Modo gregoriano
Un modo gregoriano (o modo de iglesia ) es uno de los ocho sistemas de organización del tono utilizados en el canto gregoriano .
El nombre del Papa Gregorio I se adjuntó a la variedad de canto que se convertiría en la variedad dominante en la Europa central y occidental medieval (la diócesis de Milán fue la única excepción significativa) por los cantores francos que reelaboraron el canto eclesiástico romano durante el período carolingio . [1] El marco teórico de los modos surgió más tarde para describir la estructura tonal de este repertorio de cánticos, y no es necesariamente aplicable a los otros dialectos de cánticos europeos ( romano antiguo , mozárabe , ambrosiano , etc.).
El repertorio del canto llano occidental adquirió sus formas básicas entre el siglo VI y principios del IX, pero no existen fuentes teóricas ni música anotada de este período. A finales del siglo VIII, un sistema de ocho categorías modales, para el que no había precedentes en la teoría griega antigua , se asoció con el repertorio del canto gregoriano. Este sistema probablemente se originó a partir de los primeros oktōēchos bizantinos , como lo indican los nombres griegos no helenísticos utilizados en las primeras fuentes occidentales de aproximadamente 800. [2]
En el sistema tradicional de ocho modos (en uso principalmente entre los siglos VIII y XVI) hay cuatro pares, cada par comprende un modo auténtico y un modo plagal .
Los modos auténticos fueron los modos impares 1, 3, 5, 7, y esta distinción se extendió a los modos eólico y jónico cuando fueron agregados a los ocho modos gregorianos originales en 1547 por Glareanus en su Dodecachordon . [3] El final de un modo auténtico es el tónico, aunque la gama de modos 1, 2 y 7 puede ocasionalmente descender un paso más. Este grado agregado se llama "subfinal" que, dado que se encuentra un tono completo debajo del final, es también el "subtonio" del modo. El rango del modo 5 (lidio) no emplea un subfinal, por lo que siempre mantiene F como su límite inferior. [4] Estos cuatro modos corresponden a las escalas modales modernas que comienzan en re ( Dorian), mi ( frigio ), fa ( lidio ) y así ( mixolidio ). [5] El tenor, o dominante (correspondiente al " tono de recitación " de los tonos del salmo ), está un quinto por encima del final de la escala, con la excepción del modo 3 (frigio), donde es un sexto por encima del final. . Esto se debe a que un quinto por encima de la tónica del modo 3 es el "inestable" ti (en el solfeo moderno), que puede reducirse a ta .
El sistema bizantino más antiguo aún conserva ocho echoi (sing. Ἦχος - echos ), cada uno de los cuales consta de una pequeña familia de modos estrechamente relacionados que, si se redondean a sus equivalentes diatónicos, serían los ocho modos del canto gregoriano. Sin embargo, están numerados de manera diferente, siendo los modos auténticos 1, 2, 3, 4. [6] Otros ritos cristianos orientales utilizan sistemas similares de ocho modos; ver el uso siríaco de Octoechos y el uso armenio de Octoechos .
