Franklin Place , diseñado por Charles Bulfinch y construido en Boston, Massachusetts en 1793-95, incluía una hilera de dieciséis casas adosadas de ladrillo de tres pisos que se extendían en una curva de 480 pies [1] , un pequeño jardín y cuatro casas dobles. Construido a principios de la carrera de Bulfinch, Franklin Place surgió después de haber visto las posibilidades de la arquitectura moderna en Europa y decidido a remodelar su ciudad natal. [2] Fue el primer plan de vivienda urbana importante emprendido en los Estados Unidos, [3] y el primer complejo de casas adosadas de la ciudad. [4] Sin embargo, años de declive y el impulso de la industria en el área forzaron su demolición en 1858.
La Media Luna Tontine
El nombre "Tontine" deriva de un plan financiero originado por el banquero napolitano Lorenzo de Tonti , que introdujo en Francia en el siglo XVII. El dinero para la empresa se obtendría mediante la venta de acciones a los miembros del público, que luego compartirían las ganancias de la venta de las casas. Es esencialmente una anualidad, las acciones se transfieren al fallecimiento de cada beneficiario al socio sobreviviente hasta que todas están en manos de un solo accionista, o se dividen entre los accionistas sobrevivientes al final de un período establecido. [5] Aunque este método de financiación tenía un uso bastante amplio en Europa en ese momento, el Tribunal General de Massachusetts rechazó los artículos de incorporación y el proyecto finalmente se basó en el escaso talento empresarial de Bulfinch.
El 6 de julio de 1793, el Centinel colombino llevó el siguiente aviso:
Se informa al público que se propone un plan para la construcción de una serie de VIVIENDAS convenientes, elegantes , en una situación central, y un esquema de asociación tontina. Las propuestas de suscripción y los planos de las Casas se pueden ver en la oficina del Sr. JOHN MARSTON , State-Street. "Al final del mes se había recibido un número suficiente de suscripciones para justificar el arrendamiento de contratos para "los marcos, las puertas y los marcos de las ventanas del edificio Tontine propuesto" [6].
La piedra angular se colocó el 8 de agosto y la media luna se completó al año siguiente. [7]
La construcción comenzó con menos del 50% de las acciones adquiridas y continuó en una atmósfera desalentadora creada por las prolongadas negociaciones sobre el Tratado de Jay . Bulfinch completó el proyecto, incluido su archivo complementario de cuatro casas dobles frente a la parcela de césped (17-24 Franklin Place), pero al hacerlo sacrificó su fortuna y la de su esposa. Como demostraron los acontecimientos, Crescent era una idea demasiado ambiciosa para el hombre o para la época, y él y su familia estaban arruinados por su determinación de terminarla a toda costa. Sin embargo, se sintió complacido "al saber que ninguno de mis acreedores resultó gravemente herido, que a muchos se les aseguró el monto total y la deducción del saldo adeudado a los trabajadores no excedió las 10 PC en sus facturas completas". [8]
El primer intento de Bulfinch de introducir la planificación urbana monumental en Boston, el Crescent fue un fracaso interesante, a diferencia de cualquier otro edificio en Estados Unidos. De hecho, ni siquiera Londres tenía una media luna en ese momento; el arquitecto se basó para su modelo principalmente en ejemplos que había visto en Bath [9], un recuerdo reforzado por un folio de fotografías de Bath conservadas en su biblioteca. Sin duda, The Crescent también debía algo al conocido plan que Robert Adam ideó para dos semicírculos de casas conectadas como una extensión de Portland Place de Londres , así como a ciertos ejemplos que Bulfinch había visto en París . En detalle arquitectónico, el Crescent recuerda la Adelphi Terrace , que Bulfinch conocía tanto como el centro de un edificio neoclásico en Londres como el lugar frecuentado por parientes y amigos conservadores exiliados. (Adelphi también fue un desastre financiero, y los hermanos Adam salvaron su proyecto solo a través de una lotería y la venta de sus colecciones de arte; Bulfinch carecía de esos recursos).
Este innovador proyecto para un distrito residencial nuevo y de moda al sur del distrito central de negocios estaba ubicado en un poco desarrollado y poco prometedor de campos y marismas entre Milk Street y Summer Street que consistía en parte de un atolladero que Joseph Barrell, el antiguo empleador de Bulfinch, quien tenía una casa en Summer Street, había drenado parcialmente y convertido en un estanque de peces en su jardín. [10] Su borde occidental se cruzaba con la actual Hawley Street , y en el este terminaba cerca de Federal Street. Hasta la Revolución Americana , Boston todavía tenía suficiente espacio en la mayoría de los lugares para albergar viviendas individuales con pequeños jardines. Sin embargo, a medida que aumentaba el valor de la tierra, se empezaron a construir muchas viviendas nuevas con sus extremos estrechos a la calle y sus entradas laterales. Con su larga hilera de casas adosadas, Bulfinch apostó a que a las personas adineradas no les importaría vivir en barrios relativamente estrechos. Sabiendo que la mayoría de los londinenses ricos que vivían en plazas ajardinadas también tenían propiedades en el campo, creía que quizás los posibles residentes de Franklin Place también tendrían casas de verano con grandes jardines en otros lugares. [11]
Thomas Pemberton describió la Media Luna en el momento de su finalización como "una serie de dieciséis casas bien construidas y bonitas, que se extienden cuatrocientos ochenta pies de largo ... La apariencia general es simple y uniforme". [12] Como muestra la elevación de Bulfinch, la característica principal era un pabellón central, ligeramente más alto que las alas del Crescent, con un gran arco que atravesaba un pasillo que atravesaba completamente la estructura, un piso del ático y dos pabellones secundarios que se proyectaban 6 'hacia adelante desde el sección del medio. [13] La forma fue sugerida por Queen's Square en Bath, construida más de medio siglo antes por John Wood, el Viejo ; el arco, con ventana de Palladio, probablemente fue tomado del mercado en High Street, Bristol , tradicionalmente también atribuido a Wood. Sin embargo, en estilo, el Tontine Crescent era neoclásico más que neopalladiano , y su principal distinción arquitectónica, tres hileras de pilastras que se elevan dos pisos por encima de un sótano arquitectónico, [14] está tomada de Adelphi. Además, la estructura contenía todos los elementos neoclásicos del nuevo estilo federal : pilastras atenuadas en el pabellón central y dos pabellones finales que se proyectaban varios metros hacia adelante, paneles de estilo swag y delicados lumbreras y lunetas. [15] El plan, que presentaba dos habitaciones grandes (de aproximadamente 18 'x 18') en cada piso, compensado por un pasillo con escaleras principales y de servicio, era tradicional entre los constructores de casas adosadas de Londres desde el siglo XVII. De hecho, la fachada neoclásica del edificio de la Royal Society of Arts de los hermanos Adam en Londres fue otra inspiración para el edificio central. [16] Las paredes exteriores de ladrillo [17] de las casas se pintaron de gris para simular la mampostería [18] y el detalle arquitectónico, aparentemente todo de madera, se pintó de blanco. Los delicados dispositivos decorativos estaban presentes en las hermosas casas de tres pisos, cada una de 27 'de ancho, pero el adorno estaba tan restringido que no había marcos alrededor de las ventanas. Las puertas idénticas estaban espaciadas de dos en un porche. Cada piso constaba de dos habitaciones grandes, descritas por Massachusetts Magazine como "espaciosas y elevadas", con un pasillo en un lado que contenía las escaleras principal y de servicio. [15]
Una vez terminado, el Crescent recibió elogios unánimes de los contemporáneos. Asher Benjamin afirmó que "dio el primer impulso al buen gusto y a la arquitectura en esta parte del país". [19] La revista Massachusetts dijo que el estilo era "el más mejorado de la elegancia moderna" y quedó especialmente impresionado por las amplias habitaciones y la atención prestada a las comodidades del hogar: "Cada casa tendrá anexa una bomba, una cisterna de agua de lluvia, una casa de madera, y un establo, y una avenida trasera comunicarán con todos los establos ". [20] Bulfinch también fue elogiado por presentar la gran sala detrás de la ventana de Palladian sobre el arco a la Sociedad de Bibliotecas de Boston [21] y el ático de arriba a la recién fundada Sociedad Histórica de Massachusetts, [22] que en ese momento estaba alojada en el esquina noroeste del ático de Faneuil Hall . (Por supuesto, Bulfinch y sus socios se dieron cuenta de que podría ser difícil encontrar compradores para las dos habitaciones del pabellón, potencialmente inadecuadas para residencias). [15] La Sociedad de Bibliotecas permaneció allí hasta la demolición del edificio en 1858, cuando la ciudad le pagó $ 12,000 por su sala, mientras que la Sociedad Histórica permaneció hasta 1833, moviéndose junto al cementerio de la Capilla del Rey por los calambres y el miedo al fuego. [23]
17-24 Franklin Place
Las cuatro casas dobles en Franklin Place sustituyeron a la mitad norte de lo que se planeó como una doble media luna separada por un óvalo de hierba. Esta solución, aunque menos exitosa desde el punto de vista estético, fue dictada por las dificultades para adquirir suficiente terreno contiguo a la finca de Thomas Barrell para la ejecución del esquema original. También es evidente que la inminente ruina financiera de Bulfinch impidió la construcción de algo tan costoso como la proyectada media luna norte. Tal como estaban las cosas, el arquitecto estaba desesperadamente endeudado cuando comenzó a construir en el lado norte de Franklin Place, probablemente en diciembre de 1794. [24] La primera referencia al proyecto se encuentra en la descripción de Pemberton del Crescent recién terminado: "El lado opuesto Está destinado a ser construido en línea recta y con un estilo de construcción variado ". [25] El 15 de octubre de 1795, la mitad este de uno de los edificios, el número 22, se vendió a John McLean por $ 8.000, y se presume que la gama de cuatro casas dobles de ladrillo se completó poco después. [26] Toda la propiedad, incluidas las casas en Crescent y las cuatro dobles en Franklin Place, se evaluó en el Impuesto Directo de 1798 en algo más de $ 125,000. En ese momento, cinco años después del comienzo de la construcción en Franklin Place, las veinticuatro propiedades se habían vendido y estaban ocupadas por familias de prominentes hombres de negocios y hombres de letras. [27]
Como muestra el plano del sitio realizado para la Encuesta de Edificios Históricos Estadounidenses, el eje de Crescent y las casas dobles opuestas estaba a lo largo de la línea de Arch Street con la Urna Franklin como foco. Las cuatro casas dobles tenían las mismas proporciones arquitectónicas, aunque el par del medio era algo más grande en área. Las casas de los extremos se colocaron oblicuamente a las del medio y, por lo tanto, correspondían a los pabellones este y oeste de Crescent; el ligero ángulo ayudó a mantener las aberturas de las calles lo más amplias posible. [15] Las casas a ambos lados de la calle tenían puertas de entrada idénticas a las de los fanales, ya pesar de la predicción de Pemberton sobre la variedad en el tratamiento arquitectónico, las casas dobles eran bastante similares a la Crescent opuesta. Las principales diferencias estilísticas fueron el uso exclusivo de Bulfinch de paneles de estilo en el Crescent y arcos de ladrillo empotrados en las casas al otro lado del camino. No se ha descubierto ningún plano de planta, pero se presume que las casas dobles tenían la disposición tradicional de dos habitaciones a cada lado de un pasillo transversal dividido, como en el Crescent, por escaleras principales y de servicio. Las dos unidades centrales eran mucho más grandes que los pares en los extremos e incluían pequeños jardines delanteros cercados. [15] La hilera miraba hacia el sur en la parcela de césped cerrada y se consideraba en ese momento la gama de casas más moderna y agradable de Boston.
Otras características
Entre la Crescent y las casas dobles había una parcela de césped semiovalada con cerca de hierro forjado de 40 pies de ancho en su centro y unos 280 pies de largo, con árboles de sombra; estaba en el corazón de la primera plaza ajardinada de la ciudad. [28] En 1795, Bulfinch colocó una gran urna neoclásica (similar a la ejecutada por Robert Adam) y un pedestal en el centro de la plaza; los había comprado en Bath y los había traído a casa de su Grand Tour de 1785-87. Poco después de 1858, la urna, que sirvió como un monumento al fallecido Benjamin Franklin , se trasladó junto con el pedestal a la tumba de Bulfinch en el cementerio Mount Auburn . Aunque era mucho más pequeño que sus homólogos de Londres, el jardín era importante para la recreación y su forma se hacía eco de la de los edificios circundantes. También a diferencia de Londres, donde las calles cerradas permitían la entrada solo a los residentes, el acceso al jardín no estaba restringido y podían disfrutarlo los visitantes de la Biblioteca y Sociedades Históricas, así como los asistentes al teatro y a la iglesia. [29] Como observó la revista Massachusetts Magazine en 1794, el jardín "contribuirá a la ornamentación de los edificios y será útil para promover el cambio y la circulación del aire". [30]
También como parte del complejo se incluyeron el Boston Theatre (1793), el primer teatro construido en Boston, ubicado en el extremo noreste de la plaza, y la Holy Cross Church (comenzada en 1800), la primera iglesia católica romana de la ciudad , justo enfrente del teatro. en el extremo sureste. Estas comodidades adicionales para los residentes recordaron lo que St. Albans había hecho por St. James's Square , y fueron un movimiento audaz, considerando que Puritan Boston había prohibido las representaciones teatrales hasta diciembre de 1793 y había mostrado intolerancia religiosa a lo largo de su historia. [dieciséis]
Lo que la vida social en Franklin lugar era como se sugiere en dos cuadros, ahora en poder del Museo de Bellas Artes : Henry Sargent 's The Dinner Party ( ca. 1821) y El Tea Party ( ca. 1824). Estos probablemente representan fiestas reales que tuvieron lugar en la casa de Sargent en 10 Franklin Place, en Crescent. Según el plan de Bulfinch, las dos habitaciones representadas en The Tea Party deben haber sido salones contiguos, probablemente en el segundo piso sobre el comedor del primer piso. El elegante arco que conecta las dos habitaciones de la imagen es un detalle arquitectónico neoclásico utilizado por Bulfinch para relacionar el interior de la casa con la ventana de Palladio en el edificio central de Crescent. A pesar de la configuración larga y estrecha de las habitaciones, aún se podía llevar a cabo un entretenimiento lujoso, en parte porque los techos altos hacían que las habitaciones parecieran más grandes. El dibujo de Bulfinch del Crescent sugiere que las ventanas del primer y segundo piso tenían la misma altura; esto es consistente con los interiores que se muestran en la pintura y contrasta con las terrazas de Londres de la época, donde las ventanas del salón del segundo piso eran generalmente más altas. Los muebles que representa Sargent representan los interiores contemporáneos de Boston de alto estilo, en muchos aspectos similares a los que se pueden encontrar en Londres. El comedor de The Dinner Party es bastante masculino, con muebles de caoba y grandes retratos adecuados para la reunión de caballeros, los dos salones o salones que se muestran en The Tea Party son más ligeros, más femeninos y adornados con muchos franceses e italianos. objetos decorativos. Las mujeres están adornadas con las últimas y más caras modas de la época: vestidos imperio en forma de columna con mantones de acompañamiento. [31]
Demolición y legado
Entre los residentes notables de Franklin Place se encuentran John y Judith Sargent Murray , Abby May , [32] James Perkins, comerciante y donante principal del primer edificio del Boston Athenaeum , William Tudor, Jr. , fundador de Monthly Anthology y North American Review , y su asociado literario, el Dr. John SJ Gardiner , rector de Trinity Church . Dos mujeres poseían casas: Abigail Howard, fundadora de la Sociedad de Bibliotecas de Boston, y Elizabeth Amory. [33] Mientras que los comerciantes adinerados y los hombres de letras prominentes habitaban tanto en Crescent como en las casas al otro lado de la calle, fueron las casas independientes las que se pusieron de moda, aunque eran más caras y los patios laterales eran muy estrechos; Los bostonianos tenían una preferencia profundamente arraigada incluso por los estrechos patios de las casas adosadas en contraposición al bloque de casas conectadas, dos paredes en cada una de las cuales tenían que estar sin ventanas. El patrón se mantuvo cierto a fines del siglo XIX y principios del XX: a excepción de algunas casas en Back Bay , los bostonianos de todos los niveles de clase rechazaron por completo el bloque de casas adosadas conectadas y, en cambio, volvieron a alguna versión del siglo XVIII y principios del XIX. Siglo ideal de lote con jardín y PH independiente. [34]
Poco después de la finalización de Crescent, la calle Arch recién ensanchada se extendió a través del arco central, y se abrieron otras calles conectadas hacia el sur y el este. La adición de estas nuevas calles reflejó el crecimiento del área comercial del centro de la ciudad que rodea el complejo; Este impulso duradero de las empresas en el área eventualmente condenaría los edificios de Bulfinch. [27] Después de unos treinta años, cuando los propietarios de Mount Vernon estaban desarrollando un vecindario residencial exclusivo en Mount Vernon, justo al oeste de Beacon Hill, que comenzaba a atraer a los residentes adinerados más lejos del distrito comercial central, los residentes de clase media comenzaron a mudarse in. Las viviendas unifamiliares pronto se convirtieron en pensiones. Los nuevos residentes estaban menos preocupados por la apariencia general del vecindario, como se ve en fotografías tardías que muestran el jardín abarrotado de pequeños arbustos plantados al azar entre los árboles, y una cerca de madera que reemplaza los postes y cadenas de hierro originales. [35] Oliver Wendell Holmes, Sr. notó estos cambios en El autócrata de la mesa de desayuno , publicado en 1858 justo cuando se estaba llevando a cabo la demolición: "Había arbustos y flores en los patios o fronteras de Franklin-Place; el comercio es simplemente poniendo su pie de granito sobre ellos ". [36]
El Tontine Crescent y las otras casas en Franklin Place fueron adquiridas por la ciudad "para la conveniencia pública" [23] y arrasadas en 1858 para dar paso a bloques de grandes almacenes de piedra y almacenes de granito en Franklin Street. [37] Estos edificios, junto con un olmo que quedó del jardín (más tres pozos circulares vacíos que alguna vez tuvieron árboles), fueron destruidos en el Gran Incendio de Boston de 1872 . [38] La elegante curva y el ancho inusual de Franklin Street hoy debajo de Hawley Street son reflejos de la planta de Crescent. Los descendientes arquitectónicos incluyen el Sears Crescent cerca del actual ayuntamiento de Boston y la fachada de la sucursal comercial Kirstein de la biblioteca pública de Boston (construida entre 1929 y 30), que reproduce toda la parte central del Tontine. A pesar de la aversión general de los residentes a las estructuras conectadas, cientos de casas adosadas de ladrillos en el área se inspiran en la estructura Bulfinch, incluyendo Worcester y Chester Squares en South End; West Hill Place y Charles River Square en Beacon Hill; un conjunto de quince casas adosadas de ladrillo y entramado de madera en Elm Hill Avenue en Roxbury Highlands originalmente llamado Harris Wood Crescent; y un bloque de quince casas conectadas de ladrillo rojo en Beacon Street en Brookline , construido en 1907. [39]
Una recesión económica significó que las suscripciones llegaron demasiado lentamente para pagar las facturas, y Bulfinch quebró en enero de 1796, pasando de una situación cómoda como un caballero preocupado por la arquitectura a una laboriosa vida de práctica arquitectónica y servicio público. Los problemas financieros continuaron atormentándolo, de modo que pasó julio de 1811 en la prisión de deudores, pero Crescent y Franklin Place ayudaron a transformar Boston de una ciudad del siglo XVIII a una ciudad del siglo XIX. [40]
Notas
- ^ Whitehill, Walter Muir y Kennedy, Lawrence W. Boston: Una historia topográfica , p. 53. Cambridge, Massachusetts: Belknap Press, 2000.
- ^ Roth, Leland M. Una historia concisa de la arquitectura estadounidense , p. 60. Boulder, Colorado: Westview Press, 1979, ISBN 0-06-430086-2 .
- ^ Maddex, Diane y Lewis, Roger K. Master Builders: Una guía para arquitectos estadounidenses famosos , p. 20. Hoboken, Nueva Jersey: John Wiley and Sons, 1996, ISBN 0-471-14402-9 .
- ^ Goodman, Phebe S. The Garden Squares of Boston , p. 31. UPNE, 2003, ISBN 1-58465-298-5 .
- ^ Contraste con el sistema de arrendamiento tradicional inglés, en el que los compradores compraban casas ya construidas por constructores especulativos y luego firmaban contratos de arrendamiento con el propietario de la propiedad.
- ↑ Colubian Centinel , 31 de julio de 1793.
- ↑ Columbian Centinel , 4 de diciembre de 1793. Si bien las casas estaban terminadas en el otoño de 1794, aparentemente las últimas se vendieron en 1796, y la venta se retrasó debido a la quiebra de Bulfinch.
- ^ Bulfinch, Ellen Susan (ed.). Vida y cartas de Charles Bulfinch , pág. 99. Boston, 1896.
- ↑ The Circus (iniciado en 1754) y Royal Crescent (iniciado en 1767).
- ^ Whitehill y Kennedy, p. 53.
- ^ Goodman, págs. 26-7.
- ^ Pemberton, Thomas. Una descripción topográfica e histórica de Boston, 1794 , p. 250. Boston: 1794.
- ↑ Conduciendo hacia Summer Street, el arco dio origen y nombre a Arch Street.
- ^ En total, entonces, se trataba de casas de cuatro pisos: dos pisos residenciales, un sótano y un ático.
- ↑ a b c d e Goodman, pág. 29.
- ↑ a b Goodman, pág. 27.
- ^ Un material que fue una innovación relativamente nueva para las viviendas de Boston de la época.
- ↑ La piedra no estaba fácilmente disponible y, en consecuencia, era muy costosa; cuando el canal de Middlesex de 1803 hizoaccesible el granito de Chelmsford , Bulfinch comenzó de inmediato a utilizarlo en su trabajo. Shand-Tucci, pág. 11. Sin embargo, también se inspiró en los ejemplos de estuco pintado sobre ladrillo que había visto en Londres. Goodman, pág. 30.
- ^ Asher Benjamin. Práctica de la Arquitectura , prefacio. Boston, 1833.
- ^ Revista de Massachusetts , VI (febrero de 1794), p. 67.
- ^ Fundada en 1792; habitación dada 1796.
- ^ Fundada en 1791; habitación dada 1794.
- ↑ a b Goodman, pág. 35.
- ↑ El boceto de Jeremy Belknap del 20 de septiembre de 1794 muestra el Tontine Crescent completado, pero no da indicios de construcción en el lado norte de Franklin Place. El boceto está en Belknap to Ebenezer Hazard, misma fecha, documentos de Belknap, Sociedad Histórica de Massachusetts.
- ^ Pemberton, pág. 250.
- ^ CA Place. Charles Bulfinch: arquitecto y ciudadano , p. 64. Cambridge, Massachusetts: Da Capo Press, 1968.
- ↑ a b Goodman, pág. 32.
- ^ Sin embargo, tal vez porque era tan pequeño, nunca se mencionó en los anuncios de las casas en forma de media luna; a diferencia de Londres, donde el jardín era el principal atractivo comercial, aquí estaba el estilo arquitectónico de las casas. Goodman, pág. 31.
- ↑ En teoría, las escrituras reservaban el jardín "solo para el alojamiento, la comodidad y la belleza" de los residentes, pero este no erael caso de facto . Goodman, págs. 31-2.
- ^ En Goodman, p. 31.
- ^ Goodman, págs. 33-4.
- ^ Mujeres de Boston rastro de la herencia Archivado 2007-10-11 en la Wayback Machine ,
- ^ Goodman, pág. 33.
- ^ Shand-Tucci, Douglass. Construido en Boston , págs. 86, 100. Amherst, Massachusetts: University of Massachusetts Press , 1999, ISBN 1-55849-201-1 .
- ^ Goodman, pág. 34.
- ^ "Capítulo 11" . Archivado desde el original el 5 de agosto de 2007 . Consultado el 24 de noviembre de 2007 .
- ^ Whitehill y Kennedy, págs. 129, 131.
- ^ Goodman, pág. 36.
- ^ Morgenroth, Lynda. Boston Firsts , pág. 110. Boston: Beacon Press, 2007, ISBN 0-8070-7132-3 .
- ^ Whitehill y Kennedy, págs. 54-5.
Referencias
- Goodman, Phebe S. The Garden Squares of Boston , págs. 25–35. Líbano, Nueva Hampshire : University Press of New England, 2003, ISBN 1-58465-298-5 .
- Kirker, Harold. La arquitectura de Charles Bulfinch , págs. 78-81, 89-90. Cambridge, Massachusetts : Harvard University Press , 1969.
- Kostof, Spiro (1985). Una historia de la arquitectura: escenarios y rituales . Nueva York: Oxford University Press . págs. 619–620. ISBN 0-19-503472-4.
Coordenadas : 42 ° 21′19.57 ″ N 71 ° 3′28.89 ″ W / 42.3554361 ° N 71.0580250 ° W / 42.3554361; -71.0580250