El Triniscope fue uno de los primeros sistemas de televisión en color desarrollado por RCA . Usó tres tubos de video separados con fósforos de colores que producían los colores primarios , combinando las imágenes a través de espejos dicroicos en una pantalla para su visualización.
Como sistema de consumo, era enorme, caro, poco práctico y desapareció tan pronto como el sistema de máscara de sombra tuvo éxito. Sin embargo, la idea de Triniscope se utilizó comercialmente en varios roles de nicho durante años, en particular como un reemplazo de color para el cinescopio , del que tomó su nombre.
El término también se puede aplicar a cualquier sistema de televisión de proyección que utilice tres tubos, pero este uso es poco común en la literatura.
Historia
Televisión en color
La televisión en color se había estudiado incluso antes de que la radiodifusión comercial se hiciera común, pero no fue hasta finales de la década de 1940 que se consideró seriamente el problema. En ese momento, se estaban proponiendo varios sistemas que utilizaban señales rojas, verdes y azules (RGB) separadas, transmitidas en sucesión. La mayoría de los sistemas transmiten cuadros completos en secuencia, con un filtro de color (o " gel ") que gira frente a un tubo de televisión en blanco y negro convencional. Debido a que transmiten señales separadas para los diferentes colores, todos estos sistemas eran incompatibles con los conjuntos existentes en blanco y negro. Otro problema fue que el filtro mecánico los hacía parpadear a menos que se usaran frecuencias de actualización muy altas. A pesar de estos problemas, la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) de EE. UU . Seleccionó un estándar de 144 cuadros / s de cuadro secuencial de CBS como su transmisión en color en 1950. [1]
RCA trabajó en diferentes líneas por completo, utilizando el sistema de luminancia-crominancia . Este sistema no codificó ni transmitió directamente las señales RGB; en su lugar, primero combinó las señales RGB de la cámara en una cifra de brillo general, la " luminancia ". La señal de luminancia coincidía estrechamente con las transmisiones en blanco y negro existentes y se mostraría correctamente en los televisores existentes. Esta fue una gran ventaja sobre los sistemas mecánicos propuestos por otros grupos. Luego, la información de color se codificó por separado y se combinó en la señal de transmisión a alta frecuencia. En un televisor en blanco y negro, esta información adicional se vería como una ligera aleatorización de la intensidad de la imagen, pero la resolución limitada de los televisores existentes lo hizo invisible en la práctica. En conjuntos de colores, un decodificador notaría la señal, la filtraría de la luminancia y luego la procesaría para recuperar el color nuevamente.
Aunque el sistema de RCA tenía enormes beneficios sobre el de CBS, no se había desarrollado con éxito porque resultó difícil producir los tubos de visualización. En comparación con el sistema CBS, donde el color cambiaba una vez por cuadro a 144 veces por segundo, el sistema de RCA cambiaba el color continuamente a lo largo de la línea, miles de veces por segundo, demasiado rápido para un filtro mecánico como el diseño CBS. En cambio, el sistema requería que se depositaran pequeños puntos de fósforo coloreado en la pantalla, en lugar del recubrimiento uniforme utilizado en los conjuntos convencionales o en los sistemas mecánicos de color. Estos puntos eran demasiado pequeños para ser alcanzados con precisión por un cañón de electrones .
Si no se puede construir un solo tubo con el rendimiento requerido, una solución obvia es usar varios tubos, uno para cada color. Una amplia variedad de sistemas intentaron utilizar este concepto, difiriendo principalmente en la forma en que volvieron a combinar las imágenes para su visualización.
Triniscopio
La solución de RCA fue utilizar tres tubos convencionales en blanco y negro con filtros en el frente para producir los tres colores primarios. Los tubos se dispusieron con el tubo con filtro verde en la parte inferior del chasis, mirando hacia arriba. Encima de él y a un lado estaba el tubo con filtro azul. Este estaba apuntado en ángulo recto con el verde, por lo que la luz de los dos cruzó en el espacio entre ellos. En el punto de cruce, se colocó un espejo dicromático para reflejar la luz azul hacia arriba, mientras permitía que la luz verde pasara sin cambios. Ambos "rayos" viajaban ahora hacia la parte superior del tubo. [2] Un tercer tubo y un espejo completaron el sistema agregando rojo a la imagen. En ese momento no se disponía de un fósforo rojo adecuado; en su lugar, se colocó un filtro rojo Wratten sobre un tubo con fósforo amarillo brillante, y luego se filtró neutral para obtener el brillo adecuado en relación con los otros dos tubos. Las tres señales luego brillaron en un espejo en la parte superior del chasis, que reflejó la luz hacia el espectador. [2]
Hubo numerosos problemas con el arreglo. El primero, y el más difícil de resolver, fue que el sistema resultante era enorme. Un sistema de ejemplo que usaba tres monitores de cinescopio de 10 pulgadas tenía 40 pulgadas de alto, 38 pulgadas de ancho y 21 pulgadas de profundidad. [2] Este fue el modelo más pequeño de Triniscope producido con un tamaño de pantalla razonable; otros tenían chasis más pequeños, pero solo a costa de pantallas mucho más pequeñas.
La señal se decodificó filtrando la parte de color de la señal y enviando la señal de luminancia sobrante a los tres tubos de manera uniforme. La señal de color se usó luego para controlar cada tubo de color a los niveles de brillo correctos. Esto requirió circuitos separados para cada tubo, e incluso el ejemplo más desarrollado requirió un total de 44 tubos de vacío en cuatro unidades de chasis separadas. El sistema era caro, tanto de construir como de seguir funcionando. Dado el costo y la complejidad, RCA también construyó unidades prototipo utilizando un sistema de dos colores, naranja y cian. Se habían utilizado sistemas similares para producir películas en color de bajo costo ya en la década de 1920. [3]
NTSC
Durante las primeras reuniones de color organizadas por la FCC, la junta de selección dejó en claro que no consideraban que el Triniscope fuera una solución aceptable. Permitieron que RCA usara el sistema para ilustrar el sistema secuencial de puntos, pero declararon que solo se seleccionaría un sistema con un solo tubo de visualización. [4] En cualquier caso, las pantallas de RCA nunca produjeron una imagen razonable en las pruebas.
A medida que las reuniones de la FCC evolucionaron hacia la NTSC , otros investigadores de RCA trabajaron arduamente en el concepto de máscara de sombra de la competencia . Para cuando la siguiente serie de presentaciones estuvo lista, ya estaban disponibles tubos de máscara de sombra que usaban una o tres pistolas. A estos no les fue mejor en las pruebas de visualización, pero críticamente, se debió al sistema de señalización, no a los tubos. En ese momento, RCA había abandonado un mayor desarrollo del Triniscope. [4]
Uso posterior
Aunque la máscara de sombra funcionó, tenía varios inconvenientes prácticos. Entre ellas, cabe destacar las imágenes tenues que produjo como efecto secundario de la máscara que bloquea la mayor parte de la energía de los cañones de electrones . El desarrollo de otras soluciones al problema del color continuó durante las décadas de 1950 y 1960, incluido el desarrollo comercial del Triniscope.
El Triniscope se utilizó por primera vez como un análogo de color de los sistemas de cinescopio existentes a partir de los cuales se desarrolló originalmente. NBC y Pathé demostraron un sistema de trabajo ya en 1954. [5] Sin embargo, en las pruebas, el sistema demostró ser solo "resonable", por lo que el desarrollo continuó para mejorar la calidad. [6]
Sin embargo, durante el mismo período se introdujeron los primeros sistemas de cintas de video , y el costo de la impresión en color utilizada en el Triniscope lo convirtió en una opción costosa. Las mejoras en la tecnología de películas en color mejoraron el sistema y el trabajo en el concepto continuó en la década de 1970. [7]
El Triniscope también experimentó un desarrollo limitado para el uso de la televisión por parte de los consumidores. Un ejemplo es el Mitsubishi 6CT-338, que utilizó tres CRT de 5 pulgadas colocados detrás de una pantalla falsa en la parte frontal de la pantalla. La imagen se podía ver como una imagen pequeña centrada dentro de la pantalla falsa más grande. El uso de tres tubos separados dio como resultado un brillo de imagen que ningún conjunto de máscara de sombra podía igualar, pero debido a que la imagen estaba "detrás" del frente de la pantalla, el sistema tenía un ángulo de visualización limitado. [8]
Ver también
- Geer tube , usó tres pistolas en un solo tubo para producir color.
- Máscara de sombra , el primer diseño de televisión en color realmente exitoso y la base de la gran mayoría de televisores producidos antes de 2000
- Chromatron , Penetron y el tubo de índice de haz eran contemporáneos de la máscara de sombra que no tuvo un uso generalizado.
- Rejilla de apertura , el único competidor realmente exitoso de la máscara de sombra
Referencias
Notas
- ^ Ed Reitan, "CBS Field Sequential Color System" Archivado el 5de enero de 2010en la Wayback Machine , 24 de agosto de 1997
- ^ a b c Ed Reitan, "Receptores de color para el desarrollo de RCA Laboratories" Archivado el 26 de mayo de 2011 en la Wayback Machine , 18 de enero de 1997
- ^ Ed Reitan, "RCA Dot Sequential Color System" Archivado el 7de enero de 2010en la Wayback Machine , el 28 de agosto de 1997
- ^ a b George Harold Brown, "Y parte del cual yo era: recuerdos de un ingeniero de investigación" , Augus Cupar Publishers, 1982, pág. 197
- ^ "NCB Ready With 35-MM. Color Kine" , Billboard , 1 de mayo de 1954, pág. 9
- ^ Abramson y Sterling, pág. 67
- ^ Abramson y Sterling, pág. 198
- ^ "Mundo de LabGuy: Convención de la Fundación de Televisión Temprana 2010"
Bibliografía
- Albert Abramson y Christopher Sterling, "La historia de la televisión, 1942 a 2000" , McFarland, 2007
enlaces externos
- Receptor Triniscope (1965) , varias fotos del Mitsubishi 6CT-338