hall en Wikisource |
La novela está enmarcada como una serie de cartas de Gilbert Markham a su amigo sobre los eventos relacionados con su encuentro con una misteriosa joven viuda, que se hace llamar Helen Graham, quien llega a Wildfell Hall, una mansión isabelina que ha estado vacía durante muchos años, con su hijo pequeño y un sirviente. Contrariamente a las normas de principios del siglo XIX, ella sigue una carrera de artista y obtiene ingresos vendiendo sus cuadros. Su estricta reclusión pronto da lugar a chismes en el pueblo vecino y se convierte en una marginada social. Negándose a creer cualquier cosa escandalosa sobre ella, Gilbert se hace amigo de ella y descubre su pasado. En el diario que le da a Gilbert, narra el declive físico y moral de su esposo a través del alcohol y el libertinaje en la sociedad aristocrática disipada. Al final, huye con su hijo, a quien desea desesperadamente salvar de la influencia de su padre. La descripción de la lucha conyugal y la identificación profesional de las mujeres también tiene un fuerte mensaje moral mitigado por la creencia de Anne Brontë en la salvación universal .
La mayoría de los críticos consideran ahora a The Tenant of Wildfell Hall como una de las primeras novelas feministas . May Sinclair , en 1913, dijo que "el portazo de la puerta del dormitorio [de Helen] contra su marido repercutió en toda la Inglaterra victoriana". Al dejar a su esposo y llevarse a su hijo, Helen viola no solo las convenciones sociales, sino también la ley inglesa de principios del siglo XIX.
Antecedentes y ubicaciones
Algunos aspectos de la vida y el carácter del hermano del autor, Branwell Brontë, corresponden a los de Arthur Huntingdon en The Tenant . [1] Se parece a Branwell Brontë de tres formas: buena apariencia física; aventuras sexuales (antes de su romance con la esposa de su empleador, la Sra. Robinson, se cree que Branwell tuvo un hijo ilegítimo que murió al nacer [2] ); y especialmente en su alcoholismo . [1] Otro personaje de la novela, Lord Lowborough, tiene una asociación con el opio que también puede reflejar el comportamiento de Branwell. [3]
Otra posible fuente de The Tenant es la historia de la Sra. Collins, la esposa de un cura local, quien en noviembre de 1840 acudió al padre de Anne, Patrick Brontë, en busca de consejo sobre la conducta abusiva de su esposo alcohólico. El consejo del señor Brontë fue que debería dejar a su marido. La Sra. Collins regresó a Haworth en la primavera de 1847, mientras Anne escribía The Tenant , y contó cómo se las había arreglado para construir una nueva vida para ella y sus dos hijos. [1]
La biógrafa de Brontë, Winifred Gérin, creía que el original de Wildfell Hall era Ponden Hall , [4] una granja cerca de Stanbury en West Yorkshire . Ponden comparte ciertos detalles arquitectónicos con Wildfell, incluidas ventanas enrejadas y un pórtico central con una placa de fecha arriba.
Blake Hall en Mirfield , donde Anne había trabajado como institutriz, fue sugerida como modelo para Grassdale Manor, la casa de campo de Arthur Huntingdon, por Ellen Nussey , una amiga de Charlotte Brontë, a Edward Morison Wimperis, un artista encargado de ilustrar la Brontë. novelas de hermanas en 1872. Sin embargo, ni Blake Hall ni Thorpe Green, otra casa donde Anne trabajaba como institutriz, se corresponde exactamente con Grassdale. [4]
Linden-Car, el pueblo cercano a Wildfell Hall, se encuentra en Yorkshire . Coche en dialecto del norte significa piscina, estanque o terreno bajo y pantanoso. La esperanza de Lindenhope en inglés del noreste significa un pequeño valle cerrado.
Resumen de la trama
La novela se divide en tres volúmenes.
Primera parte (capítulos 1 al 15): Gilbert Markham narra cómo una misteriosa viuda, la señora Helen Graham, llega a Wildfell Hall, una mansión cercana. Una fuente de curiosidad para la pequeña comunidad, la reticente Sra. Graham y su pequeño hijo, Arthur, son lentamente atraídos hacia los círculos sociales de la aldea. Inicialmente, Gilbert Markham corteja casualmente a Eliza Millward, a pesar de que su madre cree que él puede hacerlo mejor. Su interés por Eliza se desvanece a medida que conoce a la Sra. Graham. En represalia, Eliza difunde (y quizás crea) rumores escandalosos sobre Helen. Con los chismes volando, Gilbert se hace creer que su amigo, el señor Lawrence, está cortejando a la señora Graham. En un encuentro casual en una carretera, Gilbert golpea al Lawrence montado con un mango de látigo, lo que lo hace caer de su caballo. Aunque no está al tanto de este enfrentamiento, Helen Graham todavía se niega a casarse con Gilbert, pero cuando él la acusa de amar a Lawrence, ella le da sus diarios.
La segunda parte (capítulos 16 a 44) está tomada de los diarios de Helen, en los que describe su matrimonio con Arthur Huntingdon. El guapo e ingenioso Huntingdon también es mimado, egoísta y autoindulgente. Antes de casarse con Helen, coquetea con Annabella y usa esto para manipular a Helen y convencerla de que se case con él. Helena, cegada por el amor, se casa con él y decide reformarlo con persuasión gentil y buen ejemplo. Sin embargo, después del nacimiento de su único hijo, Huntingdon se vuelve cada vez más celoso de su hijo (también llamado Arthur) y sus reclamos sobre las atenciones y afectos de Helen.
La manada de amigos disolutos de Huntingdon con frecuencia se involucra en juergas borrachas en la casa de la familia, Grassdale, oprimiendo a los de carácter más fino. Tanto hombres como mujeres son retratados como degradados. En particular, Annabella, ahora Lady Lowborough, se muestra infiel a su melancólico pero devoto esposo.
Walter Hargrave, el hermano del amigo de Helen, Milicent Hargrave, compite por el afecto de Helen. Si bien no es tan salvaje como sus compañeros, es un admirador indeseable: Helen percibe su naturaleza depredadora cuando juegan al ajedrez. Walter le informa a Helen del romance de Arthur con Lady Lowborough. Cuando sus amigos se van, Arthur suspira abiertamente por su amante y se burla de su esposa, pero no le concede el divorcio.
La corrupción de Arthur hacia su hijo, alentándolo a beber y a jurar a su tierna edad, es la última gota para Helen. Ella planea huir para salvar a su hijo, pero su esposo se entera de sus planes por su diario y quema las herramientas del artista con las que esperaba mantenerse. Finalmente, con la ayuda de su hermano, el Sr. Lawrence, Helen encuentra un refugio secreto en Wildfell Hall.
La tercera parte (capítulos 45 a 53) comienza después de la lectura de los diarios por parte de Gilbert. Helen le pide a Gilbert que la deje porque no es libre para casarse. Él obedece y pronto se entera de que ella ha regresado a Grassdale porque su esposo está gravemente enfermo. Los cuidados de Helen son en vano, y la muerte de Huntingdon es dolorosa, ya que está lleno de terror por lo que le espera. Helen no puede consolarlo, porque él rechaza la responsabilidad por sus acciones y, en cambio, desea que ella lo acompañe a suplicar su salvación.
Pasa un año. Gilbert persigue un rumor sobre la inminente boda de Helen, solo para descubrir que el señor Lawrence, con quien se ha reconciliado, se casa con la amiga de Helen, Esther Hargrave. Gilbert va a Grassdale y descubre que Helen ahora es rica y vive en su finca en Staningley. Viaja allí, pero le preocupa que ella esté ahora muy por encima de su posición. Por casualidad se encuentra con Helen, su tía y el joven Arthur. Los dos amantes se reconcilian y se casan.
Caracteres
Helen y su familia
- Helen Lawrence Huntingdon , conocida también bajo su alias Helen Graham (Graham es el apellido de soltera de su madre), la protagonista de la novela y la inquilina del título. Wildfell Hall es el lugar donde nacieron ella y su hermano. Después de la muerte de su madre, ella se va a vivir con sus tíos en Staningley Manor, mientras que su hermano, Frederick, permanece con su padre. A pesar de su separación, Helen ha mantenido una relación afectuosa con su hermano y luego él la ayuda a escapar de su marido abusivo y disoluto. El personaje de Helen Graham probablemente se inspiró en Anna Isabella Milbanke , la esposa de George Byron. Al igual que Anna, Helen creyó en primer lugar que reformar el comportamiento de su marido era su obligación religiosa. A pesar de la desilusión, ambas mujeres mantuvieron sufe universalista . [5]
- El maestro Arthur Huntingdon , de cinco años al comienzo del libro, hijo de Arthur Huntingdon y Helen. Tiene un parecido con su tío, Frederick, lo que da lugar a chismes. Ha crecido en el momento de la carta de Gilbert a Jack Halford, y reside en Grassdale Manor con su esposa, Helen Hattersley (la hija de Milicent Hargrave y Ralph Hattersley).
- El señor Maxwell , el rico tío de Helen, muere cerca del final de la novela y deja Staningley a Helen.
- Margaret "Peggy" Maxwell , la tía de Helen, intenta advertirle que no se case con Huntingdon. Muere varios años después del matrimonio de Helen y Gilbert.
- Frederick Lawrence , el hermano de Helen, la ayuda a escapar de Huntingdon y le presta dinero. Como él y Helen crecieron separados y solo se conocieron en Staningley o Grassdale, nadie en la aldea de Linden-Car adivinó que la secreta Sra. Graham es en realidad la hermana de Frederick. Finalmente se casa con Esther Hargrave. Al estar de luto por su marido, Helen se ve obligada a perderse la boda de su hermano.
Huntingdon y su círculo
- Arthur Huntingdon , el abusivo y alcohólico marido de Helen, es una figura byroniana de gran fascinación pero también de fallas morales apenas disimuladas. [6] Su comportamiento abusivo impulsa a Helen a huir de él, pero, sin embargo, cuando se enferma (después de la lesión por caerse de un caballo cuando estaba borracha), Helen regresa a Grassdale para cuidarlo. No dispuesto a dejar de beber alcohol, Huntingdon se deteriora de salud y finalmente muere. Se cree que se basa libremente en el hermano del autor, Branwell , [7] pero algunos críticos [ ¿quién? ] han argumentado que tienen muy poco en común. Junto con el Señor Lowborough, Huntingdon asemeja mucho más fuerte a dos tipos de borrachos descritos en Robert Macnish 's La anatomía de embriaguez . [3]
- Annabella Wilmot , más tarde Lady Lowborough, la amante de Arthur Huntingdon, es coqueta, atrevida y exquisitamente hermosa. Tiene una aventura con Arthur Huntingdon desde hace varios años. Helen se ve obligada a aguantar la aventura, pero cuando el marido de Annabella lo descubre, obtiene el divorcio. Gilbert dice que escucha que después de que Annabella se muda al continente, cae en la pobreza y muere indigente y sola, pero enfatiza que no puede estar seguro de si esto es cierto o simplemente un rumor.
- Lord Lowborough , amigo del marido de Huntingdon y Annabella, es apático pero devoto. Melancólico , severo y sombrío, está en completo contraste con Huntingdon. Solía apostar y beber demasiado alcohol y desarrolló una adicción al opio, pero, después de su ruina financiera, se reforma gradualmente. Lowborough realmente ama a Annabella, y su infidelidad le trae tanto sufrimiento que solo su fe cristiana y su firmeza le impedirán suicidarse . Más tarde se divorcia de ella y después de un tiempo se casa con una simple mujer de mediana edad, que es una buena esposa para él y una madrastra para sus hijos con Annabella: un hijo y una hija nominal. Lord Lowborough también tiene algunas semejanzas con Branwell, como una vida de libertinaje, períodos de remordimiento / tormentos religiosos y opio, así como debilidad moral. [3]
- Ralph Hattersley , un amigo de Huntingdon, se casa con Milicent porque quiere una esposa tranquila que le permita hacer lo que quiera sin una palabra de reproche o queja. Maltrata a su esposa. "A veces pienso que ella no tiene ningún sentimiento, y luego continúo hasta que llora, y eso me satisface", le dice a Helen. Pero después de reformarse, se convierte en un esposo y padre amoroso.
- El señor Grimsby , otro de los amigos de Arthur, es un misógino . Ayuda a Arthur a ocultar su romance con Annabella.
Habitantes de Linden-Car Farm
- Gilbert Markham , un granjero de veinticuatro años, es el narrador principal de la novela. Exhibe celos, mal humor e ira, pero durante el transcurso de la novela crece moralmente y demuestra ser digno de Helen.
- Fergus Markham , el hermano de Gilbert de 17 años, es alegre e inactivo, y a menudo lo intenta, pero no logra ser ingenioso.
- Rose Markham , una chica inteligente y bonita de 19 años, es la hermana menor de Gilbert y amiga de las hermanas Millward. Se convierte en la esposa de Jack Halford, a quien Gilbert le cuenta en cartas lo que sucedió 20 años antes en su juventud.
- La señora Markham , la madre de Gilbert, es una gran admiradora del reverendo Millward y sus ideas.
Habitantes de la finca Ryecote
- Jane Wilson , amiga de Eliza Millward y escandalosa, intenta atrapar a Frederick Lawrence, pero cuando Gilbert le revela su odio por la hermana de Frederick, Helen, Frederick rompe su relación. Como ningún hombre que conoce se ajusta a sus altos estándares, se muda a un pueblo cercano en el campo, constantemente se le cae el nombre, pero no tiene amigos y, según Helen, se convierte en una solterona amarga.
- Richard Wilson , el hermano de Jane, sucede al reverendo Millward en la vicaría de Lindenhope y finalmente se casa con su hija, la simple Mary.
- Robert Wilson , hermano de Jane y Richard, es un granjero rudo del que Jane se avergüenza. Sin embargo, todos los demás lo aprueban por ser agradable y amable. Eventualmente se casa y Jane deja la casa familiar porque no puede soportarlo a él y a su esposa común.
- La señora Wilson , la madre de Jane, Richard y Robert, es una chismosa como su hija.
Habitantes de la Vicaría
- Eliza Millward , hija del vicario y amiga de Jane Wilson, es una traficante de escándalos. Gilbert mantiene un flirteo medio serio con ella antes de conocer a Helen por primera vez.
- Mary Millward , la hermana mayor de Eliza, es una chica sencilla, tranquila y sensata, ama de llaves y esclava de la familia. Su padre confía en ella y la valora, los niños y la gente pobre, los perros y los gatos la quieren y la cortejan, y todos los demás la desprecian y descuidan.
- El reverendo Michael Millward , el padre de Eliza y Mary, es un hombre de principios fijos, fuertes prejuicios y hábitos regulares. Considera deplorablemente ignorante a cualquiera que no esté de acuerdo con sus puntos de vista.
Habitantes de The Grove
- Walter Hargrave , un amigo de Arthur Huntingdon, es un admirador depredador de Helen mientras ella aún vive con su esposo. Es primo de Annabella Wilmot.
- Milicent Hargrave , una mujer dócil casada con Ralph Hattersley en contra de su voluntad, es la hermana de Walter y amiga íntima de Helen. Milicent puede ser visto como un papel para ella. [8] Mientras que Helen es enérgica y franca, sin miedo a hablar con los hombres de su vida con franqueza, Milicent, por el contrario, es pisoteada e ignorada por su marido. Helen finalmente deja a Arthur con su amado hijo a cuestas, mientras que Milicent dice que está "realmente contenta" con su esposo y "no lo cambiaría [por él] por ningún hombre en la tierra". Finalmente, Ralph finalmente se reforma y Milicent encuentra la felicidad en el matrimonio.
- Esther Hargrave , la hermana menor de Milicent y Walter, y amiga de Helen, es audaz, alegre e independiente. Ella se resiste a un matrimonio arreglado que su familia intenta forzarla y finalmente se casa con el hermano de Helen, Frederick Lawrence.
- La Sra. Hargrave , madre de los tres hijos Hargrave, es una mujer dura y tacaña. Adora a su único hijo e intenta casar a sus hijas lo antes posible.
Otros personajes
- Boarham , uno de los pretendientes de Helen antes de su matrimonio, es rechazado porque a Helen le repugna su aburrida conversación. Helen prefiere deletrear su nombre "Bore'em".
- Wilmot , el tío de Annabella Wilmot, es otro de los primeros pretendientes de Helen. Ella lo considera un sinvergüenza.
- Rachel , una sirvienta y amiga de Helen y su hijo, ha cuidado a Helen desde su nacimiento.
- Alice Myers , otra amante del mayor Huntingdon, es contratada aparentemente como institutriz del pequeño Arthur. Helen sospecha de ella desde el principio (todas las familias para las que ha trabajado anteriormente se han ido convenientemente al extranjero), y cuando Rachel le da una prueba segura de que Alice está teniendo una aventura con su marido, decide huir.
- Benson , el mayordomo de Grassdale Manor, siente compasión por Helen en su desgracia y la ayuda a escapar.
- Jack Halford , un escudero , es el esposo de Rose Markham y el destinatario de las cartas de Gilbert. Es un personaje invisible .
Cronología
La novela comienza en 1847, pero se remonta al período de 1821 a 1830 antes de regresar.
- 1792/3 Nace Arthur Huntingdon.
- 1802/3 Helen Lawrence nace en Wildfell Hall; Nace Gilbert Markham.
- 1821 El comienzo del diario de Helen (1 de junio). Ella está de regreso de su primera temporada en Londres donde conoció a Arthur. Boda de Helen y Arthur (20 de diciembre).
- 1822 Helen informa del nacimiento de su hijo, también llamado Arturo (5 de diciembre).
- 1824 Helen revela el romance de Arthur con Annabella (7 de octubre).
- 1827 Helen huye a Wildfell Hall con Rachel y el pequeño Arthur (24 de octubre).
- 1828 Helen vuelve a Grassdale para cuidar de Arthur (4 de noviembre); Arthur muere (5 de diciembre).
- 1830 Gilbert y Helen se casan (agosto).
- 1847 Gilbert termina su carta a Jack Halford y la narración (10 de junio).
Análisis literario
Temas
Alcoholismo
Arthur Huntingdon y la mayoría de sus amigos varones son grandes bebedores. Lord Lowborough es "el borracho por necesidad": trata de usar el alcohol como una forma de hacer frente a sus problemas personales. Arthur, como su amigo Ralph Hattersley, es el "borracho de un exceso de indulgencia en la juventud". En última instancia, solo Ralph Hattersley y Lord Lowborough logran reformar sus vidas. Arthur y Lord Lowborough parecen particularmente afectados por los signos tradicionales del alcoholismo. [9] Con frecuencia beben hasta la incoherencia y, al despertar, vuelven a beber para sentirse mejor. Lord Lowborough comprende que tiene un problema y, con fuerza de voluntad y denodado esfuerzo, supera su adicción. Arthur continúa bebiendo incluso después de lastimarse al caer de un caballo, lo que eventualmente lo lleva a la muerte. Ralph, aunque bebe mucho con sus amigos, no parece estar tan afectado por el alcoholismo como por su forma de vida. Grimsby continúa su degradación, yendo de mal en peor y finalmente muriendo en una pelea. Arthur, el hijo de Huntingdon, se vuelve adicto al alcohol gracias a los esfuerzos de su padre, pero Helen comienza a agregar a su vino una pequeña cantidad de emético tártaro , "lo suficiente para producir náuseas y depresión inevitables sin enfermedad positiva". Muy pronto el niño comienza a sentirse enfermo por el mismo olor a alcohol.
Violencia doméstica
Marianne Thormählen llama al comentario de Milicent a su marido borracho y abusivo Ralph, recordando que no están en casa, "una de las frases más desgarradoras de toda la novela". Thormählen sostiene que en The Tenant el comportamiento tradicional de sumisión de las esposas se muestra como un factor que fomenta la opresión masculina. Más tarde, cuando Ralph decide reformar su vida, culpa a la mansedumbre de su esposa y dice que la resistencia de ella habría evitado su violencia y libertinaje. [10]
Relaciones de género
Al discutir la estrategia narrativa de Brontë, Carol N. Senf compara El inquilino con El cuento de la criada de Margaret Atwood : en ambas novelas, un hombre vuelve a contar la narrativa femenina. Brontë, como Atwood, "hace que el lector se pregunte si dos individuos podrían lograr el tipo de relación igualitaria que Gilbert parece desear en una sociedad que fomenta la desigualdad. Ciertamente, el silencio de Helen en algunos aspectos es tan preocupante para los lectores del siglo XX como el de Offred, aunque Gilbert es mucho más amable y reflexivo sobre su posición superior que [el profesor] Pieixoto ". [12]
Según Priti Joshi, en The Tenant Anne desafía el principio central de la ideología doméstica del siglo XIX: la influencia de las mujeres en los hombres, postulado por Hannah More . Esta doctrina encontró su camino incluso en novelas "protofeministas" como Jane Eyre , donde la heroína principal cumple (o reduce) sus ambiciones de una vida más amplia al domesticar y administrar a su esposo. En The Tenant , sin embargo, la masculinidad es impermeable a la influencia suavizante o "superior" de las mujeres. Al casarse con Arthur, Helen está convencida de que puede reformarlo, pero seis años después se escapa de él para protegerse a sí misma y a su pequeño hijo. El segundo marido de Helen, Gilbert Markham, que a pesar de sus muchos defectos es "más dócil", nunca muestra una reforma notable en toda la novela. Joshi concluye que Gilbert está "tambaleándose hacia una nueva forma de masculinidad" junto con Jack Halford, su amigo cercano, al intercambiar [a] confidencias y, al aprender a comunicarse y revelar emociones, haciendo lo que se considera femenino, puede redimir él mismo, convertirse en un hombre nuevo y un marido digno de Helen. [11]
De todos los amigos de Arthur, solo Walter Hargrave nunca ha sido un gran bebedor. Utiliza esto como manipulación en un intento de ganarse el favor de Helen. Cuando no funciona, comienza a especular que ella no puede manejar su vida después de dejar a Arthur sin la protección y supervisión de un hombre.
La madre de Gilbert, la Sra. Markham, sostiene la doctrina prevaleciente en ese momento de que "es asunto del marido complacerse a sí mismo y de ella [es decir, de la esposa] complacerlo". El retrato de Helen, valiente e independiente, enfatiza su capacidad para buscar la autonomía en lugar de someterse a la autoridad masculina, y el papel correctivo de la mujer en relación con el hombre. El inquilino de Wildfell Hall es considerado una novela feminista por muchos críticos. [13]
Desplazamiento
Josephine McDonagh cree que el tema del desplazamiento está subrayado por el título de la novela: Helen es la inquilina, no una propietaria-ocupante, de Wildfell Hall, el lugar de su nacimiento, que fue legado a un descendiente masculino, su hermano. The Tenant presenta numerosas alusiones a una amplia gama de otros textos, desde la Biblia hasta novelas contemporáneas. Además de usarse como cita, los personajes peculiares suelen aplicar alusiones para reflejar sus personalidades. A veces, las voces individuales de los personajes se muestran como un mosaico de citas. Tales "voces prestadas" pueden denotar el desplazamiento de los héroes principales [1] : Gilbert, un hombre bien educado con grandes ambiciones por algunos "grandes logros", se ve obligado a hacerse cargo de la granja de su padre, y Helen, una fugitiva esposa, no puede llamar a su casa ni a su nombre propio. El énfasis en las alusiones en la novela, en el uso del "lenguaje de los demás", según McDonagh, puede ser un reflejo de la posición de inquilino, que en su subyugación es similar a la de ser esposa. [13]
Matrimonio
Hasta la aprobación de la Ley de propiedad de la mujer casada en 1870, una esposa no tenía una existencia independiente según la ley inglesa y, por lo tanto, no tenía derecho a poseer propiedades ni a celebrar contratos por separado de su esposo, ni a demandar el divorcio, ni al control y la custodia. de sus hijos. [14] Helen es engañada por ideas de amor romántico y deber en la ilusión de que ella puede reparar la conducta de su marido. [9] Hattersley declara que quiere una esposa dócil que no interfiera con su diversión, pero la verdad es que realmente quiere todo lo contrario. Milicent no puede resistir la presión de su madre, por lo que se casa con Ralph en contra de su voluntad. La rica Annabella solo quiere un título, mientras que Lord Lowborough la ama con devoción. La escaladora social Jane Wilson busca riqueza.
Maternidad
Helen se escapa de su marido, en violación de la ley inglesa como era entonces, no por su propio bien sino por el del joven Arthur. Quiere "evitar que se convierta en un caballero como su padre".
Artista mujer
Según Stevie Davies , la descripción de Anne de la mujer como artista remunerada "traspasa triplemente el dominio de lo masculino: las artistas femeninas aplicaban acuarelas o dibujaban decorativamente con pluma y tinta; las mujeres no se dedicaban al comercio; y, además, , las herramientas de su oficio [que pertenecen legalmente a su marido] en este caso cuentan como robadas ". [13] Melinda Maunsell cree que Helen es "a la vez revelada y oculta por su mano artística; brindándole un medio de expresión aceptable dentro de su construcción social, la mano del artista también ofrece una forma de independencia, una posibilidad de ganarse la vida, en un período en el que una mujer prácticamente no tenía una base de poder independiente en ninguna esfera ". [15]
Nicole A. Diederich ha argumentado que en The Tenant Anne Brontë construye el matrimonio y el nuevo matrimonio como una práctica comparativa y competitiva que restringe los derechos y talentos de Helen. La habilidad artística de Helen juega un papel central en sus relaciones con Gilbert y Arthur. Su libertad alterna para pintar y su incapacidad para hacerlo en sus propios términos no solo complican la definición de Helen como esposa, viuda y artista, sino que también permiten a Anne Brontë criticar la esfera doméstica establecida por el matrimonio y restablecida con el nuevo matrimonio.
Al comienzo de su diario, la joven y soltera Helen ya se define como artista. Sus primeros dibujos revelan sus sentimientos privados y verdaderos por Arthur Huntingdon, sentimientos que la llevan a pasar por alto su verdadero carácter y perderse en el matrimonio. Sin embargo, además de revelar los verdaderos deseos de Helen, la autoexpresión de su obra de arte también la define como artista. Que ella ponga tanto de sí misma en sus pinturas y dibujos da fe de esta autodefinición. Después de su matrimonio con Arthur, Helen, aceptando los roles de esposa y ama de llaves, rara vez se refiere a sí misma como artista. Las leyes matrimoniales de la época hicieron que las obras de arte de Helen pertenecieran legalmente a su esposo y permitieron que Arthur las destruyera cuando descubrió sus planes para ganar dinero vendiendo pinturas. Diederich lo llama "un eco irónico" de la destrucción del retrato de Arthur por parte de Helen justo antes de su compromiso cuando él trató de quitárselo. Diederich también señala que, en un intento por convertirse en una artista remunerada, "Helen reclama su talento artístico como propio, distinto de la posesión de su arte y de ella por parte de su marido".
Haciéndose pasar por viuda, Helen hace que su papel de artista que vende sus obras, especialmente para mantener a un niño, sea más aceptable socialmente. Parecido a la época del noviazgo de Arthur, cuando los retratos de Helen de él traicionaron su afecto, la obra de arte cumple una vez más el papel autobiográfico durante sus encuentros con Gilbert: la pintura de Wildfell Hall engañosamente etiquetada como "Fernley Manor" revela su precaria posición como esposa fugitiva. Al mostrar a Gilbert manejando las pinturas de Helen sin su permiso, Brontë, según Diederich, "insinúa que volver a casarse con Gilbert puede no ser más prometedor para la autodefinición y la libertad de Helen como artista que su primer matrimonio". Sin embargo, a diferencia de Arthur, Gilbert muestra mucha más estima por la obra de arte de Helen. Diederich concluye que "el ámbito doméstico, ya sea que se establezca con el matrimonio o se restablezca en un nuevo matrimonio, no respalda la autodefinición de las mujeres como artistas, ni proporciona un escenario estructurado para la expresión sin restricciones de sus talentos" y que The Tenant llama por "más apoyo a los derechos legales y oportunidades artísticas de las mujeres casadas y vueltas a casar en la Gran Bretaña del siglo XIX". [17]
Salvación universal
Las ideas universalistas aparentemente piadosas de The Tenant contradecían la doctrina protestante predominante en Inglaterra y, por lo tanto, defendían una visión socialmente inaceptable. [18] Helen expresa varias veces en la historia su creencia en una eventual salvación universal para todas las almas. Ella no tranquiliza al anciano Arthur sobre esto en su lecho de muerte porque quiere que él se arrepienta de su fechoría por su propia voluntad. A pesar de su incapacidad para hacerlo, Helen todavía cree en su redención. [1]
Estilo y narrativa
Realismo
A diferencia de sus hermanas mayores, Anne Brontë no siguió el estilo romántico en sus dos novelas, optando por el realismo . Muchos críticos, incluida la hermana de Anne, Charlotte, [b] consideraron que su descripción del alcoholismo y el adulterio era demasiado gráfica y perturbadora. [13] En defensa, Anne declaró abiertamente las intenciones de su escritor en el prefacio de la segunda edición de la novela.
Cuando tenemos que ver con personajes viciosos y viciosos, sostengo que es mejor representarlos como realmente son que como desearían aparecer. Representar una cosa mala en su forma menos ofensiva es sin duda el camino más agradable a seguir para un escritor de ficción; pero ¿es el más honesto o el más seguro? ¿Es mejor revelar las trampas y trampas de la vida al viajero joven e irreflexivo, o cubrirlas con ramas y flores? [21]
A menudo, cuando describe el mismo tema que sus hermanas, Anne lo presenta bajo una luz completamente diferente: Wildfell Hall, una vieja mansión obsoleta, no la imagina como una casa 'embrujada' como Thornfield Hall o Cumbres borrascosas en las obras de sus hermanas, sino como una reliquia decadente de una clase patricia gastada, cuyas pretensiones son burladas por el recrudecimiento de la construcción en un páramo. Stevie Davies ha argumentado que el antiguo salón de Anne desmitifica el gótico. Wildfell Hall no está embrujado, simplemente está en ruinas, húmedo y poco acogedor. [13]
La interpretación de Anne de Arthur Huntingdon desinfla el culto Byronic: aunque es ingenioso, aventurero y guapo, no está dotado de dotes intelectuales, ni siquiera de vitalidad, como lo exhibió Heathcliff, y no tiene nada de la bondad fundamental que finalmente redimió a Rochester. [22] Todos los vicios de Huntingdon provienen de que fue malcriado cuando era niño. Analizando la falta de sentido y razón entre los hombres como consecuencia del sistema de valores basado en la adoración del machismo , Anne describe el patético final de su héroe principal, provocado por sus hábitos de bebida. Totalmente dependiente de su esposa separada en su enfermedad final, Arthur Huntingdon finalmente pierde toda su personalidad. [13]
Según Caroline Franklin, Anne Brontë usa el paradigma Byronic "no para excitar, sino para escandalizar": su protesta contra el abuso conyugal no necesita alusiones que provoquen escándalos para ser sensacional. El personaje de Helen Graham pudo haber sido inspirado por Anna Isabella Milbanke , la esposa de George Byron, quien también pensó al principio que su obligación religiosa era mejorar el comportamiento de su esposo, pero muy pronto se desilusionó, se separó de él y crió a su hijo. solo. A pesar de esto, ella, como Helen, creía en la salvación definitiva del alma de su esposo. [5]
En The Tenant el vicio no es exclusivo de los hombres. El adulterio de Lady Lowborough tiene un efecto particularmente devastador en su esposo, y la malicia de Eliza Millward es venenosa para toda la comunidad. La eterna lucha entre el bien y el mal se enfatiza mediante el uso intensivo de referencias bíblicas: los pecadores que se arrepienten y escuchan la razón son llevados al redil, mientras que los que permanecen tercos tienden a encontrar fines violentos o miserables.
Conexión de hermanas
Stevie Davies cree que los escenarios y personajes de The Tenant están influenciados por la ficción juvenil de Anne. En su infancia, Emily y Anne Brontë crearon el reino imaginario de Gondal , sobre el que compusieron prosa y poemas. La biografía de Byron de Thomas Moore , con su descripción de mujeriego, juego y juerga, influyó directamente en el mito de Gondal y tuvo eco en las obras para adultos de Brontë. Las características de Arthur Huntington y Annabella Wilmot, ambos transgresores sexuales autoindulgentes, pueden ser las reliquias de Gondal, donde la mayoría de los héroes principales eran extravagantes y llevaban vidas aventureras.
Cuatro casas en las novelas de los Brontës más jóvenes tienen iniciales "WH": Wellwood House en Agnes Gray , la mansión del mismo nombre en Wuthering Heights , y Wildfell Hall y Woodford Hall en The Tenant . El "Ur-hall" original en Gondal puede ser la fuente de inspiración para al menos dos de ellos: Cumbres Borrascosas y Wildfell Hall. Citando todo esto, Davies concluye que la afirmación de Charlotte de que Anne "odiaba su trabajo [en The Tenant ]" no es creíble. [13]
Narración enmarcada
A pesar del repudio de Anne a la atmósfera gótica, la estructura narrativa de The Tenant es común a la ficción gótica con el uso del narrador enmarcado, las cartas y el diario como pistas para una verdad completa. Sin embargo, el narrador, Gilbert Markham, se diferencia de sus predecesores góticos en que se demuestra que él y los estándares oficiales que representa son en parte la causa de la impactante realidad que encuentra. [23] Los capítulos formados a partir del diario de Helen siguen estrictamente su estilo y difieren de la narrativa de Gilbert. Su historia también está tomada de su propio diario. Tal adhesión a los diarios puede considerarse como un "testimonio de la experiencia". [13] Desde el Renacimiento, escribir un diario ha sido una forma popular de documentar y expresar opiniones personales.
Naomi Jacobs sostiene que "el desplazamiento [de enmarcar la narración por lo interno] es exactamente el objetivo de la novela, que somete a sus lectores a dejar de lado las nociones familiares y las cómodas percepciones del mundo", y tanto las narraciones como las discordantes discrepancias de el tono y la perspectiva entre ellos son esenciales para el propósito. En El inquilino , como en Cumbres borrascosas , se obtiene una espantosa realidad de la vida privada tras pasar por la voz de un narrador encuadre. Según Jacobs, el narrador masculino representa el mundo público, y la estructura enmarcada cumple varias funciones que están fuertemente relacionadas con el género: ilustra el proceso de ir más allá de la versión oficial de la realidad para acercarse a la verdad que la cultura prefiere negar. ; ejemplifica las formas en que la realidad doméstica se ve oscurecida por capas de ideología convencional; y reproduce la división cultural entre las esferas masculina y femenina que se muestra como una de las fuentes de la tragedia en la novela. Jacobs concluye que tanto Emily como Anne parecían encontrar necesario, al abordar temas que se consideraban controvertidos, usar la voz de un narrador masculino, apropiándose, deslegitimando e incluso ridiculizando su poder, antes de decir la verdad antipatriarcal. [23]
Carol A. Senf cree que la "estructura narrativa única, la historia de la esposa enmarcada por la de su marido ... anima al lector a centrarse en cuestiones de género". [12] Según Tess O'Toole, la arquitectura de la narrativa de Brontë enfatiza y llama la atención sobre la disyunción de dos formas diferentes de contención doméstica, una derivada del matrimonio y la otra de la familia natal. [24] Priti Joshi, observando la sospecha de Helen y Gilbert de las palabras habladas y la dependencia de lo visual, y su fe en la palabra escrita, concluye que un diario es un recurso narrativo apropiado porque los personajes lo requieren, y que la forma narrativa epistolar refleja esta fe. [11]
Discurso directo
Josephine McDonagh cree que algunas de las características estilísticas de The Tenant pueden estar influenciadas por la cultura impresa de la época de los Brontë. Por ejemplo, la preocupación de Anne por preservar la integridad de las voces de cada uno de sus narradores es similar a la estructura de la revista que mantiene la voz de los colaboradores individuales. La estructura laberíntica de la novela se establece mediante la aplicación del habla directa. La carta de Gilbert incorpora el diario de Helen; ya su vez, el diario de Helen incluye las reminiscencias autobiográficas de Arthur. [1]
Género
De la comedia social al drama social
Anne Brontë comienza su novela en forma de comedia social, que recuerda a Jane Austen . Al igual que Orgullo y prejuicio , The Tenant of Wildfell Hall comienza con la llegada de una nueva persona a un vecindario, una fuente de curiosidad para una pequeña comunidad rural. A diferencia de Austen, Brontë hace de la mujer el centro de interés. La reticente Sra. Graham con sus puntos de vista sobre el consumo de alcohol y la educación de las niñas, controvertida para el siglo XIX, pronto se convierte en una paria. [13]
Drama doméstico
Tess O'Toole llama a The Tenant "el ejemplo más inusual de ficción doméstica del siglo XIX", y atribuye a eso la relativa marginación de la novela en la obra de las hermanas Brontë. Según O'Toole, Anne, a diferencia de sus hermanas mayores, parece yuxtaponer más que colapsar el parentesco y las relaciones sexuales. La relación entre Frederick y Helen es aislada y no puede resolver todos los problemas o contradicciones que se agrupan en torno al concepto de lo doméstico.
El retiro de Helen de su esposo es seguido por un regreso a los orígenes de su familia natal, simbolizado por su regreso al hogar en el que nació, y la adopción del apellido de soltera de su madre como su alias. La relación entre Helen y Frederick, hermana y hermano, que pasaron toda su infancia separados y se reunieron solo como adultos, está en primer plano en la reforma doméstica: la virtud de Frederick compensa la negligencia de su padre hacia Helen y su cómoda relación, definida por el respeto y la comprensión mutuos. , contrasta con la problemática relación de Helen con su marido y su pretendiente. [24]
Novela de ideas
En el tercer capítulo, El inquilino cambia de tono a la novela de ideas . En un debate de Miltonic fuertemente argumentado sobre la virtud, la experiencia, la elección y la tentación, Helen desafía la educación segregada de los dos sexos, con su sobreexposición para los niños y sobreprotección para las niñas. [13]
La crítica de la novela a los hombres libertinos puede estar influenciada por las obras de Mary Wollstonecraft . [1] Priti Joshi, creyendo que Anne había leído sus obras, argumenta que no solo rechaza la acusación de Wollstonecraft de lo femenino, sino que también rechaza su elevación, articulada por Hannah More . El feminismo de Anne Brontë, en palabras de Joshi, "forja un camino entre los extremos del espectro Wollstonecraft-More". En The Tenant , una masculinidad reformada emerge no, como diría More, bajo la tutela de una mujer, sino emulando formas femeninas. Anne presenta la "charla ociosa" de los aldeanos de Linden-Car principalmente como una forma de crear compañerismo y comunidad, no solo como un chisme cruel. Según Joshi, los chismes de Linden-Car de clase media no funcionan como una crítica del comportamiento, sino más bien para realzar su contraste con la atmósfera escalofriante de la clase alta. [11]
Mientras se niegan a creer en las insinuaciones susurradas, los héroes principales se extravían precisamente por la evidencia de sus ojos: Gilbert, espiando a Helen caminando con Frederick, los toma por error por amantes, y el empirismo ingenuo de Helen la lleva a un matrimonio desastroso. La fe de Helen en la palabra escrita y la reserva de clase que la llevó a confiar sus problemas al diario, "la mejor amiga que podría tener para el propósito [de una charla confidencial]", también se muestra como una locura cuando su esposo confisca el diario y lee su contenido. [11]
Crítica
Reseñas contemporáneas
El inquilino de Wildfell Hall desafió la moral predominante de la era victoriana . Especialmente impactante fue el golpe de Helen de la puerta de su dormitorio en la cara de su esposo después de los continuos abusos. Charles Kingsley , en su reseña para Fraser's Magazine, escribió: "La novela de un pueblo de una escuela muy diferente es El inquilino de Wildfell Hall . Es, en conjunto, un libro poderoso e interesante. No es que sea un libro agradable de leer, ni, como nos imaginamos, ha sido un libro agradable de escribir; mucho menos ha sido un entrenamiento agradable que pudiera enseñar a un autor hechos tan horribles, o darle valor para escribirlos. grosería del tema que será el escollo de la mayoría de los lectores, y que lo hace totalmente inadecuado para ser puesto en manos de chicas ... "A pesar de esto, creía que:" La sociedad [inglesa] debe agradecimiento, no burla, a los que se atreven a mostrarle la imagen de su propio rostro feo e hipócrita ". [25] [26]
Spectator escribió: " The Tenant of Wildfell Hall , como su predecesora [ Jane Eyre ], [c] sugiere la idea de habilidades considerables mal aplicadas. Hay poder, efecto e incluso naturaleza, aunque de un tipo extremo, en sus páginas; pero parece haber en el escritor un amor morboso por lo vulgar, por no decir lo brutal; de modo que sus sujetos de nivel no son muy atractivos, y los más forzosos resultan desagradables o repulsivos, por su sustrato grosero, físico o derrochador. respuesta, que tales cosas están en la vida ... La mera existencia, sin embargo, como a menudo hemos tenido ocasión de señalar, no es una razón suficiente para una elección de sujeto: su carácter general o típico es un punto a considerar, y su poder de agradar, así como sus meras capacidades de fuerza o efecto. Sin embargo, no es sólo el tema de esta novela lo que es objetable, sino la manera de tratarlo. Hay una tosquedad de tono a lo largo de la escritura de todas estas campanas [Charlotte, Emily y Anne Brontë] , que pone a un sujeto ofensivo en su peor punto de vista, y que generalmente se las ingenia para arrojar cosas indiferentes ”. [27]
Un crítico de Athenaeum , probablemente HF Chorley , citó The Tenant como "la novela más entretenida que hemos leído en el último mes". Sin embargo, advirtió a los autores, teniendo en cuenta todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell publicadas hacia 1848, "contra su fantasía de insistir en lo desagradable". [28]
Examiner , mientras elogiaba a todos los Brontës como "una raza resistente", que "no holgazaneaban en salones o tocador", y "no escritores de lugares comunes", consideró la estructura del marco de The Tenant como "un error fatal: porque, después de tanto tiempo y una historia minuciosa [del matrimonio de Helen con Arthur], no podemos volver atrás y recuperar el entusiasmo que nos hemos visto obligados a despedir un volumen y medio antes ". Los chismes de los habitantes de la aldea de Linden-Car le recordaban el estilo de Jane Austen , pero "con menos de esa cualidad particular que invariablemente poseían sus diálogos". Considerando que la estructura de la novela es "defectuosa", Examiner concluye que "apenas es posible analizar [la novela]". [29]
Una revista estadounidense Literature World , creyendo que todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell fueron producidas por la misma persona, elogió a su autor como un genio, que puede hacer que "sus incongruencias parezcan naturales". Al señalar que "todo lo bueno o atractivo de [los personajes masculinos de El inquilino ] es o podría ser femenino", supone que el autor puede ser "una mujer talentosa y jubilada". A pesar de considerar El inquilino "infinitamente inferior" a Jane Eyre , Literature World admite que las dos novelas comparten "la misma pintura de palabras misteriosa" con la que el autor "transmite la escena que él (o ella) describe al ojo de la mente, para que no sólo para impresionarla con la mera vista, pero para hablar, por así decirlo, a la imaginación, al sentido interior, como siempre ocurre con la Poesía como Pintura del verdadero genio ". Una vez más, teniendo en cuenta tanto a Jane Eyre como a The Tenant , concluye: "Por muy objetables que sean estas obras para las mentes toscas que no pueden separar la vulgaridad de la paja del rico grano de genio que las agobia, muchísimas, mientras disfrutan de la frescura y el vigor alabaré gustosamente su aparición, como el desarrollo audaz y elocuente de lugares ciegos de pasión descarriada en el corazón humano, que es mucho más interesante de rastrear que todos los rastros bulliciosos y callejones turbios, a través de los cuales el genio del fuego fatuo de Dickens ha guiado durante tanto tiempo la mente del público ". [30]
Edwin Percy Whipple de North American Review consideró a The Tenant "menos desagradable" que Cumbres Borrascosas . Sin embargo, ambas novelas, en su opinión, fueron construidas con una "excesiva torpeza" y "el elemento brutal de la naturaleza humana" recibió igualmente "protagonismo" en ellas. Continúa: "[ El inquilino ] parece una prueba convincente de que no hay nada bondadoso en la poderosa mente de [este] autor, y que, si continúa escribiendo novelas, introducirá en la tierra del romance a un mayor número de hombres odiosos y mujeres que cualquier otro autor del día ". En Gilbert no ve "nada bueno, excepto la honestidad grosera", y aunque reconoce la "fortaleza mental" de Helen, no encuentra "virtudes adorables o femeninas". A pesar de esto, Whipple elogió la caracterización de las novelas: "Todos los personajes están dibujados con gran poder y precisión de contorno, y las escenas son tan vívidas como la vida misma". El matrimonio de Helen con Arthur lo ve como "una inversión del proceso llevado a cabo en Jane Eyre ", pero Arthur Huntingdon, en su opinión, "no es Rochester". "Nunca tiene inclinaciones virtuosas, excepto en los períodos de enfermedad y debilidad que le han ocasionado sus libertinajes". Whipple concluye: "El lector de Acton Bell no obtiene una visión ampliada de la humanidad, dando una acción saludable a sus simpatías, sino que está confinado a un espacio estrecho de la vida, y retenido, por así decirlo, por la fuerza principal, para presenciar la lobuna lado de su naturaleza literal y lógicamente expuesto. Pero los tribunales penales no son el lugar en el que tener una visión integral de la humanidad y el novelista que limita su observación a ellos no es probable que produzca ninguna impresión duradera excepto de horror y disgusto " . [31]
Sharpe's London Magazine , creyendo "a pesar de los informes en sentido contrario" que "[ninguna] mujer podría haber escrito una obra así", [d] advirtió a sus lectores, especialmente a las damas, contra la lectura de The Tenant . Si bien reconoció "el poderoso interés de la historia", "el talento con el que está escrita" y una "excelente moral", argumentó que "como la melodía fatal de la canción de Syren, sus mismas perfecciones la hacen más peligrosa, y por lo tanto más cuidadosamente para evitarlo ". [33] En opinión de Sharpe , los "males que hacen que la obra no sea apta para la lectura" surgieron de "un gusto pervertido y una ausencia de refinamiento mental en el escritor, junto con una ignorancia total de los usos de la buena sociedad". Sostiene que las escenas de libertinaje "se describen con una minuciosidad repugnantemente veraz, lo que demuestra que el escritor está muy familiarizado con los detalles repugnantes de tan perversa juerga" y lo considera una "prueba final de la ilegibilidad de estos volúmenes". La creencia de Helen en la salvación universal también fue criticada: "La peligrosa tendencia de tal creencia debe ser evidente para cualquiera que le dé al tema un momento de consideración; y se vuelve apenas necesario, para convencer a nuestros lectores de la locura de confiar en tales una deformación forzada del atributo divino de la misericordia, para agregar que esta doctrina es igualmente repugnante a la Escritura, y en oposición directa a la enseñanza de la Iglesia Anglicana ". [34]
Rambler , argumentando que Jane Eyre y The Tenant fueron escritos por la misma persona, afirmó que este último "no es un libro tan malo como Jane Eyre ", que cree que es "uno de los libros más toscos que hemos leído". El reverendo Michael Millward fue considerado por Rambler como "uno de los individuos menos desagradables" en la novela, mientras que las opiniones universalistas de Helen fueron criticadas como "falsas y malas" o "vagas y sin sentido". Concluye: "A menos que nuestra autora se las arregle para refinar y elevar sus nociones generales de todas las cosas humanas y divinas, nos alegrará saber que no tiene la intención de agregar otra obra a las que ya ha producido su pluma". [35]
GH Lewes , en Leader , poco después de la muerte de Anne, escribió: "Lo suficientemente curioso es leer Cumbres borrascosas y El inquilino de Wildfell Hall , ¡y recuerde que los escritores eran dos niñas tísicas, solitarias y retraídas! Libros, toscos incluso para los hombres, toscos en lenguaje y de concepción tosca, la tosquedad aparentemente de la violencia y los hombres incultos, resultan ser producto de dos niñas que viven casi solas, llenando su soledad con estudios tranquilos y escribiendo sus libros desde el sentido del deber, odiando las imágenes que dibujó, pero dibujándolos con austera conciencia! Aquí hay un tema para que el moralista o el crítico especulen ". [36]
Represión y crítica posterior
Un gran éxito en la publicación inicial, The Tenant casi fue olvidado en los años siguientes. Cuando llegó el momento de su reimpresión, poco más de un año después de la muerte de Anne, Charlotte impidió su reedición. (La novela estuvo agotada en Inglaterra hasta 1854, pero no en Estados Unidos, que no tenía restricciones de derechos de autor). Algunos críticos creen que la supresión del libro por parte de Charlotte fue para proteger la memoria de su hermana menor de más ataques. Otros creen que Charlotte estaba celosa de su hermana menor. [37] Incluso antes de la muerte de Anne, Charlotte había criticado la novela, declarando en una carta a WS Williams: "Que tenía fallas de ejecución, fallas de arte, era obvio, pero las fallas de intención de sentimiento podían ser sospechadas por nadie que conociera el Por mi parte, considero que el tema fue elegido por desgracia, era uno que el autor no estaba calificado para manejar a la vez con vigor y sinceridad. Lo simple y natural, la descripción tranquila y el patetismo simple, son, creo, el fuerte de Acton Bell. Me gustó Agnes Gray mejor que el trabajo actual ". [38] Juliet Barker , en su biografía de los Brontës, concluyó que "Charlotte, al parecer, estaba dispuesta a dejar la novela de su hermana en el olvido porque consideraba que el tema estaba en desacuerdo con su propia percepción de lo que era y debería tener el personaje de Anne. estado." [39]
Elizabeth Gaskell repitió las palabras de Charlotte sobre Anne en La vida de Charlotte Brontë , afirmando que el tema de El inquilino "era dolorosamente discordante para alguien que de buena gana se habría protegido de todo excepto de las ideas pacíficas y religiosas". [40] En su ensayo sobre Emily Brontë, Algernon Charles Swinburne mencionó brevemente El inquilino en el contexto del declive de Branwell como una novela "que quizás merece un poco más de atención y reconocimiento del que jamás haya recibido" y agregó que "como un estudio de inmoralidad completamente flácida e invertebrada, muestra signos de una transcripción más fiel de la vida que cualquier otra cosa en Jane Eyre o Cumbres Borrascosas ". [41] Margaret Oliphant creía que Anne "no tendría ningún derecho a ser considerada escritora si no fuera por su asociación con los espíritus imperativos [de sus hermanas]". [42] Mary Ward , una novelista, que era ampliamente conocida por sus opiniones antifeministas, [43] en su introducción a la edición de 1900 de The Tenant , acusó a Anne de "la estrechez de miras" y la ausencia de "algunos sutiles, innatos correspondencia entre ojo y cerebro, entre cerebro y mano, [que] estaba presente en Emily y Charlotte ". Concluyó que "no es como la escritora de Wildfell Hall , sino como la hermana de Charlotte y Emily Brontë, que Anne Brontë escapa al olvido". [44] May Sinclair , aunque dijo que "cuando [Anne] cerró de golpe la puerta del dormitorio de la señora Huntingdon, la cerró de golpe en la cara de la sociedad y de todas las moralidades y convenciones existentes", consideró que "no tenía genio". A pesar de eso, su opinión sobre El inquilino fue inesperadamente alta: "Hay escenas, hay situaciones, en la asombrosa novela de Anne, que por pura audacia son únicas en la literatura victoriana media, y que se mantendrían firmes en la literatura de la revuelta que seguido ... Su diagnóstico de ciertos estados, su comprensión de ciertos motivos, sugiere Balzac más que cualquiera de los Brontës ". En su introducción a la edición de 1914 de la novela, Sinclair también se mostró ambivalente acerca de Anne y su novela; mientras la aclamaba como "la primera presentación de esa novela feminista", afirmó que "aburre hasta las lágrimas". Su opinión sobre Helen también fue mixta: "Si Agnes Gray es una pequeña mojigata, Helen Huntingdon es una mojigata enorme ... Ella es la idea de Anne Bronte sobre la nobleza femenina, la primera de las heroínas intelectuales modernas y de gran alma". Lo único que Sinclair aprobó plenamente fue el tratamiento de la autora de las leyes matrimoniales de la época: "Anne Brontë ataca su problema con una libertad y audacia ante las cuales las empresas más audaces de sus hermanas parecen cobardes y contenidas ... Su comportamiento es el menos inusual, por no decir revolucionario ". [45]
A pesar del desdén generalizado de los críticos de finales del siglo XIX y principios del XX, Anne todavía tenía seguidores en los círculos literarios. Esther Alice Chadwick, aunque creía que Anne carecía "del fuego y la pasión de sus hermanas" [46] y era "inferior" a ellas, [47] afirmó que todavía es "un personaje que vale la pena estudiar". [48] Chadwick también consideró a The Tenant como "probablemente la primera novela sobre temperancia ". [49] George Moore , un escritor angloirlandés , era un admirador de las novelas de Anne Brontë; creía que Anne "tenía todas las cualidades de Jane Austen y otras cualidades", que "podía escribir con calor" y que si "hubiera vivido diez años más, habría ocupado un lugar al lado de Jane Austen, tal vez incluso un lugar más alto". . " Declaró que The Tenant tenía "la cualidad literaria más rara de calor" y culpó a Charlotte Brontë por la pérdida de reputación de su hermana menor. [50]
Solo en 1929 salió la primera biografía dedicada de Anne - era una breve monografía de WT Hale, [e] donde afirmó que en las "ideas y situaciones", presentadas en The Tenant , Anne "estaba muy por delante de su tiempo". y que "se precipitó hacia donde Thackeray no se atrevía a pisar". Sin embargo, Hale creía que Anne "nunca alcanzará la fama ni como novelista ni como poeta, sino solo como la hermana de Charlotte y Emily". [52]
En 1959, se publicaron dos biografías: Anne Brontë, su vida y obra de Ada Harrison y Derek Stanford y Anne Brontë de Winifred Gérin . Al señalar que The Tenant se publicó unos diez años antes de las novelas de George Eliot , Harrison y Stanford nombraron a Anne la "primera escritora realista " en Gran Bretaña. [53] A diferencia de algunos de los primeros críticos, que consideraban improbables las escenas de libertinaje, [26] [54] Harrison y Stanford creían que estaban "descritas de una manera que Zola podría haber admirado". [55] Winifred Gérin creía que Helen Graham era "una de las primeras mujeres casadas en la ficción que es competente y está resuelta a mantenerse no por ninguno de los medios aceptados como ama de llaves, compañera o institutriz, sino como pintora, vendiendo sus lienzos". a los distribuidores ". [56] A pesar de esto, en su trabajo posterior sobre los Brontës, Gérin descartó El inquilino por estar "escrito demasiado obviamente como una obra de propaganda, un tratado contra la borrachera, para ser considerado una obra de arte". [57] Varios años más tarde, sin embargo, Gérin escribió una introducción a The Tenant , donde, mientras consideraba la estructura enmarcada tanto en The Tenant como en Wuthering Heights como una "torpe idea", reconoció el "preeminente don de narradora" de Anne y "elocuencia en la proclamación de la igualdad entre hombres y mujeres". Ella creía que The Tenant "podría decirse que es el primer manifiesto de ' Women's Lib '". [58] Inga-Stina Ewbank consideró a Anne como la menos talentosa de las hermanas [59] y afirmó que la estructura de encuadre - donde "Helen puede revelar su ser más íntimo al diario" mientras que Gilbert está "destinado a ser lo más objetivo posible" - "desequilibra la novela". [60] Sin embargo, ella creía que "por la naturaleza misma de su preocupación central, The Tenant es feminista en el sentido más profundo de la palabra". [61]
Daphne du Maurier habló sobre The Tenant en el contexto de la biografía del hermano de Anne, Branwell Brontë . Du Maurier elogió la estructura narrativa, "dos historias separadas combinadas de la manera más inteligente en una", y creyó que Gilbert Markham "con su total confianza en sus poderes para atraer al sexo opuesto" sería el modelo de Branwell. Suponiendo que estaba familiarizado con las novelas de sus hermanas, du Maurier creía que la historia de la vida matrimonial de Helen con Arthur Huntingdon podría haber sido "una advertencia para Branwell" y la relación entre "marido negligente y errado" y "la esposa piadosa y orante". "se asemeja a las opiniones de Branwell sobre el matrimonio de Lydia Robinson, la mujer en cuya casa trabajaba como tutor de su hijo, mientras que Anne era institutriz de sus hijas. [62] Du Maurier concluyó que en los años de la infancia Branwell "compartió los escritos de su hermana; de alguna manera debe continuar viviendo sus personajes en el mundo de su imaginación". [63]
En sus primeros ensayos sobre las novelas y la poesía de Anne Brontë, Muriel Spark elogió su competencia. Ella creía que Charlotte era una "hermana dura de Anne" y "si hubiera tenido una visión imparcial de Wildfell Hall , debió haber descubierto sus méritos". [64] A pesar de la idea de que Charlotte y Emily eran "más talentosas", Spark afirmó que "los escritos [de Anne], no obstante, no tienen un lugar insignificante en la literatura del siglo XIX ". [65] Sin embargo, unos cuarenta años después, en la introducción a La esencia de las Brontës , Spark cambió radicalmente sus puntos de vista sobre Anne: "Ahora no estoy de acuerdo con mi opinión anterior sobre el valor de Anne Brontë como escritora. Creo que sus obras no son lo suficientemente buenas para ser consideradas en ningún contexto serio de la novela del siglo XIX o que exista alguna base literaria para compararlas con las brillantes obras creativas de Charlotte y Emily ... Ella era una escritora que podía 'escribir' una historia lo suficientemente bien ; ella era un equivalente literario de una acuarelista decente ". [66]
Solo en las últimas décadas del siglo XX, The Tenant comenzó a recibir elogios de la crítica. Elizabeth Langland en su monografía de 1989 Anne Brontë: The Other One dijo: "Vale la pena hacer una breve pausa para reflexionar sobre lo que podría haber sido el destino de Anne si The Tenant of Wildfell Hall se hubiera vuelto a publicar con Agnes Gray para que los críticos pudieran volver a familiarizarse". con la mayor novela de Anne y para que los críticos pudieran aprovechar esa oportunidad para medir el sustancial crecimiento artístico entre las dos novelas ". [67] Langland argumentó que las heroínas de las novelas de Anne influyeron en las de Charlotte y nombró a Anne entre las primeras escritoras en adoptar a una mujer como narradora. [68] Langland concluyó que "si Charlotte Brontë fue radical al reclamar la identidad sexual de las mujeres, entonces Anne Brontë fue radical al reclamar la identidad profesional de las mujeres". [69] Robert Liddell , notando el aparente disgusto de Anne por la tradición romántica , afirmó que The Tenant criticaba tanto la vida de Branwell como Cumbres Borrascosas . [70] Edward Chitham en A Life of Anne Brontë (1991) también yuxtapuso las novelas de Anne y sus hermanas. [71] Afirmó que, en opinión de Anne, Cumbres Borrascosas exhibía elementos que ella llamó en el prefacio de la segunda edición de El inquilino un "sinsentido suave", haciendo así "casi una acusación contra Emily". [72] A diferencia de Chitham y Liddell, Maria H. Frawley identificó el elemento central en The Tenant como la crítica de la ideología doméstica del siglo XIX que alentaba a las mujeres a "construirse a sí mismas como ángeles etéreos de la moral y la virtud". [73] Betty Jay, analizando la experiencia marital de Helen, concluyó que The Tenant "no solo demuestra que el individuo está sujeto a poderosas fuerzas ideológicas que delinean su lugar dentro de la cultura y la sociedad, sino que hay formas en las que estas fuerzas pueden subvertir y resistido por aquellos que sufren como resultado. En una narrativa que dramatiza la compleja interacción entre el sujeto y la sociedad al enfocarse en la experiencia marital de una mujer, Bronte resalta hasta qué punto los reinos internos y supuestamente privados del deseo y la domesticidad también son intensamente político ". [74]
The Tenant ha establecido su reputación como un texto feminista histórico. [75] En su introducción de 1996 a la novela, Stevie Davies la llamó "un manifiesto feminista de poder e inteligencia revolucionarios". [13] La estructura de encuadre de la novela, durante mucho tiempo descartada como defectuosa, comenzó a ser aclamada como un dispositivo narrativo adecuado, esencial para los propósitos críticos y artísticos de Anne. [23] [24] [12]
El 5 de noviembre de 2019, BBC News incluyó a The Tenant of Wildfell Hall en su lista de las 100 novelas más influyentes . [76]
Texto mutilado
Aunque los editores respetaron los deseos de Charlotte, poco antes de su muerte en 1854, la firma londinense de Thomas Hodgson publicó una edición de un volumen de The Tenant of Wildfell Hall . [77] Hodgson realizó una extensa edición de la novela, eliminando muchas secciones, incluidos los títulos de los capítulos y la carta de apertura, que comienza con: "Para J. Halford, Esq. Estimado Halford, Cuando estuvimos juntos por última vez ..." Otras omisiones iban desde palabras sueltas hasta capítulos casi completos (como el 28); algunas secciones se reorganizaron por completo en un intento de compensar las omisiones. La mayoría de las ediciones en inglés posteriores, incluidas las que finalmente produjo el editor de Charlotte, Smith, Elder & Co. , siguieron este texto mutilado. Estas copias todavía prevalecen hoy en día, a pesar de las notas en sus portadas que afirman que están completas e íntegras. En 1992, Oxford University Press publicó la edición Clarendon de la novela, que se basa en la primera edición, pero incorpora el prefacio y las correcciones presentadas en la segunda edición.
Adaptaciones
- Versión del programa de radio
Diez episodios se emitieron del 28 de noviembre al 9 de diciembre de 2011 en BBC Radio 4 , con Hattie Morahan como Helen, Robert Lonsdale como Gilbert y Leo Bill como Arthur. [78]
- Versiones de televisión
La novela ha sido adaptada dos veces para televisión por la BBC . La primera versión, realizada en 1968 , fue protagonizada por Janet Munro , Corin Redgrave y Bryan Marshall . Tara Fitzgerald , Toby Stephens , Rupert Graves y James Purefoy protagonizaron la segunda versión, realizada en 1996 .
- Versiones teatrales y musicales
La novela fue adaptada como una ópera en tres actos en la Universidad de Nebraska-Lincoln con música compuesta por Garrett Hope y libreto de Steven Soebbing.
La adaptación de la Universidad de Columbia Británica de The Tenant of Wildfell Hall se estrenó en octubre de 2015, adaptada por Jacqueline Firkins y dirigida por Sarah Rogers. [79]
En 2017, la novela fue adaptada por Deborah McAndrew y dirigida por Elizabeth Newman. La producción se inauguró en el Octagon Theatre, Bolton y luego se trasladó al York Theatre Royal . [80]
Referencias en cultura
En el especial de Navidad de Downton Abbey (2011), The Tenant of Wildfell Hall es el título del libro interpretado por Lady Mary Crawley en la farsa navideña.
La historia de Helen Graham se menciona en la novela de 1988 de Elizabeth George A Great Deliverance . Su nombre también se usa como código secreto.
La novela Copperhead de Tina Connolly de 2013 se inspiró en The Tenant of Wildfell Hall . El nombre de la heroína es Helen Huntingdon y también tiene un matrimonio desastroso. [81]
La novela de 2016 de Sam Baker , The Woman Who Ran, se inspira en los temas radicales de la novela de Anne. La heroína es una mujer también llamada Helen, a quien esconde de su pasado (en un matrimonio abusivo) en un pueblo de Yorkshire actual. [82] [83]
En la adaptación cinematográfica de The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society de 2018 , Juliet Ashton ( Lily James ), argumenta sobre el significado cultural de The Tenant : "En Wildfell Hall , Anne Brontë puso al descubierto el desequilibrio esencial de poder entre hombres y mujeres en la sofocante estructura jerárquica del matrimonio victoriano ".
Según el Oxford English Dictionary , el término cartón apareció por primera vez en The Tenant of Wildfell Hall . [84] La frase "atada a las cuerdas del delantal" también se acuñó en la novela:
Incluso a su edad, no debería estar siempre atado a la cuerda del delantal de su madre. [85]
Ver también
- Lista de literatura feminista - década de 1840
Notas
- ↑ Note que Gilbert ofrece su historia como una "moneda", la "primera entrega de [su] deuda", que indica torpeza emocional incluso en su yo mayor. [11]
- ↑ En su carta a WS Williams del 5 de septiembre de 1850, Charlotte escribió: "La elección del tema en [ The Tenant ] es un error, no estaba en consonancia con el carácter, los gustos y las ideas del escritor inexperto, amable y retraído". [19] [20]
- ↑ Principalmente porque Charlotte, Emily y Anne publicaron sus obras con seudónimos (respectivamente eran Currer, Ellis y Acton Bell), muchos críticos inicialmente creyeron que Agnes Gray , Jane Eyre , Cumbres Borrascosas y El inquilino de Wildfell Hall fueron escritas por el misma persona.
- ↑ Hale fue, según Elizabeth Langland, chovinista en sus puntos de vista sobre la vida de Anne. Concluyó su monografía afirmando que "los dioses no fueron amables con [Anne]: ningún hombre, excepto los curas de su padre, tuvo la oportunidad de mirarla. Pero los dioses deben haberla amado, después de todo, porque no la prolongaron. Agonía. La dejaron morir joven ", enfatizando así la atención de los hombres sobre sus logros literarios. [51]
Referencias
- ↑ a b c d e f g McDonagh, Josephine (2008). "Introducción y notas adicionales". El inquilino de Wildfell Hall . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-920755-8.
- ^ Barker, Juliet (2007). The Brontes (2 ed.). Overlook Press. págs. 334–335. ISBN 978-1-58567-363-6.
- ^ a b c Thormählen, Marianne (octubre de 1993). "El villano de" Wildfell Hall ": aspectos y perspectivas de Arthur Huntingdon". The Modern Language Review . Asociación de Investigación en Humanidades Modernas. 88 (4): 831–841. doi : 10.2307 / 3734417 . JSTOR 3734417 .
- ^ a b Dinsdale, Ann (2008). "Sesiones geográficas". El inquilino de Wildfell Hall . Vale la pena Press Limited. ISBN 978-1-903025-57-4.
- ↑ a b Franklin, Las románticas femeninas , p. 128
- ^ "bronte.info" . www.bronte.info .
- ^ "Anne Brontë (sitio web)" . Archivado desde el original el 25 de agosto de 2011.
- ^ Nash y Suess 2001 , p. 156.
- ^ a b "El inquilino de Wildfell Hall Themes - eNotes.com" . eNotes .
- ^ Thormählen, Marianne (2018). " ' Horror y repugnancia': lectura del inquilino de Wildfell Hall " . La Revista de la Sociedad Brontë . Taylor y Francis. 44 (1): 5–19. doi : 10.1080 / 14748932.2019.1525872 .
- ^ a b c d e f Joshi, Priti (2009). "Masculinidad y chismes en" Tenant "de Anne Brontë ". SEL: Estudios de Literatura Inglesa 1500-1900 . Universidad de Rice. 49 (4): 907–924. doi : 10.1353 / sel.0.0079 . JSTOR 40467510 . S2CID 145595504 .
- ^ a b c Senf, Carol A. (1990). " El inquilino de Wildfell Hall : silencios narrativos y cuestiones de género". Inglés universitario . Consejo Nacional de Profesores de Inglés. 54 (4): 446–456. doi : 10.2307 / 377662 . JSTOR 377662 .
- ^ a b c d e f g h yo j k Davies, Stevie (1996). "Introducción y notas". El inquilino de Wildfell Hall . Libros de pingüinos. ISBN 978-0-14-043474-3.
- ^ "Rachel Ablow, 'One Flesh', una persona y la Ley de propiedad de mujeres casadas de 1870" . www.branchcollective.org . Consultado el 21 de septiembre de 2017 .
- ^ Maunsell, Melinda (1997). "El cuento hecho a mano: códigos de mano y transacciones de poder en el inquilino de Wildfell Hall de Anne Brontë ". Revisión victoriana . Asociación de estudios victorianos del oeste de Canadá. 23 (1): 43–61. doi : 10.1353 / vcr.1997.0008 . JSTOR 27794855 . S2CID 162448800 . Parámetro desconocido
|season=
ignorado ( ayuda ) - ^ Ellis 2017 , págs. 281-282.
- ^ A. Diederich, Nicole (2003). "El arte de la comparación: volver a casarse en el inquilino de Wildfell Hall de Anne Brontë ". Revisión de Lengua y Literatura de las Montañas Rocosas . Asociación de Lenguas Modernas de las Montañas Rocosas. 57 (2): 25–41. doi : 10.2307 / 1348391 . JSTOR 1348391 . S2CID 146466188 .
- ^ Joffe 2007 , p. 176.
- ↑ Barker, The Brontës , p. 654
- ^ Harrison y Stanford , 1959 , p. 236.
- ↑ Barker, The Brontës , p. 532
- ^ Franklin, Las románticas femeninas , p. 127
- ^ a b c Jacobs, NM (1986). "Género y narrativa en capas en Cumbres borrascosas y el inquilino de Wildfell Hall ". La Revista de Técnica Narrativa . Revista de teoría narrativa. 16 (3): 204–219. JSTOR 30225153 .
- ^ a b c O'Toole, Tess (1999). "Hermanos y pretendientes en la arquitectura narrativa del inquilino de Wildfell Hall ". SEL: Estudios de literatura inglesa 1500-1900 . Universidad de Rice. 39 (4): 715–731. doi : 10.1353 / sel.1999.0038 . JSTOR 1556270 . S2CID 145659077 .
- ↑ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , p. 270
- ^ a b "Novelas recientes" . Revista de Fraser . James Fraser. 39 (229): 417–432. Enero de 1849.
- ^ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , págs. 249-250
- ↑ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , p. 251
- ^ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , págs. 254-256
- ^ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , págs. 257-261
- ^ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , págs. 261-262
- ↑ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , p. 265
- ^ "Revista de Londres de Sharpe, 1848" . 1848.
- ^ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , págs. 263-265
- ^ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , págs. 266-268
- ↑ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , p. 292
- ^ Chitham 1991 , p. 177.
- ^ Armitage, Michael. "Las novelas de Anne Brontë" . www.mick-armitage.staff.shef.ac.uk .
- ^ Barker , 1996 , p. 654.
- ^ Gaskell 1857 , pág. 52.
- ^ Swinburne, Algernon Charles (16 de junio de 1883). "Emily Brontë". El Ateneo . John Francis (2903): 762–763.
- ^ Oliphant y col. 1897 , págs. 28-29.
- ^ "Ward en el diccionario de biografía unitaria y universalista" . Archivado desde el original el 19 de octubre de 2012 . Consultado el 16 de agosto de 2017 .
- ^ Ward, la señora Humphry (1900). "Introducción". El inquilino de Wildfell Hall . Nueva York: Harper & Brothers.
- ^ Sinclair, mayo (1922). "Introducción". El inquilino de Wildfell Hall y Agnes Gray . Londres y Toronto; Nueva York: JM Dent & sons Ltd .; EP Dutton & Co.
- ↑ Chadwick , 1914 , p. 11.
- ↑ Chadwick , 1914 , p. 308.
- ↑ Chadwick , 1914 , pág. 171.
- ↑ Chadwick , 1914 , p. 355.
- ^ Moore , 1924 , pág. 239.
- ^ Langland , 1989 , p. 155.
- ^ Hale, Will T. (1930). "Anne Brontë: su vida y sus escritos". Estudios de la Universidad de Indiana . Universidad de Indiana. XVI (83–86): 3–44.
- ^ Harrison y Stanford , 1959 , p. 242.
- ^ Allott, The Brontes: The Critical Heritage , págs. 258-259
- ^ Harrison y Stanford , 1959 , p. 233.
- ↑ Gérin , 1959 , p. 251.
- ^ Gérin y Scott-Kilvert 1974 , p. 39.
- ^ Gérin, Winifred (1979). "Introducción". El inquilino de Wildfell Hall . Harmondsworth: Penguin Classics. ISBN 9780140431377.
- ^ Ewbank , 1966 , p. 49.
- ^ Ewbank , 1966 , págs. 83–84.
- ^ Ewbank , 1966 , p. 84.
- ^ Neufeldt, Victor A. (2004). Brontë, (Patrick) Branwell (1817–1848) . Diccionario Oxford de biografía nacional . Prensa de la Universidad de Oxford . Consultado el 23 de abril de 2018 .
- ↑ du Maurier , 1960 , págs. 209–10.
- ^ Spark 1993 , p. 37.
- ^ Spark 1993 , p. 38.
- ^ Spark 1993 , p. 9.
- ^ Langland , 1989 , págs. 152-153.
- ^ Langland , 1989 , p. 158.
- ^ Langland , 1989 , p. 55.
- ^ Liddell 1990 , p. 94.
- ^ Chitham 1991 , p. 141.
- ^ Chitham 1991 , p. 168.
- ^ Frawley 1996 , págs. 134-136.
- ^ Jay 2000 , p. 37.
- ^ Nash y Suess 2001 , p. 106.
- ^ "100 novelas 'más inspiradoras' reveladas por BBC Arts" . BBC News . El 5 de noviembre de 2019 . Consultado el 10 de noviembre de 2019 .
La revelación pone en marcha la celebración de la literatura de la BBC durante un año.
- ^ Armitage, Michael. "Los textos mutilados de 'El inquilino de Wildfell Hall ' " . www.mick-armitage.staff.shef.ac.uk .
- ^ Guía del episodio de The Tenant of Wildfell Hall
- ^ "El estreno mundial de The Tenant of Wildfell Hall abre la 64ª temporada del Departamento de Teatro y Cine" . Consultado el 31 de agosto de 2017 .
- ^ "Chismorreo impactante cuando el inquilino de Wildfell Hall se muda al Teatro Real de York" . Consultado el 31 de agosto de 2017 .
- ^ Cabeza de cobre en BronteBlog
- ↑ El nuevo thriller de Sam Baker, The Woman Who Ran, se inspira en temas radicales de Anne Brontë.
- ^ Ellis, Samantha (29 de enero de 2016). "La mujer que corrió por Sam Baker revisión - versión del siglo XXI de The Tenant of Wildfell Hall" . The Guardian . ISSN 0261-3077 . Consultado el 1 de marzo de 2016 .
- ^ "Cartón" . Diccionario de inglés de Oxford (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. (Se requiere suscripción o membresía en una institución participante ).
- ^ Cadenas de delantal, atadas a Wordorigins.org
Fuentes
- Allott, Miriam (2013). The Brontës: The Critical Heritage . Nueva York y Abingdon, Oxon: Routledge. ISBN 9781136173813.
- Barker, Juliet RV (1995). Los Brontës . Londres: Phoenix House. ISBN 1-85799-069-2.
- Chadwick, Sra. Ellis H (Esther Alice) (1914). Tras las huellas de los Brontës . Londres: Sir Isaac Pitman and sons Ltd.
- Chitham, Edward (1991). Una vida de Anne Brontë . Oxford: Editores de Blackwell. ISBN 0-631-18944-0.
- du Maurier, Daphne (1960). El mundo infernal de Branwell Brontë .
- Ewbank, Inga Stina (1966). Su propia esfera; un estudio de las hermanas Brontë como novelistas de la primera época victoriana . Cambridge: Prensa de la Universidad de Harvard.
- Franklin, Caroline (2012). Las mujeres románticas: las novelistas del siglo XIX y el byronismo . Routledge. ISBN 978-0-415-99541-2.
- Frawley, Maria H. (1996). Anne Brontë . Nueva York: Twayne Publishers. ISBN 0-805-77060-7.
- Gaskell, Elizabeth (1857). La vida de Charlotte Brontë . Londres: Smith, Elder & Co.
- Jay, Betty (2000). Anne Brontë . Tavistock, Devon: Casa Northcote. ISBN 0-746-30922-8.
- Joffe, Sharon Lynne (2007). El parentesco Coterie y los esfuerzos literarios de las mujeres en el Shelley Circle . Nueva York: Peter Lang. ISBN 978-0-820-49506-4.
- Langland, Elizabeth (1989). Anne Brontë: La otra . Totowa, Nueva Jersey: Barnes and Noble. ISBN 0-389-20866-3.
- Moore, George (1924). Conversaciones en Ebury Street . Londres: W. Heinemann Ltd.
- Nash, Julie; Suess, Barbara A., eds. (2001). Nuevas aproximaciones al arte literario de Anne Brontë . Ashgate Publishing Limited. ISBN 0-7546-0199-4.
- Oliphant, Margaret ; Lynn Linton, Eliza ; Lyall, Edna ; Sargento, Adeline ; Yonge, Charlotte M .; Parr, Harriet ; Macquoid, Katharine S .; El francés Héctor, Annie ; Marshall, Emma (1897). Mujeres novelistas del reinado de la reina Victoria; Un libro de agradecimientos . Londres: Hurst & Blackett.
- Spark, Muriel (2014). The Essence of the Brontës: A Compilation with Essays . Manchester: Carcanet. ISBN 978-1-847-77470-5.
enlaces externos
- El inquilino de Wildfell Hall en Standard Ebooks
- El inquilino de Wildfell Hall en Project Gutenberg
- The Tenant of Wildfell Hall audiolibro de dominio público en LibriVox
- El inquilino de Wildfell Hall en Open Library
- Escaneos de páginas de la primera edición: primer , segundo y tercer volumen de Internet Archive .
- El inquilino de Wildfell Hall (1968) en IMDb
- El inquilino de Wildfell Hall (1996) en IMDb