Johannes Tinctoris

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Retrato de Tinctoris, de la portada del ms 835 , Valencia, Biblioteca universitaria

Jehan le Taintenier o Jean Teinturier , latinizado en Johannes Tinctoris (también conocido como Jean de Vaerwere ) (c. 1435-1511 ) fue un compositor renacentista y teórico de la música de los Países Bajos . Se sabe que estudió en Orleans y que allí fue maestro de coro; también pudo haber sido director de niños del coro en Chartres . Debido a que se le pagó a través de la oficina de pequeños vicarios en la catedral de Cambrai durante cuatro meses en 1460, se ha especulado que estudió con Dufay , quien pasó la última parte de su vida allí; ^[1][2] Ciertamente, Tinctoris debe haber conocido allí al anciano borgoñón . Tinctoris fue a Nápoles alrededor de 1472 y pasó la mayor parte del resto de su vida en Italia.

Tinctoris publicó muchos volúmenes de escritos sobre música. Si bien no son particularmente originales, tomando prestados en gran medida de escritores antiguos (incluidos Boecio , Isidoro de Sevilla y otros), brindan un registro impresionantemente detallado de las prácticas y procedimientos técnicos utilizados por los compositores de la época. Escribió el primer diccionario de términos musicales (las músicas Diffinitorium ); un libro sobre las características de los modos musicales ; un tratado sobre proporciones; y tres libros sobre contrapunto , que es particularmente útil para trazar el desarrollo de la voz líder y la armonía en el período de transición entre Dufay y Josquin.. Los escritos de Tinctoris influyeron en los compositores y otros teóricos de la música durante el resto del Renacimiento.

Si bien no ha sobrevivido gran parte de la música de Tinctoris, la que ha sobrevivido muestra un amor por la polifonía compleja y fluida, así como un gusto por las tesituras inusualmente bajas , que ocasionalmente descienden en la voz de bajo a la C dos octavas por debajo de la C media ( mostrando una similitud interesante con Ockeghem en este sentido). Tinctoris escribió misas , motetes y algunas chansons .

Tinctoris también fue conocido como clérigo, poeta, matemático y abogado; incluso hay una referencia a él como un pintor consumado. ^{[ cita requerida ]}

Composiciones musicales

Música sacra

Masas:

• Missa sine nomina # 1 (3 v)
• Missa sine nominada n. ° 2
• Missa sine nomine # 3 (falta Kyrie y Agnus Dei)
• Missa L'homme armé

Motetes:

• Oh Virgo miserere mei
• Virgo Dei throno digna
• Aleluya
• Fecit potentiam
• Lamentatio Jeremiae

Música secular

• Helas
• Vostre regart
• Oh invida fortuna
• Le souvenir (4v)
• Le souvenir (2v)
• Tout un par moy
• De tous biens playne
• D'ung aultre amer
• Ven femme

Las ocho reglas de composición de Tinctoris

De su tercer libro sobre contrapunto.

Regla # 1 Empiece y termine con una consonancia perfecta . Sin embargo, no está mal si el cantante está improvisando un contrapunto y termina con una consonancia imperfecta, pero en ese caso, el movimiento debe ser de muchas voces. No se permite duplicar el bajo en sexta u octava .

Regla # 2 Siga junto con ténor arriba y abajo en consonancias imperfectas y perfectas del mismo tipo. (Se recomiendan paralelos en la tercera y sexta, los paralelos de quinta y octava están prohibidos).

Regla # 3 Si ténor permanece en la misma nota, puede agregar consonancias perfectas e imperfectas.

Regla # 4 La parte contrapuntada debe tener una forma melódica cerrada incluso si ténor da grandes saltos.

Regla # 5 No ponga la cadencia en una nota si arruina el desarrollo de la melodía.

Regla # 6 Está prohibido repetir el mismo giro melódico por encima de un cantus firmus , especialmente si el cantus firmus contiene la misma repetición.

Regla # 7 Evite dos o más cadencias consecutivas del mismo tono incluso si el cantus firmus lo permite.

Regla n. ° 8 En todos los contrapuntos, trate de lograr la multiplicidad y la variedad alterando el compás, el tempo y las cadencias. Utilice síncopes, imitaciones, cánones y pausas. Pero recuerde que una chanson ordinaria usa menos estilos diferentes que un motete y un motete usa menos estilos diferentes que una misa .

Escritos notables

• el primer diccionario de términos musicales ( Diffinitorum musices , c. 1475)
• una introducción a los elementos del tono musical y la notación rítmica ( Expositio manus y Proportionale musices ); Los ejemplos muestran cómo se puede haber practicado la improvisación rítmicamente elaborada
• una exposición completa del sistema modal ( Liber de natura et proprietate tonorum )
• Liber de arte contrapuncti  : su principal exposición de intervalos , consonancia y disonancia , y su uso. Ideó reglas estrictas para la introducción de disonancias, limitándolas a ritmos sin estrés y síncopas ( suspensiones ) y cadencias.
• un amplio estudio de los orígenes y la evolución de la música, sus raíces y ramificaciones teológicas y metafísicas , y la práctica vocal e instrumental ( De Invente et usu musice ).

Bibliografía

• Tinctoris, Johannes, Liber de arte contrapuncti , tr. Oliver Strunk, en Source Readings in Music History. Nueva York, WW Norton & Co., 1950.
• Tinctoris, Johannes, Opus musices . Nápoles, c. 1483. Códice digitalizado en Somni
• Tinctoris, Johanni, Opera Omnia , Corpus Mensurabilis Musicae 18, ed. William Melan, Instituto Americano de Musicología, 1976

Referencias y lectura adicional

• Hüschen, Heinrich, "Johannes Tinctoris", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
• Palenik, Jeffrey, "La carrera temprana de Johannes Tinctoris: un examen de la educación y el desarrollo de los teóricos de la música del Norte". PhD Diss., Duke University: 2008.
• Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 

Referencias

1. Devlin, Mary (2011). Armonías celestiales: de Pitágoras a Josquin . np: Prensa de caballo alado. pag. 307. ISBN 9781257914586. Consultado el 27 de octubre de 2017 .
2. Wegman, Rob C. (1999). "Intertextualidad mensural en la música sacra de Antoine Busnoys" . En Higgins, Paula (ed.). Antoine Busnoys: método, significado y contexto en la música medieval tardía . Oxford: Clarendon Press. pag. 192. ISBN 0198164068. Consultado el 27 de octubre de 2017 .

Enlaces externos

• Texto en latín de su obra Diffinitorium musicae
• Texto latino de su obra Liber de arte contrapuncti, Liber primus
• Texto latino de su obra Liber de arte contrapuncti, Liber secundus
• Texto latino de su obra Liber de arte contrapuncti, Liber tertius
• Texto en latín de su obra De Invente et usu musicae
• Texto en latín de su obra Complexus effectuum musices
• Texto en latín de su obra Proportionale musices
• Texto latino de su obra Expositio manus
• Texto en latín de su obra Liber de natura et proprietate tonorum
• Texto latino de su obra Liber imperfectionum notarum musicalium
• Texto latino de su obra Tractatus de notis et pausis
• Texto latino de su obra Tractatus de punctis
• Texto latino de su obra Tractatus alterationum
• Texto en latín de su obra Complexus viginti effectuum nobilis artis musices
• Texto en latín de su obra Tractatus super punctis musicalibus
• Texto latino de su obra Tractatus de regulari valore notarum