Thomas DeLio (nacido el 7 de enero de 1951) es un compositor , teórico y autor de música experimental estadounidense . Actualmente es profesor de música en teoría y composición en la Universidad de Maryland en College Park .
Biografía
DeLio recibió una licenciatura en música del Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra, donde estudió con Robert Cogan . Recibió un doctorado. de Brown University en un programa de Estudios Interdisciplinarios Especiales que le permitió combinar estudios avanzados en música, artes visuales y matemáticas.
Las obras de DeLio son publicadas por Editore Semar (Europa), Silent Editions (Estados Unidos) y Sonic Art Editions (Estados Unidos) y están grabadas en sellos como Wergo, 3D Classics, Neuma, Centaur, Capstone y Spectrum. Ha publicado más de treinta artículos académicos en revistas y publicaciones periódicas como Perspectives of New Music, Journal of Music Theory, Indiana Theory Review, In Theory Only, Interface, Contemporary Music Review, Artforum, Computer Music Journal, Revue d'Esthetique y Percussive. Notas.
DeLio también ha escrito libros, incluido uno que analiza la obra de Morton Feldman ( La música de Morton Feldman ) y otro que ofrece el análisis de varias obras de “forma abierta” ( Circunscribiendo el universo abierto ). Su libro "The Amores of John Cage" fue publicado por Pendragon Press (como parte de la serie Sourcebooks in American Music de la College Music Society) en 2010. Un libro sobre el trabajo de DeLio titulado Thomas DeLio: Composer and Scholar editado por el Dr. Thomas Licata ( Profesor, Hartwick College ) apareció en el verano de 2007 de Mellen Press. Este libro contiene ensayos de Wesley Fuller (profesor emérito, Universidad de Clark ), Agostino Di Scipio (profesor, Universidad de Nápoles , Italia), Christopher Shultis (profesor Regents, Universidad de Nuevo México ), Hermann Sabbe (profesor de Musicología, Universidad de Ghent , Bélgica), Morris Palter ( Universidad de California, San Diego ), Steven Johnson (Profesor, Universidad Brigham Young ), Robert Morris (Profesor, Escuela de Música Eastman ), Tracy Wiggins ( Universidad de Carolina del Norte en Pembroke ), Linda Dusman , Thomas Goldstein (profesores, Universidad de Maryland, condado de Baltimore ) y Michael Boyd ( Universidad de Chatham ).
Influencias
El enfoque de la composición de DeLio está muy influenciado por Morton Feldman , John Cage e Iannis Xenakis . Sin embargo, la influencia de Xenakis suele ser más filosófica que musical. Al describir la influencia de Xenakis y Feldman, DeLio explica:
Xenakis y Feldman son influencias en el sentido general de que cada uno aprovecha sensibilidades muy personales y únicas; en este sentido, deberían ser modelos a seguir para todos los compositores. Además, para estos compositores, el sonido es la fuente del proceso compositivo. El sonido, en toda su riqueza y complejidad, es la esencia de ese proceso para ambos, no un sistema de método o gesto, como es el caso de tantos compositores. Esto también es cierto para mí. En primer lugar, pienso en el sonido cuando empiezo una pieza.
El área principal en la que Xenakis y DeLio difieren es en el uso de las matemáticas, que es parte integral de las composiciones de Xenakis. DeLio afirma: "¡Mi música no es realmente matemática!"
La influencia de Cage es evidente en el uso que hace DeLio de sonidos fuera del sistema dodecafónico estándar . “Antes del siglo XX”, señala DeLio, “los materiales sonoros de la música occidental estaban restringidos a un conjunto de doce clases de tonos . En el transcurso de los últimos cien años, esta restricción prácticamente ha desaparecido ". En otra parte, DeLio describe su atracción por los instrumentos de percusión, explicando: “La percusión permite al compositor lidiar con sonidos extraídos de todo el continuo tono / ruido. Por lo tanto, el tono es una manifestación de todos los sonidos, desde tonos puros hasta bandas de ruido ". Cage fue un pionero en esta área, escribiendo para una amplia variedad de instrumentos de percusión, dispositivos electrónicos e incluso objetos domésticos para producir nuevos sonidos. Compositores como DeLio están muy en deuda con su trabajo.
Otra área donde las influencias de Cage y Feldman se sienten con fuerza es en el amplio uso que hace DeLio del silencio como dispositivo compositivo. En la superficie, de hecho, la música de DeLio se parece mucho a la música de Cage y Feldman, quienes hicieron un uso extensivo de texturas dispersas y no temieron usar el silencio como una parte clave de sus composiciones. Sin embargo, tras un examen más detenido, se encuentra que la función del silencio en la música varía significativamente entre los tres compositores. Feldman, por ejemplo, utilizó el silencio para separar los sonidos y darles espacio para desvanecerse en el silencio. DeLio señala: “Feldman dijo una vez que una de las cosas más hermosas que hace un sonido es la descomposición. Podría haber agregado que para que esta decadencia se sienta, debe estar unida al silencio ". Cage, por otro lado, usó el silencio como una herramienta compositiva para incorporar sonidos atmosféricos no intencionales en el contexto de una composición musical. DeLio explica: “Cage, por supuesto, es la fuente real de toda consideración sobre el silencio en la música. Pero incluso su enfoque del silencio no es como el mío, aunque admiro profundamente su trabajo. Para Cage, el silencio es el espacio en el que entran en juego todos los sonidos no deseados ". El uso del silencio de DeLio es diferente porque se usa para aislar sonidos y eventos. El explica:
El silencio es como un lugar para la experiencia del sonido. Para mí define un lugar con respecto al sonido. Mi silencio enmarca el sonido, lo aísla y crea una oportunidad para escuchar el sonido tanto como un objeto - una entidad en sí misma divorciada de su papel como una mera unidad de bagaje lingüístico - como parte de un proceso de evolución. Esto es diferente de Cage o Feldman.
Si bien esto puede sonar similar al uso que hace Feldman del silencio, el enfoque de DeLio es más radical, utilizando grandes unidades de silencio no solo para aislar los eventos sonoramente, sino también para aislarlos mentalmente, dejando tanto espacio que la memoria a menudo olvida un gesto antes. se presenta el siguiente, esencialmente obligando al oyente a evaluarlos como entidades musicales separadas y no relacionadas. DeLio explica:
Siempre trato de evitar construir transiciones que vinculen eventos individuales. Evito todo lo que pueda transmitir una sensación de continuidad y conexión. Deseo que todo esté segmentado, detenido, separado. No me interesa la memoria, lo que me parece una ilusión. Solo la percepción directa del momento me parece importante.
Estilo composicional
El aspecto más sorprendente de la música de DeLio es su uso del silencio. Sus piezas incluyen grandes secciones de silencio, a veces un minuto completo. De hecho, en muchas de sus composiciones el tiempo dedicado al silencio es mayor que el dedicado a los eventos sonoros. Al aislar los eventos y frustrar la memoria, DeLio intenta atraer al oyente a escuchar más atentamente los breves eventos sónicos. "Yo abogo por hacer borrón y cuenta nueva", explica DeLio, "redescubrir el sonido debajo de toda la retórica y los gestos anticuados que se han acumulado durante tantos años y, en el proceso, realmente comprender la naturaleza de nuestra propia experiencia".
Otro aspecto importante es su sentido del tiempo. En la mayoría de sus piezas, usa el mismo tempo, 60 latidos por minuto. Sin embargo, dentro de este tempo, usa una amplia variedad de subdivisiones, incluida la división del tiempo en 5 o 7, y el pulso rara vez, si es que alguna vez, está claramente definido. 60 latidos por minuto es esencialmente lo mismo que un latido por segundo, y DeLio piensa en el tiempo en sus obras instrumentales como lo haría en la composición de una cinta: todos los eventos se miden en una cuadrícula temporal de minutos y segundos. El tempo de DeLio es estático, simplemente una referencia para el intérprete. En lugar de alterar el tempo, DeLio usa dispositivos rítmicos para crear un efecto dentro de un pulso constante.
Bibliografía
Citas biográficas
- Diccionario New Grove (edición 1999-2000).
- Diccionario biográfico de músicos de Baker , octava edición.
Libros (tema)
- Ensayos sobre la música y los escritos teóricos de Thomas DeLio, compositor estadounidense contemporáneo, Michael Boyd, ed. (The Edwin Mellen Press, 2008) contiene artículos de importantes compositores y académicos de Europa y Estados Unidos, incluidos Herman Sabbe (profesor, Universidad Estatal de Gante, Bélgica), Robert Morris (profesor, Eastman School of Music), Agostino di Scipio (profesor , Universidad de Bari, Italia); Christopher Shultis (Profesor Regents, Universidad de Nuevo México), Wesley Fuller (Profesor emérito, Universidad Clark), Morris Palter (Profesor, Universidad de Alaska), Linda Dusman (Profesora, Universidad del condado de Baltimore en Maryland). ISBN 978-0-7734-5176-6
Libros (autor)
- Circunscribiendo el Universo Abierto (Lanham, MD: The University Press of America, 1983).
- L'Universo Aperto , traducción italiana de Circunscribing the Open Universe (Roma: Semar Editore, 2001)
- The Amores of John Cage, como parte de la serie Sourcebooks in American Music de la College Music Society, (Pendragon Press: 2010).
- Estudios analíticos de la música de Ashley, Cage, Carter, Dallapiccola, Feldman, Lucier, Reich, Satie, Schoenberg, Wolff y Xenakis, Collected Essays Volume I (1980-2000), Patricia Burt, ed .; La prensa de Edwin Mellen ISBN 9781495505928
Libros (editor y colaborador)
- La música de Morton Feldman (Londres: Greenwood Press, 1996); contribuciones - Introducción; “Últimas piezas”; Bibliografía; Discografía.
- Líneas contiguas; Problemas e ideas en la música de los sesenta y setenta (Lanham, MD: The University Press of America, 1985); contribuciones - Introducción; “La dialéctica de la estructura y los materiales: Nomos Alpha de Iannis Xenakis”; "Sonido, gesto y símbolo".
Libros (coeditor con Stuart Smith)
- Partituras musicales del siglo XX (Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice Hall, Inc .; 1989).
- Palabras y espacios (Lanham, MD: The University Press of America, 1989); contribuciones - Introducción; "Instalación de sonido: The Strathmore Hall Art Center".
Ensayos
“Componer un sonido: L'âme ailée / L'âme ouverte de Giacinto Scelsi para violín solo (de próxima publicación)
“Roger Reynolds” (de próxima publicación).
"Una red de palabras: 'Fin de un capítulo' de Elliott Carter" (Simposio de música universitaria, vol. 56, 2016).
“(Ex) Congruencias” (The Contemporary Music Review, Vol. 34, Nos. 5-6, 2016), págs. 478–492.
“Introducción: Música / Texto” (The Contemporary Music Re-view, Vol. 34, Nos. 5-6, 2016), págs. 367–372.
"La maravillosa ilusión: La viola en mi vida de Morton Feldman (1)", (Londres: The Contemporary Music Review, Vol. 23, No. 6, 2013), págs. 589–638.
“Dis-moi, Daphénéo: El camino hacia el modernismo de Erik Satie” (The College Music Symposium, Vol. 51, 2011), http://symposium.music.org/ .
“The Open Universe, Revisited”, Thomas DeLio: Compositor y erudito (The Edwin Mellen Press, 2007), págs. 223–230.
"Introducción", Modelos mentales (segunda edición), Roger Reynolds. (Nueva York: Routledge, 2005), págs. Vii-xiv.
- "El paisaje sónico: Bewegt de Anton Webern", Thomas DeLio: compositor y académico (The Edwin Mellen Press, 2006).
- “Su una nota sola: Quattro Pezzi, No. 3 de Giacinto Scelsi”, Thomas DeLio: Compositor y académico (The Edwin Mellen Press, 2006).
- "Introducción", Modelos mentales (segunda edición), Roger Reynolds. (Nueva York: Routledge, 2005), págs. Vii-xiv.
- "Diamorfosis de Iannis Xenakis" , Música electroacústica: perspectivas analíticas , Thomas Licata, ed. (Nueva York: Greenwood Press, 2002), págs. 41–57.
- “Xenakis”, Perspectiva de la nueva música (Vol. 39, No. 1; Invierno de 2001), págs. 231–243.
- “Una cuestión de orden: Cage, Wolpe y pluralismo”, las Escuelas de Música y Artes Visuales de Nueva York , Steven Johnson, ed. (Londres: Routledge, 2002), págs. 135-157.
- “On Christian Wolff” (traducciones en inglés, francés y alemán), Christian Wolff (Dordrecht, Países Bajos: Etcetera Recordings, KTC 1227, 2000).
- "Robert Ashley", Die Musik en Geschichte und Gegenwart , Ludwig Finscher , ed. (Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1999).
- " Last Pieces, # 3 ", La música de Morton Feldman , Thomas DeLio, ed. (Londres: Greenwood Press, 1996), págs. 39-68.
- “Lenguaje y forma en una composición atonal temprana: Op. 19, No. 2, ” The Indiana Theory Review (Vol. 15, No. 2; Otoño, 1994), págs. 17-20.
- “Time Transfigured: Erik Satie's Parade”, The Contemporary Music Review (Londres: Vol. 7, No. 2, 1993), págs. 141-162.
- “La complejidad de la experiencia”, perspectivas de la nueva música (Vol. 31, No. 1, 1993; págs. 64–77).
- “ Contrecoup ... : Nonlinearity and Computer Aided Composition”, Interface (Bruselas: Vol. 20, 1991), págs. 153-163.
- “An Exercise: Dismantling the Silence”, Interface (Bruselas: Vol. 18, No. 3, 1989), págs. 195-217.
- “Instalación de sonido: The Strathmore Hall Art Center”, Words and Spaces , Thomas DeLio y Stuart Smith, editores (Lanham, MD .: The University Press of America, 1989), págs. 197–207.
- “Estructura y estrategia: Linaia-Agon de Iannis Xenakis”, Interface (Bruselas: Vol. 16, No. 3, 1987), págs. 143-164.
- “Una proliferación de cánones II: Goethe Lieder de Luigi Dallapiccola, núm. 6”, Interface (Bruselas: Vol. 16, núms. 1-2, 1987), págs. 38–47.
- “Una proliferación de cánones: Goethe Lieder No. 2 de Luigi Dallapiccola”, Perspectivas de la nueva música (Vol. 23, No. 2, 1985), págs. 186-195.
- “Spectra”, Brass Bulletin (Bülle, Suiza: No. 49, 1985), págs. 102-103.
- “Lecture: Return and Recall”, Percussive Notes (Edición de investigación; Vol. 22, No. 6, 1984), págs. 76–81.
- “Estructura como comportamiento: Christian Wolff para 1, 2 o 3 personas”, Notas de percusión (Edición de investigación; Vol. 22, No 6, 1984), págs. 46–53.
- _____________, Circunscribing the Open Universe (Lanham, MD: The University Press of America, 1983), págs. 49–67.
- "La forma del sonido: Música de Alvin Lucier para ondas puras, bombo y péndulos acústicos", Notas de percusión (Edición de investigación; Vol. 21, Nº 6, 1983), págs. 15-22.
- _____________, Circunscribing the Open Universe (Lanham, MD: The University Press of America, 1983), págs. 89-105.
- _____________, MusikTexte (Colonia: 1986), págs. 36–39.
- “Toward an Art of Immanence: Morton Feldman Durations III, # 3 ”, Interface (Bruselas: Vol. 12, No. 3, 1981), págs. 465–480.
- _____________, Circunscribing the Open Universe (Lanham, MD: The University Press of America, 1983), págs. 29–47.
- “Circunscribiendo el universo abierto”, Perspectivas de la nueva música (Vol. 20, Nos. 1 y 2, 1981), págs. 357–362.
- _____________, Circunscribing the Open Universe (Lanham, MD .: The University Press of America, 1983), págs. 1-7.
- “Sound, Gesture and Symbol”, Interface (Bruselas: Vol. 10, No. 3-4, 1981), págs. 199–219.
- _____________, líneas contiguas; Problemas e ideas en la música de los años 60 y 70 (Lanham, MD: The University Press of America, 1985), págs. 111-141.
- “La música de Alvin Lucier”, Interface (Bruselas: Vol. 10, No. 2, 1981), págs. 137-146.
- “ Pluralismo estructural : algunas observaciones sobre la naturaleza de las estructuras abiertas en la música y las artes visuales del siglo XX”, The Musical Quarterly (Vol. 67, No. 2, 1981), págs. 527–543.
- _____________, Circunscribing the Open Universe (Lanham, MD: The University Press of America, 1983), págs. 69–88.
- “Estructura como contexto”, Sonus (Spring, 1981), págs. 14-27.
- _____________, (revisado y ampliado), Interface (Bruselas: Vol. 17, No. 2), págs. 65–77.
- _____________, Writings About John Cage , editado por Richard Kostelanetz (Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1993), págs. 163-175.
- “Philip Glass” y “Steve Reich”, en Sin título (Catálogo de la colección Sol LeWitt), John Paoletti, ed., (Middletown, Connecticut: Wesleyan University, 1981), págs. 55-57, 85-87.
- "Variaciones II de John Cage: La morfología de una estructura global", Perspectivas de la nueva música (Vol. 19, Nos. 1 y 2, 1980), págs. 351–371.
- _____________, Circunscribing the Open Universe (Lanham, MD: The University Press of America, 1983), págs. 9-27.
- _____________, Revue d'Esthetique (París: núms. 13-14-15, 1987-1988), págs. 169-176.
- “Spatial Design in Elliott Carter's Canon for 3”, Indiana Theory Review (otoño de 1980), págs. 1-12.
- _____________, Winds Quarterly (otoño de 1980), págs. 9-15.
- "Nomos Alpha de Iannis Xenakis: La dialéctica de la estructura y los materiales", The Journal of Music Theory (Vol. 24, No. 1, 1980), págs. 63–95.
- _____________, líneas contiguas; Problemas e ideas en la música de los sesenta y setenta (Lanham, MD: The University Press of America, 1985), págs. 3-30.
- “Music Today: Issues of the Avant-Garde in the '70's” (publicado bajo el título: * “Avant-Garde Issues in' 70's Music”), Artforum (Vol. 18, No. 1, 1979), pp. 61 –67.
- _____________, Breaking the Sound Barrier , editado por Gregory Battcock, (Nueva York: EP Dutton, 1981), págs. 254–271.
Reseñas (autor)
- “Roger Reynolds”, Computer Music Journal (Vol. 26, No. 2; Verano de 2002), págs. 103-107.
- “Rasa”, Computer Music Journal (Vol. 19, No. 1, 1994), págs. 114-115.
- “Roger Reynolds”, “Música electroacústica II”, “La flauta contemporánea”, Computer Music Journal (Vol. 17, No. 3, 1993), págs. 70–73.
- “Música electroacústica: clásicos” (Babbitt, Xenakis, et al.), Computer Music Journal (Vol. 15, No. 2; 1991), págs. 77-79.
- “James Dashow: Mnemonics, Oro, Argento & Legno, Archimedes ,” ComputerMusic Journal (Vol. 14, No. 2; Verano de 1990), págs. 71–72.
Artículos (tema)
- "Against the Silence ...", Christopher Shultis, Notas de percusión (Volumen 27, Nº 1, 1988), pág. 64.
- “Hacia una morfología de la presencia: las instalaciones sonoras de Thomas DeLio”, Michael Hamman, Interface (Bruselas: Vol.16, Nos. 1-2, 1987), págs. 55–73.
- “A Draft of Shadows”, Wesley York, Percussive Notes (Edición de investigación: Vol. 22, No. 3, 1984), págs. 42–67.
- “Composición automatizada en retrospectiva”, Charles Ames, Leonardo (Vol. 20, No. 2, 1987), págs. 169-185; sujeto en parte.
Composiciones
Smith = Publicaciones Smith / Sonic Art Editions (Baltimore) Semar = Semar Editore (Roma)
1970
- Media Luna (soprano, 3 B ♭ cl., Vln. Vla. Vcl.), Textos- Federico García Lorca ; California. 6 '.
1971
- Sonata para piano (en una nota); California. 5 '.
- La esposa del comerciante del río (2 vln., Vla., Vcl.); California. 5 '.
1972
- Un borrador de sombras , textos - Octavio Paz (soprano, piano, 3 perc); California. 9 '.
- Cassandra (coro SATB, vcl., Perc.) Texto - Robinson Jeffers ; California. 13 '.
1973
- Gestos (saxo soprano, piano); California. 8 ' Semar .
- Traces (fl., B ♭ cl., Saxo alto, vln, vla vcl., Piano); California. 9 '.
- Desarrollos marginales (piano solo); California. 9 ' Semar .
1974
- Serenata (solo de piano); California. 9 ' Semar .
1977
- I-VI (ob., B ♭ cl., Saxo alto., B ♭ tpt., 2 Bass cl., 2 bsn.); dos conjuntos; California. 3 'por juego.
- Serie 4 / I, II, III, IV '' (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vcl.); California. 3 'por serie.
1978
- (sin título) instalación; Universidad de Brown, Providence, RI.
1979
- (sin título) instalación; Universidad de Brown, Providence, RI.
- Cuatro (8-79) (3 B ♭ cl., Saxo soprano, saxo alto, saxo tenor, 4 vln., 2 vla.); tres juegos, ca. 3 ', por juego.
1980
- Cinco (6-80) (2 Si clase, Si Clase bajo, saxo soprano, saxo alto, saxo tenor, 6 vln); California. 4 '.
- Cinco (8-80) (10 vln., 4 vla., 4 vcl.); 5 juegos, ca. 4 'por juego.
1981
- Seis (1-81) (B ♭ cl./B♭ bass cl., B ♭ tpt., 6 vln.); dos juegos, ca. 4 'por juego.
- Six Variants I (2 fl., Alto fl., 3 B ♭ cl., 12 vln., 2 vla.); ocho juegos, ca. 3 'por juego.
mil novecientos ochenta y dos
- Cuatro variantes (4 vls., 4 vla., 4 vcl.); tres juegos, ca. 2 'por juego.
- Cinco variantes I (2 fl., Alto fl., 3 B ♭ cl., 6 vln.); tres juegos, ca. 3 'por juego.
- Seis (4-82) (6 vln., 4 vla., 2 vcl.); tres juegos, ca. 4 'por juego.
- Cuatro (9-82) (3 B ♭ cl., 4 vln., 2 vla.); California. 2 '.
1983
- Secuencia (solo de piano); California. 8 ' Smith .
- Texto (solo de piano); California. 8 ' Smith .
- (sin título) instalación; Galería Corcoran, Washington, DC.
- (sin título) instalación; Galería Kornblatt, Washington, DC.
- (sin título) instalación; Galería de arte UMBC, Baltimore, MD.
- Seis (1-83) (3 B ♭ cl., 4 vln., 2 vla.); California. 4 '.
1984
- 4 (6 vln.); California. 2 '.
- 3 (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 1 '.
- Six Variants II (2 fl., Alto fl., 3 B ♭ cl, 4 vln., 4 vla., 4 vcl.); seis juegos, ca. 3 'por juego.
- (sin título) instalación; Museo de Arte de Baltimore Baltimore, MD.
- (sin título) instalación, propuesta; Universidad de Boston, Boston, MA.
- (sin título) instalación, propuesta; Galería de arte UMCP, College Park, MD.
1985
- (sin título) instalación; Strathmore Hall, Rockville, MD.
- Tres (5-85) (2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 1 '.
- Cinco (7-85) (B ♭ cl., 6 vln.); California. 2 '.
- Cinco variantes II (2 fl., Alto fl., 3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tres juegos, ca. 3 'por juego.
- Cinco variantes III (6 vln., 6 vla. 6 vcl.); tres juegos, ca. 3 'por juego.
1986
- Contra el silencio ... (perc. Conjunto, piano, cinta de 4 canales); California. 20 ' Smith .
- (sin título) instalación, propuesta; Proyecto Washington para las Artes, Washington, DC.
- Cuatro (5-86) (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3 '.
- Cuatro (6-86) (3 Si bemol., Saxo soprano, saxo alto, saxo tenor, 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tres juegos, ca. 3 'por juego.
- Seis (7-86) (B ♭ cl., B ♭ tpt., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tres juegos, ca. 4 'por juego.
- Cuatro (9-86) (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2 '.
- Cinco (11-86) (3 B ♭ cl., 4 vln., 2 vla.); Ca. 3 '
- Cinco (12-86) (3 B ♭ cl., 2 vla.); California. 2 '.
1987
- Cinco (1-87) (3 B ♭ cl., Oboe, 2 vla.); California. 2 '.
- Cinco (2-87) (3 B ♭ cl., 2 vla.); California. 5 '.
- contrecoup ... (soprano, fl., piano, perc.), texto- Stéphane Mallarmé ; California. 9½ ' Smith .
- Onda transparente (solo de caja); California. 2 ' Smith .
- Cinco (6-87) (fl., Ob., 3 B ♭ cl.); California. 2 '.
- Cinco (7-87) (fl., 3 B ♭ cl., 2 vln.); California. 2 '.
- Cuatro (8-87) (2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2 '.
- Cinco (8-87) (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3 '.
- Cinco (11-87) (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3 '.
- Cinco (12-87) (3 B ♭ cl., B ♭ tpt., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3 '.
1988
- Cinco (1-88) (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2 '.
- Cinco (2-88) (3 B ♭ cl., 4 vln.); California. 3 '.
- Cinco (3-88) (B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2 '.
- Cinco (5-88) (3 B ♭ cl., 2 B ♭ tpt., Tbn.); California. 4 '.
- Seis (5-88) (3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 4 '.
- Cinco (6-88) (ob., 3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3 '.
- En el centro de reuniones de Briggflatts (soprano, piano), texto: Basil Bunting ; California. 7 ' Smith .
1989
- (6-89) (ob., 3 B ♭ cl., B ♭ tpt., 2 vla., 2 vcl.); California. 2 '.
1990
- Cosecha de algas brillantes (soprano, 3 B ♭ clase, piano, 2 perc.), Texto - Cid Corman ; California. 4 '.
- Dos canciones (soprano, 3 B cl., 2 perc., Piano, arpa), textos- Cid Corman; California. 10 ' Smith .
- anti-pago (fl., piano, perc., cinta; ca. 10 ' Smith .
- granito y (soprano, ob. 3 B ♭ cl., piano, 2 perc.), textos- William Bronk , Basil Bunting, Cid Corman; California. 14 ' Smith .
1991
- De (cinta); California. 3 ' Smith .
- para (fl., ob., B ♭ cl., vln., piano, perc.); California. 2 ¾ '.
- entre (fl., 3 porc.); California. 3 ' Smith .
- Than (orquesta: fl., Ob., 2 B ♭ cl., Bsn., 2 C tpt., Tenor tbn., Bajo tbn., 4 perc., Arpa, piano, 4 vln., 4 vla., 4 vcl. ., 4 cb .; ca. 4 '.
1992
- Equinoccio (6 voces, 2 bailarines, 4 perc.) Texto - William Bronk; California. 4 '.
- como de nuevo (cinta); California. 6 ' Smith .
- como tal (cinta); California. 6 '.
- así sucesivamente (cinta); California. 2 ' Smith .
- no (piano, perc.); California. 6 ' Smith .
1993
- Aunque (solo de piano); California. 5 ' Smith .
- Cinco (1-93) (fl., Ob., 3 B ♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3 '.
- Transparent Wave II (solo de piano); California. 1 '.
1994
- así que de nuevo (cinta); California. 2 ' Smith .
- encendido de nuevo (cinta); California. 3 ' Smith .
- de nuevo (cinta); California. 4 ' Smith .
- Pino, bambú, ciruela (cinta); California. 2 '.
- como si (solo de percusión); California. 2 ' Smith .
1995
- “Porque el ... (cinta); California. 2 '.
- como si, de nuevo (fl., B ♭ cl., vln., perc., (un jugador)); California. 2 ' Smith .
- como si, así de nuevo (fl., B ♭ cl., C tpt., vln., vcl., piano, perc.); California. 2 ' Smith .
- como si / después (orquesta de cámara: fl., ob., B ♭ cl., bsn., perc., vln. I (6), vln. II (6), vla. (4), vcl. (4) , cb. (2); ca. 5 ' Smith .
1996
- para hacer / -as / in (cinta) texto - Leslie Scalapino ; California. 5 '.
- que cela se puisse (hablante, fl., B ♭ cl., vln., cb., piano) texto- Stéphane Mallarmé; California. 1 '.
- o (ob., 2 B ♭ cl., C tpt., vln., vcl., 1 perc.); California. 2 '.
1997
- pensar en texto de pergamino (cinta) - P. Inman ; California. 19 '.
- aunque, en (cinta); ca.2 '.
- plin, h (cinta); California. 1¾ '.
- plin, x (cinta); ca. 1 '.
- m, nce (cinta); California. 2 '.
- como en (orquesta de cuerdas); ca 2 ½ '.
1998
- n, mcr (cinta); California. 1 '.
- nna, c (cinta); California. 1 '.
- Texto “decker” (cinta) - P. Inman; California. 9 '.
- n, c (cinta); California. 1 '.
1999
- x, e (cinta); California. 2 '.
- inc, e (cinta); California. 1 '.
- Texto transparente Wave III (soprano solo) - AR Ammons ; California. 2 '.
- Centro (versión I, solo de soprano); California. 8 '; (versión II, conjunto de cámara y soprano), textos- AR Ammons; California. 14 '.
- como si / de (cinta); California. 5 '.
2000
- qu, m (cinta); California. 2 '.
- qu, r (cinta); California. 2 '.
- z, rb (cinta); California. 2 '.
- Centro / s (cinta); California. 4 '.
- Transparente Wave IV (solo de marimba); California. 2 ' Smith .
- Transparente Wave V (solo de violonchelo); California. 4 '.
2001
- et ainsi (soprano, fl., ob., B ♭ cl., C tpt., tenor tbn., vln., vcl., piano, 2 perc.), textos - Stéphane Mallarmé; California. 9 '.
- ce, lf (cinta); California. 1 '.
- cel, f , (cinta); California. 1 '.
- , c, el, f (cinta); California. 1 '.
2002
- cantidades. a. ópera / instalación para cinta (seis pistas), texto - P. Inman; se reproduce continuamente durante varios días.
- entonces, entre (fl., B ♭ cl., vcl., piano, perc.); California. 2 '.
2003
- Belle-Isle I-IV (cinta); California. 7 '.
- wave / s (solo de percusión), basado en Transparent Wave IV ; California. 4 '.
- Transparente Wave VI (solo de vibráfono); California. 2 '.
2004
- e / ede (3 B ♭ cl., ob., bsn., C tpt., piano, vln., vla., vcl.); California. 3 '.
- e, nm (fl., cl., vln., vcl., perc.); California. 2 '.
- Iol (piccolo, B ♭ cl. Eng. Hn., B ♭ tpt., 2 vln., 2 vla.); California. 2 '.
- Ilil (4 vln., 4 vcl.,); California. 2 '.
- alomn (B ♭ cl., 2 vln., 2 vla.); California. 2 '.
- Zilahn (cinta); California. 3 '.
2005
- IV-VIII (Si clarinete y cuarteto de cuerda); 2 ½ '.
- qu'un espace / sépare (conjunto de percusión, soprano); California. 5 ½ '.
- mn, s (fl., violonchelo); 1 ¾ '.
- Canción: Foxrock cerca de Dublín (cinta, sonido envolvente 5.1), texto - P. Inman; California. 8 '.
2006
- onnh I (fl., B ♭ cl. doblando bajo cl., vln., violonchelo, piano, perc.); California. 2 '.
- onnh II (fl., ob., B ♭ cl. doblando bajo cl., vln., vla., violonchelo, piano, perc.); California. 2 '.
- transitorios / ondas (solo de percusión), basado en Transparent Wave VI ; California. 4 '.
- transitorios / imágenes (percusión, piano), basado en Transparent Wave VI ; California. 5 ½ '.
- transitorios / resonancias (flauta, clarinete B ♭, violín, violonchelo, percusión, piano), basado en Transparent Wave VI ; California. 5 ½ '.
2007 Transpaent Wave VII (solo de saxofón); California. 1 ¾ '.
Transparente Wave VIII (solo de percusión); California. 1 ¼ '. ... zwischen den Worten (cinta), textos - Paul Celan; California. 8 ½ '. - en / l'espace de… (XXVI-XXX) (soprano y orquesta de cámara); California. 2 ¼ '. XXIII-XXVII (cinta); California. 3'17 ”.
2008 ylm, n (XX-XXV) (ob., 3 Bb cl./1 doblaje bajo cl., Saxo soprano, saxo alto, vln., Vla.); California. 3 '.
cs, s (XIV-XVII) (ob., Bb cl., vln., vla.); California. 1 ¾ '. sc, s (X-XIII) (ob., Bb. Cl., saxo soprano, vln., vla.); California. 1 ¾ '. lymn (XXX-XXXIV) (fl., ob., Bb cl., bsn., 2 vin., vla., vcl.); California. 1 ½ '. XXXII-XXXVI (fl., Ob., Bb cl., Bsn., 2 vln., Vla., Vcl.); California. 1 ½ '. Sakuteiki (XXII-XXIV) (cinta); California. 6 '
2009 Cinco piezas para piano (piano solo): ca. 4 '.
para orquesta de cuerdas (10 vln., vla., vcl.): ca. 1 ¾ '. folio (Bb cl., ob., saxo soprano, 10 vln., vla., vcl.); California. 5 '. esa luz (soprano solo); California. 6 '. Cinco piezas para clarinete y percusión (Bbcl., Perc. (1 jugador)); ca 4 '.
2010 "sam", ópera / instalación para cinta (4 canales) y video (3 pantallas), texto de
P. Inman; se reproduce continuamente durante varios días. "sam", versión para hdtv de pantalla ancha única, estéreo; California. 17 '. jeu de timbres (solo de percusión); California. 6 '. transitorios / interferencias (fl. doblando picc. y bass fl., gtr., vln., perc. 1 jugador); California. 5 '.
2011 Quatre Petites Mélodies (1920), Erik Satie (orquestado por Thomas DeLio); 3 '.
transitorios / refracciones (orquesta); 5 1/2 '. et avant / image (fl., 9 perc.); California. 7 '. et avant / image / aussi (fl., ob., Bb cl., saxo alto, C tpt., tenor tbne., 9 perc.); California. 7 '. et avant / image / l'autre (fl., ob., Bb cl., saxo alto., C tpt., tenor tbne., 4 vln., 4 vla., 4 vcl., 9 perc.); California. 7 '.
2012 ... esa luz ... (sop., Fl., Bb cl., C tpt., Vln., Vcl, perc. (1 jugador).); California. 6 '
... á l'autre, ainsi (piano, orquesta de cámara); California. 6 ¾ '
2013 sonido / escalofríos / silencio (solo de percusión); California. 9 '.
anti-pago II (cinta); California. 7 ¾ '. “Aengus”, ópera / instalación para cinta (6 canales), texto de P. Inman; obras de teatro continuamente durante varios días. También versiones en sonido envolvente y estéreo (ca. 31 ½ 'cada uno). Canción: “aengus” (cinta), texto P. Inman; California. 5 ¼ '.
2014 sonido / escalofríos / silencio II (cuarteto de percusión); California. 12 '.
après Belle-Isle (cinta); California. 2 '. Hörreste (Soundscrapes) (cinta); California. 4 ½ '. En Prag (en Praga) (cinta); California. 6 ¾ '. Sakuteiki (versión envolvente) (cinta); California. 6 '. Schaufäden (Sight Threads) (cinta); California. 3 '. Sichtbar (visible) (cinta); California. 5 '. Vorflut (emisario) (cinta); California. 1 ½ '. Weissgrau (Whitegray) (cinta); California. 4 ½ '.
2015 innts (siete composiciones electroacústicas); varias duraciones.
sonido / temblores / silencio III (sexteto de percusión); California. 14 ' Tres canciones (soprano, orquesta); ca 6 '
2016 Spüren (huellas) ca. 3,5 '
et ausencia (violín, sexteto de percusión); California. 7 ' Trois Visage - tres composiciones para solista y conjunto de percusión; California. 20 ' (flauta y nueve percusionistas; violín y seis percusionistas; soprano y seis percusionistas).
Grabaciones
- espacio / imagen / palabra / sonido II ', un DVD de música por ordenador en sonido envolvente 5.0 que incluye cinco versiones de los componentes de composición, Hörreste (Soundscrapes), In Prag (In Pra-gue), Schaufäden (Sight Threads), Sichtbar (visible), Vorflut (emisario), Weissgrau (gris blanco) y Sakuteiki (Neuma 450-202).
- Thomas DeLio: Selected Compositions II 1972-2015, incluyendo innts (dos versiones), música de computadora; antipayage, flauta, piano, percusión; anti-pago II, música por ordenador; - en / l'espace de ..., soprano y orquesta; x, e, inc, e, m, nce y n, c, música de computadora; Texto y serenata, solos de piano; no, piano, percusión; y, A Draft of Shadows, conjunto de soprano y percusión (Neuma 450-116).
- espacio / imagen / palabra / sonido, un DVD de ocho composiciones en sonido envolvente 5.0 que incluye Canción: Foxrock cerca de Dublín, música de computadora; et avant / image, flauta, conjunto de percusión; ... zwischen den Worten, música por computadora; qu'un espace / sépare, soprano, conjunto de percusión; cantidades. a., música de computadora; “Sam”, música y video por computadora; “Aengus”, música por ordenador (Neuma 450-201).
- Thomas DeLio: Composiciones seleccionadas 1991-2013, incluyendo Belle-Isle I-IV, música por computadora; transitorios / imágenes, percusión, piano; ... transitorios, música de computadora; Aunque, solo de piano; XXXIII - XXVII, música de computadora; como si, solo de percusión; como si fuera música de computadora; entre, flauta, piano, 3 percusionistas; z, rb, música de computadora; Centro, voz solista; Centro / s, música de computadora; Than, orquesta; , c, el, f, música de computadora; esa ligera soprano solista; Canción: “aengus”, música de computadora; Zilahn, música por computadora (Neu-ma 450-108).
- Composiciones seleccionadas de Thomas DeLio, un CD que acompaña al libro Ensayos sobre la música y escritos teóricos de Thomas DeLio, compositor estadounidense contemporáneo, The Edwin Mellen Press (2008): ce, lf, computer music; entre, conjunto de flauta y percusión; Pino, bambú, ciruela, música de computadora; Aunque, solo de piano, “porque la…, música de computadora; como si, solo de percusión; z, rb, música de computadora; como si, de nuevo, un conjunto de cámara; Zilahn, música por ordenador; pensar en pergamino, música de computadora; Belle-Isle, música por computadora; … Zwischen den Worten, música por computadora; XXIII-XXVII (2007), música de computadora. “En l'espace de…”, soprano y orquesta (ERMMedia, ERM-5999); parte de la serie Masterworks of the New Era.
... zwischen den Worten, dos canciones sobre textos de Paul Celan (música de computadora, sonido envolvente 5.1); lanzado en DVD con sonido envolvente 5.1 (Capstone, CPS-8811).
Canción: Foxrock cerca de Dublín, canción sobre texto de P. Inman (música de computadora, sonido envolvente 5.1); lanzado en DVD con sonido envolvente 5.1 (Capstone, CPS-8811).
- Centro / s , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-105, 2006).
- Belle-Isle I-IV , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-105, 2006).
- qu, m , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-105, 2006).
- onda / s , solo de percusión (Baton Rouge, LA: Centaur, CRC-2742, 2006).
- Aunque , solo de piano (Nueva York: Capstone, CPS-8745, 2005).
- Transparent Wave V , piano solo (Nueva York: Capstone, CPS-8745, 2005).
- Texto , piano solo (Nueva York: Capstone, CPS-8745, 2005).
- Than , orquesta (Mt. Prospect, Illinois: ERMMedia, ERM-6692, 2003);
parte de la serie Masterworks of the New Era .
- cantidades. a. ópera electrónica (Baton Rouge, LA: Centaur, CRC-2633, 2003).
- Centro , soprano y conjunto de cámara (Acton, MA: Neuma, 450-102, 2002).
- pensar en pergamino , cinta adhesiva (Nueva York: Capstone, CPS-8693, 2001).
- "Decker" , cinta (Nueva York: Capstone, CPS-8669, 1999).
- plinh, h , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-99, 1999).
- m, nce , tape (Acton, MA: Neuma, 450-99, 1999).
- aunque, en cinta (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- como si , solo de percusión (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- de nuevo , cinta (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- no , piano y percusión (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- ... un líquido diferente , cinta adhesiva (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- hacer / -as / en , cinta (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- "porque el ... , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-92, 1996).
- Pino, bambú, ciruela , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-92, 1996).
- y así sucesivamente , cinta generada por computadora (París: 3D, 3D-8014, 1996).
- como nuevamente , cinta generada por computadora (París: 3D, 3D-8014, 1996).
- entre , flauta, conjunto de percusión (París: 3D, 3D-8014, 1996).
- antipayage , flauta, piano, percusión, cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- De , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- Aunque , piano (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- de nuevo , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- de nuevo , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- de nuevo , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- contrecoup ... , conjunto de cámara (Acton, MA: Neuma 450-81, 1993).
- Contra el silencio ... , conjunto de percusión y cinta de cuatro canales, (Mainz: Wergo,
WER 2029-2, 1992); parte de la serie ComputerMusic Currents .
- ______________ (París: 3D Classics, 3D-8014, 1996).
- Manifolds parciales , conjunto de viento (Harriman, NY: Spectrum, SR-302, 1985).
- Gestos , saxofón y piano (Harriman, NY: Spectrum, SR-163, 1982).
- Desarrollos marginales , piano solo (Harriman, NY: Spectrum, SR-144, 1982).
- Serenata , piano solo (Harriman, NY, Spectrum, SR-128, 1980).
Referencias
- DeLio, Thomas. “Circunscribiendo el Universo Abierto”, Perspectivas de la Nueva Música . vol. 20 de 1981.
- DeLio, Thomas. “La complejidad de la experiencia”, perspectivas de la nueva música . vol. 31 de 1993.
- DeLio, Thomas. “Conferencia del Dr. Thomas DeLio”, Edición de investigación de notas de percusión . Septiembre de 1984.
- DeLio, Thomas. “Estructura como comportamiento”, edición de investigación de notas de percusión . Septiembre de 1984.
- Johnson, Steven. "Thomas DeLio", Grove Music Online . ed. L. Macy Oxford. University Press, 2006. [1] .
- "Thomas DeLio". Escuela de Música de la Universidad de Maryland, 2006. [2]
- Wiggins, Tracy. "Against the Silence: A Study of the Solo Percussion Music of Thomas DeLio", DMA diss. La escuela Hartt, 2004.
- Wiggins, Tracy. "Una conversación con Thomas DeLio", edición de investigación de notas de percusión . Febrero de 2006.
- York, Wesley. "A Draft of Shadows", edición de investigación de notas de percusión . Marzo de 1984.