Tom Konyves (nacido el 13 de julio de 1947) es un poeta, productor de videos, educador y pionero canadiense en el campo de la videopoesía. Enseña escritura visual creativa en la Universidad de Fraser Valley. [1] [2]
Biografía
Nacido como Könyves Tamás [ˈkøɲvɛʃˌtɒmɑ̈ːʃ] en Budapest, Hungría , emigró a Canadá después de la Revolución Húngara de 1956. Vivió en Montreal de 1957 a 1983, cuando se mudó a Vancouver , donde reside con su esposa, Marlene, sus hijos Alexander, Gabriel. e hija, Hannah. Se graduó de la Universidad de Concordia en 1969, trabajó como profesor, editor y periodista hasta 1977, cuando se convirtió en poeta-miembro de Vehicule Art Gallery, el primer centro sin fines de lucro dirigido por artistas en Montreal. Como poeta en Vehicule Art, colaboró con Endre Farkas, Ken Norris, Artie Gold , Stephen Morrissey, Claudia Lapp y John McAuley para formar un grupo de 7 que se hizo conocido como The Vehicule Poets . [3] Sus hazañas fueron documentadas en el libro de 1993, Vehicule Days: An Unrthodox History of Montréal's Vehicule Poets , editado por Ken Norris. [4]
Los años del vehículo
Entre 1977 y 1983, Konyves produjo sus primeros videopoemas: Sympathies of War , [5] [6] [7] Mummypoem, Yellow Light Blues, No Parking , And Once They Have Tasted Freedom, Ni antes ni después (con Linda Lee Tracy) , Quebecause y Así habló Tzarathustra .
En 1978, Véhicule Press publicó No Parking , su primer libro de poesía. [8]
Para promover el ciclo de lectura de poesía que organizaba en Vehicule Art, se acercó al diario The Montreal Star ; posteriormente, fue contratado para escribir una columna mensual, Poetry Corner , [9] [10] que escribió hasta la desaparición de The Star, 13 meses después.
Publicó 2 números de una revista de poesía, Hh [11] (acrónimo inventado para la palabra "caballo de batalla", considerada la definición de diccionario de Dada ), que incluía algunos poemas visuales y collages de texto. [12] [13] [14]
En 1979, con una beca del Montreal Arts Council, produjo el controvertido proyecto de poesía pública, Poetry On The Buses, [15] Poésie en Mouvement ; 50 copias de 20 poemas, 10 de poetas anglófonos de Quebec, 10 de poetas francófonos de Quebec, en paneles de estireno de 11 "x 28", se colocarían en 1000 autobuses. Al principio, la MUCTC (Comisión de Transporte de la Comunidad Urbana de Montreal) acordó publicar solo los poemas franceses. Tras una protesta [16] de los poetas, encabezada por Louis Dudek , la comisión cedió y acordó publicar el 30% de los poemas en inglés, lo que refleja la población anglosajona de Montreal. El proyecto, el primero de su tipo en Canadá, [17] se lanzó el jueves 13 de diciembre de 1979, con todos los principales medios presentes en un autobús proporcionado por el MUCTC frente a la antigua terminal de autobuses en St. Antoine St. The el consultor de los poemas ingleses fue Louis Dudek; el consultor de los poemas franceses fue Claude Beausoleil.
Influenciado por el arte de la performance, Konyves interpretó el poema de Ezra Pound , En una estación del metro en la estación de metro Berri, inclinándose con la última palabra, rama ; otras actuaciones incluyeron Motions y Marie The Poem , realizadas con cinta eléctrica negra sobre una pared blanca, acompañadas de una grabación de la programación de radio del día, editada por estaciones de cambio manual. [18] [19]
Inició actuaciones colaborativas, primero con Ken Norris en el video See / Saw [20] [21] (incluido el hijo de 7 años de Konyves , Michael Konyves ), seguido por Drummer Boy Raga: Red Light, Green Light , [22 ] [23] basado en To Dawn , [24] un poema escrito por Tom Konyves, interpretado por Konyves, Ken Norris, Endre Farkas, Stephen Morrissey, John McAuley y Opal L. Nations, acompañado por Robert Van Wyck en flauta, Tom Ezzy en el bongo drum, y la bailarina Vivian Katz, de 16 años.
En 1979, produjo Art Montreal , [25] una serie de 26 programas de televisión de media hora para Channel 9, Cable TV. Al año siguiente, con la ayuda de una beca del Canada Council , produjo 6 programas documentales de una hora, Performance Art in Quebec . [26] [27]
Tras mudarse de 61 a 307 St. Catherine Street, Vehicule Art presentó su primera Exposición de Poesía Concreta , [28] [29] comisariada por Tom Konyves en junio de 1980.
Con el periodista de CBC Jacques Marchand, Konyves copresidió una serie de 11 programas en francés, Les Poètes Quebecois de la Langue Anglaise , [30] transmitidos por CBC una vez a la semana durante noviembre y diciembre de 1982.
El 8 de abril de 2004, 25 años después de la publicación de Maker Press de la antología The Vehicule Poets , [31] el Musée d'art contemporain de Montréal patrocinó Cabaret Vehicule , [32] una velada que celebraba a los 7 poetas de Montreal en la Place des Arts. El grupo de teatro Step dans Fuego interpretó poemas de los poetas, seguidos de videopoemas de Tom Konyves y lecturas de los poetas. Artie Gold, uno del grupo original, estaba demasiado enfermo para asistir; sus poemas fueron leídos por Ruth Taylor. En 2 años, Ruth [33] murió, seguida un año más tarde, el día de San Valentín, por el propio Artie Gold. [34]
Videopoesía
En 1982, Tom Konyves acuñó el término 'videopoesía' en "La inseguridad del arte", [35] [36] [37] un libro de ensayos sobre poética publicado por Véhicule Press. En el ensayo titulado Videopoesía , escribe: "Mientras que considero una línea la unidad de la elaboración de un poema, como la construcción de ladrillos, en el video sustituimos líneas visuales por líneas impresas y procedemos a" superponer "un poema: palabras habladas (el poeta-intérprete ); palabras escuchadas (grabadas, dobladas); y vistas (letreros, subtítulos, impresos, pintados). Naturalmente, un poema escrito con estas tres formas de forjar palabras nunca es 'en sí mismo' hasta que se combina con imágenes visuales ... el producto final demuestra una combinación "juiciosa" de los dos ". (pág.83)
Entre 1978 y 2010, produjo 17 obras en el género.
En 2008, para desarrollar un curso de poesía visual en la Universidad de Fraser Valley, Konyves comenzó a investigar sobre videopoesía visitando archivos en Vancouver, San Francisco, Berlín, Budapest, Buenos Aires, Toronto, Nueva York y Chicago.
El 6 de septiembre de 2011 publicó Videopoetry: A Manifesto . [38] En el manifiesto, afirmó que era necesario por "la dicotomía subyacente (que) se opone a la videopoesía: visualizo la integración mesurada de yuxtaposiciones narrativas, no narrativas y antinarrativas de texto, imagen y sonido como resultado de una poesía experiencia - a obras que publican poemas (expresados o mostrados en pantalla) en formato de video ". (pág.3)
El manifiesto aborda 3 aspectos de la videopoesía: su definición, sus limitaciones y sus categorías. La videopoesía se define como "un género de poesía mostrado en una pantalla, que se distingue por su yuxtaposición poética basada en el tiempo de imágenes con texto y sonido. En la combinación mesurada de estos tres elementos, produce en el espectador la realización de una experiencia poética . " (pág.4)
De sus limitaciones, escribe Konyves: "El texto, mostrado en pantalla o expresado, es un elemento esencial del videopoema. Una obra que no contiene texto visible o audible podría describirse como poética, como una película de arte o un videoarte, pero no como un videopoema. Las imágenes de un videopoema, incluido el texto en pantalla, no ilustran el texto expresado ". (pág.4)
Basado en el uso del texto en una obra, describe 5 categorías de videopoesía: texto cinético, texto visual, texto sonoro, interpretación y poesía Cin (e). (pág.6)
Además, Konyves distingue entre los diversos usos del texto en un videopoema. "El texto generalmente se escribe para el videopoema, no para imprimir; en algunos casos se encuentra, en libros o en carteles, y se reutiliza para el videopoema. Usado en un videopoema, un poema previamente compuesto / publicado representa solo un elemento del el poema, el elemento del texto. La “poesía” en la videopoesía es el resultado de la juuxtaposición del texto con la imagen y el sonido ". (pág.8)
Producciones AM
Al llegar a Vancouver en 1983, Tom Konyves estableció AM PRODUCTIONS, [39] una instalación de producción de videos. De 1983 a 2003, la compañía produjo numerosos videos educativos, industriales, corporativos y musicales, incluido To Return: The John Walkus Story , [40] el documental premiado [41] [42] sobre pertenencia, aceptación y pérdida de la cultura. Este poderoso documental de una hora atestigua y celebra el viaje del joven artista de Kwakwaka'wakw, John Walkus Green, a la aldea de la que fue adoptado a la fuerza cuando era niño. Esta historia también es una investigación sobre las políticas de adopción del gobierno provincial de Columbia Británica que tuvieron trágicas consecuencias para los niños que debía proteger. La película recibió un premio humanitario del American Indian Film Festival en San Francisco. Stephen Hume, del Vancouver Sun, describió la película como "uno de los documentales más inquietantes, esclarecedores y profundamente preocupantes que he visto en años". [43] En 2003, un incendio destruyó el espacio AM y cesó la producción. Hasta la fecha, la compañía continúa distribuyendo los cientos de videos en su catálogo de videos educativos en los campos de la minería, la teledetección, GIS, así como los videos de performance producidos bajo el título de Art Montreal.
Bibliografía
- Poemas de amor , Asylum Press, 1974 [44]
- Proverbsi (con Ken Norris), Asylum Press, 1978. ISBN 0-920320-01-5
- No estacionarse , Véhicule Press, 1978. ISBN 978-0-919890-15-2
- Poesía en interpretación , The Muses 'Company, 1982. ISBN 9780919754027
- Ex Perímetro , Caitlin Press, 1988. ISBN 978-0920576205
- El sonambulismo entre los camellos: poemas nuevos y seleccionados , The Muses 'Company, 1998. ISBN 0-919754-58-9
- OOSOOM (Fuera de la vista, fuera de la mente) , Bookthug, 2007. ISBN 978-1-897388-03-7
- "Respuestas perfectas a preguntas silenciosas", Ekstasis Editions, 2015. ISBN 978-1-77171-107-4
Videopoemas
- Simpatías de guerra (1978) 10 min.
- Mummypoem (Sympathies of War - Una posdata) (1978) 6 min.
- Ver / Saw (con Ken Norris) (1978) 15 min.
- Ubu's Blues (1979) 22 min.
- Sin estacionamiento (1979) 5 min.
- Amarillo claro azul (1980) 15 min.
- Y una vez que hayan probado la libertad (1981) 3 min.
- Ni antes ni después (1982) 3 min. (con Linda Lee Tracy)
- Quebecause (1982) 2 min.
- Así habló Tzarathustra (1983) 6 min.
- Lenguaje de señas (1985) 4 min.
- Percusión (1993) 30 seg.
- Rayuela (1993) 60 seg.
- Un poema para el proyecto de los ríos (2004) (con Alex Konyves) 2 min.
- Cuidado con el perro (2008) 4 min.
- Todo este día es bueno para (2010) 3 min.
- ow (n) ed (2014) 6 min.
Recepción de la crítica
Sobre los poetas vehiculos
Lo que hay en las carteleras (y en los autobuses) es nada menos que "toda una cultura que se deshace", una catarsis de valores, una revolución estética. Konyves, el cabecilla, es el más vanguardista, dadaísta, surrealista y propenso a los multimedia. Debes dejar la razón y la cordura a un lado para leerlo.
- LOUIS DUDEK, The Montreal Gazette, 16 de febrero de 1980
Sobre la poesía en la interpretación
El más experimental con diferencia es Konyves. Ha sacado el poema de la página y lo ha convertido en una representación visual. En efecto, ha convertido la "escritura" de poesía en un acto creativo. También es el defensor más elocuente de este tipo de poesía y su Poesía en interpretación está repleta de notas explicativas, motivos por los que hace lo que hace y ensayos que anticipan la crítica.
- MICHAEL MIROLLA, The Montreal Gazette, 24 de diciembre de 1982
Tom Konyves reconoce tanto a los surrealistas como a los dadaístas como grandes influencias en su poesía escénica. Poetry in Performance es una colección de los guiones de sus poemas en video y performance, junto con ensayos introductorios y notas al pie de cada uno de ellos, relatos de sus colaboraciones con The Véhicule Poets, poemas concretos de Konyves y algunos ensayos breves sobre poesía. Las introducciones sirven para documentar la actividad literaria extraordinariamente enérgica en Montreal durante la última década, y específicamente el movimiento de Konyves hacia la poesía en video. Reflejando intereses tanto políticos como estéticos, los guiones son ingeniosos y animados, y dos de ellos, " Sympathies of War " y " No Parking ", me conmovieron especialmente. Al igual que los ensayos, plantean preguntas sobre la naturaleza y función de la poesía y los poetas. La primera "tribu" de Konyves fueron los otros poetas Véhicule. Pero más allá de este tipo de colaboración, busca colaboraciones más amplias: entre la vista y el sonido, la forma y el contenido, el medio y el arte, la poesía y la tecnología, la concepción y la interpretación, el público y el poeta. Sacar las palabras de un contexto lineal es parte de la guerra de la imaginación del poeta contra el racionalismo: guerra contra cualquier línea dura, política o artística, que sea excluyente o divisoria.
- ANN MANDEL, Books In Review, Literatura canadiense, número 101, verano de 1984 (p. 149-153)
En perímetro ex
Como sugiere su título, en Ex Perimeter , Tom Konyves explora los límites, entre la poesía y la prosa, y entre el arte y la vida. Como el poeta estadounidense Frank O'Hara, Konyves ve el poema como un "objeto temporal", que debe ser "fiel al momento". La economía del lenguaje aquí, la cadencia de proselitismo, el enfoque en el mundo "real" y en la mortalidad humana, son características de la escritura de Konyves en este volumen.
- SUSAN SCHENK - Unmapped Territory, Journal of Canadian Literature, número 130 (otoño de 1991)
Fascinante, alentador, encantador. Aquí está la honestidad, la autenticidad de mente y la entrega poética. Varios de estos poemas son pequeñas obras maestras.
-LOUIS DUDEK
Konyves transmite una voz auténtica en pasajes bien carpinteros ... En resumen, desde el corazón las epifanías que se encuentran marcadas con una ternura peculiarmente urbana; tipo de poemas callejeros que se inspiran en las imágenes localizadas de un carril de Montreal, un cementerio, la cama de un amante. Konyves tiene un ojo preciso para los detalles y busca significado en sus observaciones. Hay contentamiento con lo cotidiano, homenaje al nacimiento y la muerte, al cambio de paisaje.
- TREVOR CAROLAN, The Vancouver Sun, 13 de mayo de 1989
Los poemas de Ex Perimeter son escasos, claros, directos y llenos de una visión delicada y precisa. Siempre que los leo, me digo a mí mismo: "Sí, eso es exactamente". En esta vida mía que a menudo está fuera de control y más allá de la reflexión, estos poemas me detienen repentinamente. "Presta atención", dicen, "al momento, a la experiencia, a lo que es".
- LIONEL KEARNS
Sobre el sonambulismo entre los camellos
Los fuertes impulsos experimentales de Tom Konyves y la amplia gama de habilidades técnicas producen algunos poemas notablemente exitosos ... tanto sus selecciones de Ex Perimeter (1988) como su material más reciente en la sección Into This Space representan el trabajo de un hábil poeta que finalmente es entrando en lo suyo. La diversidad de este material destaca incluso para el lector casual. Konyves muestra una extraordinaria sensibilidad al ritmo ... Las alusiones a los poetas ... se entretejen en meditaciones frescas y vulnerables. En resumen, estas últimas cincuenta páginas se acercan al cumplimiento del deseo declarado del propio Konyves de crear "un objeto temporal / a través del cual fluye un pensamiento / buscando un punto de vista / para ver el alma humana".
- REVISTA DE POESÍA CANADIENSE
Los poemas de Konyves van más allá de los poemas, bocados con un regusto sorprendente y difíciles de explicar.
- rob mclennan
Sobre el vehículo Poets_Now
Konyves ... fue siempre el más involucrado en la historia y el rumbo de la vanguardia centroeuropea. Tom Konyves, por ejemplo, quedó fascinado con las posibilidades de la cinta de video cuando ese medio era nuevo. Hizo algo que llamó "videopoesía" y ahora es un decano de las videoarte de la costa oeste. Konyves es ingenioso, escueto y cínico. Eligió sus raíces surrealistas, y ellas, junto con sus años como videoartista, lo han alejado de la exposición.
- George Bowering, Introducción, The Vehicule Poets_Now, The Muses Company, 2004
Referencias
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