Los tres ( españoles de tres ) es un tres por supuesto cordófono de origen cubano. La variedad más extendida del instrumento es el original tres cubano de seis cuerdas. Su sonido se ha convertido en una característica definitoria del son cubano y comúnmente se toca en una variedad de géneros afrocubanos. En la década de 1930, el instrumento se adaptó al tres puertorriqueño , que tiene nueve cuerdas y un cuerpo similar al del cuatro .
Instrumento de cuerda | |
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Otros nombres | Tres, tres cubano |
Clasificación | Instrumento de cuerda |
Clasificación de Hornbostel-Sachs | 321.322 (Compuesto chordophone ) |
Desarrollado | Siglo XIX en el oriente de Cuba |
Instrumentos relacionados | |
Bandola , bandurria , laúd , guitarra española , tiple , cuatro |
El tres se desarrolló en la segunda mitad del siglo XIX en la región oriental de Guantánamo , donde se utilizó para jugar al changüí , precursor del son cubano . [1] Se desconocen sus orígenes exactos, pero se supone que se desarrolló a partir de la guitarra española del siglo XIX , a la que se asemeja en forma, [2] así como el laúd y la bandola , dos instrumentos utilizados en el punto cubano desde al menos el siglo XVIII. [2] Tres tocar gira en torno al guajeo , un patrón de ostinato que se encuentra en muchos estilos musicales afrocubanos. Los tres jugadores se conocen comúnmente como treseros (en Cuba) o tresistas (en Puerto Rico).
Cuba
Historia
Según la mayoría de los relatos, el tres se utilizó por primera vez en varios géneros musicales afrocubanos relacionados que se originaron en el este de Cuba: el nengón, kiribá, changüí y son , todos los cuales se desarrollaron durante el siglo XIX. Benjamin Lapidus afirma: "El tres ocupa un lugar de gran importancia no solo en el changüí, sino en la cultura musical de Cuba en su conjunto". [3] Una teoría sostiene que inicialmente se usó una guitarra , tiple o bandola en el son. Finalmente fueron reemplazados por un nuevo instrumento nativo, una fusión de los tres, llamado tres. Helio Orovio escribe que, en 1892, Nené Manfugás trajo el tres de Baracoa , su lugar de origen, a Santiago de Cuba . [4] Según Sindo Garay , el propio tres se originó en Baracoa. [1] En 1927, Eduardo Sánchez de Fuentes mencionó a Nené Manfugás como la primera jugadora de tres de Santiago de Cuba. [5] Sin embargo, describió que el tres se originó en "tiempos inmemoriales" entre los afrocubanos, mientras que guardaba un gran parecido con la guitarra española y la bandurria . [5] [6] Según el escritor Alejo Carpentier, el tres desciende de la bandola (en sí misma un derivado de la bandurria española), que perdió dos cursos con el tiempo. [7] [6] Según el periodista Lino Dou, el tres era prácticamente desconocido en el occidente de Cuba hasta 1895, cuando fue comprado a Oriente por los mambises . [6] Asimismo, Fernando Ortiz afirmó que las guerras entre España y Cuba ( Guerra de los Diez Años y Guerra de la Independencia de Cuba ) dieron lugar a la diferenciación entre la guitarra española y el tres cubano, convirtiéndose este último en símbolo de la nación criolla. [6] Ortiz afirmó que los tres probablemente se originaron durante la Cuba precolonial, antes de ganar una gran popularidad a fines del siglo XIX. [6] Ortiz analiza en profundidad los orígenes del tres y otros instrumentos cubanos en su obra fundamental Los instrumentos de la música afrocubana , publicada entre 1952 y 1955.
A medida que el son cubano creció en popularidad en la década de 1920, también lo hizo el tres. En la década de 1930, había varias estrellas emergentes del tres, incluidos Eliseo Silveira, Carlos Godínez, Arsenio Rodríguez y Niño Rivera . [8] En la década de 1950, Arsenio dejó Cuba y su sonido fue continuado por Ramón Cisneros "Liviano" y Arturo Harvey "Alambre Dulce" en el Conjunto Chappottín . Otros importantes treseros de la década de 1950 como Senén Suárez y Juanito Márquez comenzaron a realizar grabaciones con tréboles eléctricos. En los Estados Unidos, el tres apareció a veces en conjuntos de salsa , especialmente en la década de 1970, cuando músicos como Nelson González , Charlie Rodríguez y Harry Viggiano hicieron numerosas grabaciones para Fania Records . El tres tradicional ha sido promovido en Cuba desde las primeras grabaciones del Grupo Changüí de Guantánamo en la década de 1980, con Chito Latamblé , así como los álbumes de Isaac Oviedo y su hijo Papi Oviedo . En 2010, tresero Pancho Amat ganó el máximo galardón otorgado a los músicos en Cuba, el Premio Nacional de Música . [9]
Descripción y variantes
El tres cubano es significativamente más pequeño que la guitarra española, con una longitud de escala entre 48 centímetros (19 pulgadas) y 65 centímetros (26 pulgadas). [10] Tiene tres cursos (grupos) de dos cuerdas cada uno para un total de seis cuerdas. Desde el tono bajo hasta el más alto, la afinación principal está en una de dos variantes en Do mayor, ya sea: G4 G3, C4 C4, E4 E4 (curso superior en unísonos), o más tradicionalmente: G4 G3, C4 C4, E3 E4 (curso superior en octavas). Tenga en cuenta que cuando se utiliza la afinación de octava, el orden de las octavas en el primer curso es el inverso del orden en el tercer curso ( bajo-alto versus alto-bajo ). [11] Hoy en día, muchos treseros afinan todo el instrumento un paso más alto (en re mayor): A4 A3, D4 D4, F # 4 F # 4 o A4 A3, D4 D4, F # 3 F # 4.
Un músico que toca el tres cubano se llama tresero , aunque el término tresista también se ha utilizado en Cuba en el pasado. [5] Existen variantes del instrumento en Puerto Rico y República Dominicana . [12] El cantante, compositor y guitarrista de trova cubana Compay Segundo inventó una variante del tres y la guitarra española conocida como armónico . [13] Eliades Ochoa toca otra variante que él llama guitarra tres , que es una guitarra española con dos cuerdas adicionales afinadas como un tres. [14]
Guajeos
El típico tres ostinato es el guajeo . Surgió en Cuba en el siglo XIX en los géneros musicales nengón , kiribá , changüí e son . [15] La técnica de ejecución de tres del changüí, y en menor medida el nengón, ha influido en los músicos de son contemporáneos, en particular la pianista Lilí Martínez y el tresero Pancho Amat , quienes aprendieron el estilo de Chito Latamblé . [16] [17] Tanto nengón como kiribá están incluidos en el repertorio de conjuntos de changüí. Por ejemplo, el disco debut del Grupo Changüí de Guantánamo se abre con "Nengón". [18]
Nengón
Benjamin Lapidus presenta evidencia de la "visión lineal del desarrollo del son de nengón a kiribá y otros estilos regionales, a changüí y, en última instancia, a son". [19] El nengón tiene un rango armónico limitado, donde la tónica y la dominante se acentúan, y el tres generalmente se coloca en la afinación de octava tradicional (G4 G3, C4 C4, E3 E4). Como género, nengón consiste en variaciones de una sola canción, "Para ti nengón". El siguiente nengón guajeo es un adorno de la figura rítmica conocida como tresillo .
Kiribá
Estrechamente relacionado con el nengón, el estilo kiribá surgió en la región de Baracoa , en el este de Cuba. [20] Como nengón, kiribá es un género que se basa en la canción o estribillo "Kiribá, kiribá". Por eso, musicólogos cubanos como Olavo Alén Rodríguez prefieren categorizar el kiribá como un estilo dentro del changüí. [21] No obstante, kiribá tiene un guajeo distinto y podría ser anterior al changüí.
Changüí
Cuando se toca el changüí, al tres se le suele dar la afinación de octava tradicional. El siguiente changüí tres guajeo consta de todos los fuera de lo común. [22]
Hijo
Según Kevin Moore, "hay dos tipos de son tres guajeos puros: genéricos y específicos de la canción. Los guajeos específicos de la canción generalmente se basan en la melodía de la canción, mientras que el tipo genérico consiste simplemente en arpegiar tríadas". [23] El patrón rítmico del siguiente guajeo "genérico" se usa en muchas canciones. Tenga en cuenta que el primer compás consta de todos los fuera de lo común. La figura puede comenzar en el primer compás o en el segundo compás, dependiendo de la estructura de la canción.
Solos
Los tres solos se construyeron primero agrupando variaciones de guajeo, un enfoque melódico / rítmico que se basa en una variación y repetición sutiles, que mantiene un "ritmo" para los bailarines. Según Lapidus, tres solos en changüí suenan típicamente "ideas melódicas / rítmicas dos veces antes de seguir adelante. Esta técnica permite al solista establecer una serie de expectativas para el oyente, que son alternativamente satisfechas, eludidas, frustradas o invertidas. La práctica" tiene su análogo en lo que Paul Berliner denomina 'una comunidad de ideas', ya que los motivos de estas secuencias se recuperan con frecuencia a lo largo del curso de cualquier solo. [24]
A mediados del siglo XX, los tres solos comenzaron a incorporar el "vocabulario" rítmico del quinto , el tambor principal de la rumba . [25] El énfasis contramétrico de las frases basadas en el quinto se libera de los límites del guajeo, que normalmente está "bloqueado" en el ciclo de la clave. Por lo tanto, los solos basados en el quinto son capaces de crear largos ciclos de tensión, liberación que abarca muchos compases.
Puerto Rico
El tres puertorriqueño es una adaptación del tres cubano con nueve cuerdas en lugar de seis. Aunque los treses de nueve cuerdas están documentados en Cuba desde al menos 1913, [26] los investigadores coinciden en que la creación del instrumento probablemente se debió a la visita de Isaac Oviedo a Puerto Rico en 1929 durante una gira del Septeto Matancero. Inspirado en Oviedo, el guitarrista Guillero "Piliche" Ayala ordenó la construcción de un instrumento similar para el que se utilizó el cuerpo de un cuatro . [27] Como resultado, el tres puertorriqueño tiene la forma de un cuatro puertorriqueño, con recortes, a diferencia de la variedad cubana, que tiene forma de guitarra. Para 1934, el cuatro puertorriqueño había llegado a Nueva York y hoy en día la mayoría de los tres intérpretes puertorriqueños se especializan en su adaptación nacional del instrumento, siendo una excepción notable Nelson González . El tres puertorriqueño tiene nueve cuerdas en tres cursos y está afinado G4 G3 G4, C4 C4 C4, E4 E3 E4. Los jugadores del tres puertorriqueño se llaman tresistas .
Jugadores notables
Los siguientes son algunos de los intérpretes más influyentes del tres cubano. [28] [29] [30]
- Efraín Amador
- Pancho Amat
- Félix Cárdenas
- Juan de la Cruz "Cotó" Antomarchi
- Carlos Godínez
- Nelson González
- Chito Latamblé
- Nené Manfugás ( es )
- Juanito Márquez
- Isaac Oviedo
- Papi Oviedo
- Efraín Ríos
- Niño rivera
- Arsenio Rodríguez
- Charlie Rodríguez
- Eliseo Silveira
- Panchito Solares
- Senén Suárez ( es )
- Víctor Trias
Entre los artistas notables del tres puertorriqueño se incluyen: [30]
- Guillermo "Piliche" Ayala
- Mario Hernández
- Luis "Lija" Ortiz
- Biriquín Rivera
- Máximo Torres
Ver también
- Afinaciones de instrumentos de cuerda
Referencias
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Otras lecturas
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- Griffin, Jon (2007). El tres cubano . Prensa Omnibus. ISBN 978-0-8256-3324-9. - Una guía instructiva (en español e inglés)
- Recursos en línea
- Los Tres en Cuba y Puerto Rico . El Proyecto Cuatro Puertorriqueño.
- Burns, Sheila (19 de mayo de 2009). La Habana: La Música del Críquet . The Guardian .
- Echarry, Irina (7 de mayo de 2009) Tres Magic en el Malecón de La Habana . Havana Times .
- Griffin, Jon. Cuban Tres - El instrumento de guitarra de 3 cuerdas de Cuba . Salsa Blanca.