Valeska Gert (11 de enero de 1892 - c. 16 de marzo de 1978) fue una bailarina, pantomima, artista de cabaret y actriz alemana. Fue una artista de performance pionera que se dice que sentó las bases y allanó el camino para el movimiento punk.
Vida temprana y carrera
Gert nació como Gertrud Valesca Samosch en Berlín en una familia judía. Era la hija mayor del fabricante Theodor Samosch y Augusta Rosenthal. [1] Sin mostrar interés en lo académico o en el trabajo de oficina, [1] comenzó a tomar lecciones de baile a la edad de nueve años. [2] Esto, combinado con su amor por la moda ornamentada, la llevó a una carrera en la danza y el arte escénico . [1] En 1915, estudió actuación con Maria Moissi y danza con Rita Sacchetto . [3]
La Primera Guerra Mundial tuvo un efecto negativo en las finanzas de su padre, obligándola a depender de sí misma mucho más de lo que normalmente lo harían otras hijas burguesas. [1] Mientras estallaba la Primera Guerra Mundial, Gert se unió a un grupo de danza berlinesa y creó una danza satírica revolucionaria. [2] Después de sus compromisos en el Deutsches Theatre y el Tribüne en Berlín, Gert fue invitado a actuar en obras expresionistas en noches de arte dadaísta de medios mixtos . [1] Sus actuaciones en Oskar Kokoschka 's Hiob (1918), Ernst Toller ' s Transformación (1919), y Frank Wedekind 's Franziska ganaron su popularidad. [4]
En la década de 1920, Gert estrenó una de sus obras más provocativas, titulada "Pausa". Realizado entre carretes en los cines de Berlín, tenía la intención de llamar la atención sobre la inactividad, el silencio, la serenidad y la quietud en medio de todo el movimiento y el caos de la vida moderna. Ella subió al escenario y literalmente se quedó allí. [5] "Fue tan radical simplemente subir al escenario en el cine y quedarse allí sin hacer nada", dijo Wolfgang Mueller. [6] Gert comenzó a actuar en el Kammerspiele de Munich . [1] También en la década de 1920, las otras actuaciones progresivas de Gert incluían bailar en un accidente de tráfico, boxear o morir. Fue revolucionaria y radical y nunca dejó de sorprender y fascinar a la vez a su público. Cuando bailó un orgasmo en Berlín en 1922, el público llamó a la policía. [7]
Durante este tiempo, también actuó en el cabaret Schall und Rauch . [1] [8] Durante este tiempo, Gert lanzó una gira de sus propios bailes, con títulos como Dance in Orange , Boxing , Circus , Japanese Grotesque , Death y Whore . [1] También contribuyó con artículos para revistas como Die Weltbühne (The World Stage) y Berliner Tageszeitung (Berline Daily News) . [2]
En 1923, Gert centró su trabajo más en la actuación cinematográfica que en la actuación en vivo, actuando con Andrews Engelmann , Arnold Korff y otros. [9] Ella se realizó en GW Pabst 's Bajo la máscara del placer en 1925, Diario de una mujer perdida en 1929, y La ópera de tres centavos en 1931. [1] [2] A finales de 1920, regresó a los escenarios con piezas enfatizando Tontänze (Sound Dances) , que exploró la relación entre movimiento y sonido. [1]
Gert podía ser por turnos grotesca, intensa, burlona, patética o furiosa, actuando con una intensidad anárquica y una valentía artística que también la recomendaba a los dadaístas. [10] Valeska Gert analizó los límites de las convenciones sociales y luego expresó con su cuerpo los conocimientos que obtuvo de sus análisis. [7]
Exilio
Londres
En 1933, la herencia judía de Gert resultó en su expulsión de los escenarios alemanes. Su exilio de Alemania la envió a Londres por un tiempo, donde trabajó tanto en teatro como en cine. [1] En Londres, trabajó en el cortometraje experimental Pett and Pott , que durante mucho tiempo fue su última película. Mientras estaba en Londres, se casó con un escritor inglés, Robin Hay Anderson, [11] su segundo matrimonio. [2]
Estados Unidos
En 1938, emigró a los Estados Unidos, donde fue atendida por una comunidad de refugiados judíos. Encontró trabajo lavando platos y haciéndose pasar por una modelo desnuda. [2] Este mismo año, contrató a Georg Kreisler, de 17 años, como pianista de ensayo para que siguiera centrándose en el trabajo de cabaret. En 1941, abrió el Beggar Bar en Nueva York. Era un cabaret / restaurante que estaba lleno de muebles que no combinaban. [6] Julian Beck , Judith Malina , [1] y Jackson Pollock trabajaron para ella. [12] Tennessee Williams también trabajó para ella durante un corto tiempo como ayudante de camarero, pero fue despedido por negarse a compartir sus propinas. [12] Gert comentó que su trabajo era "tan descuidado". [13]
En 1944, Gert se había mudado a Provincetown, Massachusetts, donde abrió Valeska's . [1] Aquí, se reunió con Tennessee Williams. Ella le contó historias de cómo contrató a una enana de 70 años llamada Mademoiselle Pumpernickel que se ponía celosa cada vez que Gert subía al escenario. Durante este período, fue llamada a la corte de Provincetown por tirar basura por la ventana y no pagar a un compañero de baile. Ella llamó a Williams como testigo de carácter, lo que hizo con placer, a pesar de que ella lo había despedido. Les dijo a sus incrédulos amigos que "simplemente le gustaba". [12]
Regreso a Europa
En 1947 regresó a Europa. Tras estancias en París y Zúrich, en 1949 se trasladó a Blockaded Berlin , donde abrió el cabaret Hexenküche (Cocina de brujas) en 1948. [2] Después de Hexenküche , abrió Ziegenstall (Cobertizo de cabras) en la isla de Sylt . [1] En la década de 1960, regresó al cine. En 1965, tuvo un papel en La Julieta de los espíritus de Fellini , [1] cuyo éxito la llevó a promocionarse entre jóvenes directores alemanes en la década de 1970. Durante este período, actuó en la serie de televisión de Rainer Werner Fassbinder , Ocho horas no hacen un día, y en la película de 1976, Coup de Grâce, de Volker Schlöndorff . [2]
En 1978, Werner Herzog la invitó a interpretar al corredor de bienes raíces Knock en su remake del clásico Nosferatu de Murnau . El contrato se firmó el 1 de marzo, pero ella murió solo dos semanas después antes de que comenzara la filmación. El 18 de marzo de 1978, vecinos y amigos de Kampen, Alemania, informaron que no la habían visto en cuatro días. Cuando forzaron su puerta en presencia de la policía, la encontraron muerta. Se cree que murió el 16 de marzo. Tenía 86 años. En 2010, el arte de Valeska Gert se presentó en el Museo de Arte Contemporáneo de Berlín Hamburger Bahnhof , en la exposición Pause. Bewegte Fragmente (Pausa. Fragmentos en movimiento) . Los curadores Wolfgang Müller de la banda de arte punk Die Tödliche Doris (The Deadly Doris) y el historiador del arte An Paenhuysen incluyeron un video Baby que muestra a Gert actuando. Baby había sido desconocido hasta este espectáculo. Fue grabado por Erich Mitzka en 1969. [ cita requerida ]
Filmografia
Silencio
- 1918: Colomba (Alemania, director: Arzén von Cserépy)
- 1925: Wood Love (Alemania, director: Hans Neumann) - Puck
- 1925: Joyless Street (Alemania, director: Georg Wilhelm Pabst ) - Frau Greifer (sin acreditar)
- 1926: Nana (Alemania / Francia, director: Jean Renoir según Émile Zola ) - Zoe - la femme de chambre
- 1928: Alraune (Alemania, director: Henrik Galeen , según Hanns Heinz Ewers ) - Ein Mädchen von der Gasse
- 1929: Der Tod ( película experimental ) (Alemania, director: Carl Koch ("Totentanz", parte de la lección de Brecht sobre el consentimiento de Baden-Baden )
- 1929: Diario de una niña perdida (Alemania, director: Georg Wilhelm Pabst , nach Margarete Böhme ) - La esposa del director
- 1930: Tal es la vida ( Takový je život ) (Alemania / Checoslovaquia, director: Carl Junghans ) - Camarera
- 1930: People on Sunday (Alemania, director: Robert Siodmak , Rochus Gliese , Edgar G. Ulmer ) - Ella misma
Películas sonoras
- 1931: The Threepenny Opera (Alemania, director: Georg Wilhelm Pabst ) - Mrs. Peachum
- 1934: Pett y Pott (Corto, Reino Unido, director: Alberto Cavalcanti ) - The Maid
- 1939: Rio (Reino Unido, director: John Brahm) - Especialidad (sin acreditar)
- 1965: Giulietta degli spiriti (Italia / Francia / Alemania Occidental, director: Federico Fellini ) - Pijma
- 1966: La Bonne dame (Francia, Director: Pierre Philippe)
- 1973: Ocho horas no hacen un día (Serie de TV, episodio: "Franz und Ernst", Alemania Occidental, director: Rainer Werner Fassbinder ) - Die andere Oma
- 1975: Die Betörung der blauen Matrosen (Alemania Occidental, directora: Ulrike Ottinger ) - Ein alter Vogel
- 1976: Coup de Grâce (Alemania Occidental / Francia, director: Volker Schlöndorff ) - Tante Praskovia (último papel en la película)
- 1977: Nur zum Spaß, nur zum Spiel - Kaleidoskop Valeska Gert (Documental, Alemania Occidental, director: Volker Schlöndorff )
Premios
- 1970: Filmband in Gold por logros de toda la vida en el cine alemán
- 2004: Honrado con una estrella en el Paseo de la Fama del Cabaret en Mainz
Bibliografía
- Fuentes primarias, monografías de Valeska Gert
- Valeska Gert: Mein Weg . Leipzig 1931. (2a ed., Autoedición , sl & sa , ca. 1950)
- Valeska Gert: Die Bettlerbar von New York . Berlín 1950. (2a ed., Sl & sa, ca. 1958)
- Valeska Gert: Ich bin eine Hexe . Munich 1968 (varias ediciones)
- Valeska Gert: Muere Katze von Kampen . Percha 1974
- Valeska Gert: Je suis une sorcière. Kaléidoscope d'une vie dansée . París 2004 (Traducción de Ich bin eine Hexe , anotado y prólogo de Philippe Ivernel)
- Cerca de 20 ensayos de Valeska Gert se mencionan en F.-M. Peter (1985)
- Literatura secundaria, Monografías sobre Valeska Gert
- Fred Hildenbrandt: Die Tänzerin Valeska Gert. Stuttgart 1928
- Frank-Manuel Peter : Valeska Gert: Tänzerin, Schauspielerin und Kabarettistin. Eine dokumentarische Biographie. Berlín 1985, 2ª ed. 1987
- Susanne Foellmer: Valeska Gert. Fragmente einer Avantgardistin en Tanz und Schauspiel der 1920er Jahre . Bielefeld 2006. Con CD-ROM (Películas de baile de Gert, Mary Wigman y Niddy Impekoven )
- Solo für ein Mannequin von Grieneisen , Homage to Valeska Gert, audi collage de Peter Eckhart Reichel con Monika Hansen y Gerd Wameling, dúo-phon records, 2001
- Wolfgang Müller Valeska Gert. Ästhetik der Präsenzen , escrito por el fundador del grupo de performance Die Tödliche Doris de West-Berlin sobre las relaciones entre las performances / arte del Proto-Punk Valeska Gert y la escena Post-Punk, Berlín 2010
- Literatura secundaria, Monografías que mencionan a Valeska Gert
El nuevo y atrevido estilo de baile de Valeska Gert fue reconocido temprano por sus contemporáneos. Aquí hay una selección de libros:
- Paul Nikolaus: Tänzerinnen. Múnich (1919)
- Ernst Blass: Das Wesen der neuen Tanzkunst. Weimar 1921.
- Werner Suhr: Das Gesicht des Tanzes . Egestorf cerca de Hamburgo 1927
- Trato académico
- Gabriele Brandstetter: Tanz-Lektüren. Körperbilder und Raumfiguren der Avantgarde . Frankfurt a. M. 1995
- Dianne S. Howe: Individualidad y expresión: la estética de la nueva danza alemana, 1908-1936 . Nueva York 1996
- Ramsay Burt: Cuerpos alienígenas: representaciones de la modernidad, la "raza" y la nación en la danza moderna temprana . Nueva York 1998
- Christiane Kuhlmann: Bewegter Körper - Aparato mecánico. Zur medialen Verschränkung von Tanz und Fotografie in den 1920er Jahren . Frankfurt a. M. 2003
- Yvonne Hardt: Politische Körper. Ausdruckstanz, Choreografien des Protests und die Arbeiterkulturbewegung in der Weimarer Republik . Münster 2004
- Amelie Soyka: "Lauter zischende kleine Raketen: Valeska Gert". En: muere . (ed.): Tanzen, tanzen und nichts als tanzen. Tänzerinnen der Moderne von Josephine Baker bis Mary Wigman . Berlín 2004, pág. 123-137
- Alexandra Kolb: "¡¡¡Vaya guerra noch nie da !!!" Actuaciones de Valeska Gert en el contexto de la cultura de Weimar, The European Legacy 2007 (12/3), págs. 293–309
- Kate Elswit: "¿De vuelta otra vez? Exiliados de Valeska Gert". En: Nuevos estudios de danza alemana . Illinois 2012, pág. 113-129
- Kristen Hylenski: "'Ich will leben, auch wenn ich tot bin': El legado autobiográfico de Valeska Gert". Vida y letras alemanas 66.1 (2013): 39-54.
- Kristen Hylenski: "'Kaleidoskop meines Lebens': Performances del yo de Valeska Gert". Colloquia Germanica 42.4 (2009): 289-306.
- Literatura secundaria, en Biografías
- Hans-Juergen Fink y Michael Seufert: Georg Kreisler gibt es gar nicht - Die Biographie . Fráncfort del Meno 2005, pág. 96–97
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o Revisión sin título en Dance Research Journal , vol. 18, no. 2, invierno de 1986/87, págs. 70–73. Obras revisadas : Valeska Gert: Tänzerin, Schauspielerin, Kabarettistin de Frank-Manuel Peter ; Anita Berber: Tanz zwischen Rausch und Tod, 1918-1928 en Berlín por Lothar Fischer; Auf der Grossen Strasse: Jean Weidts Erinnerungen por Jean Weidt , Marion Reinisch
- ^ a b c d e f g h Valeska Gert , cyranos.ch
- ↑ Valeska Gert, Je suis une sorcière: kaléidoscope d'une vie dansée (Editions Complexe 2004): 259. ISBN 9782804800048
- ↑ Twentieth-Century Theatre: A sourcebook , ed. Richard Drain, págs. 34–34. Routledge 1995, ISBN 978-0-415-09619-5
- ^ Gladysz, Thomas (23 de septiembre de 2010). "La notable vida de Valeska Gert" . Huffingtonpost.com . Consultado el 2 de octubre de 2017 .
- ^ a b "La artista olvidada de Alemania, Valeska Gert, ayudó a inspirar a los punks - Cultura - DW - 17.09.2010" . DW.COM . Consultado el 2 de octubre de 2017 .
- ^ a b Perfil , goethe.de; consultado el 15 de junio de 2014 (en alemán).
- ^ Cabaret de Berlín de Peter Jelavich , págs. 184 y siguientes. Prensa de la Universidad de Harvard 1996, ISBN 978-0-674-06762-2
- ^ Valeska Gert en AllMovie
- ^ "El grotesco burlesco de Valeska Gert" . Strangeflowers.wordpress.com . 11 de enero de 2010 . Consultado el 2 de octubre de 2017 .
- ^ Biodatos , imdb.com; consultado el 15 de junio de 2014.
- ^ a b c Mel Gordon, conferencia, 9 de julio de 2007, San Francisco, California
- ^ Leverich, Lyle. El desconocido Tennessee Williams , WW Norton & Company , 1995 ..
enlaces externos
- Valeska Gert en IMDb
- Fotos de Valeska Gert
- Valeska Gert en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana